Charles Wakefield Cadman (24 de diciembre de 1881 - 30 de diciembre de 1946) fue un compositor estadounidense . Durante 40 años, trabajó en estrecha colaboración con Nelle Richmond Eberhart , quien escribió la mayoría de los textos de sus canciones, incluida Four American Indian Songs . También escribió los libretos de sus cinco óperas, dos de las cuales estaban basadas en temas indígenas. Compuso en una amplia variedad de géneros.
La educación musical de Cadman, a diferencia de la de la mayoría de sus contemporáneos estadounidenses, fue completamente estadounidense. Nacido en Johnstown, Pensilvania , comenzó a tomar lecciones de piano a los 13 años. Finalmente, se fue a la cercana Pittsburgh , donde estudió armonía, teoría y orquestación con Luigi von Kunits y Emil Paur , entonces concertino y director, respectivamente, de la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh . Esta fue la suma de su formación formal, aunque se ha dicho que también fue alumno de Anna Priscilla Risher . [1]
A los dieciocho años, trabajaba como empleado en una oficina de ferrocarril en Homestead , también en la zona siderúrgica. Por otro lado, seguía escribiendo música. En 1902 conoció a su vecina Nelle Richmond Eberhart y se enteró de que a ella le interesaba la música.
Comenzaron a trabajar juntos, ella escribiendo el texto y él la música de su primera pieza, un himno por el que les pagaron un dólar y medio. Su colaboración comenzó y continuó durante 40 años. [2]
En 1908, Cadman fue nombrado editor musical y crítico del Pittsburgh Dispatch . [3] Estaba muy influenciado por la música indígena estadounidense , que había estado estudiando, especialmente a través del trabajo de los etnólogos Alice Fletcher y Francis La Flesche . Fletcher y La Flesche habían estudiado la tribu Omaha y habían grabado su música e historias. [4]
Habiendo publicado varios artículos sobre la música de los indios americanos, Cadman llegó a ser considerado como uno de los principales expertos en el tema. En 1908 comenzó a realizar giras para presentar conferencias conocidas como "Indian Talk" o "Indian Music Tour", acompañadas de la interpretación de música de los indios americanos y sus propias composiciones. Tsianina Redfeather ( muscogee / cherokee ), anunciada como "Princess Redfeather", actuó como cantante en algunas de sus giras. Su canción insignia era " From the Land of the Sky-Blue Water " de Cadman. Otra de esas canciones fue "At Dawning", que se hizo muy conocida en la década de 1920. Cadman realizó giras por los EE. UU. y Europa durante 25 años para presentar esta conferencia. [4]
Cadman se inspiró en canciones de los omaha y los iroqueses para sus Cuatro canciones de los indios americanos, Op. 45 , que se convirtieron en su primer éxito comercial en 1909. Esto fue ayudado por las interpretaciones de estas canciones por la famosa soprano Lillian Nordica , que estaba en una gira de conciertos. [4] En el verano de 1909 fue a Nebraska para estudiar la música y los instrumentos tradicionales de las tribus omaha y winnebago . Vivió con la gente en sus reservas, aprendiendo a tocar sus instrumentos. [4]
Durante su viaje al Oeste, conoció a Francis La Flesche , un etnólogo de Omaha que trabajaba con el Instituto Smithsoniano en estudios sobre los pueblos omaha y osage . Cadman lo ayudó a realizar grabaciones en cilindros de cera de canciones tradicionales. [4] Estas obras ahora se encuentran en la Biblioteca del Congreso , y unas 60 canciones están disponibles en línea. [5] Cadman se inspiró en las grabaciones de La Flesche, y también estaba interesado en sus historias recopiladas de estos pueblos.
