Edmond Charlot (1915-2004) fue un editor y editor franco-argelino . Es conocido por su amistad con Albert Camus y por ser su primer editor. [1] [2]
Edmond Charlot nació el 15 de febrero de 1915 en Argel y murió el 10 de abril de 2004 en Béziers , cerca de donde vivía en Pézenas , en el sur de Francia, en el departamento de Hérault . Fue editor y regentó librerías especializadas en Argel y Pézenas, además de ser editor en París . Publicó las primeras obras de Albert Camus y muchos otros autores importantes, incluida una traducción de Gertrude Stein . Expuso obras de arte y fue una figura cultural destacada en la literatura francesa, especialmente de la región mediterránea, tanto en las costas europeas como africanas. Su contribución a la literatura, las artes visuales y la cultura francesa había sido poco reconocida en vida, incluso por amigos cercanos. [3] Desde su muerte, su trabajo e influencia en las artes y la literatura se han discutido en coloquios, artículos y libros.
La primera incursión de Charlot en el mundo editorial fue en mayo de 1936, con una tirada de quinientos ejemplares, una obra de teatro coescrita por Camus, Jeanne-Paule Sicard, Yves Bourgeois y Alfred Poignant titulada Révolte dans les Asturies . Se trataba de una revuelta de los mineros españoles brutalmente reprimida por el gobierno español. Un grupo de amigos, entre ellos Charlot, tenía la intención de representar la obra. La obra fue censurada por las autoridades argelinas y el grupo perdió dinero en la aventura. Charlot la publicó para refinanciar a sus amigos. [4]
Charlot fue influenciado por Gabriel Audisio , un escritor que celebraba el Mediterráneo. Charlot reconoció explícitamente la deuda con Audisio cuando dijo que quería crear una colección de clásicos del Mediterráneo, no simplemente de Argelia. [5] Sin embargo, Charlot no fue un simple discípulo de Audisio. Audisio tenía una visión clara del Mediterráneo que estaba influenciada por los griegos en lugar de la posterior dominación romana de la región. [5] La serie de libros Méditerranéennes de Charlot de 1936 fue, por otro lado, ecléctica con obras de Camus, Audisio, Jean Grenier y Federico García Lorca y poemas de René-Jean Clot .
Publicó otras obras de Camus, como por ejemplo en mayo de 1937 su primer libro L'Envers et l'Endroit , dedicado a Grenier. También hubo obras de Grenier, Audisio y Max-Pol Fouchet . Luego, en diciembre de 1938, publicó el primer número de la revista Rivages (orillas), que celebraba la cultura mediterránea. En 1941 publicó la revista Fontaine, editada por Max-Pol Fouchet, con quien desarrolló una estrecha colaboración. Fouchet se concentró en la edición y Charlot en el aspecto comercial del negocio. Fouchet también fundó una editorial también llamada Fontaine, en la que Charlot se instaló.
Muchos editores se mostraron conformes con la ocupación nazi y el gobierno de Vichy . Por ejemplo, Bernard Grasset aprobó leyes raciales y "gritó alto y claro su antisemitismo " y él y otros editores eliminaron de sus catálogos a los autores de la Liste Otto (publicada por primera vez en 1940, que enumeraba libros considerados antialemanes o antinazis). Sin embargo, Charlot y algunos de su círculo, como Max-Pol Fouchet, en lugar de doblegarse a las autoridades, se arriesgaron a sufrir dificultades económicas e incluso a ir a prisión. Se ha conjeturado [6] que un ambiente de revuelta en Argelia puede explicar la aceptación del riesgo. La pérdida de la libertad fue una realidad para Charlot, ya que fue encarcelado brevemente después de publicar una traducción de Paris France de Gertrude Stein (que había descrito a Charlot como un editor dinámico y resistente con el que estaba orgullosa de trabajar; "resistente" era una palabra que tenía una resonancia particular para las autoridades de Vichy y alemanas de la Francia ocupada) por lo que más tarde describió como la "afirmación sorprendente" de que se presumía que era un simpatizante gaullista y comunista. No estaba vinculado a ningún grupo político y, a diferencia de Camus, nunca fue miembro del partido comunista.
