Emanuel Schikaneder (nacido Johann Joseph Schickeneder ; 1 de septiembre de 1751 - 21 de septiembre de 1812) fue un empresario, dramaturgo, actor, cantante y compositor alemán. Escribió el libreto de la ópera La flauta mágica de Wolfgang Amadeus Mozart y fue el constructor del Theatre an der Wien . Peter Branscombe lo llamó "uno de los teatros más talentosos de su época". Además de Mozart, trabajó con Salieri , Haydn y Beethoven .
Schikaneder nació en Straubing , Baviera, hijo de Joseph Schickeneder y Juliana Schiessl. Sus padres trabajaban como sirvientes domésticos y eran extremadamente pobres. [2] Tuvieron un total de cuatro hijos: Urban (nacido en 1746), Johann Joseph (murió a los dos años), Emanuel (nacido en 1751 y también originalmente llamado Johann Joseph) y María (nacida en 1753). [2] El padre de Schikaneder murió poco después del nacimiento de María, [2] momento en el cual su madre regresó a Ratisbona , ganándose la vida vendiendo artículos religiosos en un cobertizo de madera adyacente a la catedral local. [2]
Schikaneder recibió su educación en una escuela jesuita en Ratisbona y se formó como cantante en la catedral local. [3] Cuando era joven, comenzó a seguir su carrera en el teatro, apareciendo con la compañía teatral de Andreas Schopf alrededor de 1773 y representando ópera, farsa y Singspiel . [2] Schikaneder bailó en un ballet de la corte en Innsbruck en 1774, y al año siguiente se estrenó allí su Singspiel Die Lyranten . Este fue un gran éxito y se representó con frecuencia en los años siguientes. [2] Schikaneder fue el libretista, compositor y cantante principal, [3] una versatilidad que continuaría exhibiendo a lo largo de su carrera. [4]
En el otoño de 1780, la compañía Schikaneder hizo una estancia prolongada en Salzburgo , y en ese momento Schikaneder se convirtió en amigo de la familia de los Mozart. La familia Mozart en aquella época estaba formada por el padre Leopold , Nannerl y Wolfgang . Los Mozart "rara vez se perdían sus espectáculos" (Heartz), [3] e invitaron a Schikaneder a las sesiones dominicales de Bölzlschiessen (tiro de dardos), su deporte familiar favorito.
Cuando Mozart estaba a punto de partir de Salzburgo para el estreno en Múnich de su ópera Idomeneo , prometió antes de partir escribir "Wie grausam ist, o Liebe...Die neugeborne Ros' entzückt", un recitativo y un aria para Schikaneder. La composición estaba destinada a la producción de Schikaneder de Die zwey schlaflosen Nächte de August Werthes. [5]
Desde noviembre de 1784 hasta febrero de 1785, [6] Schikaneder colaboró con el director de teatro Hubert Kumpf para una serie de representaciones en el Kärntnertortheater de Viena. Lo había invitado a hacerlo el emperador José II , que lo había visto actuar el año anterior en Pressburg . [7] La carrera de Viena fue admirada por la crítica y atrajo a un gran público, incluido a menudo el Emperador y su corte. [8] Schikaneder y Kumpf abrieron su temporada con una reposición de Die Entführung aus dem Serail de Mozart . La compañía también interpretó La fedeltà premiata de Joseph Haydn . [9]
Las obras de teatro hablado resultaron interesantes por su contenido político. El Imperio austríaco de aquella época estaba gobernado (como la mayor parte de Europa) por el sistema de aristocracia hereditaria, que estaba siendo objeto de crecientes críticas a medida que se difundían los valores de la Ilustración . Schikaneder presentó una exitosa comedia titulada Der Fremde que incluía un personaje llamado Baron Seltenreich ("rara vez rico") que era "una caricatura de un charlatán intrigante de la aristocracia vienesa". [10] Schikaneder y su colega se pasaron de la raya e iniciaron una producción de la entonces escandalosa parodia de la aristocracia de Beaumarchais , Las bodas de Fígaro . Esta producción fue cancelada por el Emperador en el último momento. [10]
