La Krönungsmesse ( misa de coronación en alemán ) (Misa n.° 15 en do mayor , K. 317; a veces Misa n.° 16), compuesta en 1779, es una de las más populares de las 17 configuraciones del Ordinario existentes de Wolfgang Amadeus Mozart. de la Misa . Puede clasificarse como Missa brevis (Misa corta) o Missa solemnis (Misa más completa) porque aunque incluye todas las secciones del Ordinario, es relativamente corta.
La misa en do mayor se completó el 23 de marzo de 1779 en Salzburgo . Mozart acababa de regresar a la ciudad después de 18 meses de búsqueda infructuosa de trabajo en París y Mannheim , y su padre Leopold rápidamente le consiguió un trabajo como organista de la corte y compositor en la Catedral de Salzburgo . Es casi seguro que la misa se estrenó allí el domingo de Pascua , el 4 de abril de 1779. La primera representación documentada fue en la coronación de Francisco II como Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico en 1792. [1]
A principios del siglo XX, Johann Evangelist Engl, archivero del Mozarteum de Salzburgo , expresó la opinión de que esta misa fue compuesta y tomó su nombre de una celebración conmemorativa de la coronación de la imagen de la Virgen en Maria Plain en las afueras de Salzburgo . Esta teoría ha sido descartada. [2] [3]
La misa parece haber adquirido el sobrenombre de Krönungsmesse (Misa de Coronación) en la corte imperial de Viena a principios del siglo XIX, [4] después de convertirse en la música preferida para las coronaciones reales e imperiales, así como para los servicios de acción de gracias. El apodo se incluyó en la primera edición del catálogo Köchel de las obras de Mozart en 1862. [3]
Las alusiones musicales a esta misa aparecen en el movimiento lento de la Sinfonía n.° 98 y la Harmoniemesse del contemporáneo de Mozart, Joseph Haydn . [5]
La misa se realizó en un contexto litúrgico en la Basílica de San Pedro en el Vaticano el 29 de junio de 1985, con el Papa Juan Pablo II oficiando y Herbert von Karajan dirigiendo el Coro della Cappella Musicale Pontificia (el Coro de la Capilla Sixtina ), el Wiener Singverein y la Filarmónica de Viena . [6] [7]
El Kyrie, Gloria y Credo comienzan con un ritmo cautivador. Los solistas contrastan con las fuerzas más grandes del coro, a menudo como cuarteto. A este respecto, cabe destacar la sección central del Adagio del Credo en "Et incarnatus est", y la sorpresa del Benedictus después de que el coro ya haya declamado el "Hosanna". Estas pausas musicales imitan lo que ocurre en la masa en estos puntos. Las rúbricas exigen que la congregación cambie de una posición de pie a una posición de rodillas en el 'incarnatus' por respeto a la Encarnación de Cristo: de ahí la pausa musical. De manera similar, sólo el primer verso del 'Sanctus' se canta antes de la Consagración; después se cantó el verso 'Benedictus', de acuerdo con las rúbricas de la Misa. Esta división rúbrica a menudo da como resultado que los versos aparezcan en la música como dos movimientos separados, aunque están unidos temáticamente. En el Credo, Mozart introduce los trombones para el Crucifixus y utiliza una cuarta cromática en el bajo. [8] El solo de soprano del Agnus Dei exhibe similitudes melódicas y puede presagiar " Dove sono ", un aria de la condesa de Le nozze di Figaro . [9] : 350
La obra está compuesta para solistas y coro de SATB , 2 violines , "Bassi", 2 oboes , 2 trompas , 2 trompetas , timbales , 3 trombones (que refuerzan las partes corales de alto, tenor y bajo) y órgano . En la mayoría de las actuaciones modernas se utilizan varios intérpretes para algunas de las partes orquestales. Es notable la falta de violas , típicas de la música escrita para Salzburgo, y el vago nombre de "bajos" para el pentagrama compartido por órgano, fagot (especificado sólo en el Credo), violonchelo y contrabajo . Entre las partes originales hay una para " violone ", un término resbaladizo que a veces implica un bajo de seis pies pero que también se usa para el violín bajo de dos metros y medio . [notas 1]
Las partes vocales solistas originalmente habrían sido cantadas por miembros del coro y están anotadas en los mismos pentagramas que las partes corales en la partitura autógrafa de Mozart. [1]
Las partes de trompa aparecen en hojas separadas al final de la partitura autógrafa y no está claro si fueron una adición posterior de Mozart, aunque fueron compuestas por él antes de finales de 1779. Las partes de trompa se separaron de la partitura principal y fueron omitidos en la edición de 1802 por Breitkopf & Härtel . Las partes de la bocina a veces se consideran opcionales. [1] [3]