A medida que avanzaba la guerra, las cosas se fueron haciendo cada vez más difíciles. Salió de la cárcel y pasó a arresto domiciliario , pero sólo después de haber utilizado a uno de sus contactos ( Marcel Sauvage , que era cercano al ministro del Interior, Pierre Pucheu ) fue liberado. Hubo problemas prácticos debido a la escasez de suministros, que se agravaron porque los editores que no publicaban los que figuraban en la lista de Otto recibían suministros y, a la inversa, los que se negaban a cumplir con el régimen de Vichy eran penalizados. Incluso los artículos básicos como el papel y la tinta eran difíciles de conseguir. Los libros se hacían con cualquier trozo de papel que Charlot pudiera juntar y las tapas parecían papel de envolver de carnicero, recordó Charlot, y utilizaba grapas para encuadernar las páginas y tinta hecha a partir de hollín. A pesar de estas limitaciones, vendió todo lo que pudo publicar.
Cuando las fuerzas angloamericanas llegaron en 1942, Argelia se convirtió en la única parte de Francia en ser liberada, Argel se convirtió en la capital de la Francia Libre , Charlot, el "editor de la Francia Libre", y una ola de escritores y artistas llegó a Argelia. Los títulos de Charlot incluían trabajos de André Gide y Jules Roy . En 1944, publicó y editó L'Arche , una revista creada por el poeta Jean Amrouche con la bendición explícita de Gide y Charles de Gaulle . [7] La bendición de Gide es esclarecedora ya que fue uno de los tres cofundadores en 1909 de la Nouvelle Revue Française , a la que se podría decir que L'Arche reemplazó culturalmente durante los años de ocupación alemana de Francia.
Tras la liberación francesa (la guarnición alemana capituló en París el 25 de agosto de 1944 ), Edmond Charlot ingresó en diciembre de 1944 en el Ministerio de Información de París. Vivía en el cuartel y buscaba un lugar para instalar su centro de edición cerca de Saint-Germain-des-Prés , primero en el hotel de la Minerve, rue de la Chaise, que Camus le había aconsejado alquilar, y luego, en otoño de 1945, en el número 18 de la rue de Verneuil. Finalmente, en 1947, lo trasladó a una antigua "maison close" ( burdel ) en la rue Grégoire-de-Tours, que había contado con Apollinaire entre sus clientes. La nueva ley impulsada por Marthe Richard ordenaba el cierre de todos los burdeles. Charlot publicó alrededor de una docena de volúmenes cada mes, en particular las obras de Henri Bosco ( Le Mas Théotime , 1945, Prix Renaudot), Jean Amrouche ( Chants berbères de Kabylie , 1946), Marie-Louise-Taos Amrouche ( Jacinthe noire , 1947), Jules Roy ( La Vallée heureuse , 1946, Prix Renaudot), Emmanuel Roblès ( Les Ha uteurs de la ville , 1948, Prix Fémina) y verso en blanco de Jean Lescure ( La Plaie ne se ferme pas , con litografía de Estève, 1949).
En 1947 Charlot, que cedió a su cuñada su primera librería en Argel Les Vraies Richesses (en español, "Nuestra verdadera riqueza"), [8] inició la publicación de "las diez mejores novelas francesas" elegidas por Gide. Entre los títulos publicados bajo su cuidado estaban los de Georges Bernanos (1944), Yvon Belaval (1946), Albert Cossery ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort certaine , 1947) y Arthur Adamov (1950). Sin embargo, "las finanzas de Charlot no fueron un éxito. Careciendo de una sólida reserva de efectivo, sin seguros y maltratado por sus rivales y expuesto a la ferocidad y los celos de las editoriales más antiguas, fracasó", escribió Jules Roy. A pesar del apoyo de la Association des éditeurs résisants , sus dificultades financieras aumentaron a partir de 1948 y Charlot no pudo encontrar capital ni obtener préstamos, y se vio obligado a endeudarse para reimprimir y tuvo que abandonar la base de París que continuó algunos meses más (1949-1950) bajo la dirección de Amrouche y Charles Autrand .
