" The Target " es el estreno de la serie original de HBO The Wire . El episodio fue escrito por David Simon a partir de una historia de Simon y Ed Burns y fue dirigido por Clark Johnson . Se emitió originalmente el 2 de junio de 2002. El título hace referencia al detective Jimmy McNulty, que pone sus miras en la organización de tráfico de drogas de Stringer Bell y Avon Barksdale como objetivo de una investigación.
El detective de homicidios de Baltimore Jimmy McNulty investiga el asesinato de Omar "Snot Boogie" Betts, un chico que "se escapa" y que recibió un disparo mientras intentaba robar un juego de dados en un callejón . Un testigo le describe a McNulty el patrón ilógico, pero hasta ese momento aceptado, de los clientes habituales que permiten que Snot Boogie se una al juego cada semana, sabiendo de antemano que lo robaría, seguido de perseguirlo para golpearlo y recuperar su dinero. McNulty, "a cambio de algo de Grape Nehi y algunos Newport ", convence al testigo para que testifique en la corte. [1] Al día siguiente, McNulty observa el juicio en la corte de D'Angelo Barksdale , un joven traficante de drogas acusado de matar a un miembro de una pandilla de bajo rango. Uno de los dos testigos, un guardia de seguridad llamado Nakeesha Lyles, cambia su historia en el estrado y se niega a identificar a D'Angelo, lo que resulta en una absolución .
McNulty le expresa su frustración al juez Daniel Phelan sobre el fracaso del Departamento de Policía de Baltimore en investigar al tío de D'Angelo, Avon, y a su mano derecha, Stringer Bell , que son actores importantes en el tráfico de drogas en West Baltimore . Phelan hace una llamada al subcomisionado Ervin Burrell . Más tarde, el mayor William Rawls , indignado porque McNulty eludió la cadena de mando , lo obliga a escribir un informe para Burrell sobre los asesinatos de Barksdale. El sargento Jay Landsman advierte a McNulty que su comportamiento podría terminar con una reasignación. Le pregunta a qué lugar no querría McNulty ser reasignado, y McNulty admite que teme ser destinado a la unidad de patrulla del puerto .
Wee-Bey Brice lleva a D'Angelo al club de striptease de Orlando , una fachada de la Organización Barksdale . Cuando D'Angelo habla del juicio en el coche de Wee-Bey, Wee-Bey le recuerda secamente que no hable de negocios en el coche ni por teléfono, por si acaso ambos están siendo vigilados . Avon reprende a D'Angelo por cometer un asesinato público innecesario, que le cuesta tiempo, esfuerzo y dinero a la organización. D'Angelo también conoce a una stripper llamada Shardene Innes . Cuando D'Angelo llega a los complejos de viviendas de gran altura Franklin Terrace , Stringer le dice que lo han degradado a dirigir un equipo en los proyectos de baja altura, apodado "el Pozo". Este nuevo equipo incluye a Bodie Broadus , Poot Carr y el joven Wallace .
Burrell le encarga al teniente de narcóticos Cedric Daniels que organice un destacamento para investigar a los Barksdale. Burrell quiere que la investigación sea rápida y sencilla, apaciguando a Phelan sin verse arrastrado a un caso prolongado. Daniels lleva consigo a los detectives de narcóticos Kima Greggs , Thomas "Herc" Hauk y Ellis Carver . Rawls envía a McNulty y Michael Santangelo , uno de los detectives más ineptos de Homicidios. El contacto de McNulty en el FBI , el agente Terrance "Fitz" Fitzhugh , le muestra el equipo de vigilancia muy superior de la Oficina, pero le explica que sus investigaciones sobre drogas están llegando a su fin debido a la Guerra contra el Terror . McNulty se opone al plan de Daniels de comprar redadas y sugiere utilizar una intervención telefónica para conseguir una condena. Sin embargo, Daniels insiste en una investigación rápida, sugiriendo que el destacamento investigue viejos asesinatos relacionados con los Barksdale.
McNulty va a beber con su compañero de homicidios Bunk Moreland y se queja de su ex esposa, que le dificulta ver a sus dos hijos. Greggs regresa a casa con su pareja Cheryl . Un adicto a la heroína llamado Bubbles y su protegido, Johnny Weeks , compran drogas con dinero falso , pero cuando intentan repetir la estafa, Bodie lidera al equipo en la paliza a Johnny. Bubbles también es un informante confidencial de Greggs y acepta darle información sobre los Barksdale como venganza por la paliza. Al comienzo de su segundo día de trabajo en el Pit, D'Angelo se sorprende al encontrar el cuerpo asesinado de William Gant, otro testigo en su juicio, tirado en la calle. [2] [3] [4]
...cuando no es tu turno – McNulty
Esta línea está extraída de una conversación en la que McNulty critica a su colega Bunk Moreland por aceptar un caso de homicidio que podría haber evitado, ya que no le tocaba en la rotación encargarse del siguiente caso. Bunk aceptó el caso porque sabía que el cadáver se había encontrado en una casa, lo que estadísticamente le daba muchas más posibilidades de resolver el caso que si la víctima hubiera sido encontrada al aire libre. La conversación es irónica, ya que McNulty ha infringido las normas de una manera mucho más grave al eludir la cadena de mando. [5]
El lanzamiento del DVD incluyó una pista de comentarios grabada por el creador y escritor/productor David Simon. Simon analiza la estructura novelesca de la temporada y el tema de la influencia corruptora de las instituciones con las que se han comprometido los personajes. Menciona muchas inspiraciones de la vida real para los eventos y personajes del programa.
Habla de la técnica de utilizar métodos de vigilancia dentro de las tomas (monitores de televisión, cámaras de seguridad, etc.) para dar la sensación de estar siempre vigilado y la necesidad de procesar la gran cantidad de información disponible para los personajes detectivescos del programa. También habla de intentar fundamentar el programa en el realismo utilizando solo música diegética .
A lo largo del comentario, Simon intenta distinguir The Wire de otros dramas policiales televisivos. Señala que los detectives no están motivados por el deseo de proteger y servir, sino por la vanidad intelectual de creer que son más inteligentes que los criminales a los que persiguen.
Al final del episodio, cuando se encuentra el cuerpo de Gant, hay un breve flashback del juicio, que permite a la audiencia volver a identificar al personaje. David Simon lo cita como una de las pocas cosas que HBO les instó a hacer para asegurarse de que el público reconociera al personaje. Aunque Simon admite que "tal vez tenían razón", dice que se mostraron reacios a incluirlo porque rompía con el estilo del programa. La narrativa del programa ha sido completamente lineal desde entonces. [5]
Tanto la historia del asesinato de Snot Boogie como el relato de Bunk sobre dispararle a un ratón en su cocina son anécdotas de la época en que Simon investigó para su libro de no ficción Homicide: A Year on the Killing Streets (1991). [5] Un verdadero oficial de policía llamado Jay Landsman también es un personaje del libro.
Los críticos han señalado que el piloto se basa en un clima político de no ficción. El San Francisco Chronicle comentó que el programa había previsto una reducción de la atención del FBI a la guerra contra las drogas debido a la guerra contra el terrorismo. [6] Simon confirma que el piloto se filmó solo unas semanas después del 11 de septiembre, pero que los escritores predijeron correctamente cuál sería la respuesta del FBI. [5]
La escena inicial (la escena del crimen de Snot Boogie) se filmó en la esquina de Fulton y Lexington en West Baltimore. Las escenas que transcurren en el club de caballeros de Orlando se filmaron en el Ritz Cabaret en Fells Point . [5]
El reparto principal acreditado está formado por Dominic West ( Jimmy McNulty ), John Doman ( William Rawls ), Idris Elba ( Stringer Bell ), Frankie Faison ( Ervin Burrell ), Larry Gilliard, Jr. ( D'Angelo Barksdale ), Wood Harris ( Avon Barksdale ), Deirdre Lovejoy (la fiscal adjunta del estado Rhonda Pearlman ), Wendell Pierce ( Bunk Moreland ), Lance Reddick ( Cedric Daniels ), Andre Royo ( Bubbles ) y Sonja Sohn ( Kima Greggs ). [7]
El episodio presenta a muchos personajes que son importantes a lo largo de la serie, a pesar de que solo aparecen acreditados como estrellas invitadas. Domenick Lombardozzi interpreta a Herc . Leo Fitzpatrick interpreta a Johnny Weeks , un drogadicto sin hogar y desventurado . Hassan Johnson interpreta al ejecutor criminal Wee-Bey Brice . Michael B. Jordan interpreta a Wallace , un ingenuo traficante de drogas de dieciséis años . Melanie Nicholls-King interpreta a Cheryl, la compañera de casa del detective Greggs . Doug Olear interpreta al agente especial del FBI Terrence "Fitz" Fitzhugh . Richard DeAngelis interpreta al mayor Raymond Foerster . Wendy Grantham interpreta a la stripper Shardene Innes . Michael Kostroff interpreta al abogado defensor Maurice Levy . Michael Salconi interpreta al detective Michael Santangelo .
