La emperatriz Yang (30 de junio de 1162 - 18 de enero de 1233), formalmente titulada Emperatriz Gongsheng , fue una emperatriz consorte china de la dinastía Song , casada con el emperador Ningzong de Song . Se desempeñó como corregente del emperador Lizong y, en última instancia, como emperatriz reinante de facto , aunque en realidad no lo fue, desde 1224 hasta su muerte en 1233 a la edad de 71 años, habiendo sido la gobernante de facto de la dinastía Song del Sur durante 30 años completos. . [1] La emperatriz Yang, también conocida con el nombre de Yang Meizi, es considerada "una de las emperatrices más poderosas de la dinastía Song y supuestamente es considerada la emperatriz más poderosa de la dinastía Song del Sur en ese momento" [ 2]
Se afirmó genuinamente que había sido sabia e inteligente, despiadada y en ocasiones maliciosa, mientras intentaba mantener una perspicacia santa y liberal. Era una astuta portadora del poder tanto virtual como real en la corte y en el palacio, manipuladora y, curiosamente, desde un punto de vista. fondo ambiguo. Sin embargo, la historia contemporánea sugiere que la mayor parte de su historia fue alterada por razones enteramente políticas.
Para convertirse en una soberana muy competente , fue la segunda emperatriz de la dinastía después de la emperatriz viuda Liu, que provenía de un entorno humilde y se convirtió en la mujer más poderosa del mundo, sirviendo como gobernante de facto de la dinastía Song del Sur durante 22 años y durante maquinaciones políticas como Regente Imperial de jure durante 8 años.
Se dice que ella vino de Kuaiji . Según se informa, era hija biológica o adoptiva de una música, Zhang Shansheng (m. 1170), que en un momento estuvo empleada en el palacio y se convirtió en actriz al servicio de la emperatriz viuda Wu. [1] Los relatos históricos indican que Zhang Shansheng abandonó el palacio, pero finalmente regresó después de enterarse de que su hija se convertiría en una política famosa a través de una visión. Zhang Shansheng luego regresó al palacio como músico de la corte, ascendiendo de rango debido a sus habilidades musicales. La emperatriz Wu llamó a Madame Zhang algún tiempo después de su llegada, solo para descubrir que Madame Zhang, en ese momento, había fallecido. Yang Meizi, su hija, fue la sustituta natural y fue colocada inmediatamente en los recintos imperiales. [2]
En esta posición, llamó la atención del futuro emperador Ningzong. Es importante señalar que muchos detalles biográficos sobre la emperatriz Yang no están claros y, si bien esto es simplemente producto de hechos fuera de lugar durante los últimos siglos, algunos estudios han observado la posibilidad de omisiones intencionadas en sus datos personales por razones políticas. [2]
La historiografía reciente descubrió una conexión entre Yang Meizi y la emperatriz Yang, conectándolas después de siglos de creer que en realidad eran dos personas diferentes. Este descubrimiento provocó la alteración de narrativas anteriores sobre ambas personas. A Yang Meizi, hasta entonces descartado por preocuparse principalmente por el romance y la belleza, se le concedió una dimensión de liderazgo y perspicacia. La emperatriz Yang, ya respetada, añadió un aspecto de humanidad que antes era extraño. [2]
En 1195, el primer año de la era Qingyuan, se casó con Zhao Kuang y fue nombrada Dama de la Comandancia de Pingle (平乐郡夫人). Fue ascendida al título de jieyu (婕妤) tres años más tarde, en 1197, cuando lamentablemente la Gran Emperatriz Viuda Wu, de casi 83 años, falleció en el Palacio Cifu, lo que para ella fue un shock y parecía que había perdido su pilar principal en el harén. Hizo que los eunucos del palacio encontraran un funcionario que estuviera dispuesto a ser su cómplice para cambiar su historia familiar y, con su cooperación, afirmó ser la hermana del funcionario Yang Cishan y asumió su apellido Yang, después de lo cual lo invitó a la palacio para una "fiesta de reunión" para celebrar el descubrimiento de su familia perdida hace mucho tiempo. [1] quien demostró ser de gran ayuda en su ascenso ya que en el quinto año de Qingyuan (1199), Yang fue ascendida a wanyi (婉仪), y a guifei , que era el título más alto que una esposa secundaria podía alcanzar (贵妃) a año después.
