Handel Hendrix House (anteriormente Handel & Hendrix en Londres ) es un museo en Mayfair , Londres, dedicado a las vidas y obras del compositor barroco británico nacido en Alemania George Frideric Handel y del cantante y guitarrista de rock estadounidense Jimi Hendrix , que vivieron en 25 y 23 Brook Street respectivamente.
Handel se instaló en Londres en 1712 y finalmente se convirtió en ciudadano británico en 1727. Handel fue el primer ocupante del número 25 de Brook Street , que alquiló desde 1723 hasta su muerte allí en 1759. Casi todas sus obras posteriores a 1723, entre ellas muchas de sus óperas, oratorios y música ceremonial más conocidas, fueron compuestas y parcialmente ensayadas en la casa, que contenía una variedad de instrumentos de teclado, incluidos clavecines , un clavicordio y un pequeño órgano de cámara .
El museo consta de un conjunto de salas de época cuidadosamente restauradas en el primer y segundo piso del 25 de Brook Street, junto con salas de exposición en el número 23, la casa adyacente en la terraza. En 2016, el museo se amplió para incorporar los pisos superiores del 23 de Brook Street, la casa de Jimi Hendrix a fines de la década de 1960.
El museo fue inaugurado en 2001 por el Handel House Trust tras cuatro décadas de trabajo duro, incansable y dedicado. La idea surgió por primera vez en 1958 cuando Leslie Sparey, [1] un dentista del Distrito de los Lagos, hizo arreglos con Viyella , que ocupaba el número 25 de Brook Street en ese momento, para una visita especial con su familia. Un año después, el musicólogo y handeliano Stanley Sadie tuvo la misma idea cuando asistió a una conmemoración celebrada allí por el bicentenario de la muerte de Handel.
La búsqueda de Sparey de un Museo de Handel comenzó cuando comenzó a escribir cartas a algunos músicos eminentes, la mayor parte de esta correspondencia temprana ahora perdida, excepto una carta de Sir Keith Faulkner , Director del Royal College of Music , escrita el 18 de abril de 1972 en respuesta a una carta que había recibido de Sparey el 11 de abril. Sir Keith se disculpó por no poder reunirse durante la reciente visita de Sparey a Londres, comentó que nadie parecía estar dispuesto a tomar medidas y se disculpó además por no tener tiempo para encargarse del proyecto él mismo. En enero de 1983, Sparey redactó un memorando detallado sobre el tema de la casa de Handel en el que mencionó que, a pesar de ser un edificio catalogado de Grado 1, se había solicitado permiso de planificación en 1982 para la demolición de cinco edificios catalogados de Grado 2, lo que afectó sustancialmente a varios edificios catalogados, incluida la casa de Handel. Sparey señaló que, aunque se le había denegado el permiso de planificación, entendía que la Sociedad Cooperativa de Seguros, que había adquirido el número 25 de Brook Street en 1971, tenía la intención de apelar. Su memorando también mencionaba que unos años antes había ayudado a establecer un comité específicamente para promover un museo de Handel, con representantes del Royal College of Music, la Royal Academy of Music , el Arts Council y otros interesados; tras notar que el proyecto había sido archivado, Sparey terminó su memorando señalando la necesidad urgente de garantizar la conservación permanente de la Casa de Handel. Cuando envió el memorando por correo a varios músicos y personalidades prominentes, los siguientes respondieron favorablemente: Sir Charles Mackerras , Sir Charles Groves , Christopher Hogwood , Neville Marriner , Richard Baker y Edward Heath .
En 1983 se había planteado la idea de formar el Fondo Fiduciario del Museo Handel y, como resultado de una reunión con el Comisionado de Beneficencia, se emitió un borrador de declaración en enero de 1984, estableciendo los objetos y objetivos que implicaban la creación de un museo Handel en el que artículos de interés musical y personal del período estarían disponibles para su exhibición pública, la organización de eventos que incluyeran exposiciones, seminarios y conciertos, la creación de becas, subvenciones y subvenciones, y la recaudación de fondos para hacer posibles todos estos objetivos.