Ese mismo año comenzaron a trabajar en una ópera; Cadman ya había empezado a extraer melodías de tres colecciones impresas de música de Omaha y Pawnee publicadas por la etnóloga Alice Cunningham Fletcher , que también trabajaba en el Smithsonian. Las canciones fueron transcritas o armonizadas por otros. [4]
Cadman y Eberhart trabajaron en estrecha colaboración con La Flesche por correo, y él continuó proporcionándole melodías de Omaha para la ópera. No se les permitió utilizar melodías que La Flesche había recopilado para un informe aún no publicado para el Smithsonian. [4] Junto con la libretista Nelle Richmond Eberhart , Cadman y La Flesche trabajaron juntos durante unos tres años más para crear una ópera basada en historias y música de Omaha. Cadman realizó giras ocasionales de música india para recaudar fondos para el proyecto. Se mudó a Denver en 1911. [4]
Cadman completó la música para Da O Ma (1912) y buscó un lugar para ella, pero nunca se produjo ni se publicó. Fue rechazada por la Boston Opera Company, la White-Smith Music Publishing Company, que había publicado numerosas canciones de Cadman, y la Metropolitan Opera. [4] En el transcurso de su trabajo, el equipo había cambiado la ópera de un entorno omaha a un entorno sioux (lakota/dakota). [6] [7] Cadman logró cierta distribución para esta música: selecciones de la ópera fueron publicadas por White-Smith en 1917 como una suite para piano, y por Boosey en 1920 como una suite orquestal. [4]
En 1915, Cadman fue nombrado miembro honorario nacional de la fraternidad musical Phi Mu Alpha Sinfonia .
Cadman y Eberhart comenzaron otro proyecto con La Flesche, pero él se retiró debido a diferencias. Colaboraron con Tsianina Redfeather Blackstone , una cantante muscogee/cherokee que había actuado con Cadman en una gira. Ella proporcionó gran parte de la trama para el libreto de The Robin Woman ( Shanewis ) , basado en problemas contemporáneos de los nativos americanos. La ópera fue producida por la Ópera Metropolitana de Nueva York en 1918 y, excepcionalmente, se representó durante dos temporadas simultáneas. [6]
Fue muy popular en la década de 1920 y se representó también en Denver y Los Ángeles. Redfeather hizo su debut en la ópera en el papel principal en una representación en Denver en 1924, [8] [9] y también la cantó en Los Ángeles en 1926. [10]
Algunos estudiosos creen que la participación de Cadman en el llamado movimiento indianista en la música estadounidense hizo que algunos críticos no juzgaran sus obras por sus propios méritos. Si bien sus obras y otras similares fueron populares a principios del siglo XX, desde entonces han caído en desgracia.
En la década de 1920, Cadman se mudó a Los Ángeles , California. Ayudó a fundar la Hollywood Bowl Orchestra y a menudo actuaba allí como pianista solista. Su ópera Shanewis se representó allí en 1926. [10]
Se involucró con los estudios cinematográficos, escribiendo las bandas sonoras de varias películas, entre ellas The Sky Hawk (1929), Captain of the Guard (1930), un musical ambientado durante la Revolución Francesa; Women Everywhere y Harmony at Home , todas películas anteriores al código . Junto con el ruso-estadounidense Dmitri Tiomkin , Cadman fue considerado uno de los mejores compositores de música para películas de Hollywood de la época. [ cita requerida ]
Pero Cadman fue, ante todo, un compositor serio que escribió para casi todos los géneros. Sus obras de música de cámara se consideran generalmente entre las mejores. Introdujo elementos de la música ragtime en el formato de la música clásica, anticipándose a Gershwin , Stravinsky y Milhaud , entre otros. Su Trío para piano, Op. 56, compuesto en 1913, atrajo la atención de los críticos y los elogiaron por sus innovaciones.
Su ópera The Sunset Trail (1922) formó parte del repertorio de gira de la American Opera Company de Vladimir Rosing .
El Pageant of Colorado , un espectáculo histórico con música compuesta por Cadman y libreto de Lillian White Spencer , se representó en Denver, Colorado, en mayo de 1927. El dramaturgo y dramaturgo Percy Jewett Burrell , colega de fraternidad de Cadman, dirigió la producción.
300 canciones en total, incluyendo:
