El sucesor ( en albanés : Pasardhësi ) es una novela de 2003 del escritor albanés yganador del primer premio internacional Man Booker, Ismail Kadare . Es la segunda parte de un díptico cuya primera parte es la novela corta La hija de Agamenón . Muchos críticos consideran que el díptico es una de las mejores obras del autor.
La hija de Agamenón , la precuela de El sucesor , fue escrita en 1985 y sacada de contrabando de Albania antes del colapso del régimen hoxhaista , pero se publicó casi dos décadas después, después de que Kadare ya hubiera compuesto El sucesor como su pieza complementaria. [1] A diferencia de la más personal La hija de Agamenón , El sucesor está mucho más basada en la historia real, presentando un relato ficticio de los eventos que pueden haber llevado a la muerte aún inexplicable en 1981 de Mehmet Shehu , el primer ministro de Albania durante mucho tiempo durante la Guerra Fría y el aliado más confiable de Enver Hoxha y el número dos designado desde la muerte de Stalin y la posterior división soviético-albanesa . Fuentes oficiales del gobierno albanés calificaron su muerte de suicidio, pero su denuncia como "agente extranjero múltiple" y "traidor a la patria" y el consiguiente procesamiento de todo el clan Shehu (empezando por su influyente esposa, Fiqrete Shehu y su hijo, el escritor albanés Bashkim Shehu ) ha dado lugar a persistentes rumores populares de que Shehu, de hecho, había sido asesinado por órdenes procedentes directamente de Enver Hoxha o de su esposa Nexhmije . [2]
La novela está dividida en siete capítulos, los primeros cuatro de los cuales ("Una muerte en diciembre", "La autopsia", "Recuerdos entrañables" y "La caída") están narrados por un narrador omnisciente , y el quinto ("El guía") por un narrador limitado en tercera persona (el dictador del país, un retrato apenas velado de Enver Hoxha ). A medida que el misterio detrás de la muerte -anunciado, de una manera kadareiana característicamente simple, [3] en la oración inicial de la novela ("El sucesor designado fue encontrado muerto en su dormitorio al amanecer del 14 de diciembre")- aparentemente se cierra a una resolución inevitable, la narración gira abruptamente al punto de vista en primera persona , ya que cada uno de los dos últimos capítulos es narrado por uno de los dos personajes más importantes de la novela: "El Arquitecto" (que renovó el palacio del Sucesor y fue una de las pocas personas que sabían sobre su pasaje subterráneo secreto que conducía directamente desde la casa del Guía a la del Sucesor), y en el "extraordinario [último] capítulo", [2] "El Sucesor", el personaje principal ya fallecido .
Esencialmente un thriller político y una " tragicomedia policial ", [3] El Sucesor se aleja gradualmente de las especulaciones sobre la identidad del probable asesino, después de hacer malabarismos con las posibilidades de que sea un agente de Sigurimi enviado por Hoxha , una figura política en ascenso llamada Adrian Hasobeu que lucha por convertirse en el Número 2, el Arquitecto que una vez se sintió ofendido por las bromas del Sucesor, o incluso la esposa del Sucesor que durmió demasiado profundamente durante el asesinato , eligiendo en cambio centrarse en los efectos brutales que una dictadura muy unida puede tener sobre todos los que se ven obligados a vivir bajo ella, sin importar cuán seguro pueda parecer a los ojos de los observadores externos. Posiblemente analizando su propio y controvertido papel dual como escritor privilegiado y disidente interno bajo el régimen de Hoxha, [4] Kadare utiliza la figura del Arquitecto para explorar el problema de la integridad artística en tales circunstancias, [5] y los eventos de La hija de Agamenón se relatan aquí una vez más -esta vez a través de los ojos de la protagonista femenina, Suzana- como evidencia adicional de que incluso los sentimientos más íntimos, como el amor, pueden caer víctimas de intrigas políticas y de las demandas del estado, en casos en que el individuo es continuamente sacrificado a un nivel más fundamental y sistemático.