A pesar del contenido y la cancelación de la producción, José II trajo a Schikaneder y entró en el servicio imperial desde abril de 1785 hasta febrero de 1786. [11] Durante su servicio, actuó en el Teatro Nacional de Austria [7] en el Burgtheater . Durante su debut cantó el papel de Schwindel en el Singspiel Die Pilgrime von Mekka de Gluck . [12]
Durante la Pascua de 1788, la compañía dirigida por Johann Friedel y Eleonore Schikaneder se instaló como compañía residente en el Theatre auf der Wieden , ubicado en un suburbio de Viena. [12] Friedel murió el 31 de marzo de 1789, dejando todos sus bienes a Eleonore, y el teatro fue cerrado. A continuación, Eleonore ofreció la reconciliación a Schikaneder, quien se mudó a Viena en mayo para fundar una nueva compañía en el mismo teatro en colaboración con ella. [13] La nueva empresa fue financiada por Joseph von Bauernfeld, un hermano masónico de Mozart. [14] Con planes de centrarse en la ópera, Schikaneder trajo consigo a dos cantantes de su antigua compañía, el tenor Benedikt Schack y el bajo Franz Xaver Gerl . De la compañía de su esposa contrató a la soprano Josepha Hofer , al actor Johann Joseph Nouseul y a Karl Ludwig Giesecke como libretista. Las nuevas incorporaciones al grupo incluyeron a Anna Gottlieb y Jakob Haibel . [15]
La nueva empresa tuvo éxito y Die Entführung aus dem Serail volvió a formar parte del repertorio. Surgieron varios aspectos del trabajo de la compañía que luego quedaron inmortalizados en La flauta mágica . Una serie de comedias musicales que comenzó con Der Dumme Gärtner aus dem Gebirge, oder Die zween Antons ("El jardinero tonto de las montañas o Los dos Antones"), se estrenó en julio de 1789. [15] La comedia proporcionó un vehículo para el cómic de Schikaneder. personaje escénico. Otra línea de representaciones de la compañía involucró óperas de cuentos de hadas, comenzando con el estreno de Oberon en 1789 , con música de Paul Wranitzky y un libreto que era una readaptación del libreto original de Friederike Sophie Seyler . A esto le siguió Der Stein der Weisen oder Die Zauberinsel en septiembre de 1790, [16] una ópera colaborativa marcada por la colaboración musical de Gerl, Schack, Schikaneder y Mozart.
En una reseña de una actuación en el Theatre auf der Wieden realizada por un comentarista del norte de Alemania en 1793, la mayoría de las críticas contemporáneas fueron positivas y destacaron un alto nivel de interpretación musical. En su autobiografía inédita, Ignaz von Seyfried recordó representaciones de óperas a principios de la década de 1790 de Mozart, Süßmayr , Hoffmeister, etc., y escribió que fueron interpretadas con rara habilidad ( ungemein artig ). Seyfried describe al maestro de capilla Henneberg dirigiendo la orquesta desde el "pianoforte... ¡como un general al mando de un ejército de músicos!" [17]
La serie de óperas de cuentos de hadas en el Theatre auf der Wieden culminó con el estreno en septiembre de 1791 de La flauta mágica , con música de Mozart y libreto de Schikaneder. [18] La ópera incorporó una mezcla flexible de elementos masónicos y temas tradicionales de cuentos de hadas (ver Libreto de La flauta mágica ). Schikaneder interpretó en el estreno el papel de Papageno, un personaje que refleja la tradición de las Hanswurst y, por tanto, se adapta a sus habilidades.