En abril de 1984, Sparey recibió una carta del estudioso de Handel Anthony Hicks, secretario del Consejo Provisional para un Instituto Handel. En su carta, Hicks explicaba que el Instituto estaba formado por un grupo de estudiosos de la música, uno de ellos Stanley Sadie, que deseaban formar un grupo para promover y apoyar los estudios de Handel con el objetivo de aumentar el conocimiento público de la vida y la música de Handel. Hicks explicó además que, aunque su concepto de un Instituto Handel no dependía de una ubicación específica, estaban interesados en conocer la propuesta de convertir los pisos superiores del 25 de Brook Street en un Museo Handel, al tiempo que esperaban explorar con los promotores la posibilidad de que el Instituto administrara o hiciera uso de las instalaciones. En la respuesta de Sparey, informó a Hicks de que la Cooperative Insurance Society Ltd estaba apelando contra el rechazo de su plan de desarrollo para la zona, pero con la garantía de que si ganaban el caso estarían interesados en la idea de crear un Museo Handel. Hicks respondió compartiendo los planes del Consejo Provisional, señalando que si se materializaba un Museo de Handel en el 25 de Brook Street, debería incorporar artículos de interés musical y personal relacionados con la vida y la época de Handel; también mencionó que si fuera un centro para los estudios de Handel, necesitaría un equipo que no estuviera en consonancia con un elegante interior georgiano, como lectores de microfilmes, archivadores, una fotocopiadora y reproductores de cintas y discos. Un compromiso, añadió, sería el uso del primer piso como exposición pública y los pisos superiores para el estudio y la administración. Por último, Hicks afirmó que, en vista de la incertidumbre sobre los planes para la zona y de que la casa de Handel no estaría disponible antes de 1989 como muy pronto, el Consejo Provisional se centraría en sus propios planes sin asociarse con una ubicación en particular.
La respuesta de Sparey a Hicks en junio de 1984 enfatizó su sentido de urgencia en explorar el asunto tan a fondo como fuera posible a pesar de la incertidumbre respecto de los planes y el tiempo que faltaba para que la casa de Handel estuviera disponible, y tras expresar sorpresa por el hecho de que no se hubiera intentado nada antes, enfatizó la necesidad de que algunos expertos eminentes en Handel se reunieran y consideraran todo el concepto en profundidad.
A principios de los años 90, Stanley Sadie y su esposa Anne crearon el Handel House Trust, la organización benéfica que finalmente supervisó la conversión de la casa en un museo. [2] Después de recaudar fondos a través de una subvención del Heritage Lottery Fund , pudieron comprar el contrato de arrendamiento del 25 de Brook Street a la Co-operative Insurance Society, que había tenido la propiedad desde 1971. Después de un largo período de extensas obras de renovación, el 25 de Brook Street finalmente abrió sus puertas como Museo de la Casa Handel el 8 de noviembre de 2001.
La casa ha sido restaurada para que tenga el mismo aspecto que tenía durante los 36 años que Handel ocupó la casa, de 1723 a 1759. Se trata de una típica casa adosada londinense de principios del siglo XVIII, que consta de un sótano, tres plantas principales y un ático. Handel fue el primer ocupante. El ático se convirtió más tarde en un cuarto piso completo. La planta baja es una tienda no asociada con el museo y los pisos superiores están alquilados a una organización benéfica llamada Handel House Trust y han estado abiertos al público desde el 8 de noviembre de 2001.
Los interiores han sido restaurados al estilo algo espartano de la era georgiana, utilizando principalmente elementos arquitectónicos de otros lugares, ya que, aparte de la escalera, sobrevivieron pocas de las características interiores originales.
El Handel House Collection Trust ha reunido una colección de recuerdos de Handel, incluida la Colección Byrne de varios cientos de artículos, que fue adquirida en 1998.
Handel adquirió el número 25 de Brook Street en el verano de 1723, poco después de haber sido nombrado por Jorge II compositor de la Capilla Real , por lo que recibió 400 libras al año. La casa había sido construida recientemente con los números 23, 27/29 y 31 por George Barnes como parte de la ampliación planificada de Brook Street, uniendo Hanover Square con Grosvenor Square , entre 1717 y 1726. Originalmente, como ciudadano extranjero, Handel no podía comprar ni tomar arrendamientos a largo plazo de propiedades en Londres; e incluso cuando adquirió la nacionalidad británica en 1727, Handel continuó alquilando la propiedad en arrendamientos a corto plazo. El hecho de que permaneciera allí durante el resto de su vida, casi 40 años, es notable, ya que los compositores de ópera en ese momento rara vez tenían residencia fija ; antes de eso, Handel se había alojado en las casas de amigos y mecenas. A los 38 años, Handel ya había sido aceptado en las altas esferas de la sociedad británica, con la que se relacionaba libremente. Sus vecinos inmediatos a ambos lados pertenecían a la clase media alta e inicialmente incluían al miembro del Parlamento , John Monckton , que más tarde se convertiría en el primer vizconde de Galway en 1727. [3] La disposición de las habitaciones seguía las convenciones de una modesta casa adosada georgiana : el sótano contenía las cocinas; en cada uno de los tres pisos superiores, había una habitación delantera y una habitación trasera más pequeña con un armario adyacente; bajo el techo había buhardillas para los sirvientes. [4]
