Concierto para violonchelo n.º 1 (Saint-Saëns)

Camille Saint-Saëns compuso su Concierto para violonchelo n.º 1 en la menor , op. 33, en 1872, cuando tenía 37 años. Escribió esta obra para el violonchelista , viola da gamba y fabricante de instrumentos francés Auguste Tolbecque . Tolbecque formaba parte de una distinguida familia de músicos estrechamente asociados con la Société des Concerts du Conservatoire, la principal sociedad de conciertos de Francia. El concierto se interpretó por primera vez el 19 de enero de 1873 en el concierto del Conservatorio de París con Tolbecque como solista. Esto se consideró una señal de la creciente aceptación de Saint-Saëns por parte del establishment musical francés.

Sir Donald Francis Tovey escribió más tarde: "Aquí, por una vez, hay un concierto para violonchelo en el que el instrumento solista muestra todos los registros sin la menor dificultad para penetrar en la orquesta". ^[1]^[2] Muchos compositores, incluidos Shostakovich y Rachmaninoff , consideraron este concierto como el más grande de todos los conciertos para violonchelo. ^[3] La grabación de Yo-Yo Ma de cinco "Grandes Conciertos para violonchelo" incluye el de Dvořák , el de Elgar , el segundo de Haydn , el primero de Saint-Saëns y el de Schumann . ^[4]

Estructura y descripción general

Saint-Saëns rompió con las convenciones al escribir el concierto. En lugar de utilizar la forma normal de concierto de tres movimientos , estructuró la pieza en un movimiento continuo . Este único movimiento contiene tres secciones distintas. Esas secciones, estrechamente estructuradas, comparten ideas interrelacionadas. El contacto de Saint-Saëns con Franz Liszt mientras se desempeñaba como organista en la Église de la Madeleine puede haberlo llevado a utilizar la forma cíclica en sus obras orquestales. ^{[ cita necesaria ]}

Junto con el violonchelo solo, el concierto está compuesto por 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes , 2 trompas , 2 trompetas , timbales y cuerdas .

I. Allegro no troppo

II. Allegretto con Moto

III. (Tempo Primo)

Orquesta del Colegio Skidmore

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El trabajo se puede dividir en tres secciones diferentes de la siguiente manera:

Allegro no troppo
El concierto comienza de manera inusual. En lugar de la tradicional introducción orquestal, la pieza comienza con un acorde corto de la orquesta. Sigue el violonchelo, indicando el motivo principal. Pronto, tanto la orquesta como el solista fluyen contramelodías , a veces los dos se "llaman y responden" juguetonamente.
Allegretto con moto
Este turbulento movimiento de apertura conduce a un breve pero muy original minueto , en el que las cuerdas están silenciadas y que contiene una cadencia de violonchelo .
Tiempo primo
Una reformulación del material de apertura del primer movimiento abre el final. Saint-Saëns introduce dos temas nuevos pero también incluye la recapitulación del cuarto tema del primer movimiento, uniendo todo el diseño. ^[2] Después de una reformulación final del tema de apertura, concluye introduciendo una idea completamente nueva para el violonchelo.

Saint-Saëns utiliza aquí muy a menudo el violonchelo solo como instrumento declamatorio. Esto mantiene al solista en el primer plano dramático y musical, mientras la orquesta ofrece un telón de fondo brillante. La música es tremendamente exigente para los solistas, especialmente en la rápida tercera sección. Esta dificultad no ha impedido que el concierto se convierta en el favorito de los grandes violonchelistas virtuosos .

1er movimiento, 1er tema (La menor): $\relative c' \new Staff { \key a \minor \clef bass \set Staff.midiInstrument = "violonchelo" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro non troppo" 2 = 80 \time 2/2 \ set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4) \set beamExceptions = #'((end . ( ((1 . 8) . (2 2 2 2)) ))) r4 e4\mf-> ~ \times 2/3 { e8(dcbcd) | c( ba gis ab } ae) f4->( ~ | fe) r8 e,( f4-> ~ | fe) }$

1er movimiento, 2do tema: $\relative c, \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key a \minor \clef bass \set Staff.midiInstrument = "violonchelo" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 76 \time 2/2 \set Score.currentBarNumber = #16 \bar "" \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4) \set beamExceptions = #'((end . ( ((1 . 8) . (2 2 2 2)) ))) \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 5) \times 2/3 { e8(\<_\markup \italic "poco animato" gis ) gis gis( b) bb( mi) ee( f) f | f->(\! e dis) dis dis dis f->( e dis) dis dis dis | e(\< gis) gis gis( b) b \clef tenor b( e) ee( f) f | f->(\! e dis) dis dis dis f->( e dis) dis dis dis } | \set beamExceptions = #'() ere,-- f-- f( e) e-- a-- | a( gis) gis-- c-- c( b) b-- f'-- | f( e) e-- a-- a( gis) gis-- c-- | \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 66 c(_\markup \italic "rallent." b) b( e) e4.(\> e,8)\! }$