Los críticos han señalado que varios actores que aparecen en la serie han aparecido previamente en Homicide: Life on the Street y Oz . [7] [8] Además de Doman, Reddick y Harris, los ex alumnos de Oz incluyen a Seth Gilliam ( Ellis Carver ) y JD Williams ( Bodie Broadus ). Peter Gerety (Juez Phelan) y Clayton LeBouef (Orlando) fueron personajes principales en Homicide , en el que también había aparecido Delaney Williams (Sgt. Jay Landsman ). [7] [9] Este episodio fue el primero de varios dirigidos por Clark Johnson , también ex alumno de Homicide . La estrella de The Corner, Larry Hull, aparece como el hombre de mantenimiento y testigo William Gant.
En The Baltimore Sun , David Zurawik escribió: "... The Wire puede ser un gusto adquirido para los espectadores que se acostumbran lentamente a la programación innovadora. Pero aquellos que se quedan con el programa durante dos o tres episodios se van a encontrar preocupándose por personas con las que nunca se habrían imaginado conocer". [8] Ben Marshall de The Guardian señaló que el episodio piloto estableció los temas de la serie sobre la disfunción institucional, la ineficacia de la guerra contra las drogas y la estructura novelesca. La reseña comparó la serie con la novela Clockers de Richard Price de 1992 y se preguntó si el ritmo podría mantenerse durante una temporada entera. La reseña destacó a los personajes de Jimmy y Avon como particularmente significativos. [10] Ken Tucker de Entertainment Weekly elogió la dirección de Johnson del episodio y le atribuyó el mérito de extraer interpretaciones sutiles de Gerety y Reddick. [7]
Tim Goodman, del San Francisco Chronicle, calificó el programa como otro éxito de la cadena HBO y una subversión bien producida y compleja del género de policías y ladrones. Atribuyó la verosimilitud de la serie al ojo de reportero de Simon para los detalles. También destacó los temas de la serie sobre la disfunción institucional, la ineficacia de la guerra contra las drogas y la estructura novelesca. [6] Un artículo independiente del Chronicle destacó el tema de la disfunción institucional a través de la experiencia comparable de personajes en lados opuestos de la ley utilizando a Jimmy y D'Angelo como ejemplos. [11] La reseña también hizo comparaciones favorables entre el programa y el trabajo anterior de Simon en Homicide: Life on the Street , atribuyendo la mejora al cambio a la televisión por cable para The Wire desde la cadena NBC que produjo Homicide . [11]
Otras críticas fueron más negativas. Para The Washington Post , Tom Shales dijo que el programa estaba "bien escrito y poderosamente interpretado, pero... también impregnado de una desesperanza contagiosa". [12] Shales también creía que el programa era "casi ridículo en su exceso de lenguaje profano y obsceno". [12] Rob Owen del Pittsburgh Post-Gazette afirmó que las expectativas de los productores de que la audiencia tuviera paciencia para una historia compleja, moralmente ambigua y de desarrollo lento podrían resultar infundadas. Mencionaron a los miembros del elenco de Homicide y Oz y describieron a The Wire como menos accesible que cualquiera de estos programas y también compararon el ritmo con Farscape . Elogiaron las actuaciones de algunos miembros del elenco y dijeron que el programa tenía momentos que atraían al espectador pero que, en última instancia, exigían demasiado de su audiencia. [9] El New York Times también consideró que el programa "se esforzó por ser entrecortado y confuso" y evitó las convenciones de señalización de la introducción de personajes y la exposición obvia, pero comentó que, si bien algunos espectadores pueden sentirse alienados, otros lo encontrarían refrescante. [13] Notaron el tema de la disfunción institucional y el uso de historias paralelas para personajes en diferentes organizaciones para resaltar esto, citando el estado de paria de Jimmy y D'Angelo. [13] La revisión también criticó los intentos del programa de un diálogo realista, diciendo que a menudo parecía autoconsciente, y el examen de las vidas personales de los detectives, diciendo que se había hecho antes. [13] La revisión declaró que el éxito del programa no dependería de su aparente alta calidad, sino de la tolerancia del espectador por la complejidad de la narrativa continua, que caracterizaron como considerablemente más deprimente que programas de alto octanaje como 24. [13 ]
La escena de apertura en la escena del crimen de Snot Boogie ha sido elogiada por ser una "configuración perfectamente elaborada" para los temas de la serie sobre disfunción institucional, devaluación de la vida humana y personificación del humor sombrío del programa. [14]