En 1200, la emperatriz Gongshu murió de una enfermedad. Tanto Beauty Cao (曹美人), descrita como gentil y sumisa, como Yang, que le había dado dos hijos al Emperador, fueron favorecidos por el emperador. Además de eso, había logrado dirigir eficazmente el harén y presidir la mayoría de las funciones del Tribunal Interior dada la ausencia de una emperatriz viuda fuerte en ese momento. Han Tuozhou , tío de la difunta emperatriz Han , desaconsejó el nombramiento de Yang debido a que su ambición de haber sido una plebeya que se convirtió en consorte le temía tanto a sus talentos. El Emperador organizó una cena para que cada consorte decidiera a cuál convertiría en emperatriz. Yang permitió que Cao cenara primero. Esto significó que el Emperador vino a la cena de Yang por la noche, ya algo borracho después de haber asistido a la cena de su consorte Cao. Yang convenció al emperador borracho para que firmara el edicto que la convertía en emperatriz en la mesa. [1] El primer edicto fue interceptado por Han Tuozhou , como ella esperaba. Creyendo que se la había ganado, Han Tuozhou relajó la guardia, mientras Yang triunfó sobre él al convencer al emperador de que firmara otro edicto que la convirtiera en emperatriz. [1]
La emperatriz Yang demostró en poco tiempo ser una jefa de facto tan pronto como llegó al trono del Fénix y se convirtió en emperatriz y, dadas las condiciones en el palacio, ambas resultaron más que favorables.
Su marido, el Emperador Ningzong, era un hombre que había sido criado como un niño mimado, fue la desafortunada víctima de los terribles conflictos familiares entre su padre, el Emperador Guangzong, y su abuelo, el Emperador Retirado Xiaozong, situación que se exacerbó con las intensas rivalidades entre ellos. su madre la emperatriz Li y su bisabuela la gran emperatriz viuda Wu. Como resultado, parecía nunca haberse recuperado emocionalmente de estas heridas psicológicas e incluso si era maduro y poseía las cualidades de un buen gobernante, era un hombre de salud frágil y facultades mentales cuestionables que se adaptaban a las hazañas de la emperatriz Yang.
La emperatriz Yang no perdonó a Han Tuozhou por obstaculizar su coronación, intentó varias veces poner al emperador en su contra primero nombrando a los miembros del Clan Wu en el poder para rivalizar con la creciente influencia del Clan Han bajo su mando e incluso hizo que su hermano ascendiera al poder. En la posición de General, vivió como un Marqués de primer rango, lo que la empoderó políticamente.
Después de las guerras Jin-Song de 1205-07, que terminaron en un punto muerto, obtuvo un inmenso apoyo cuando el militarista Han Touzhou se volvió impopular, lo que fermentó suficiente odio hacia él y sembró semillas que fueron suficientes para que ella orquestara su caída como El emperador perdió confianza en él y, además, con la muerte de la emperatriz Han no había nadie que defendiera su caso, ya que la última emperatriz viuda superviviente en el palacio. La gran emperatriz viuda Xie estaba enferma y al borde de la muerte, ya que también estaba completamente distanciada políticamente incluso dentro. el harén y el patio interior.
Finalmente, la Emperatriz Yang envió a su aliado Shi Miyuan y a su hermano Yang Cishan para asesinarlo en 1207, en su camino al Palacio para la Asamblea Diaria, fue interceptado en el Puente del Sexto Pelotón por el Comandante de la Guardia Imperial Xie, arrastrado al Yuchin justo en las afueras de la Ciudad Imperial y por una multitud de enfurecidos guardias de élite del Palacio, fue asesinado a golpes en medio de una gran humillación sólo unas pocas horas antes del mediodía. [1] El emperador descubrió el complot, pero ella le suplicó que no se pusiera del lado de su enemigo a menos que se suicidara, y él accedió a no interferir. [1]
Su aliado Shi Miyuan ascendió de rango hasta el puesto de Ministro de Ritos y finalmente se convirtió en Gran Canciller un año después, cargo en el que llegó a dominar la Corte Imperial hasta el punto de incluso colocar espías dentro del Palacio, nada de lo que ocurrió dentro del El palacio se mantuvo en secreto para él, incluso puso a una chica como espía con el príncipe heredero designado del emperador. La emperatriz Yang se encuentra entre los muchos regentes de la antigua China que se dice que participaron en la escritura fantasma. Era capaz de imitar la letra de su marido, el emperador Ningzong , y a veces utilizaba esta habilidad de escritura fantasma para sus maniobras políticas. Es muy posible que se haya apropiado de la mano de Ningzong para enviar "consentimientos" imperiales para que Han Tuozhou, su rival político, sea expulsado de los recintos imperiales y asesinado. [2] La escritura fantasma también fue ampliamente utilizada por los gobernantes de la dinastía Song y sus alrededores como una forma de delegar la responsabilidad imperial, pero a veces fue mal vista debido a su inclusión de las clases bajas como escritores fantasma. La emperatriz Yang estuvo entre quienes emplearon escritores fantasmas en ocasiones para sus propios esfuerzos políticos. [3]
Fuentes: [2] [4]
Quedó bastante claro desde el principio que la emperatriz Yang gozaba de favor político y en varias ocasiones actuó sabiamente y con moderación con la intención de reducir la posibilidad de ser censurada por su interferencia para que no la apodaran más o menos como la emperatriz . Zhangxian del clan Liu [ desambiguación necesaria ] y la emperatriz Wu Hou de la dinastía Tang.
No obstante, existía un equilibrio de poder en la Corte Imperial entre la burocracia y el Palacio y se produjo una relación mutuamente próspera, especialmente cuando su hijo adoptivo Zhao Kai, quien había sido designado Príncipe Heredero , la amaba y respetaba como si fuera su madre y En varias ocasiones ella apoyó sus afirmaciones y le brindó consejo político, lo que hizo casi imposible disminuir su influencia. Ella se destacó vívidamente para representar el verdadero poder detrás del trono y el emperador Ningzong llegó a confiar en ella para pronto convertirla en suya. Consejera principal secreta, revisó sus peticiones y sugirió nombramientos y despidos de funcionarios del Tribunal.
Su poder alcanzó su clímax cuando el Sello Imperial que una vez había sido mal utilizado por Han Touzhou regresó al palacio y particularmente bajo su cuidado, cuya prerrogativa imperial había sido ejercida por última vez por la difunta Gran Emperatriz Viuda Wu, su mentora y maestra perfecta, se le destacó. han poseído el aplomo de la emperatriz Wu.
Este privilegio había continuado durante unos quince años y carecía de suficiente oposición, especialmente porque su aliado Shi Miyuan controlaba la Gran Cancillería , pero justo cuando estaba preparada para otro desafío más, había que atraer a un joven contendiente.
Zhao Hong, que era el hijo adoptivo de Zhao Kai, quien a su vez era el hijo biológico del emperador Xiaozong y, por lo tanto, un primo adoptivo del emperador reinante Ningzong estaba más que decidido a restar importancia a la creciente influencia política de la emperatriz.
Parecía un joven tan apasionado cuando el príncipe heredero Zhao Xun murió en 1220 de disentería y el emperador Ningzong pidió adoptar un niño de al menos 14 años con la esperanza de eliminar la posibilidad de una regencia después de su muerte. Zhao Hong fue seleccionado, adoptado e instalado como Príncipe Heredero en 1221 mientras la Emperatriz observaba en silencio.
Por naturaleza, el Nuevo Príncipe Heredero era un hombre de actitudes versátiles y sin compromisos, independiente y no el tipo de persona que desempeña un papel secundario frente a una mujer y mientras que la Emperatriz hizo grandes esfuerzos para tratar de fortalecer su relación entre madre e hijo adoptivo en Con la esperanza de apaciguarlo, sus ambiciones sirvieron para demoler los esfuerzos que la anciana había invertido al hacerle un desprecio público más bien indirecto, situación que se volvió venenosa cuando comenzó a censurar su participación en los asuntos de Estado y sirvió para continuar mostrando su apoyo a la consorte Cao, su antigua rival por el trono de la emperatriz.
Dados todos los incidentes divergentes que ocurrieron en la Corte Imperial, el poderoso Gran Canciller y aliado político de la Emperatriz Yang Shi Miyuan no quería que Hong sucediera a Ningzong cuando muriera porque Shi Miyuan una vez había encontrado a Zhao Hong sobrio y se había desmayado en sus habitaciones y en 1223, una chica que tocaba el laúd obligada a actuar como espía por Shi Miyuan espió a Zhao Hong e informó a Shi que una vez que Zhao Hong se convirtiera en Emperador, desterraría y exiliaría a Shi Miyuan y sus subordinados al extremo sur.
La Emperatriz había intentado tanto advertir al joven que incluso le había advertido diciéndole: "Si Su Alteza Imperial tuviera la amabilidad de escuchar a los funcionarios leales, entonces seguramente el Mandato del Cielo recaerá en usted, pero si su voluntad se convierte para usted en una obstaculizar sus ambiciones, le aseguramos un destino de consecuencias totalmente nefastas", pero fue en vano y Shi Miyuan, que no quería perder su poder, decidió enviar a su aliado Yu Tianxi a buscar un heredero adecuado. Yu encontró a Zhao Yuju , un funcionario menor en Shaoxing y lo envió a Shi . Shi decidió prepararlo como el heredero potencial, rebautizándolo como Zhao Guicheng y obligó a la emperatriz Yang a participar en el complot, pero supuestamente ella misma era insaciable y estaba obligada a aceptar siempre que eso significara que conservaría su poder e incluso ganaría más.
Cuando el emperador Ningzong murió, Shi Miyuan deseaba que otro de los príncipes imperiales, Zhao Yun , ocupara el trono. La emperatriz Yang inicialmente se había negado a cooperar, pero cuando Shi Miyuan amenazó con masacrar a todo el clan Yang, aceptó fabricar el edicto que instaló a Zhao Yun en el trono y que primero llevó a Zhao Guicheng a la sala del trono y lo puso sobre el dragón. trono y luego llamó a Zhao Hong a la habitación sin guardaespaldas. Shi Miyuan luego dijo que Zhao Guicheng era ahora el Emperador, lo que provocó protestas de Zhao Hong hasta que se vio obligado a inclinarse en reconocimiento a Zhao Guicheng . Zhao Hong fue trasladado a una prefectura cercana, Huzhou , donde podía vivir con lujo.
En agradecimiento por haberle otorgado el trono, el emperador Lizong la invitó a reinar como su corregente detrás de un biombo de seda y perlas. [1] Ella aceptó la oferta y gobernó junto con él hasta su muerte en 1233, ocho años después. [1] Ante la oposición de muchos en la corte, seleccionó a la emperatriz Xie Daoqing en lugar de a la consorte Jia favorita del emperador (fallecida en 1247) como emperatriz.
La emperatriz viuda Yang, al asumir la corregencia con el emperador Lizong , a quien había adoptado, se convirtió en la más astuta portadora del poder en la Corte Imperial y podía emitir cualquier decreto que quisiera cuando lo quisiera, se convirtió en árbitro de las disputas burocráticas y fue adelante para celebrar su cumpleaños con nombres especiales que En el segundo año de Baoqing (1226), la emperatriz Gongsheng se convirtió en emperatriz viuda Shouming. En el primer año de Shaoding (1228), también fue nombrada emperatriz viuda Shoumingcirui (寿明慈睿皇太后). En el cuarto año de Shaoding (1231), fue nombrada emperatriz viuda Shoumingrenfucirui (寿明仁福慈睿皇太后).