Según el dramaturgo Ignaz Franz Castelli , Schikaneder también pudo haber dado consejos a Mozart sobre la ambientación musical de su libreto:
El fallecido bajista Sebastian Mayer me dijo que Mozart había escrito originalmente el dúo en el que Papageno y Papagena se ven por primera vez de manera muy diferente a como lo escuchamos ahora. Ambos originalmente gritaron "¡Papageno!", "¡Papagena!" unas cuantas veces con asombro. Pero cuando Schikaneder oyó esto, gritó a la orquesta: "¡Eh, Mozart! Eso no está bien, la música debe expresar mayor asombro. Ambos deben mirarse fijamente, en silencio, luego Papageno debe empezar a tartamudear: 'Pa-papapa- pa-pa'; Papagena debe repetir eso hasta que ambos finalmente digan el nombre completo. Mozart siguió el consejo, y de esta forma el dúo siempre tenía que repetirse."
Castelli añade que la Marcha de los Sacerdotes que abre el segundo acto también fue una sugerencia de Schikaneder, añadida a la ópera en el último minuto por Mozart. No todos los musicólogos aceptan estas historias como necesariamente ciertas. [19]
La Flauta Mágica fue un gran éxito en su estreno, agotando frecuentemente las entradas y recibiendo más de cien representaciones en el Theatre auf der Wieden durante sus primeros meses de representación. Schikaneder continuó produciendo la ópera a intervalos durante el resto de su carrera en Viena.
Mozart murió sólo unas semanas después del estreno, el 5 de diciembre de 1791. Schikaneder quedó angustiado por la noticia y sintió profundamente la pérdida. Evidentemente realizó una representación benéfica de La flauta mágica para la viuda de Mozart, Constanze , que en ese momento atravesaba una difícil situación financiera. [20] Cuando su compañía organizó un concierto de La clemenza di Tito de Mozart en 1798, escribió en el programa:
La obra de Mozart está más allá de todo elogio. Uno siente muy intensamente, al escuchar ésta o cualquier otra de su música, lo que el Arte ha perdido en él. [21]
La carrera de Schikaneder continuó en el mismo teatro durante los años que siguieron a La flauta mágica . Continuó escribiendo obras en las que desempeñó el papel principal y que alcanzaron el éxito popular. Estas incluyeron colaboraciones con otros compositores de la época: Der Spiegel von Arkadien con el asistente de Mozart, Franz Xaver Süssmayr , Der Tyroler Wastel con el cuñado póstumo de Mozart, Jakob Haibel , y una secuela de La flauta mágica llamada Das Labyrinth , con Peter von Winter . [22] Un gran atractivo de taquilla durante este tiempo fue una comedia en verso rimado, Der travestierte Aeneas ( La parodia de Eneas ), una contribución de Giesecke. [23]
Durante este período, Schikaneder dedicaba varias veces al año el teatro a una Academia , o en términos modernos, a un concierto de música clásica. Se interpretaron sinfonías de Mozart y Haydn y apareció un joven Beethoven como piano solista. [24]
Schikaneder mantuvo en el repertorio siete óperas de Mozart: Die Entführung aus dem Serail , Le nozze di Figaro , Der Schauspieldirektor , Don Giovanni , Così fan tutte , La clemenza di Tito y La flauta mágica . Las óperas italianas se representaron en traducción al alemán. Como se señaló anteriormente, Schikaneder también produjo La clemenza di Tito como obra de concierto. [24]
Aunque muchas de las obras representadas fueron éxitos populares, los gastos de las elaboradas producciones de Schikaneder fueron elevados y la empresa se fue endeudando gradualmente. En 1798, el propietario de Schikaneder se enteró de que la deuda había aumentado a 130.000 florines y canceló el contrato de arrendamiento de Schikaneder. Schikaneder convenció a Bartholomäus Zitterbarth, un rico comerciante, para que se convirtiera en su socio y asumiera la deuda. Como resultado, la empresa se salvó. [25]