1er movimiento, 3er tema: $\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key a \minor \clef bass \set Staff.midiInstrument = "violonchelo" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 72 \time 2/2 \set Score.currentBarNumber = #59 \bar "" \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) d2(\pg,) | a(bes) | a4( bescd) | c(definición) | ges2(\sf c,) | d(es) | \clef tenor d4( es fg) | f(gabes) | bes2($\dim e,) | f( g)$ | bes($ e,) | f( g)$ | a1(\pp | \clef agudos a'\flageolet) ~ | un( | un,) | }$

1er movimiento, 4to tema (reducción para piano, fa mayor): $\new PianoStaff << \new Staff = "arriba" \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \relative c'' { \key f \major \clef treble \set Score.currentBarNumber = #111 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "conjunto de cuerdas 1" \accidentalStyle "modern" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro molto" 2 = 108 \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make -momento 1 4) \time 2/2 <ac f>2.^\marcato <c g' c>4 | <cf a> <bes f' bes> <be gis> <a e' a> | <ad fis> <g d' g> <gc e> <f c' f> | <dfg>4. <f g>8 <p.ej. c>4. q8 | \set beamExceptions = #'((end . ( ((1 . 8) . (2 2 2 2)) ))) <f a>4 <fac f>2-> <g' c>8 c, | <f a> c <f bes> bes, <e gis> b <e a> a, | <d fis> a <d g> g, <c e> g <c f> f, | <dfg>4. <f g>8 <p.ej. c>4. q8 | \set beamExceptions = #'() a bes cdcdeg | fga bes bes ge bes | a bes cdcdeg | fga bes bes ge bes | }} \new Dynamics { s4\f } \new Staff = "down" \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \relative c { \key f \major \clef bass \set Staff.midiInstrument = "violonchelo" \accidentalStyle "moderno" <f f'>2.^\marcato <e e'>4 | <es es'> <d d'> q <cis cis'> | <c c'> <b b'> <bes bes'> <a a'> | <bes-bes'>4. q8 <cc'>4. q8 | <f, f'>4 q2-> <e e'>4 | <es es'> <d d'> <d' d'> <cis cis'> | <c c'> <b b'> <bes bes'><a a'> | <bes-bes'>4. <bes, bes'>8 <c c'>4. q8 | <f f'>4 r <e' g c> r | <df bes d> r <c g' bes e>\arpeggio r | <fa c> r <p. ej. c> r | <df bes d> r <c g' bes e>\arpeggio r | }} >>$

Tema del segundo movimiento (B ♭ mayor): $\new StaffGroup << \new Staff { \relative c'' { \key bes \major \clef treble \mark \markup \sans F \set Staff.midiInstrument = "cuerdas pizzicato" \set Score.tempoHideNote = ##t \ tempo "Alegretto con moto" 4 = 108 \set Score.currentBarNumber = #208 \bar "" \time 3/4 r4 r f-.\pp | es8-. F-. gramo-. es-. g4-. | gramo-. F-. d-. | es-. \acciaccatura { f8 } es8-. d-. es4-. | es2 f4-. | es8-. F-. gramo-. es-. g4-. | gramo-. F-. d-. | es-. \acciaccatura { f8 } es8-. d-. es4-. | d2 }} \new Pentagrama { \relative c'' { \key bes \major \clef treble \set Staff.midiInstrument = "cuerdas pizzicato" r4 r\pp << { bes-. | bes8-. bes-. bes-. bes-. bes4-. | bes-. bes-. bes-. | bes-. bes8-. bes-. bes4-. | bes2 bes4-. | bes8-. bes-. bes-. bes-. bes4-. | bes-. bes-. bes-. | bes-. gramo-. a-. | bes2 } \\ { f4-. | f8-. F-. F-. F-. f4-. | F-. F-. F-. | F-. f8-. F-. f4-. | f2 f4-. | f8-. F-. F-. F-. f4-. | F-. F-. F-. | F-. rf-. | f2 } >> }} \new Pentagrama { \relative c' { \key bes \major \clef alto \set Staff.midiInstrument = "cuerdas pizzicato" r4 r d-.\pp | c8-. d-. es-. C-. es4-. | es-. d-. bes-. | C-. \acciaccatura { d8 } c8-. bes-. c4-. | c2 d4-. | c8-. d-. es-. C-. es4-. | es-. d-. bes-. | C-. rf,-. | bes2 }} >>$

