Veinte de las 106 sinfonías de Joseph Haydn están en do mayor, lo que la convierte en su segunda tonalidad más utilizada, después de re mayor . De las 134 sinfonías atribuidas erróneamente a Haydn que HC Robbins Landon enumera en su catálogo, 33 están en do mayor, más que en cualquier otra tonalidad. Antes de la invención de las válvulas , Haydn no escribió partes para trompeta y timbales en sus sinfonías, excepto en las de do mayor. Landon escribe que no fue "hasta 1774 que Haydn utiliza trompetas y timbales en una tonalidad distinta de do mayor... y entonces sólo con moderación". La mayoría de las sinfonías de Haydn en do mayor están etiquetadas como "festivas" y tienen un tono principalmente celebratorio. [1] Wilfrid Mellers creía que la Sinfonía n.º 41 de Mozart , escrita en do mayor "blanco", "representaba el triunfo de la luz". [2] (Véase también Lista de sinfonías en do mayor .)
Muchas misas y versiones del Te Deum de la época clásica estaban escritas en do mayor. Mozart y Haydn escribieron la mayoría de sus misas en do mayor. [3] Gounod (en una reseña de la Tercera sinfonía de Sibelius ) dijo que "sólo Dios compone en do mayor". Seis de sus propias misas están escritas en do mayor. [4]
Muchos músicos han señalado que cada tonalidad musical evoca sentimientos específicos. [5] Esta idea se explora más a fondo en un programa de radio llamado The Signature Series . El popular compositor estadounidense Bob Dylan afirmó que la tonalidad de do mayor "es la tonalidad de la fuerza, pero también la tonalidad del arrepentimiento". [6] La Sinfonía n.º 7 de Sibelius está en do mayor y esa tonalidad fue de gran importancia en sus sinfonías anteriores. [7]
^ HC Robbins Landon , Las sinfonías de Joseph Haydn . Londres: Universal Edition y Rockliff (1955): 227. "En el curso de la composición de sus primeras sinfonías, la tonalidad de Do mayor quedó impresa indeleblemente en la mente de Haydn como la clave de la pompa, la clave de los cuernos altos , las trompetas y los timbales en Do, el vehículo para componer música brillante y festiva, aunque al menos durante este período [la década de 1760] no siempre reservó la tonalidad de Do mayor para este tipo particular de sinfonía: los números 2, 7 y 9, y posiblemente los números 25 y 30 ... son sinfonías en Do mayor sin las manifestaciones psicológicas inherentes a la mayoría de las obras posteriores en esta clave. Por lo demás, sin embargo, el camino de Do mayor es asombrosamente claro; puede rastrearse desde su inicio, en los números 20, 32 y 37, a través del número 33 y los números 38 y 41 más maduros hasta su síntesis en Maria Theresia (N. 48) y el n.º 56. Continúa con el n.º 50 y continúa con los n.º 60, 63, 69, 82 y 90, llegando a su culminación final en el n.º 97."
^ James Webster y Georg Feder, The New Grove Haydn . Nueva York: Macmillan (2002): 55. "La Missa in tempora belli ... en do presenta el sonido brillante, dominado por la trompeta, típico de las misas en esta tonalidad".
^ Fanning, David (2001). "Shostakovich: el maestro actual de la tonalidad de do mayor". Acta Musicologica . 73 (2): 101–140. doi :10.2307/932894. JSTOR 932894.Este ensayo incluye un extenso estudio de obras clásicas en do mayor.
^ Philip Coad, "Sibelius" en A Guide to the Symphony , editado por Robert Layton . Oxford University Press. La Séptima Sinfonía de Sibelius "está en do mayor, y una mirada retrospectiva a las cuatro sinfonías anteriores [de Sibelius] revelará cuán grande ha sido el predominio de do mayor [en su música]. Es la tonalidad de la Tercera, la relativa mayor de la Cuarta y el importante 'agente neutral' en su Finale, la tonalidad que primero hace a un lado a la tónica en el Finale de la Quinta, y la principal oposición -la tonalidad de los metales- en la Sexta. Aunque ahora es la tonalidad tónica, do mayor también está fuertemente asociada con los metales en la Séptima Sinfonía".
Lectura adicional
David Wyn Jones , "El comienzo de la sinfonía", en A Guide to the Symphony editado por Robert Layton . Oxford University Press.
Medios relacionados con Do mayor en Wikimedia Commons