Schikaneder y su nuevo socio Zitterbarth planearon juntos construir un gran teatro nuevo para la compañía. Zitterbarth compró el terreno para el nuevo teatro al otro lado del río Viena , en otro suburbio a sólo unos cientos de metros del Theatre auf der Wieden. [25] Schikaneder todavía tenía en su poder un documento del difunto emperador José II que le permitía construir un nuevo teatro. En 1800, tuvo una audiencia con el ahora reinante Franz , lo que resultó en una renovación de la licencia, a pesar de las protestas de Peter von Braun, quien dirigía el Burgtheater . [25] En represalia, Braun montó una nueva producción de La flauta mágica en el Burgtheater, que no mencionaba a Schikaneder como autor. [26]
La construcción del nuevo teatro, que recibió el nombre de Theatre an der Wien , comenzó en abril de 1800. Se inauguró el 13 de junio de 1801 con la representación de la ópera Alexander , con libreto del propio Schikaneder y música de Franz Teyber . [27] Según New Grove , el Theatre an der Wien era "el teatro mejor equipado y uno de los más grandes de su época". Allí Schikaneder continuó su tradición de espectáculo teatral caro y financieramente arriesgado. [28]
Ludwig van Beethoven se mudó a Viena en 1792 y gradualmente se ganó una sólida reputación como compositor y pianista. Actuó en una Academia del Theatre auf der Wieden durante sus últimos años. En la primavera de 1803, la primera Academia del nuevo Theatre an der Wien se dedicó enteramente a las obras de Beethoven: la primera y la segunda sinfonía, el tercer concierto para piano (con Beethoven como solista) y el oratorio Cristo en el Monte de los Olivos . [29]
Schikaneder quería que Beethoven le compusiera una ópera. Después de ofrecer a Beethoven un apartamento para vivir dentro del edificio del teatro, también le ofreció su libreto, Vestas Feuer . Beethoven, sin embargo, encontró que Vestas Feuer no se adaptaba a sus necesidades. Sin embargo, sí preparó la escena inicial, parte de la cual finalmente se convirtió en el dúo "O namenlose Freude" de su ópera Fidelio de 1804 . Beethoven continuó viviendo en el Theatre an der Wien durante un tiempo mientras cambiaba sus esfuerzos hacia Fidelio . [29]
Fidelio se estrenó en el Theatre an der Wien, pero no bajo la dirección de Schikaneder. En 1804, la carrera de Schikaneder había dado un giro descendente; sus producciones no pudieron atraer suficientes clientes para cubrir sus costos. Vendió el Theatre an der Wien a un consorcio de nobles y dejó Viena hacia las provincias, [28] trabajando en Brno y Steyr . Tras los problemas económicos causados por la guerra y la devaluación de la moneda en 1811, Schikaneder perdió la mayor parte de su fortuna. Durante un viaje a Budapest en 1812 para ocupar un nuevo cargo, se volvió loco. Murió empobrecido en Viena el 21 de septiembre de 1812 a la edad de 61 años. [30]
Dos de los familiares de Schikaneder también eran sus socios profesionales:
El hijo ilegítimo de Schikaneder, Franz Schikaneder (1802-1877), fue un herrero al servicio del emperador Fernando I de Austria . [32]
Las obras de Schikaneder [33] incluyen 56 libretos y 45 obras de teatro en lengua hablada, entre ellas:
En la película Amadeus de Miloš Forman , Schikaneder es interpretado por Simon Callow . Es amigo de Mozart, pero con frecuencia toma sus obras y las convierte en comedias vulgares, lo que molesta a la esposa de Mozart, Constanze . Además, sus demandas de nuevos guiones presionan a Mozart, exacerbando el estrés que sufre por escribir su réquiem . Se le vio por última vez llamando a Mozart después de una actuación para que le pagara su tarifa, sin saber que Mozart está al borde de la muerte trabajando con Salieri en su pieza.
En 2016, debutó en el Teatro Raimund el musical Schikaneder de Stephen Schwartz y Christian Stuppeck y dirigido por Trevor Nunn , basado en la premisa de que La flauta mágica surgió de la tumultuosa relación de Schikaneder con Eleonore . [36]
En la novela de viajes en el tiempo "Tiempo para los patriotas", Schikaneder aparece como amigo y colaborador de Mozart cuando un equipo de viajeros en el tiempo visita Viena para prolongar la vida de Mozart.
La fuente más extensa sobre Schikaneder en inglés es Honolka (1990), que se enumera a continuación.