Ella no demostró ser tan diferente de sus otros predecesores cuando envió enviados a los Jurchen en su propio nombre y también tuvo reuniones abiertas con los cortesanos, especialmente con Shi Miyuan, su antiguo aliado. Se rumoreaba que debido a esta relación compartían sus relaciones. Algunas personas no se diferenciaban de los amantes. Ella dio un paso más para llamarse Su Majestad Imperial y los funcionarios se refirieron a ella como "Bixia", cuyos títulos estaban reservados sólo para los emperadores y debido a que el emperador Lizong se dejó dominar políticamente por su madre adoptiva, sus acciones finalmente la hicieron aparecer. nada menos que un Emperador , ya que podía nombrar y destituir a cualquier funcionario a su antojo, aprobar Edictos sin el consentimiento del Emperador, usaba "Zhen" para referirse a sí misma, estaba a la cabeza de todas las ceremonias, el Tribunal de Apelaciones final y aparte del Gran Canciller para la Estabilidad Nacional y la Paz era la única persona autorizada para brindar orientación y asesoramiento a la Corona Imperial.
Fue en el régimen del emperador Lizong donde consolidó aún más su posición política, habiendo jugado un papel decisivo en aplastar la revuelta de Zhao Hong, donde decidió regresar a la capital para tomar el trono que le correspondía después de ceder a la presión de sus partidarios. El golpe de Estado que se pretendía triunfar en apenas unas semanas se convirtió en un fiasco político tras el cual fue considerado rebelde bajo sus propios cargos de traición y conspiración contra el trono, la nación y la Corte, fue juzgado por un Tribunal Estatal que fue su obra y aunque el Emperador no estaba dispuesto a matarlo, el veredicto al cabo de unos días se dictaminó a su favor y el joven Príncipe encontró su final fatal cuando ella instituyó su castigo como una orden imperial de suicidarse mediante estrangulamiento que su sangre sucia Puede que no manche el palacio.
Su naturaleza bastante amable en el exterior demostró que era una figura política muy popular, sin embargo, más allá de la Corte Imperial entre la gente y ella a su vez fue idolatrada como la Diosa de la misericordia Guanyin y siendo una firme mecenas de las artes y el budismo pasó gran parte de su vida. su riqueza personal renovó y amplió los complejos de templos, financió las academias y también volvió a capacitar y reequipar al ejército de la dinastía Song del Sur, que después de haber pasado por largos regímenes de paz se había convertido en una institución ineficiente.
Más de una vez insistió en llevar a cabo una serie de ceremonias religiosas en público que le otorgaban un aura celestial, por ejemplo, la Ceremonia Sericultural a la diosa de los gusanos de seda que llevó a cabo como emperatriz viuda, pero que en gran medida había estado reservada solo para las emperatrices consortes y el culto en el Templo Ancestral, que se había convertido en otra tendencia popularizada por las poderosas emperatrices viudas siguiendo el ejemplo de la emperatriz Zhangxian, cuyo ritual se suponía que debía realizar el emperador, fue, por lo tanto, la tercera y última mujer gobernante en hacerlo después de las emperatrices Liu y Wu. del Emperador Gaozong y ambos de la Dyansty Song.
En la última década de su vida y 30 años de reinado de facto sobre el Imperio, el otrora débil y vulnerable Estado con su fuerza militar se había convertido en un estado fuerte y formidable al reducir en gran medida la influencia de los clanes mercantiles y las facciones políticas en la Corte y restauró más poder al trono que se había reducido en gran medida tras el reinado del emperador Guangzong y su esposa, la emperatriz Li.
Hizo otras contribuciones a los agricultores alquilando las tierras fértiles y ociosas de la familia imperial a los plebeyos, fomentó las relaciones comerciales internacionales con Goryeo y Japón , la India y el Tíbet y siguió adelante en el desarrollo de carreteras y centros comerciales que fortalecieron económicamente al Imperio y eventualmente libraron a El Tribunal de Funcionarios Corruptos de Song del Sur, que supervisó su supervivencia, la consideró responsable de concluir una alianza con los mongoles que salvaguardó al Estado de amenazas extranjeras.
Continuó ampliando el número de solicitantes de familias humildes para realizar los exámenes imperiales y convertirse en funcionarios de la dinastía Song del Sur, pero, sin embargo, había construido un sistema que sólo ella podía sostener.
En el quinto año, murió en el Palacio Ciming y fue nombrada Gongshengrenlie (恭圣仁烈) póstumamente.