Una de las publicaciones más interesantes fue la del general Tubert. [9] El título anodino ( L'Algérie vivra française et heureuse – Argelia vivirá para ser francesa y feliz) disfrazaba una historia bastante inquietante. El contenido de este volumen, fechado en 1943 y con un imprimatur ficticio, era en realidad el informe de 1945 de Tubert a la Asamblea Consultiva Provisoria (tras una masacre en Constantinois – una región del noreste de Argelia). Los "errores tipográficos" de la cubierta se repiten en la página del título y fueron un esfuerzo deliberado por disfrazar el contenido real y permitir que el informe se difundiera para evitar que las autoridades se enteraran. [10] Desde 1936 hasta su muerte, pero principalmente en los años 1940-1950, publicó ampliamente, véase la tabla siguiente utilizando información del Catálogo razonado de 2015. [11 ]
En su carrera, Charlot trabajó con tres premios Nobel : Camus (cuyos primeros trabajos publicó), Aleixandre (que escribió en el primer número de Rivages ) y Gide (que lo animó a dirigir El Arca ). Otros escritores de su editorial ganaron otros premios prestigiosos, como el premio Renaudot (por Le Mas Théotime de Bosco ) y el premio Fémina por la obra de Roblès.
Por último, cabe señalar que Charlot publicó libros para niños. Uno de ellos, L'enfant et la rivière [12], se convirtió en uno de los libros infantiles franceses de mayor éxito. Se vendieron 5.000 ejemplares en 1945, pero cuando Gallimard lo volvió a publicar en 1953, vendió 1.800.000 ejemplares. [11]
Desde el comienzo de su carrera, Charlot se interesó por las artes visuales. Su primera aventura, Les Vraies Richesses , se inauguró con una exposición de tres meses de dibujos y tres lienzos de Bonnard.
Argelia había sido, entre las dos guerras mundiales, un país un tanto conservador en lo que a la pintura se refiere, con un énfasis en el arte representativo. Camus, aunque era escritor, estaba profundamente interesado en las artes visuales y contaba entre sus amigos a muchos artistas que presentó a Charlot. Uno de ellos fue René-Jean Clot, que también era escritor, aunque más tarde se centró en el arte. Cuando el establishment artístico argelino dio la espalda al arte abstracto, lugares como Les Vraies Richesses proporcionaron un espacio para exhibir, pero también donde escritores y artistas pudieron encontrarse e intercambiar ideas. Propagandastaffel (el departamento de propaganda nazi) consideraba que el arte abstracto era "degenerado", pero no pudo extinguir el nuevo arte en Argelia. Incluso bajo la ocupación alemana (Argelia estuvo bajo el gobierno de Vichy hasta que los aliados capturaron Argel con la Operación Antorcha que comenzó la noche del 7 al 8 de noviembre de 1942), el nuevo arte se exhibió. Por ejemplo, el 10 de mayo de 1941, la galería Brun exhibió arte "tradicional" junto a obras "modernas", lo que no generó ningún comentario de Propagandastaffel, pero después de la guerra se citó como un acto de resistencia. [13] Después de la guerra hubo una "porosidad" entre París y Argelia y muchos artistas argelinos expusieron en París.
A su regreso a Argel, después de la Segunda Guerra Mundial, en 1948, Charlot continuó su interés por el arte. "Charlot fue a mostrar (...) lo mejor del arte visual argelino o de las esculturas y, del mismo modo que lo había hecho naturalmente con obras escritas en los años 1940, en los años 1954-1962 retomó el reto con los lienzos de pintores argelinos", cuenta Jacqueline Moulin. Durante décadas organizaría en sus librerías, luego para la galería Comte-Tinchant, exposiciones, en particular de Nicole Algan , Louis Bénisti , Jean-Pierre Blanche , Charles Brouty, Jacques Burel , Marius de Buzon , Henri Caillet, Henri Chouvet, JAR Durand, Sauveur Galliéro , Maria Moresca, Pierre Rafi, René Sintès , Marcel Bouqueton , Maria Manton , Louis Nallard , Jean de Maisonseul , Hacène Benaboura Mohamed Bouzid Rezki Zérarti y otros.
