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Dardo de Thurston

Robert Thurston (" Bob ") Dart (3 de septiembre de 1921 - 6 de marzo de 1971) fue un musicólogo , director de orquesta y teclista inglés. Junto con Nigel Fortune , Oliver Neighbour y Stanley Sadie , fue uno de los principales musicólogos británicos de la generación posterior a la Segunda Guerra Mundial . [1] Desde 1964 hasta su muerte fue profesor de música King Edward en la Universidad de Londres , con sede en el King's College de Londres .

Primeros años de vida

Dart nació el 3 de septiembre de 1921 en Surbiton , entonces parte de Surrey . Su padre, Henry Thurston Dart, empleado de un comerciante, se casó con su madre, Elizabeth Martha Orf, en 1915. Asistió a la Hampton Grammar School y cantó en el coro de Hampton Court . [2] [3] [4] Allí conoció a Edmund Fellowes , quien lo animó. [5]

Dart , estudiante del Royal College of Music de Londres entre 1938 y 1939, estudió matemáticas en el University College de Exeter , donde obtuvo una licenciatura externa de la Universidad de Londres en 1942 y ese mismo año obtuvo el estatus de ARCM . [2] Luego se desempeñó como oficial científico junior, estadístico e investigador en la RAF , trabajando en investigación operativa , hasta 1945. [6] Estuvo en la Unidad de Planificación de Bombardeo Estratégico bajo el mando del vicemariscal del aire Basil Embry . [7]

Dart resultó herido en un accidente aéreo en Calais en noviembre de 1944, y mientras convalecía de sus heridas en un asilo de ancianos en Swanley , conoció a Neville Marriner . [8] Después de dejar la RAF, estudió durante un año (1945-6) con una beca con el musicólogo belga Charles Van den Borren  [nl] . [2] Otro de sus primeros profesores e influencia fue Arnold Goldsbrough, fundador del conjunto que más tarde se convirtió en la English Chamber Orchestra . [9] [10]

Carrera académica

Dart regresó a Inglaterra en 1946 como asistente de investigación de Henry Moule, un profesor de música en la Universidad de Cambridge . [5] En 1947 fue nombrado profesor asistente de música en la universidad, ocupando posteriormente puestos de profesor (1952) y profesor (1962), y fue miembro del Jesus College . [2]

Durante este tiempo, Dart fue un partidario británico eficaz del resurgimiento de la música antigua , en parte a través de su influencia en aquellos que luego formaron grupos como el Early Music Consort de Londres : le prestó a su fundador David Munrow , que entonces estudiaba inglés en el Pembroke College , un crumhorn . [11] Enseñó al director y musicólogo Christopher Hogwood de la Academy of Ancient Music . [12] Enseñó al director John Eliot Gardiner , después de que Gardiner dejara Cambridge, quien también estaba estudiando con George Hurst . [13]

Philip Brett ha sido descrito como "el alumno estrella de Dart". Trabajó como estudiante en los manuscritos musicales de la colección de Edward Paston , proporcionando procedencias y atribuciones de algunas piezas a William Byrd . Dart lo involucró en parte de su extenso trabajo editorial de revisión de libros de Edmund Fellowes. [14] [15]

En 1964 Dart fue nombrado profesor de música King Edward en la Universidad de Londres, con sede en el King's College de Londres. Según Denis Arnold , su razón para abandonar Cambridge fue el conservadurismo en su enfoque de la educación musical. [16] Entre sus estudiantes estaba Peter Holman . [17] Michael Nyman , otro de sus estudiantes en King's, escribió en 1972 que Dart "finalmente hizo realidad su visión de una educación musical liberada del estrangulamiento inútil de un sistema todavía obsesionado con la armonía y el contrapunto". [18]

Músico

Como intérprete histórico versátil , Dart fue el sucesor en el Reino Unido de Arnold Dolmetsch . [19] Como intérprete de continuo , hizo numerosas apariciones en el clavicémbalo ; también fue director. Actuó con la Orquesta Boyd Neel , y cuando en 1955 Neel se mudó a Canadá, se convirtió en su director artístico. El conjunto, rebautizado como Philomusica of London, interpretó obras de las propias ediciones de Dart. Renunció a su puesto en la orquesta en 1959. [5]

Thurston Dart (a la derecha) en 1961. De izquierda a derecha: Robert Casadesus , Elisabeth Schwarzkopf , Bernard Haitink , MS. Schil, Jack Boyce y Thurston Dart

Durante la década de 1950, Dart participó en conciertos anuales con cuatro clavecinistas, los otros tres eran George Malcolm , Denis Vaughan y Eileen Joyce . Finalmente, Valda Aveling reemplazó a Joyce. [20] Sus instrumentos en ese momento eran modernos. [21] Dart y Malcolm estuvieron más tarde entre los que probaron réplicas de clavecines de la época. [22]

Grabaciones

Entre las primeras grabaciones de los Conciertos de Brandeburgo que se basaron en información histórica se encuentran las que Dart realizó con la Philomusica de Londres (1958-9), con un solo instrumento asignado a cada parte. [25] Más tarde trabajó con Neville Marriner en una grabación de los Conciertos de Brandeburgo y las cuatro Suites para orquesta . Para la instrumentación del cuarto concierto, había argumentado que la enigmática instrucción fiauti d'echo escrita por Bach significaba un tipo de flauta dulce , utilizada para entrenar a los pájaros enjaulados para que cantaran. [26] Esta interpretación fue polémica. La grabación de Marriner-Dart utilizó flautas dulces sopranino . [27] Nicolaus Harnoncourt ha utilizado la flauta dulce de agudos menos heterodoxa en F 4. [28]

Dart realizó numerosas grabaciones para clavecín, clavicordio y órgano, especialmente para el sello L'Oiseau-Lyre . Louise Hanson-Dyer , fundadora del sello, fue su mecenas para las primeras piezas para teclado y orquesta. [5] En total, Dart realizó alrededor de 90 grabaciones. [2]

Muerte

Dart murió de cáncer de estómago en Londres el 6 de marzo de 1971. No estaba casado. [2] [5]

Obras

El libro de Dart The Interpretation of Music (Londres, 1954) fue influyente y condujo a una mayor investigación sobre la interpretación. [16] También escribió numerosos artículos sobre aspectos de las fuentes musicales, la interpretación y la ejecución. Fue un importante colaborador de los volúmenes de Musica Britannica . [29] Dejó una biografía inacabada de John Bull . [30]

Fue editor del Galpin Society Journal de 1947 a 1954. Como secretario de Musica Britannica de 1950 a 1965, se encargó de la impresión de 34 volúmenes. También supervisó la reedición de la serie de varios volúmenes de Edmund Fellowes sobre William Byrd y los madrigalistas ingleses. [2]

Legado

Source Materials and the Interpretation of Music: A Memorial Volume to Thurston Dart se publicó en 1981, editado por Ian Bent . [31]

En 1996 se creó la Cátedra de Música Thurston Dart en el King's College de Londres. [2]

