Twitch [nb 1] es el segundo álbum de estudio dela banda industrial estadounidense Ministry , lanzado el 12 de marzo de 1986 por Sire Records . Grabado principalmente en Londres y Berlín Occidental durante 1985, fue producido en gran parte porel propietario de On-U Sound Records , Adrian Sherwood , mientras que el líder de la banda, Al Jourgensen, coprodujo dos temas. Se alejó de laforma orientada al synthpop del álbum de estudio debut de Ministry de 1983, With Sympathy , y avanzó hacia un sonido más oscuro y agresivo, fuertemente influenciado porlos grupos de danza industrial Cabaret Voltaire y Front 242 .
Precedido por " Over the Shoulder ", con un vídeo de acompañamiento dirigido por Peter Christopherson , el álbum fue apoyado por una gira de conciertos por Norteamérica, que fue la primera en contar con Paul Barker y Bill Rieflin en la formación, tocando el bajo y tambores, respectivamente. El álbum fue lanzado con críticas mixtas.
Poco después de la gira de promoción del álbum debut de Ministry de 1983, With Sympathy , Al Jourgensen y sus compañeros de banda se mudaron a Evanston, Illinois , y procedieron a grabar lo que sería el segundo álbum de Ministry con Arista Records . En medio de diferencias en el estilo de la próxima grabación, la banda dejó Arista en la primavera de 1984, luego de una disputa legal, y regresó a Wax Trax. Records , su sello original. [1] [2] En el otoño de ese año, Ministry se embarcó en una gira por la costa este con la banda belga de danza industrial Front 242 como telonero; [3] : 645 [4] según varios relatos, Jourgensen comenzó a trabajar en nueva música durante esa gira o al mismo tiempo que se grabó With Sympathy . [5] [6] [2] En su autobiografía de 2013, Ministry: The Lost Gospels... , Jourgensen dijo que durante una gira antes mencionada, Seymour Stein había asistido a varios conciertos tratando de ofrecer a la banda un nuevo contrato con su sello discográfico Sire. Records , una subsidiaria de Warner Bros. Records . Como afirman varios relatos, Jourgensen rechazó una oferta, recordando su experiencia con Arista, pero finalmente se ofreció como voluntario, estableciendo condiciones de que Sire le daría a Jourgensen un control creativo completo sobre su trabajo y le daría recursos para comprar un sintetizador Fairlight CMI y también para apoyar la ¡Cera Trax! imprimir; como dijo Jourgensen en 2013, "fue una especie de sacrificio personal mantener esa empresa en funcionamiento y permitirles seguir contratando bandas". [7] En el verano de 1985, Ministry lanzó varios sencillos que no formaban parte del álbum en Wax Trax!: "All Day", " (Every Day Is) Halloween " y "The Nature of Love", [8] [9] antes. firmar con Sire. [10] En este punto, Jourgensen seguía siendo el único miembro oficial del Ministerio. [11] [12]
Posteriormente, Stein contrató al propietario de On-U Sound Records, Adrian Sherwood, como productor principal del disco, después de su trabajo de remezcla en los sencillos de 1984 de Depeche Mode " People Are People " y " Master and Servant ". [13] [14] Jourgensen, Sherwood y Keith LeBlanc comenzaron a trabajar en Chicago en la primavera de 1985, antes de trasladarse a Southern Studios, con sede en Londres ; [11] [3] Las sesiones posteriores se llevaron a cabo en Berlín Occidental en Hansa Tonstudio . [13] [15] : 20 [16] [17] Recordando las sesiones de Los evangelios perdidos... , Jourgensen buscaba principalmente en Sherwood consejos de producción, aunque expresó disgusto por su experiencia en Londres, citando diferencias culturales y conflictos con los amigos de Sherwood. ; También admitió que no puedo "sentir que este es realmente mío porque está muy influenciado por Adrian Sherwood". [18] [17]