Después de su muerte, la influencia de los clanes Yang, Shi, Ma y Wu, de los que ella había dependido en gran medida para su propia supervivencia política, disminuyó en consecuencia. Shi Miyuan, aunque todavía era Gran Canciller, tenía problemas psicológicos y emocionales y sufrió un trauma considerando lo cercano que había sido con la emperatriz viuda, lo que llevó a muchos a especular que los dos aliados políticos incluso habían sido amantes. Sin embargo, históricamente se afirma que Shi Miyuan nunca se recuperó de la depresión y el dolor y su control sobre los asuntos estatales se aflojó a medida que su salud empeoraba y finalmente murió diez meses después para ser sucedido por Deng Daqian.
En consecuencia, el rápido declive de la dinastía Song se debió a que había dejado atrás una elección pobre y débil de una emperatriz para su sucesora y el emperador Lizong hizo poco para mejorar la condición de su pueblo, ya que carecía de su previsión y consejo y estaba menos interesado. en el manejo de los asuntos de Estado.
En el momento de su muerte en 1233, la emperatriz viuda Yang había sido la octava de nueve poderosas emperatrices de la canción del sur Liu , Cao , Gao , Xiang , Meng , Wu , Li . El escenario pronto giró a favor de otra bella emperatriz Xie , la suya. La nuera que antes había apoyado y, sin que muchos lo supieran, seguramente sería la última gran emperatriz poderosa de Nan Song.
La emperatriz Yang es una de las poetas más destacadas de la dinastía Song que escribió en el género de Shengping (升平). [5] La poesía Shengping, un estilo creado por el emperador Taizong de la dinastía Song cuando admiraba las flores primaverales con miembros de su corte, se centró principalmente en la celebración de la vida de la corte y la perspectiva de un mundo pacífico y próspero bajo el gobierno de la corte. [6] Mao Jin recopiló alrededor de cincuenta poemas supervivientes de la emperatriz Yang durante la dinastía Ming y los incluyó en el Er Jia Gong Ci (二家宫词） junto con los del emperador Huizong. [7] Vale la pena mencionar que la emperatriz Yang fue una de las únicas cuatro escritoras de poesía de la dinastía Song cuyas obras han sobrevivido, lo que las hace aún más valiosas. [8] Formateados principalmente en el estilo de Qi Jue (七绝), los poemas de Gong Ci de Yang representan la rica belleza de la Corte imperial, centrándose en las elaboradas vidas de las figuras de la corte del emperador, así como de las cortesanas y ministros de la corte interior, y celebrando la paz y la estabilidad de la dinastía Song del Sur percibida desde su punto de vista como emperatriz. [9] Similar a su poética En sus inscripciones, la emperatriz Yang también utilizaba regularmente la metáfora de las flores u otros temas naturales como metáfora para celebrar a las personas o las características generales de la familia real. Por ejemplo, en la decimotercera entrada de su Gong Ci, la descripción de las flores de loto en flor está en De hecho, una alegoría de la animada paz de la corte imperial: [10]
Las cortinas de la sala de agua están enganchadas al viento, las ricas flores de loto han enrojecido los reflejos de la gente. Mi Emperador ha terminado su canción sobre las cuerdas floridas y todas las molestias terrenales se han disipado.
Utilizando imágenes de una sala de agua naturalista y una flor de loto, las dos primeras líneas del poema resaltan la belleza del jardín imperial, lo que significa el espíritu vibrante y libre de la familia real. Las dos líneas siguientes demuestran el talento artístico del emperador para poder trascender "todas las vulgaridades" con su instrumento, implicando el tema principal de celebrar la armonía de la corte y la búsqueda de la elegancia literaria.