Notas

  1. ^ Whittall, Arnold (22 de abril de 2009). «Nigel Fortune: el musicólogo que está detrás del aumento de los estándares académicos en Gran Bretaña». The Guardian . Consultado el 15 de octubre de 2022 .
  2. ^ abcdefgh Hendrie, Gerald. «Dart, (Robert) Thurston (1921–1971)». Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/31002. (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido).
  3. ^ "Entrada de índice". FreeBMD . ONS . Consultado el 9 de noviembre de 2023 .
  4. ^ "Entrada de índice". FreeBMD . ONS . Consultado el 9 de noviembre de 2023 .
  5. ^ abcde Lawson, Colin; Stowell, Robin (11 de febrero de 2021). The Cambridge Encyclopedia of Historical Performance in Music . Cambridge University Press. págs. 166–167. ISBN 978-1-107-51847-6.
  6. ^ Percival, Allen (1971). "Robert Thurston Dart". The Musical Times . 112 (1539): 478–479. ISSN  0027-4666. JSTOR  956000.
  7. ^ Lyall, Gavin (1970). La guerra en el aire: la Real Fuerza Aérea en la Segunda Guerra Mundial . Ballantine Books. pág. 298.
  8. ^ Warrack, John. «Marriner, Sir Neville (1924–2016)». Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Oxford University Press. doi :10.1093/odnb/9780198614128.013.111471. (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido).
  9. ^ Donington, Robert (1971). "R. Thurston Dart (1921-1971)". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 24 (3): 502–503. doi :10.2307/830292. ISSN  0003-0139. JSTOR  830292.
  10. ^ Wilson, Nick (2014). El arte del reencanto: la creación de música antigua en la era moderna. OUP USA. pág. 71. ISBN 978-0-19-993993-0.
  11. ^ Lawson, Colin; Stowell, Robin (11 de febrero de 2021). The Cambridge Encyclopedia of Historical Performance in Music . Cambridge University Press. pág. 422. ISBN 978-1-107-51847-6.
  12. ^ Randel, Don Michael (30 de octubre de 2002). Diccionario conciso de música y músicos de Harvard. Harvard University Press. pág. 303. ISBN 978-0-674-25572-2.
  13. ^ Lawson, Colin; Stowell, Robin (11 de febrero de 2021). The Cambridge Encyclopedia of Historical Performance in Music . Cambridge University Press. pág. 261. ISBN 978-1-107-51847-6.
  14. ^ Brett, Philip (2007). William Byrd y sus contemporáneos: ensayos y una monografía. University of California Press. pág. viii. ISBN 978-0-520-24758-1.
  15. ^ Brett, Philip (1964). «Edward Paston (1550-1630): un caballero de Norfolk y su colección musical». Transacciones de la Sociedad Bibliográfica de Cambridge . 4 (1): 51–69. ISSN  0068-6611. JSTOR  41337105.
  16. ^ de Arnold, Denis (1983). El nuevo compañero de Oxford para la música. Vol. I. Oxford University Press. pág. 539. ISBN 978-0-19-311316-9.
  17. ^ Lawson, Colin; Stowell, Robin (11 de febrero de 2021). The Cambridge Encyclopedia of Historical Performance in Music . Cambridge University Press. pág. 309. ISBN 978-1-107-51847-6.
  18. ^ Siôn, Pwyll ap (22 de abril de 2016). Michael Nyman: escritos recopilados. Rutledge. págs.6 y 133. ISBN 978-1-317-09685-6.
  19. ^ Marshman, Anne (2012). Performer's Voices Across Centuries and Cultures: Selected Proceedings of the 2009 Performer's Voice International Symposium, Conservatorio de Música Yong Siew Toh, Universidad Nacional de Singapur, 29 de octubre-2 de noviembre de 2009. World Scientific. pág. 86. ISBN 978-1-84816-882-4.
  20. ^ Senior, Evan (1959). Música y músicos . Hansom Books. pág. 21.
  21. ^ Philip, Robert (10 de abril de 2004). Interpretación musical en la era de la grabación. Yale University Press. pág. 251. ISBN 978-0-300-16152-6.
  22. ^ Lawson, Colin; Stowell, Robin (11 de febrero de 2021). The Cambridge Encyclopedia of Historical Performance in Music . Cambridge University Press. pág. 292. ISBN 978-1-107-51847-6.
  23. ^ Tunley, David; Rogers, Victoria; Meher-Homji, Cyrus (1 de noviembre de 2017). Destino: la extraordinaria carrera de la pianista Eileen Joyce. Lyrebird Press lyrebirdpress.music.unimelb.edu.au. p. 121. ISBN 978-0-7340-3787-9.
  24. ^ "Eileen Joyce (1908–1991) – Cronología" (PDF) . Archivado desde el original (PDF) el 18 de enero de 2016.
  25. ^ Fabian, Dorottya (5 de julio de 2017). Bach Performance Practice, 1945-1975: A Comprehensive Review of Sound Recordings and Literature [Práctica interpretativa de Bach, 1945-1975: una revisión exhaustiva de grabaciones sonoras y literatura]. Routledge. pág. 38. ISBN 978-1-351-57487-7.
  26. ^ Boyd, Malcolm (24 de septiembre de 1993). Bach: Los conciertos de Brandeburgo. Cambridge University Press. pág. 26. ISBN 978-0-521-38713-2.
  27. ^ Sociedad Americana de Instrumentos Musicales (1991). Revista de la Sociedad Americana de Instrumentos Musicales . Vol. 17. Sociedad Americana de Instrumentos Musicales. pág. 36.
  28. ^ Higbee, Dale (1986). "Los 'Fiauti d'Echo' de Bach". Revista de la Sociedad Galpin . 39 : 133. doi :10.2307/842142. ISSN  0072-0127. JSTOR  842142.
  29. ^ Lewis, Anthony (1971). "Thurston Dart". Música y letras . 52 (3): 236–238. doi :10.1093/ml/LII.3.236. ISSN  0027-4224. JSTOR  734520.
  30. ^ Pensaert, Anna (12 de septiembre de 2017). «Thurston Dart Archive». www.lib.cam.ac.uk .
  31. ^ Bent, Ian, ed. (1981). Materiales de referencia e interpretación de la música: un volumen conmemorativo a Thurston Dart. Stainer & Bell. ISBN 978-0-85249-511-7.

Lectura adicional

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