Musicalmente, Twitch es más abrasivo y está impulsado por el ritmo que los lanzamientos anteriores de Ministry, alejándose del sonido pop de With Sympathy e incorporando elementos de la creciente escena industrial de mediados de los años 1980. [19] [20] [21] [22] Varios autores escribieron que el sonido general del álbum recuerda a veces a los actos contemporáneos de Ministry en Europa, Cabaret Voltaire y Front 242 . [nb 2] Se describe como un disco de electrónica , [28] industrial , [29] y EBM / danza industrial [30] que también contiene material adscrito a los dos últimos géneros, [26] [31] así como danza- pop , [32] dub , [33] eurodisco , [34] [35] noise rock [36] y synthpop . [26] El canto con acento inglés de Jourgensen, aunque heredado de With Sympathy , fue abordado con efectos de distorsión. [35] [25] [37] Twitch también fue el primer disco de Ministry que incluyó el uso de sampling , que se convirtió en una de las marcas registradas de Ministry a lo largo de los años. [27] [26] La producción también presenta el uso de ruido blanco y distorsión . [35]
Jourgensen cita la canción de apertura, "Just Like You", como su "primera canción real del Ministerio político". [16] "We Believe" se describe como un "martillo secuenciador" [36] y se ha comparado con la música de Nine Inch Nails . [38] "All Day Remix" es una versión reelaborada de "All Day", originalmente la cara A del sencillo de 1985 de Wax Trax! que incluía “Halloween”; al baterista Stephen George y al bajista Brad Hallen, quienes abandonaron la banda después de 1984, todavía se les atribuyó su contribución a la canción original. [39] [40] "The Angel" cuenta con coros de la entonces esposa de Jourgensen, Patty; Aunque no está acreditada, su hija Adrienne aparece cuando era una niña pequeña en la introducción de esta canción. [41]
El único sencillo de Twitch , " Over the Shoulder ", fue lanzado a finales de noviembre de 1985 y marcó el debut de Ministry en Sire. [42] [43] La canción se cita como un ejemplo temprano de electro-industrial , [44] [45] y contiene múltiples capas de partes de sintetizador en bucle junto con un patrón distintivo de caja de ritmos pesada junto con el enfoque vocal débil de Jourgensen, mencionado por Los editores de Billboard "tan educados como escuchó Scritti Politti por teléfono". [42] [43] [46] [31] [ ¿síntesis inadecuada? ] En la columna "Dance Trax" de la misma revista, el escritor Brian Chin lo describió como "una sátira de los Bee Gees ". [47] En una reseña posterior publicada en la edición de marzo de 1986 de Spin Magazine , el columnista John Leland elogió el trabajo de Sherwood con las "ideas típicamente banales" de Ministry. [48]
El vídeo musical de "Over the Shoulder" fue dirigido por Peter Christopherson . [nb 3] [51] [52] [53] Según Jourgensen, el director contrató a dos niños para robar un coche y luego lo filmó. Cuando la banda pidió filmar en una tienda, el dueño se negó. El director supuestamente pagó a los mismos niños para que entraran a la tienda y la destrozaran, y la banda volvió a preguntar. El propietario, que necesitaba dinero para pagar la limpieza, estuvo de acuerdo. Jourgensen dijo: "Todo lo que sucedió en ese video fue criminal". [50]
En 2000, el vídeo de "Over the Shoulder" apareció en el álbum recopilatorio Tapes of Wrath ; [44] [54] la canción iba a aparecer en un álbum recopilatorio de 2001 Greatest Fits , pero se abandonó debido a limitaciones del medio. [55]
Tras el lanzamiento de Twitch, la banda comenzó una gira de cuatro meses por Estados Unidos y Canadá con una nueva formación de cuatro integrantes; Jourgensen se acercó a ex miembros de los Blackouts (Roland Barker, su hermano Paul Barker y Bill Rieflin ) para unirse a la banda. Ambos Barkers tocaron teclados y bajo, respectivamente; Rieflin se unió a la batería. [56] [57] Dave “Rave” Ogilvie , entonces productor de la banda electroindustrial canadiense Skinny Puppy , se unió a ellos como ingeniero de sonido, mientras que Frank Nardiello, futuro cantante de Thrill Kill Kult, Groovie Mann , era técnico de iluminación. [58] [59]