La sala más grande del frente se usaba para ensayos y probablemente contenía un clavicémbalo y un pequeño órgano de cámara . El museo actualmente contiene una reproducción de un clavicémbalo de la época de la firma flamenca Ruckers ; una reproducción de un órgano de cámara de la época, basada en los diseños de los organeros Richard Bridge y Thomas Parker, fue hecha para el Handel House Trust en 1998 [5] y puede verse en la iglesia parroquial de Handel, St George's, Hanover Square , a la vuelta de la esquina de Brook Street. [4]
Desde la década de 1730 en adelante, hay muchas referencias a ensayos de óperas y oratorios en Brook Street por parte de amigos y compañeros músicos de Handel. Al escuchar un ensayo de Alcina con la soprano Anna Maria Strada , la Sra. Pendarves comentó: "Mientras el Sr. Handel estaba interpretando su papel, no pude evitar pensar que era un nigromante en medio de sus encantamientos". El Mesías también se ensayó allí; el violinista principal Abraham Wilson le contó al musicólogo Charles Burney "con qué cortesía lo había acompañado [Handel] hasta la puerta y con qué cuidado le había advertido, después de haber estado acalorado por una sala llena y trabajos forzados, en el ensayo en Brook Street, que no se moviera sin una silla [de manos]". [6]
La habitación contigua en la parte trasera de la casa era la sala de composición de Handel y probablemente contenía el clavicordio de Handel , un instrumento que Handel usaba cuando componía, lo suficientemente portátil como para llevarlo en viajes y que, según una anécdota repetida a menudo por sus biógrafos, tocaba en secreto cuando era niño en el desván de su casa, desafiando a su padre. El clavicordio de Handel fue construido en 1726 por el fabricante de instrumentos italiano Annibale Traeri de Módena ; ahora se encuentra en el Museo y Galería de Arte de Maidstone en Kent . [7] [8]
Las habitaciones restantes del segundo piso comprendían un dormitorio principal con una cama con dosel revestida de harateen carmesí, [a] conectado a un vestidor y un armario en la parte trasera. Los sirvientes, tres o más en número, ocupaban las habitaciones del desván en el piso superior. [4]
Handel utilizó su casa no sólo para entretenimiento, composición y ensayos, sino también para negocios: a finales de la década de 1730, las partituras de El banquete de Alejandro y otras obras se podían comprar directamente allí. Su casa también contenía una extensa colección de arte y, al final de su vida, Handel poseía más de 80 pinturas y grabados, incluidas obras de Watteau, Teniers y Poussin. [4]
Tras la muerte de Handel en 1759, sus instrumentos musicales pasaron a manos de John Christopher Smith y su hijo del mismo nombre : el padre había sido convocado desde el continente por Handel para actuar como su copista cuando Handel llegó por primera vez a Londres; y su hijo había actuado como amanuense y asistente cuando la ceguera de Handel le impidió escribir y dirigir en sus últimos años. [9] El arrendamiento de la casa y la ropa de Handel pasaron a manos de su sirviente John Du Burk. El inventario detallado, [10] del cual ahora se conserva una transcripción en la Biblioteca Británica , ofrece una guía clara sobre cómo se decoraba y utilizaba la casa. Aparte de la conversión de las buhardillas en un cuarto piso en la década de 1830, la casa permaneció prácticamente sin cambios hasta 1905, cuando CJ Charles convirtió la casa en una tienda, eliminando la fachada original y las paredes divisorias internas. Posteriormente fue ocupada por decoradores de interiores y anticuarios. En 1971 fue adquirida por la Co-operative Insurance Society y el Handel House Trust ha arrendado los pisos superiores de la propiedad desde 2000. [4]
2 pr Escaleras al frente,
una cama con dosel completo, muebles de color carmesí, un cabezal de cama de plumas, 2 almohadas, un colchón blanco, tres mantas y una colcha, 3 pr de cortinas y varillas rojas para ventanas, pinzas para estufa y atizador, 6 sillas antiguas con esteras, un taburete redondo cerrado y una cacerola blanca, una mampara de mimbre para chimenea, un marco de vidrio con pared— Un inventario de los bienes del hogar de George Frederick Handel, Esqr, fallecido, realizado en su antigua casa de residencia en Upper Brook Street, St. George's, Hanover Square , el 27 de agosto de 1759