Algunos eruditos creen que Sosteniendo copas de vino bajo la luna (Museo de Tianjin) y Flores de cerezo y oropéndola (Museo de Shanghai) fueron pintadas por la emperatriz Yang. También se cree ampliamente que el Rollo de las Cien Flores, la pintura más antigua de una artista femenina en la historia del arte chino, debe atribuirse a la emperatriz Yang, pero existen muchas controversias en torno a este tema. [4]
La emperatriz Yang es mejor conocida por sus colaboraciones con el pintor de la corte Song, Ma Yuan . Era una calígrafa talentosa y sus poemas a menudo adornaban las obras de Ma Yuan como una especie de acompañamiento o explicación. Se puede argumentar que la historia del arte reciente valora más los poemas que las pinturas, ya que son indicativos de las opiniones y puntos de vista de la nobleza. La creciente popularidad de la emperatriz Yang también ha hecho que algunos de sus trabajos sean mucho más valiosos últimamente.
Estilísticamente, Ma Yuan favoreció la infusión de la naturaleza con humanos y estructuras hechas por el hombre. Como era indicativo de su época, el paisaje no es simplemente un fondo, sino un sujeto: un actor vivo, dinámico y activo en la obra. Las representaciones de la arquitectura real son fundamentales para su estilo, en parte debido a las tendencias del arte de su época, pero también debido a su ocupación como pintor de la corte. [11] Específicamente para su trabajo con la emperatriz Yang, las imágenes luminosas y las ilustraciones de las elegantes facetas de los paisajes naturales chinos (flores, bambú y montañas) se encuentran entre las imágenes más abundantes en las obras entre los dos.
Un ejemplo perfecto de tal colaboración es el Banquete Nocturno de Ma Yuan, actualmente ubicado en el Museo del Palacio Nacional de Taipei. Representa el evento principal con los detalles característicos de la administración del emperador Ningzong, manteniéndose fiel al estilo del pintor y a las exigencias de la cultura artística Song. Al fondo, grandes montañas se elevan sobre el horizonte, mientras que la niebla y las nubes bajas ocupan el centro vertical. Abajo se ve un palacio, con varios ministros y mecenas de la corte intercambiando bromas. La disposición de los elementos de la obra deja espacio sobre el palacio para la caligrafía de la emperatriz Yang, que enfatiza la sensación de una noche de verano cálida y húmeda en Hangzhou, la capital de la dinastía Song. Para conectar aún más el poema y la pintura, una hazaña reciente de los historiadores del arte de la época, hay detalles sobre el Salón Han, presumiblemente el palacio representado, y descripciones de un evento como un banquete. [11]
Night Banquet es un excelente ejemplo de los temas explorados en la poesía de la emperatriz Yang, ya que reinventó la cultura literaria para representar los valores comunes en las mujeres confucianas y, al mismo tiempo, desafió fundamentalmente las suposiciones sobre el género que muchas personas tenían en su época. Por ejemplo, su estímulo a frivolidades relacionadas con el alcohol como las descritas en Night Banquet podría considerarse impropio de una mujer confuciana, pero también estaba políticamente inclinada a apoyar las costumbres de la nobleza. Su aceptación de la cultura noble y la recuperación de esa cultura para las mujeres la han convertido en una figura famosa en los estudios contemporáneos sobre cómo se cuestionaron los roles de género en las sociedades más antiguas del este de Asia.
La emperatriz Yang también es autora de varias inscripciones importantes en las pinturas de Xia Gui , un paisajista de la dinastía Song, como en Doce vistas del paisaje . Basándose en sus logros en la inscripción poética, el historiador de arte John Hay comentó que "antes de la época [de la emperatriz Yang], ningún pergamino o abanico fue visto como una unión tan íntima de palabra e imagen". [12]
Fuentes: [13] [4]
Ma Yuan, asistiendo al banquete a la luz de una linterna, con inscripción poética atribuida al emperador Ningzong. Principios del siglo XIII, período Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 111,9 x 535 cm. Museo del Palacio Nacional, Taipei.
Ma Yuan, flores de albaricoque . Siglo XII. Período Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,2 x 25,3 cm. Museo del Palacio Nacional, Taipei.
Ma Lin, capa tras capa de puntas heladas. Fechado en 1216, período Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 101,7 x 49,6 cm. Museo del Palacio, Pekín.
Ma Yuan, Flores de melocotón. Hoja de álbum, 25,8 x 27,3 cm. Museo del Palacio Nacional, Taipei.