Twitch fue lanzado el 12 de marzo de 1986 por Sire y Warner Bros. Records. Poco después, entró en el Billboard 200 el 4 de abril durante tres semanas, alcanzando el puesto 194. El 13 de marzo de 1990 se lanzó una nueva edición del álbum, con pistas del sencillo "Over the Shoulder". [60] En febrero de 2007, el álbum vendió 138.755 copias en los Estados Unidos. [61]
Twitched , un lanzamiento no autorizado de 2003 de Radioactive Records , es una versión supuestamente alternativa de Twitch , que presenta la lista de canciones que se dice que la banda pretendía tener antes de la intervención de la compañía discográfica. Incluye versiones alternativas inéditas de pistas del álbum. [38]
El crítico musical Robert Christgau ha descrito a Twitch como "fugazmente gótico, marginalmente industrial, implacable de una manera vagamente amenazadora, gritan "El mundo se está acabando" en una pista de baile abarrotada". [64] Ira Robbins de Trouser Press calificó el disco como "los primeros pasos hacia un pantano turbio que subsume la voz distorsionada y casi hablada de Jourgensen dentro de una embestida de ritmo electrónico", al tiempo que afirma: "Aunque gran parte de este experimento fallido late sordamente, Con intersecciones desordenadas de buenas ideas nuevas y malas viejas ideas, el militarista "All Day Remix" ofrece una demostración convincente de la dirección en la que se dirige Jourgensen." [67] En una reseña retrospectiva, el crítico de AllMusic Alan Escher ha declarado que "esto no se parece en nada a ningún otro álbum de Ministry; los oyentes pueden escuchar cómo se convirtieron en lo que hicieron". Escher también señaló: "Es interesante, aunque a veces repetitivo ("Crash and Burn"), y si quieres escuchar las peroratas de Jourgensen, realmente tiene algo que decir". [27]
Todas las pistas están escritas por Al Jourgensen.
Créditos adaptados de las notas de Twitch . [68]
Pero el segundo álbum de Ministry, Twtich (1986), vio al cantante y líder Alain Jourgensen abandonar el synth-pop y secuestrar el cancionero de los pioneros de la danza industrial Cabaret Voltaire, completo con cajas de ritmos fuertes, ruidos sampleados y voces medio susurradas con acento inglés.
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: otros ( enlace )Si bien Ministry no perfeccionó su característico estilo de pared de guitarra y sample hasta álbumes posteriores,la electrónica dura pero bailable deTwitch
Lanzó un álbum estrictamente industrial en 1986, Twitch ...
La narrativa consensuada sobre la trayectoria profesional de su banda principal, Ministry, sostiene que después de un período anglófilo inicial que fue una vergüenza tan grande para la mayoría de sus fans como lo es
Pablo Honey
para los snobs de Radiohead, la banda
realmente
consiguió Comenzó con la obra maestra de danza industrial
Twitch
.
Los farsantes anglófilos del synth-pop que se resistían a los minutos de MTV del Spandau Ballet en sus primeros discos, el conjunto de Chicago de Al Jourgenson cambió de forma dos veces durante la década de 1980. Primero, dejando que Adrian Sherwood los empapara en un denso doblaje en Twitch de 1986, luego decidió que podían sonar más malos que Big Black, lo cual no pudieron, ¡pero buen intento!
Nell'86 i Ministry per Over the hombro lo lasciano delirare con i concetti allo stesso modo in cui loro lo fanno con i suoni, consentendogli di descrivere minuzio come due giovannissimi ladri rubano un'istigazione a delinquere, facendo poi compiere al cantante un furto con effrazione in un supermercato , quindi tendando la metafora tra una macchina distrutta dalla sfasciacarozze e l'apertura di una scatoletta, legando il tutto con il tema ricorrente delle galline in batteria: se ne potrebbe evincere che come atto di ribellione all'omologazione sociale sia giustificato perfino commettere reati.
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