El díptico La hija de Agamenón / La sucesora es considerado por el editor francés de Kadare, el editor de Fayard Claude Durand , "una de las mejores y más logradas obras de Ismail Kadare hasta la fecha". [1] Al caracterizarlo como "lacerantemente directo" en su crítica al régimen totalitario, en una descripción más extensa de las obras de Kadare, James Wood describe el díptico como "seguramente uno de los relatos más devastadores jamás escritos sobre la contaminación mental y espiritual causada al individuo por el estado totalitario". [6] Wood compara a Kadare favorablemente tanto con Orwell como con Kundera , considerándolo "un ironista mucho más profundo que el primero y un mejor narrador que el segundo". [6] Como un ejemplo especialmente bueno de la ironía de Kadare , señala uno de los pasajes finales del tercer capítulo de El Sucesor , cuando el Guía casi ciego , guiado por su esposa, visita por primera vez la casa renovada del Sucesor y de repente descubre un regulador de intensidad , una novedad en Albania en ese momento, cuya suntuosidad puede ser tratada como un posible rasgo burgués por el líder paranoico:
Todo el mundo se quedó en silencio, pero cuando consiguió encender la luz y hacerla más brillante, se rió a carcajadas. Giró el interruptor hasta que la luz alcanzó su máxima potencia y volvió a reír, ja, ja, ja, como si hubiera encontrado un juguete que le gustaba. Todos se rieron con él y el juego continuó hasta que empezó a bajar la intensidad de la luz. A medida que la luz disminuía, poco a poco todo empezó a congelarse, a perder vida, hasta que todas las lámparas de la habitación se apagaron.
— Ismail Kadare , traducido por David Bellos de la traducción francesa de Tedi Papavrami, El sucesor ( Arcade Publishing 2005, 113)
James Lasdun cita el mismo pasaje como una muestra del poder de Kadare para retratar de forma escalofriante el miedo y la “conciencia reptil” de los dictadores. Lasdun considera que El sucesor es una novela “conmovedora y brillante a ratos”, que emplea todo, “desde el realismo documental hasta el fabulismo kafkiano ” para describir un mundo desprovisto de héroes, un universo en el que “todos están manchados, contaminados, implicados”, sin excluir al propio autor. [4]
Aunque la traducción se califica de "torpe", una reseña de Publishers Weekly cree que la novela reafirma el lugar de Kadare "junto a Orwell, Kafka , Kundera y Solzhenitsyn como un cronista importante de la opresión". [7] Lorraine Adams cita y cuestiona esto en una "reseña tibia" [8] para The New York Times , que concluye reiterando la posibilidad de leer El sucesor "como una especie de comentario codificado sobre la propia vida de Kadare. Así como anhelamos saber la causa de la muerte del Sucesor, también anhelamos resolver el verdadero lugar de Kadare en la Albania de Hoxha. Todavía puede descubrirse el archivo que ayude a que el papel de Kadare se vuelva más claro. ¿Lo sabremos alguna vez?" [3]
Al igual que la de Lasdun y aunque de manera implícita, la reseña de Adams hace referencia a una denuncia muy publicitada de Kadare por parte de la poeta emigrada rumana Renata Dumitrascu, quien, a raíz del anuncio del ganador del Premio Man Booker Internacional en 2005, describió mordazmente al autor albanés como "un astuto camaleón, que hábilmente juega al rebelde aquí y allá para excitar a los ingenuos occidentales que buscaban voces de disidencia en Oriente". [9] En una respuesta a Lorraine Adams , el traductor inglés de Kadare, David Bellos, refutó estas acusaciones como "invenciones", señalando el hecho de que el expediente del régimen sobre Kadare ya ha sido publicado y está fácilmente disponible para el público. [8]
Simon Caterson, que se hace eco fundamentalmente del juicio de Landus, prescinde de este tipo de razonamiento en blanco y negro, escribiendo que "incluso si Kadare fue cómplice del régimen de Hoxha, y no hay nada en esta notable novela que sugiera que no lo fue, es muy posible que El sucesor no se hubiera podido escribir de otra manera. Tal como está, el libro plantea preguntas para las que, en su haber, no puede encontrar respuestas convenientes". [5] Dejando de lado la naturaleza del papel político de Kadare, Murrough O'Brien llama a El sucesor una novela "extrañamente edificante", "a pesar de la tragedia implacable que retrata, la tragedia de personas que se debaten entre el miedo y el desconcierto. La sección final, a pesar de su sombría, te lleva a la región donde la crueldad y la mezquindad se quedan sin aire". [10]