3er movimiento, 1er tema (La menor): $\relative c' \new Pentagrama { \key a \minor \clef tenor \set Staff.midiInstrument = "violonchelo" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Un peu moins vite" 2 = 50 \mark \markup \ sans K % H = 372 \time 2/2 \set Score.currentBarNumber = #412 \bar "" r2 e8\p( a4 g8) | c,( f4 e8) a,( d4 c8) | \times 2/3 { c( ba } b4 ~ b8) b( cd) | \times 2/3 { f( e dis } e4 ~ e8) fis( gis a) | b4(-> e,) e8( a4 g8) | c,( f4 e8) a,( d4 c8) | \times 2/3 { c( ba } b4 ~ b8) b( cis dis) | \times 2/3 { fis( e dis } e4 ~ e8)\< fis( ga) | b2(\> ~ b8\! ae fis) | g-- fis-- e2( dis4) | e1 ~ | mi ~ | e2 }$

3er movimiento, 2do tema (fa mayor): $\relative c, \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key f \major \clef bass \set Staff.midiInstrument = "violonchelo" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 64 \mark \markup \sans O \time 2/2 \set Score.currentBarNumber = #505 \bar "" c4$(\mf fac) | des( gfe) | f->( a, c des) | c2 ~ c8\ ) r r4 | c,( fac | des gfe) | f( a, c \acciaccatura { es8 } des4->) | c2 ~ c8$ r r4 | \break \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 2) \override TupletBracket #'stencil = ##f es,2(-> d) ~ | \times 2/3 { d4 fis(-. a-. d-. fis-. a-.) } | c2( bes ~ | bes4) r r2 | f,2(->e) ~ | \times 2/3 { e4 gis-.( b-. } e8-. gis-. b-. d-.) | d2(c) | }$

3er movimiento, 3er tema (La mayor): $\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key a \major \clef tenor \set Staff.midiInstrument = "violonchelo" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "(Molto allegro) " 2 = 108 \mark \markup \sans R \time 2/2 \set Score.currentBarNumber = #621 \bar "" r2 cis4\mf( d) | dis( cada gis) | g(db cis) | re( e8 d cis4 b) | fis'2( e4 dis) | fis( ed! cis) | mi( lenguado) | cis2( e4. d8 | cis4) }$

Grabaciones

Mstislav Rostropovich , Orquesta Filarmónica , dirigida por Sir Malcolm Sargent . Grabado 1955. SACD Praga 2013. Diapason d'or
André Navarra , Orchestre de L'Association des Concerts Lamoureux, dirigida por Charles Munch . CD Erato 1965
Mstislav Rostropovich , Orquesta Filarmónica de Londres , dirigida por Carlo Maria Giulini . CD EMI 1978
Matt Haimovitz , Orquesta Sinfónica de Chicago , dirigida por James Levine . CD DG 1989
Jacqueline du Pré , Orquesta de Filadelfia , dirigida por Daniel Barenboim . Emi 1971 informe CD Teldec 1991
Maria Kliegel , Bournemouth Sinfonietta , dirigida por Jean-François Monnard. CD Naxos 1995
Torleif Thedéen, Tapiola Sinfonietta , dirigida por Jean-Jacques Kantorow . CD Bis Registros 1998
Jeremy Findlay (violonchelo) y José María Florencio Junior (Orquesta Filarmónica de Poznan). CD DUX 2003
Piovano Luigi, Orquesta del Teatro Marrucino, dirigida por Piero Bellugi, (obra integral para violonchelo)), 2 CD Eloquens 2011
Gautier Capuçon , Orquesta Filarmónica de Radio Francia , dirigida por Lionel Bringuier . CD Erato 2013
Natalie Clein , Orquesta Sinfónica Escocesa de la BBC dirigida por Andrew Manze (con el Concierto n.º 2 de Saint-Saëns y otras obras), Hyperion CDA68002 2014
Truls Mørk , Orquesta Filarmónica de Bergen , dirigida por Neeme Järvi . CD Chandos 2016

Referencias

^ Tovey, Donald (1935). Ensayos de análisis musical, vol. III, Conciertos . Prensa de la Universidad de Oxford.
^ ab Tovey, Donald (1989). Ensayos de Análisis Musical; vol. 2, Conciertos y Obras Corales . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 196.ISBN 0-19-315149-9.
^ "Concierto para violonchelo n.º 1 en la menor, op. 33". musopen.org . Consultado el 6 de abril de 2015 .
^ "Grandes conciertos para violonchelo". Yo-Yo Mamá . 1989 . Consultado el 17 de noviembre de 2023 .

enlaces externos

Concierto para violonchelo n.º 1 (Saint-Saëns): partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales