El pasajero ( en ruso : Пассажирка , romanizado : Passazhirka ) [1] es una ópera de 1968 de Mieczysław Weinberg con libreto en ruso de Aleksandr Medvedev . El libreto de Medvedev [2] está basado en la obra de radio polaca de 1959 Pasażerka z kabiny 45 (Pasajero de la cabina número 45) de la superviviente del campo de concentración Zofia Posmysz . La ópera, programada para el Teatro Bolshói en 1968, no se estrenó hasta 2006, cuando los músicos del Teatro Stanislavsky presentaron una semipuesta en escena dirigida por Wolf Gorelik en la Sala Svetlanov de la Casa Internacional de la Música de Moscú el 25 de diciembre. En 2010, el libreto de Medvedev fue reeditado en alemán, inglés, polaco, yiddish, francés, ruso y checo para su primera representación en el Bregenzer Festspiele . Desde entonces, se ha interpretado en todo el mundo.
Mieczysław Weinberg compuso La pasajera en 1968 con libreto en ruso de Aleksandr Medvédev . ( ‹Ver Tfd› Ruso : Пассажирка , romanizado : Passazhirka ) [1] El libreto de Medvédev [2] está basado en la obra de radio polaca de 1959 Pasażerka z kabiny 45 (Pasajero de la cabina número 45) de Zofia Posmysz , una superviviente de un campo de concentración . La obra fue reescrita en 1962 por su autor como novela, Pasażerka . Posmysz también trabajó con Andrzej Munk en el guion de su película relacionada, terminada póstumamente en 1963, Pasażerka . El libreto de Medvedev fue reelaborado en 2010 para la primera representación de la ópera en el Bregenzer Festspiele en alemán, inglés, polaco, yiddish, francés, ruso y checo. [3]
Originalmente programada para ser interpretada en el Bolshói en 1968, [4] la ópera no se estrenó hasta el 25 de diciembre de 2006, [5] [ ¿fuente poco fiable? ] cuando recibió una semipuesta en escena por músicos del Teatro Stanislavsky de Moscú. Fue estrenada por músicos del Teatro Stanislavsky en la Sala Svetlanov de la Casa Internacional de la Música de Moscú el 25 de diciembre de 2006, en una semipuesta en escena dirigida por Wolf Gorelik . El elenco incluía a Anastasia Bakastova como Katya, Natalia Muradimova como Marta, Natalia Vladimirskaya como Liza, Alexey Dolgov como Valter y Dmitry Kondratkov como Tadeush. [5]
La primera puesta en escena completa tuvo lugar en 2010 en el Bregenzer Festspiele , dirigida por David Pountney , con una escenografía de Johan Engels. Teodor Currentzis dirigió la Sinfónica de Viena y el Coro Filarmónico de Praga. La actuación del 31 de julio fue filmada y lanzada en DVD y Blu-ray. La misma producción fue presentada en Varsovia por la Ópera Nacional de Polonia en 2010 [6] y recibió su estreno en el Reino Unido el 19 de septiembre de 2011 en la Ópera Nacional Inglesa (transmitida en vivo por BBC Radio 3 el 15 de octubre [7] ). En 2013, se representó en Alemania por primera vez en el Badisches Staatstheater de Karlsruhe. [8] [9] The Passenger recibió su estreno estadounidense el 18 de enero de 2014, en la Houston Grand Opera . [10] La ópera también ha sido producida en la Ópera Lírica de Chicago y en la Ópera de Frankfurt (Alemania), ambas a principios de 2015. [11] Fue producida por Florida Grand Opera en 2016, por The Israeli Opera en 2019, en 2020 por el Teatro Real de Madrid , [12] [13] y luego nuevamente en 2024 en la Ópera Estatal de Baviera . [14]
Orquesta:
Banda :
La ópera se desarrolla en dos niveles: el nivel superior representa la cubierta de un transatlántico después de la Segunda Guerra Mundial, donde una pareja alemana, Lisa y Walter (un diplomático de Alemania Occidental que se dirige con su nueva esposa a un nuevo puesto diplomático), navegan hacia Brasil. La esposa, Lisa, cree reconocer a una mujer polaca a bordo, Marta, como una ex prisionera del campo de concentración de Auschwitz, donde, sin que su esposo lo sepa, fue guardia del campo. El segundo nivel inferior se desarrolla debajo de la cubierta del transatlántico, y representa el campo de concentración. La ópera es una interacción entre los dos niveles.
Escena 1 : Walter y su esposa Lisa se dirigen a Brasil para iniciar una nueva vida, donde Walter ocupará un puesto diplomático. Durante el viaje, Lisa se sorprende al ver aparecer a un pasajero que no ve con claridad. El pasajero le recuerda a un prisionero de Auschwitz que estaba bajo sus órdenes y que ella sabe con certeza que está muerto. Conmocionada, le revela a su marido su pasado de guerra, que hasta ahora no había revelado.
Escena 2 : En el campo de concentración, Lisa y su supervisor superior discuten sobre la necesidad de manipular a los prisioneros y encontrar a uno en cada grupo que pueda ser manipulado para que lidere a los demás con facilidad. Los oficiales varones beben y cantan sobre cómo no hay nada que hacer, pero es menos probable que mueran que luchando en el frente contra los rusos.
