Stephanie Burt es una crítica literaria y poeta que es profesora de inglés de la cátedra Donald P. y Katherine B. Loker en la Universidad de Harvard . [1] The New York Times la ha llamado "una de las críticas de poesía más influyentes de [su] generación". [2] [3] Burt creció en Washington, DC. Ha publicado varias colecciones de poesía y una gran cantidad de críticas e investigaciones literarias. [4] Su trabajo ha aparecido en The New Yorker, The New York Times Book Review , The London Review of Books y otras publicaciones. [5] [6]
Burt recibió una atención significativa por acuñar el término " poesía elíptica " en una reseña del libro de Susan Wheeler Smokes in Boston Review en 1998:
Los poetas elípticos intentan manifestar una persona —que dice el poema y refleja al poeta— mientras utilizan todos los artilugios verbales desarrollados en las últimas décadas para socavar la coherencia de los seres hablantes. Son posvanguardistas o pos"posmodernos": han leído (la mayoría de ellos) a los herederos de Stein y a los "escritores del lenguaje", y han optado por hacer otra cosa. Los poemas elípticos cambian drásticamente entre una dicción baja (o jergal) y alta (o ingenuamente "poética"). Algunos son listas de frases que comienzan con "Soy un X, soy un Y". Los poetas consagrados favoritos del elipticismo son Dickinson , Berryman , Ashbery y/o Auden ... Los poetas cuentan historias casi ocultas. Son sardónicos, enojados, defensivamente difíciles o desesperados; quieren entretener tan completamente como la televisión, pero sin parecerse a ella. [7]
Burt también añade que los poetas elípticos son "buenos para describir la sobrecarga de información". [8] Además de llamar a la protagonista de su reseña, Susan Wheeler , una importante poeta elíptica, también enumera The Sorrow of Architecture (1984) de Liam Rector , The Master Letters (1995) de Lucie Brock-Broido , Landlocked (1992) de Mark Ford y el debut de Mark Levine , Debt (1993) como "algunos libros innovadores y definitivamente elípticos". [7]
En 2009, escribió "The New Things", un ensayo en el que postula una nueva categoría de poetas contemporáneos estadounidenses, a la que llama "The New Thing". Estos poetas derivan su estilo de autores como William Carlos Williams , Robert Creeley , Gertrude Stein y George Oppen :
Los poetas de la Nueva Cosa observan escenas y personas (no sólo, sino también, a sí mismos) con una concisión que los subordina, hasta tal punto que el término "minimalismo" surge en las discusiones sobre su obra... Los poetas de la Nueva Cosa evitan el sarcasmo y tratan con cuidado las ironías, y cuando parecen difíciles de precisar, es porque dejan espacio para que encajen las interpretaciones... La nueva poesía, la nueva cosa, busca, como lo hizo Williams , cosas bien hechas, atentas, sin adornos. Se siente igualmente a gusto (como él) en retratos y naturalezas muertas, en epigramas y discursos citados; y se siente a gusto (como él no) en articular juicios a veces duros y en lanzar miradas retrospectivas. Los nuevos poetas buscan la compresión, la descripción compacta, la humildad, la dicción restringida y, a pesar de su frecuente escepticismo, la fidelidad a un mundo material y social. Siguen la "exigencia" de Williams, como lo expresó el crítico Douglas Mao, "tanto de que la poesía sea fiel a la cosa representada como de que sea una cosa en sí misma". Están tan ligadas a las ideas de la cosificación duradera que podemos nombrar la tendencia simplemente escribiendo con mayúscula: la Nueva Cosa... Referencia, brevedad, autocontrol, atención fuera del yo, objetos materiales como modelos, Williams y sus herederos como predecesores, lírica clásica y epigrama como precedentes: todos estos, juntos, constituyen la Nueva Cosa. [9]
Los poetas que ella cita como ejemplos de "lo nuevo" incluyen a Rae Armantrout , Michael O'Brien , Justin Marks , Elizabeth Treadwell y Graham Foust . [9]
Además de sus ensayos para Boston Review , Burt ha escrito para The New Yorker , The New York Times Book Review , Poetry Review , Slate , The Times Literary Supplement , London Review of Books y Yale Review .
Burt tiene un interés particular en la obra del poeta y crítico Randall Jarrell , y su libro Randall Jarrell and His Age reevalúa la importancia de Jarrell como poeta. El libro ganó el premio Warren-Brooks en 2002. Al explicar el objetivo de su libro, Burt escribió: "Muchos lectores conocen a Jarrell como autor de varios poemas antológicos (por ejemplo, " The Death of the Ball Turret Gunner "), uno o dos libros encantadores para niños y una panoplia de reseñas influyentes. Este libro tiene como objetivo iluminar un Jarrell más ambicioso, más complejo y más importante que eso". [10] En 2005, también editó Randall Jarrell on WH Auden , una colección de ensayos críticos de Jarrell.
Además de escribir sobre poetas y poesía, Burt ha publicado cuatro libros de su propia poesía: Popular Music (1999), que ganó el Premio Colorado de Poesía, Parallel Play (2006), Belmont (2013) y Advice From The Lights (2017).
En ocasiones, se la conoce por escribir para una audiencia popular en Slate y para The New Yorker , incluido un artículo sobre X-Men: Days of Future Past en la voz de Kitty Pryde . [11]
Burt obtuvo una licenciatura en la Universidad de Harvard en 1994 y un doctorado en la Universidad de Yale en 2000 antes de unirse a la facultad del Macalester College de 2000 a 2007. Desde 2007, ha trabajado en la Universidad de Harvard, donde se convirtió en profesora titular en 2010. En 2023, fue nombrada profesora de inglés Donald P. y Katherine B. Loker.
En el semestre de primavera de 2024, Burt impartió un curso en la Universidad de Harvard llamado "Taylor Swift and Her World", un curso de inglés que giraba en torno a las obras musicales de la cantautora estadounidense Taylor Swift . El curso tuvo una gran fama y se inscribieron casi 200 estudiantes de pregrado de Harvard College , superando la creencia de Burt de que terminaría enseñando el curso como un seminario a unos 20 estudiantes. [12]
Burt es una mujer transgénero y usa los pronombres ella/ella y ellos/ellas . [13] Desde entonces ha participado activamente en campañas de concientización y derechos LGBTQA+. [14] [15]