Tras su estancia en París (1963-1965) en la ORTF (Oficina de Radiodifusión-Televisión Francesa, servicio público nacional de radiodifusión), abrió en Argel la galería Pilote donde volvió a exponer a jóvenes pintores argelinos como Baya, Aksouh o Mohammed Khadda .
Tras su regreso a Argelia en 1948, además de abrir una nueva librería/galería, continuó publicando y editando. Mantuvo estrechos vínculos con muchos de los que luego serían influyentes en la radio argelina francesa, como Marcel Amrouche (posteriormente redactor jefe de Radio-Alger), José Pivin (que tuvo una larga carrera en la radio en Francia después de años en Argelia) y El Boudali Safir (que creó programas en árabe y cabila, pero también cinco conjuntos musicales y ayudó a crear el Instituto Nacional de Música). [14]
Hacia el final de la guerra de Argelia, Charlot trabajó con tres hombres que luego ocuparon puestos importantes. [14] Jean Lanzi, después de una larga carrera, terminó como director de información para TF1 (un canal de televisión nacional francés privado). Jean-Claude Hérbelé, después de ser periodista en Radio-Alger, dirigió Antenne2. Pierre Wiehn pasó toda su carrera en la radio y terminó como director de programas para France-Inter. Durante dos años, en una situación muy delicada de descolonización, transmitieron y sus emisiones en torno a los días jubilosos de la independencia fueron retomadas y utilizadas por Jules Roy tanto para la radio francesa como para Paris Match . [14] Después de la independencia, Charlot y los tres hombres tomaron caminos separados. El día que Charlot llegó a París, se reunió con Jean Lescure, del "Ala de Investigación" de ORTF, quien lo condujo a Pierre Schaeffer, su jefe.
Charlot tuvo muchas ideas, incluidas muchas que nunca vieron la luz, como un programa sobre Gandhi como santo y otro sobre obras maestras menos conocidas. Los programas que sí se emitieron incluyeron una serie de material de los archivos sobre el aniversario de los acontecimientos ocurridos en los cincuenta años anteriores. Uno de ellos fue una reflexión sobre Camus en Pataouète (patois de los Pieds-Noirs [ 15] ) en el cuarto aniversario de su muerte. La única razón por la que el material sobrevivió fue que Camus había hecho su propia grabación y Charlot la había conservado [14] .
Sin embargo, Schaeffer estaba en desacuerdo con Charlot ya que pensaba que las transmisiones de Charlot carecían de atractivo masivo y como al final los dos hombres no podían ponerse de acuerdo, Charlot renunció a su puesto y regresó a Argel. [14]
En el año siguiente a su muerte (2004), la mediateca de Pézenas lleva su nombre y allí se expone una veintena de sus amigos pintores. En 2010 se crea allí un fondo editorial Edmond Charlot gracias a una importante donación del famoso poeta Frédéric Jacques Temple (a quien Charlot fue el primero en publicar en 1946, aparte de una edición privada en 1945 de Seul à bord ). Unas trescientas cincuenta obras públicas de Edmond Charlot, de las cuales muchas han sido reeditadas por otras editoriales, son hoy objeto de investigación por parte de los amantes de la lectura. Kaouther Adimi escribió una novela, Nos richesses , basada en la librería-galería de Charlot en Argel y en sus obras literarias [16], que tiene una traducción al inglés como Una librería en Argel . [17]
Hay un vídeo (en francés) de una entrevista con Edmond Charlot tomada poco antes de su muerte.
En su obituario, el poeta James Kirkup describió a Edmond Charlot como "un hombre cuya vida estuvo dedicada al entendimiento internacional entre árabes y europeos; un bibliófilo apasionado y entusiasta literario que inició las carreras de muchos autores famosos. También defendió la idea de la "civilización mediterránea" como fuerza de paz y excelencia artística en un mundo desgarrado por la política y la guerra". [18] Su librería Les Vraies Richesses se menciona en un número de 2022 de Geo (en francés) [19] sobre la guerra de Argelia.
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