Escena 3 : Se presentan las mujeres del campo y cada una cuenta su historia y sus orígenes. Una mujer rusa es llevada allí después de haber sido golpeada y torturada y el Kapo a cargo descubre una nota que puede costarle la vida. Lisa elige a Marta para traducirla, pero deliberadamente la hace pasar por una carta de amor de su compañero Tadeusz, con quien había sido deportada al campo, pero a quien no ha visto en los últimos dos años. Lisa cree en el subterfugio. Al final de la escena, Lisa y Walter son vistos en el barco en el tiempo presente tratando de llegar a un acuerdo con el pasado descubierto de Lisa.
Escena 1 : Las mujeres están clasificando las pertenencias de los prisioneros asesinados cuando llega un oficial que pide un violín para que el comandante pueda hacer que un prisionero interprete su vals favorito. El prisionero Tadeusz es enviado a recoger el violín y, cuando llega, descubre que su prometida, Marta, está allí. Su reencuentro es supervisado por Lisa, que decide intentar manipular su relación para poder controlar más fácilmente a Marta para sus propios fines y así extender su control sobre todas las prisioneras.
Escena 2 : Tadeusz está en el taller de la prisión fabricando joyas para las peticiones privadas de los oficiales. En una pila de sus bocetos, Lisa reconoce el rostro de Marta. Lisa intenta que Tadeusz también cumpla sus órdenes, pero al ver que eso lo dejaría en deuda con Lisa, él se niega, aunque eso le costará la vida.
Escena 3 : Es el cumpleaños de Marta y ella canta una larga aria a la muerte misma. Lisa le dice a Marta que Tadeusz rechazó su oferta y que le costará caro, pero Marta entiende la postura de Tadeusz. Las prisioneras cantan sobre lo que harán cuando regresen a casa después de la guerra, aunque está claro que eso no sucederá. Hay una selección de la casa de la muerte, y todas las mujeres son conducidas mientras se llaman sus números. Marta las sigue resignadamente aunque no ha sido seleccionada para la muerte. Lisa le impide unirse a las demás y se burla de ella diciéndole que su hora llegará pronto, así que no hay necesidad de apresurarse. La burla final de Lisa es que vivirá para ver el concierto final de Tadeusz antes de que él también sea enviado a la casa de la muerte como resultado de su informe.
Escena 4 : En el presente, en el barco, Walter y Lisa aún no están seguros de si la misteriosa mujer cuya aparición ha perturbado tanto a Lisa es realmente Marta. El portero al que Lisa sobornó antes para descubrir la identidad de la mujer solo reveló que era británica. Ahora regresa para agregar que, aunque viaja con un pasaporte británico, no es inglesa y está en cubierta leyendo un libro polaco. Walter se ofrece a enfrentarse a la misteriosa mujer para tranquilizar a Lisa antes de que ambos decidan que están dejando que sus mentes se vuelvan locas. Ambos deciden unirse al baile en el salón. Lisa baila mientras su esposo habla con otro pasajero. Se ve a la misteriosa mujer pasando una solicitud de interpretación al líder de la banda. Luego, la banda toca la misma melodía que alguna vez fue el vals favorito del comandante del campamento. Esta coincidencia musical y la identidad aún desconocida del pasajero convencen aún más a Lisa de que Marta está viva y en el barco. Lisa queda aterrorizada y se encoge al ver al misterioso pasajero que se aleja de ella por las escaleras del transatlántico hacia los horrores de los momentos finales de Tadeusz.
Escena 5 : Tadeusz es arrastrado ante el Comandante para que le proporcione su música de vals favorita. En lugar de eso, toca la Chacona de la Partita para violín n.º 2 de Bach , en una desafiante protesta puramente musical. De este modo, priva a Lisa de su plan de ejecutarlo mediante su informe y priva al Comandante de su ilusión de que puede obligar a la gente a tocarle su música favorita bajo pena de muerte. Tadeusz sella su propio destino y, tras ser destrozado su violín, es arrastrado hasta su muerte. Durante todo el tiempo, Lisa observa la escena todavía con su vestido de gala.
Epílogo : El escenario queda completamente vacío, salvo por Lisa, que todavía lleva su vestido de gala y se sienta en silencio en la parte de atrás. Entra Marta. Se la observa con ropa que no es la de un campo de prisioneros y con el pelo sin afeitar. Canta que los muertos nunca deben ser olvidados y que nunca pueden perdonar. Lisa sólo puede observar, incapaz de hacer que Marta cambie su actitud y le proporcione el cierre que anhela. La escena se desvanece musicalmente al igual que la luz y la ópera termina muy silenciosamente en total oscuridad.
En ningún momento de la ópera se confirma que la misteriosa mujer del barco es Marta, ni Lisa ni nadie interactúa con ella en el barco. La certeza de Lisa de que Marta murió en el campo nunca se contradice. La escena final, que está diseñada para ser ambigua, no da ninguna indicación sobre si Marta sobrevive o no.