Ma Yuan, Dong shan vadeando el agua, con elogio de la emperatriz Yang. Principios del siglo XIII. Período Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 77,6x33cm. Museo Nacional de Tokio.
Ma Yuan, sosteniendo copas de vino bajo la luna. Finales del siglo XII a principios del XIII. Período Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,3 x 27,5 cm. Museo de Arte de Tianjin.
Ma Yuan, Doce escenas de agua. Fechado en 1222. Hojas del álbum montadas como pergamino. Tinta y color claro sobre seda, 26,8 x 41,6 cm, cada uno. Museo del Palacio, Pekín.
Ma Yuan, presentando vino . Finales del siglo XII a principios del XIII. Período Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,6 x 28,5 cm. Colección de fans de Tang Shi.
Anónimo, Flores doradas del sauce llorón. Siglo XII. Período Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda. 25,8x24,6cm. Museo del Palacio, Pekín.
Esta pintura se diferencia de la mayoría de las otras pinturas que llevan una inscripción de la emperatriz Yang: no se atribuye a Ma Yuan, sino a su hijo Ma Lin ; es un pergamino colgante, un medio más público que el habitual abanico o la hoja de un álbum; el destinatario dedicado no es el Emperador Ningzong , sino el Supervisor en Jefe Wang. Originalmente forma parte de un conjunto de cuatro rollos colgantes que representan diferentes flores de ciruelo. [2]
La pintura presenta dos ramas cubiertas con flores blancas de ciruelo de palacio ( gongmei ). La inscripción poética de la emperatriz Yang utilizó el modo poético de yongwu , o el canto de objetos, para fomentar una lectura personal de las flores. Ella retrata la ciruela como una belleza eterna que resiste el frío del invierno, pura y elevada, las cualidades con las que la emperatriz Yang deseaba asociarse como una emperatriz poderosa. [2]
El estilo de caligrafía de esta inscripción es notablemente diferente de la caligrafía de la emperatriz Yang en una pintura anterior, Apricot Blossoms . Mientras que el primero puede caracterizarse como suave y atrevido, el segundo parece más esbelto y sobrio. Se deduce que en Layer , quizás estaba imitando el estilo caligráfico de Yan Zhenqing , un reconocido calígrafo de la dinastía Tang. La caligrafía de Layer tomó prestada la proporción de los caracteres de Yan, ya que cada trazo se distribuyó uniformemente. Los detalles de la pincelada, como los trazos verticales pesados y cónicos, y la muesca en forma de “cola de golondrina” al final de los trazos que caen hacia la derecha, demostraron su profundo aprendizaje del estilo de caligrafía de la dinastía Tang. El empleo de este estilo de escritura "masculino" quizás también refleje la propia ambición política de la emperatriz Yang en la corte Song. [14]
La emperatriz Yang era una emperatriz viuda sagaz , virtuosa y empoderadora que era diplomática y reformó y fortaleció la dinastía Song del Sur y, a través de sus habilidades políticas, la salvaguardó de los mongoles y los Jurchens , en última instancia, participó en la destrucción del enemigo Imperio Jurchen. que había aterrorizado durante mucho tiempo al Imperio Song y le había ganado un lugar como la emperatriz más liberal de su tiempo.
La emperatriz Yang era una mujer por encima de todo engaño y si los libros de Historia nunca lo dijeron es que ella era una diosa mortal muy notable e incluso su funeral se llevó a cabo no diferente al de un Emperador que incluso los eruditos de la Dinastía Ming , aunque la censuraron, afirmaron. que ella era, de hecho, una monarca muy capaz , por mucho que no haya evidencia histórica adecuada para pronunciarse sobre cuán poderosa era debido al cambio en las dinastías aproximadamente cincuenta años después, por lo que se destruyó mucho los registros de la dinastía Song del Sur, lo que queda es que No obstante, fue una de las mujeres más influyentes de la historia de China y que es venerada hasta el día de hoy.
Se cree que en la historia imperial de la dinastía Song, de sus nueve grandes emperatrices, la emperatriz Yang junto con la emperatriz Liu , la emperatriz Gao y la emperatriz Wu fueron las más aptas políticamente y de mentalidad más amplia.