Cuando el Handel House Trust alquiló el número 25 de Brook Street en 2000, ya se había decidido que las habitaciones de Handel en el primer y segundo piso se restaurarían a su estado anterior del siglo XVIII en la medida de lo posible. Esto se justificó por el hecho de que fue solo la ocupación de Handel lo que llevó a la clasificación como edificio catalogado de Grado I y por la presencia de una escalera de época interna en casi perfecto estado. Más tarde, se quitaron las paredes divisorias para restaurar los planos originales de las habitaciones georgianas. La renovación del interior, incluidos los paneles, las contraventanas, los asientos de las ventanas y las cornisas, se basó principalmente en detalles de la época de la casa adyacente en el número 27/29 de Brook Street. Se instalaron tres chimeneas georgianas de mármol, anteriormente en Russell Street, Covent Garden , en las habitaciones y el dormitorio del primer piso. Las tablas del suelo se reemplazaron con madera vieja, se trataron con cal y cera, y los techos se restauraron con yeso de cal. [11]
Una investigación cuidadosa reveló muestras de la pintura original de la década de 1720 en la carpintería de la escalera y la puerta del segundo piso que aún se conserva, que a lo largo de su historia había sido pintada 28 veces. El color original era gris plomo en toda la casa y el n.° 27/29; la puerta había sido pintada posteriormente de marrón chocolate, un color popular en la época georgiana para ocultar la suciedad. Estos son los colores que se han utilizado para redecorar la casa, con más gris en el primer piso para indicar su importancia. [b]
El inventario detallado de dos páginas de agosto de 1759, realizado después de que se hubieran retirado los artículos más valiosos, proporcionó una guía sobre el mobiliario de la casa. Las cortinas a pares mencionadas en el inventario, aunque estaban de moda en la década de 1720, habían pasado de moda en la década de 1750. En el primer piso, las cortinas habrían sido de seda verde, pero solo se mencionan en la habitación trasera; posiblemente no había ninguna en la sala de ensayos en el frente por razones acústicas. [12]
La mayor parte del mobiliario era de nogal, con unas pocas mesas de roble. Aunque no se ha encontrado ninguno de los muebles originales de Handel, se han colocado piezas en las habitaciones que se ajustan lo más posible al inventario. La gran cama con dosel con sus cortinas de color carmesí harateen se ha reconstruido utilizando una cama de la época; la tela de lana tejida y la galonadura de seda para la tapicería y las cortinas se prepararon basándose en una cama con dosel de Hanbury Hall , Worcestershire . La ropa de cama, las almohadas y la colcha mencionadas en el inventario se han recreado utilizando elementos de los Palacios Reales Históricos . [13]
En 1998, el Handel House Collections Trust adquirió la Colección Byrne, una gran colección de varios cientos de objetos relacionados con Handel. Entre ellos se incluyen:
Casi al mismo tiempo, el fideicomiso también compró dos cuadros de Jennens (de Thomas Hudson ) y de la cantante de ópera Faustina Bordoni (de Bartolomeo Nazari ).
En 2022 se informó que Handel & Hendrix en Londres se había embarcado en un proyecto de £ 3 millones para abrir toda la casa de Handel al público por primera vez.
Las siguientes salas han sido abiertas al público.
En el primer piso, en la parte delantera de la casa, se encuentra la sala de ensayos de Handel desde la década de 1730. Contiene retratos de cantantes contemporáneos y una reproducción de un clavicémbalo de dos teclados de la firma flamenca Ruckers . El clavicémbalo se utiliza para conciertos y también está disponible para ensayos de músicos del público en general.
En el primer piso, en la parte trasera de la casa, se cree que esta es la habitación en la que Handel compuso algunas de sus obras más famosas, entre ellas El Mesías . Contiene retratos de Handel y Charles Jennens , amigo de Handel y libretista de El Mesías .
En el segundo piso, en la parte trasera de la casa, este espacio servía como vestidor de Handel y originalmente estaba conectado a un pequeño armario.
En el segundo piso, en la parte delantera de la casa, probablemente se encuentra la habitación en la que murió Handel. A los pocos meses de su muerte se realizó un inventario completo. Entre los muebles se describe una gran cama con dosel similar a la que se encuentra actualmente en la habitación.
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El museo incorpora los pisos superiores de su vecino, el 23 de Brook Street, que fue la casa del cantante y guitarrista de rock estadounidense Jimi Hendrix entre 1968 y 1969. Estas habitaciones se utilizaron para exposiciones temporales y eventos, pero después de recaudar fondos, estas y el resto de las habitaciones del apartamento de Hendrix se abrieron al público en febrero de 2016 con el nombre de "Handel y Hendrix en Londres". [14] Una de las exhibiciones permanentes aquí es una colección de viejos discos de Hendrix. Ambas casas tienen placas azules para sus respectivos ocupantes.
La casa está abierta al público cinco días a la semana, de miércoles a domingo. El museo tiene un programa de eventos muy animado que incluye música en vivo, exposiciones temporales, conferencias y actividades educativas para niños. Se realizan varias representaciones de música barroca cada mes, a veces durante el horario de apertura, pero más habitualmente a primera hora de la tarde pagando aparte.
51°30′47″N 0°08′45″W / 51.513°N 0.1459°W / 51.513; -0.1459