Un drama de armario es una obra que no está destinada a ser representada en el escenario, sino que debe ser leída por un lector solitario o, a veces, en voz alta en un grupo grande. El contraste entre el drama secreto y los dramas clásicos "escénicos" se remonta a finales del siglo XVIII. El historiador literario Henry A. Beers considera que el drama secreto es "un producto bastante legítimo del arte literario". [1]
Un drama en secreto (o obra de teatro en secreto) es una obra creada principalmente para lectura, más que para producción. Los dramas de armario se definen tradicionalmente en términos más estrictos como pertenecientes a un género de escritura dramática que no se preocupa por la técnica escénica. La puesta en escena es sólo un aspecto del drama secreto: históricamente, los dramaturgos podían elegir el género de escritura dramática "secreta" para evitar la censura de sus obras, por ejemplo en el caso de las tragedias políticas. El drama de armario también se ha utilizado como modo de escritura dramática para quienes no tienen acceso al teatro comercial y, en este contexto, se ha asociado estrechamente con la escritura femenina de principios de la modernidad. Los dramas de armario se publicaron en forma manuscrita, incluyendo dramatis personae y direcciones escénicas elaboradas, permitiendo a los lectores imaginar el texto como si estuviera siendo representado. Esto creó una "fusión inusualmente estrecha entre el libro y el lector en su esfuerzo por estimular la imaginación teatral". [2] Los dramaturgos no tenían que preocuparse por la presión de impresionar al público debido a que su público era quien ellos elegían. Por tanto, se consideró un estilo de escritura liberador.
Marta Straznicky describe la forma como "parte de una matriz cultural más amplia en la que se alinean espacios cerrados, comunidades interpretativas selectivas y disidencia política". [2] La impresión es el factor crucial detrás de los dramas secretos: "una obra que no está destinada a una representación comercial puede, sin embargo, cruzar entre la lectura privada y la esfera pública" a través de este medio. [2]
Los diálogos filosóficos de los antiguos escritores griegos y romanos como Platón (ver Diálogo socrático ) fueron escritos en forma de conversaciones entre "personajes" y, en este sentido, son similares a los dramas secretos, muchos de los cuales presentan poca acción pero a menudo son ricos en contenido filosófico. retórica. [3]
Comenzando con Friedrich von Schlegel , muchos han argumentado que las tragedias de Séneca el Joven en el siglo I d.C. fueron escritas para ser recitadas en pequeñas fiestas en lugar de representadas. [4] Aunque esa teoría se ha vuelto ampliamente omnipresente en la historia del teatro, no hay evidencia que respalde la afirmación de que las obras de Séneca estaban destinadas a ser leídas o recitadas en pequeñas reuniones de los ricos. En algunas de ellas pudo haber actuado el emperador Nerón , alumno de Séneca. Parte del drama de la Edad Media era del tipo drama de armario, como el drama de Hroswitha de Gandersheim y los poemas de debate en forma casi dramática. [3]
Fulke Greville , Samuel Daniel , Elizabeth Cary, Margaret Cavendish, Sir William Alexander y Mary Sidney escribieron dramas secretos en la época de Shakespeare y Jonson . [5]
Entre 1642 y 1660, el gobierno inglés prohibió las representaciones públicas. Durante este tiempo, leer juegos se convirtió en un "sustituto" de jugar. Por lo tanto, los dramaturgos se sintieron impulsados a asumir en sus escritos "objetivos propagandistas" contra el parlamento y temas más allá del teatro, lo que significa que leer tales obras podría considerarse un acto revolucionario. Sin embargo, los dramaturgos podían escribir con relativa seguridad, protegidos por los medios anónimos de la imprenta. Thomas Killigrew es un ejemplo de dramaturgo que recurrió al drama secreto cuando sus obras ya no pudieron producirse durante este período; estuvo exiliado de Inglaterra durante la Guerra Civil Inglesa . [6]
Después de la Restauración en 1660, algunos autores continuaron favoreciendo el drama secreto, demostrando que la forma "cumplía una función cultural distinta de la del drama comercial". [2] La obra de John Milton Samson Agonistes , escrita en 1671, es un ejemplo de drama moderno temprano que nunca fue pensado para el escenario. [4]
Después de 1800 se escribieron en Europa varios dramas secretos en verso ; Estas obras se inspiraron en gran medida en modelos clásicos. [ cita necesaria ] Fausto, Parte 1 y Fausto, Parte 2 de Johann Wolfgang von Goethe , entre las piezas más aclamadas de la historia de la literatura alemana , fueron escritas como dramas secretos, aunque ambas obras se han representado con frecuencia. Lord Byron , Percy Bysshe Shelley y Alexander Pushkin dedicaron mucho tiempo al drama secreto.
La popularidad del drama secreto en esta época fue a la vez un signo y una reacción al declive de la tragedia en verso en el escenario europeo en el siglo XIX. Los gustos populares en el teatro se estaban desplazando hacia el melodrama y la comedia y había poco atractivo comercial en la puesta en escena de tragedias en verso (aunque Coleridge , Robert Browning y otros escribieron dramas en verso que se representaron en teatros comerciales). Los dramaturgos que querían escribir tragedias en verso tuvieron que resignarse a escribir para los lectores, en lugar de para los actores y el público. El drama secreto del siglo XIX se convirtió en una forma poética más larga, sin conexión con el teatro y la actuación prácticos.
A principios del período moderno, las escritoras que no podían "usar su voz" en público podían enfatizar sus opiniones utilizando la forma de un drama secreto. Esta salida de comunicación brindaba a la mujer la capacidad de "participar en el discurso político sin exponer sus puntos de vista a un público indiscriminado", [2] ya que podía optar por restringir su número de lectores. Sin embargo, la escritura de las mujeres podría verse influenciada por presiones y acontecimientos sociales.
Margaret Lucas Cavendish , autora de catorce volúmenes en folio, [2] exploró la escritura de dramas de armario durante su exilio y se convirtió en una de las dramaturgas más conocidas debido a su interés por la naturaleza filosófica. Aunque vivían en relativa opresión, las mujeres afrontaron los riesgos de la vergüenza y el rechazo públicos en su esfuerzo por que sus escritos fueran reconocidos.
Otras mujeres notables involucradas en un drama secreto incluyen a Anne Finch , Jane Lumley y Elizabeth Cary .