Record Mirror fue un semanario musical británico publicado entre 1954 y 1991, dirigido a los fanáticos del pop y a los coleccionistas de discos. Lanzado dos años después de New Musical Express , nunca alcanzó la circulación de su rival. La primera lista de álbumes del Reino Unido se publicó en Record Mirror en 1956, y durante la década de 1980 fue el único periódico musical de consumo que publicó las listas oficiales de sencillos y álbumes del Reino Unido utilizadas por la BBC para Radio 1 y Top of the Pops , así como las listas Billboard de Estados Unidos .
El título dejó de ser una publicación independiente en abril de 1991 cuando United Newspapers cerró o vendió la mayoría de sus revistas de consumo, incluidas Record Mirror y su revista de música hermana Sounds , para concentrarse en periódicos comerciales como Music Week . En 2010, Giovanni di Stefano compró el nombre Record Mirror y lo relanzó como un sitio web de chismes de música en línea en 2011. El sitio web se volvió inactivo en 2013 después del encarcelamiento de di Stefano por fraude. [1] [2]
Record Mirror fue fundada por el ex editor de Weekly Sporting Review Isidore Green [3], quien promovió el mismo periodismo combativo que NME . Entre los redactores del personal se encontraban Dick Tatham, Peter Jones [4] e Ian Dove. [5] Green tenía experiencia en el mundo del espectáculo y se centró en el music hall , una tradición en decadencia. Publicó artículos y entrevistas relacionados con personalidades del teatro y la música. [ cita requerida ]
El 22 de enero de 1955, Record Mirror se convirtió en el segundo periódico musical después de NME en publicar una lista de sencillos. La lista era un Top 10, a partir de las devoluciones por correo de 24 tiendas. El 8 de octubre, la lista se amplió a un Top 20, y en 1956, más de 60 tiendas estaban siendo muestreadas. En abril de 1961, el aumento de los costos de envío afectó la financiación de las devoluciones, y el 24 de marzo de 1962 el periódico abandonó sus listas y comenzó a utilizar las de Record Retailer , que había comenzado en marzo de 1960. [6]
Las primeras listas de álbumes en el Reino Unido se publicaron en Record Mirror el 28 de julio de 1956. [7]
Durante dos meses en 1959, Record Mirror no apareció debido a una huelga nacional de imprentas. A su regreso, Green lo rebautizó como Record and Show Mirror , la mayoría del espacio dedicado al mundo del espectáculo. A finales de 1960 la circulación había caído a 18.000 y Decca Records , el principal accionista, se sintió inquieto. En marzo de 1961, Decca reemplazó a Green por Jimmy Watson, un ex oficial de prensa de Decca. Watson cambió el título a New Record Mirror y eliminó el mundo del espectáculo. La circulación aumentó, ayudada por un equipo editorial de Peter Jones , Ian Dove y Norman Jopling. Trajo a los columnistas independientes James Asman, Benny Green y DJ David Gell para implementar una cobertura de las listas que incluía jazz, country y música pop . Esto finalmente incluyó los sencillos oficiales del Top 50 del Reino Unido, los 30 LP y los 10 EP , según lo compilado por Record Retailer . El periódico también incluyó una lista de los 50 mejores sencillos de Estados Unidos, compilados por Cash Box , y listas como la de los 20 mejores sencillos de hace cinco años y lanzamientos de R&B .
Artículos como "Rhythm & Blues Round Up" de Ian Dove, "New Faces" de Peter Jones y "Fallen Idols and Great Unknowns" de Norman Jopling, combinados con la cobertura musical de New Record Mirror , ayudaron a que la circulación aumentara a casi 70.000. New Record Mirror fue la primera publicación nacional en publicar un artículo sobre los Beatles , [8] y la primera en presentar a los Rolling Stones , los Searchers , los Who y los Kinks . Bill Harry , fundador y editor de la publicación de Liverpool Mersey Beat , escribió una columna sobre la música de Liverpool. Otros columnistas informaron sobre Birmingham , Manchester, Sheffield y Newcastle . New Record Mirror se interesó por los artistas negros estadounidenses de R&B . El periódico mantuvo artículos sobre el rock and roll de estilo antiguo .
En 1963, el presidente de Decca Records, Edward Lewis, vendió una parte sustancial de los intereses de Decca a John Junor , editor del Sunday Express . Junor buscaba un periódico para imprimir con la impresión a cuatro colores desarrollada por Woodrow Wyatt en Banbury , antes de imprimir el Sunday Express en color. Junor trasladó la producción del Sunday Express a Shaftesbury Avenue y New Record Mirror se convirtió en un periódico más convencional. En noviembre de 1963, el periódico volvió a llamarse Record Mirror y presentó una imagen en color de los Beatles en la portada, el primer periódico musical a todo color. Aunque la primera tirada de 120.000 ejemplares se agotó, la siguiente edición cayó a 60.000. Junor sustituyó a Jimmy Watson por Peter Jones. La circulación se recuperó y el periódico continuó con éxito con el mismo formato durante la década de 1960. Tras la adquisición en 1962 de NME por Odhams , Record Mirror fue el único periódico independiente de música popular.
En 1969, Record Mirror fue adquirida por Record Retailer e incorporada a las oficinas de Record Retailer en Carnaby Street . La adquisición hizo que la revista cambiara de imprenta, abandonara las pin-ups a todo color y aumentara su tamaño a un formato tabloide más grande . Jones continuó como editor, apoyado por Valerie Mabbs, Lon Goddard, Rob Partridge, Bill McAllister (el primer periodista musical en anunciar a Elton John y Rod Stewart ) y el especialista en radiodifusión Rodney Collins, que se había mudado de Record Retailer . Los vínculos de Collins con la radio pirata dieron a Record Mirror una circulación continental y con frecuencia se incluía un suplemento holandés. Terry Chappell volvió a ser editor de producción y Bob Houston supervisó el cambio de formato. El director editorial del grupo, Mike Hennessey, contribuyó con la primera entrevista con John Lennon . El estudio fotográfico Record Mirror se independizó, bajo la dirección de Dezo Hoffmann .
En una grabación de estudio de "Sally Simpson" en el lanzamiento en 2003 de la edición de lujo del álbum Tommy de 1969 de The Who , Pete Townshend dijo: "He leído el Record Mirror ". Cuando Keith Moon lo presiona para que diga lo que leyó en el Record Mirror , Pete dice, ante la risa del resto de la banda, que el periódico decía que los otros miembros de The Who lo conocían como "Bone".
En 1975, Disc se incorporó a Record Mirror ; entre los artículos que se incorporaron a Record Mirror se encontraba la caricatura de J Edward Oliver , que se había publicado en Disc durante cinco años y que continuó durante dos años en Record Mirror . En 1977, Record Retailer se había convertido en Music Week y Record Mirror se incluyó en una venta de la revista Billboard al Grupo Morgan-Grampian. Ambas oficinas se trasladaron a Covent Garden . Morgan-Grampian se trasladó a Greater London House , al norte de Londres, en 1981.
En 1982, el periódico pasó de ser un tabloide a una revista de moda. Durante los nueve años siguientes, adoptó una orientación más pop y contenía artículos y un tono de voz que era en parte Smash Hits y en parte NME. Parte de Record Mirror se dedicó a artículos de cómics como rival de la sección Thrills de NME (infame por la columna Believe It Or Not de Stuart Maconie, que afirmaba que Bob Holness era el saxofonista de Baker Street de Gerry Rafferty). [9] Los artículos de esta sección de Record Mirror incluían:
En 1987, Morgan-Grampian fue adquirida por United Newspapers (ahora UBM ). El 2 de abril de 1991, Record Mirror cerró como una publicación independiente el mismo día que cerró su publicación hermana de United Newspapers, Sounds , con el último número fechado el 6 de abril de 1991. La portada final presentaba Transvision Vamp . Eleanor Levy, la editora final, creía que la decisión de cerrar la revista fue "tomada por contables en lugar de personas que entienden de música. Cuando le expliqué a uno de los miembros del equipo de gestión que nuestro punto fuerte era la música de baile, pensó que me refería a Jive Bunny ". [10]
Como United Newspapers decidió centrarse en los periódicos comerciales, Record Mirror se incorporó a Music Week como un suplemento separado con el título centrado en la música de baile y con Cool Cuts, Club Chart y la columna BPM de James Hamilton que siguieron publicándose. [11] [ 12] [13] [14] [15] Hamilton continuó revisando discos para Record Mirror Dance Update hasta dos semanas antes de su muerte el 17 de junio de 1996, y el suplemento publicó un obituario en la edición del 29 de junio con tributos de Pete Tong, Graham Gold y Les 'LA Mix' Adams. [16] [17] [18]
En el siglo XXI, el Record Mirror Dance Update había sido abandonado y las listas de éxitos de baile se incorporaron a Music Week (con Music Week Upfront Club y Cool Cuts aún publicados en 2020 por Future plc , aunque esto puede cambiar en 2021 cuando la publicación sea mensual). [19] [20] [21] Sin embargo, en 2011, Record Mirror se relanzó como un sitio web de chismes musicales en línea, pero quedó inactivo dos años después, luego de que el propietario de la marca registrada, Giovanni di Stefano, fuera encarcelado por fraude. [11]
Record Mirror se convirtió en la segunda revista en recopilar y publicar una lista de los discos el 22 de enero de 1955. A diferencia del New Musical Express, que realizó una encuesta telefónica a los minoristas para elaborar la lista, Record Mirror se encargó de que su grupo de minoristas enviara por correo una lista de los más vendidos. El periódico financiaría los costes de esta encuesta y, en 1957, más de 60 tiendas contribuirían regularmente a la misma, de un grupo rotativo de más de 80. La lista estuvo entre las 10 mejores hasta el 8 de octubre de 1955. Después pasó a ser una de las 20 mejores, posición en la que se mantuvo hasta que fue sustituida por la lista de las 50 mejores de Record Retailer. También inauguró la primera lista de los mejores discos de larga duración del país, que comenzó como una de las cinco mejores el 28 de julio de 1956.
En marzo de 1962, Record Mirror adoptó la publicación del top 50 de Record Retailer a partir del 24 de marzo de 1962. Después del 21 de abril de 1966, Record Mirror publicó una "Bubbling Under List" justo debajo de la lista principal (en ese momento, el Singles Top 50, el Albums Top 30 y el EP Top 10). "The Breakers", como se llamó más tarde en el año, eran de 10 a 15 discos (para la lista de singles) que no habían llegado al top 50 esa semana, pero estaban a punto de llegar a la lista principal la semana siguiente, clasificados en orden de venta, es decir, como si ocuparan las posiciones 51 a 64. La lista "The Breakers" cesó cuando BMRB se hizo cargo de la compilación de listas en febrero de 1969, pero en septiembre de 1970, se restableció (solo para singles) apareciendo de vez en cuando debajo de la lista principal, hasta mayo de 1978 (cuando se introdujo el top 75). En los años 1974 y 1975, la lista incluso se amplió a 30 títulos, de los cuales los primeros 10 se llamaron "Star Breakers" y figuraban en orden de ventas, mientras que los otros 20 figuraban en orden alfabético.
En enero de 1983, cuando Gallup se hizo cargo de la compilación de listas, la lista de sencillos se amplió a un Top 100, con las posiciones 76-100 como 'The Next 25', excluyendo los sencillos que caían del Top 75 o con ventas significativamente reducidas. 'The Next 25' fue descontinuado por Music Week en noviembre de 1990, que decidió incluir solo los discos que eran éxitos (es decir, dentro del Top 75). Record Mirror continuó publicando el Top 100 hasta que se convirtió en parte de la revista comercial en abril de 1991, y Music Week continuó publicando los éxitos, aunque se podía acceder a la lista completa de sencillos Top 200 y la lista de álbumes Top 150 suscribiéndose al boletín derivado de Music Week , Charts Plus , y también a Hit Music , que lo reemplazó. (Nota: A diciembre de 2020, el sitio web de Official Charts Company aún carece de muchos datos sobre los registros en las posiciones 76 a 100 desde 1991 hasta el 12 de febrero de 1994) [22] [23]
Además de las listas Gallup (las futuras Official Charts Company Top 100), Record Mirror fue la única revista durante la década de 1980 que publicó las listas semanales de sencillos y álbumes de Estados Unidos, con análisis del estadístico de listas Alan Jones. [24]
En junio de 1975, el DJ James Hamilton (1942-1996) comenzó a escribir una columna semanal de "disco", que en los años 80 se amplió hasta convertirse en una sección general de música dance conocida como BPM . Más tarde, Hamilton presentó el DJ Directory , que incluía la sección de noticias Beats and Pieces y cuatro listas: "Club Chart", "Cool Cuts", "Pop Dance" y Hi-NRG Chart.
Hamilton había comenzado a trabajar como DJ en Londres a principios de los años 60 y había estado escribiendo sobre soul y R&B estadounidenses para Record Mirror desde 1964, originalmente como Dr Soul. [15] [16] Después de una visita al Paradise Garage en los años 70 para ver tocar a Larry Levan , regresó al Reino Unido convertido en un DJ aficionado a mezclar discos, algo que en ese momento era desconocido. Para promover sus puntos de vista, desarrolló su estilo onomatopéyico de describir un disco y, a partir de 1979, comenzó a cronometrar e incluir los beats por minuto de los discos que reseñaba. [16]
Jack Edward Oliver , 1970-1977
Mick Hitch
Equipo de negocios