El castillo de Vendeuvre ( pronunciado [ʃɑto də vɑ̃dœvʁ] ) está situado en la comuna de Vendeuvre , cerca de Lisieux en Normandía . Clasificado como Monumento Histórico tanto por su exterior como por su interior, [1] Vendeuvre es un prototipo de casa de campo aristocrática normanda. Fue abierto al público en 1983.
Vendeuvre fue construida entre 1750 y 1752 según los planos del arquitecto Jacques-François Blondel y es un gran ejemplo de casa de campo ( maison de campagne ) del siglo XVIII. Su propietario, Alexandre Le Forestier, "señor" de Vendeuvre, procedente de una familia Cotentin que afirmaba descender de los condes de Flandes , quería un refugio de verano moderno construido al estilo de la época. La antigua casa solariega fue demolida porque estaba húmeda (estaba más cerca de la orilla del río Dives que el edificio actual) y construida parcialmente en la ladera de la colina.
Durante la Revolución Francesa , Alejandro de Vendeuvre y su familia vivieron en Rouen , habiendo sido incendiada su casa en Caen . Como la familia no emigró durante la Revolución, el castillo se salvó de la destrucción, conservando así la decoración original y la mayor parte del mobiliario.
El castillo es famoso por sus interiores del siglo XVIII. Blondel prestó especial atención a la sofisticada circulación y decoración interior. La fachada no es deliberadamente ostentosa, ya que, según Blondel, en su influyente tesis arquitectónica, [2] "es absolutamente vital evitar ornamentaciones inútiles y fachadas excesivas que resten valor a lo que hay en el interior". Después de que el castillo sufriera daños durante la Segunda Guerra Mundial, el actual Conde de Vendeuvre, descendiente directo de Alejandro de Vendeuvre, se dedicó a la completa renovación interior y exterior del castillo. El tejado de pizarra se volvió a colocar en 1945. Una vez finalizada la renovación interior, se llevó a cabo la restauración del parque en 1970, utilizando los planos originales de 1813 como base para el clásico estilo francés del jardín. En 1983, el invernadero recuperó su estado anterior, que también había sufrido graves daños como consecuencia de las acciones durante la guerra.
En la presentación del castillo, cada habitación presenta un tema de la vida cotidiana del siglo XVIII. Autómatas (maniquíes con grabaciones) señalan las características más destacadas de cada estancia:
La planta del castillo muestra que tiene el doble de ancho que de profundidad, con un conjunto de salas estatales distribuidas alrededor de una sala central sostenida por columnas jónicas. La distribución de las suites (cada una conduce a la siguiente) y el redondeo de todos los rincones, ayudan a difundir la luz natural por cada estancia. Es destacable la calidad de los revestimientos de madera de la sala principal. Los muebles son una lista completa de la artesanía del siglo XVIII.
También hay muchas curiosidades: una lámpara de araña con peces de colores reales en una pecera, un kit de enema de viaje y una "voyeuse", una silla con un apoya-codos acolchado en el que damas elegantes se arrodillaban o se sentaban mientras jugaban en el interior, para para no arrugar la disposición de sus vestidos sobre amplias alforjas .
Los recipientes de cobre y estaño de todas las formas y tamaños, junto con viejos recipientes de loza y loza , dan la impresión de que esta cocina bellamente decorada aún podría utilizarse. Bajo el techo abovedado de piedra, en la enorme chimenea, se encuentra un asador mecánico , todavía en funcionamiento. En un rincón de la chimenea hay un horno, que se utilizaba para asar y asar en ollas. En el otro rincón de la chimenea, trozos de leña ardían permanentemente. Estos eran transportados, utilizando grandes cacerolas, al horno de enfrente, o a una de las cinco chimeneas más pequeñas situadas en la pared de enfrente, donde se preparaban platos cocinados a fuego lento, como sopas y salsas. En la pared de otra esquina hay un horno más pequeño que alguna vez se usó para hornear pasteles. Toda la ceniza de madera habría sido recogida y tamizada para su uso en la lavandería del hogar.
En una habitación al lado de la cocina hay una colección única de transportadores, cestas y perreras para mascotas. Los perros y gatos pequeños eran objeto de muchos cuidados y atenciones, como lo atestigua el refinamiento y la variedad de los suntuosos lugares en los que vivían, dormían y viajaban. A algunos incluso se les proporcionó ropa de cama a juego con los muebles de tamaño natural de la habitación en la que se encontraban, otros eran versiones en miniatura de los muebles, pero doradas. Algunas de las perreras, muy ornamentadas, tenían tres compartimentos. La cama para gatos, en la fotografía de al lado, es a la polonesa con tarima y cortinas corridas, y fue hecha para una de las hijas de Luis XV de Francia para su mascota. El propio Luis XV tenía un King Charles Spaniel llamado Filou (Rascal). Su cama era un cojín de terciopelo carmesí y llevaba un collar de oro con incrustaciones de diamantes. Luis XV dijo de su perro: “Es la única cosa en el mundo que me quiere por lo que soy”. Estas pequeñas "viviendas para mascotas" son extremadamente raras e inusuales, recordatorios de tiempos pasados, cuando las mascotas eran a menudo mejor cuidadas que los trabajadores de la finca.
Los jardines formales que han sido creados por el actual Conde de Vendeuvre, tienen un diseño clásico estrictamente simétrico de diseños de volutas muy recortados contra reservas de grava, y bordes y setos de boj colocados en césped, con un agua formal más allá, flanqueado por árboles trasmochos. tilos ( tilos ), sobre un fondo de bosques maduros. Más allá de los campos inclinados del valle del río Dives , se divisan a lo lejos las colinas del País de Auge .
Restaurados según los planos de 1813, estos jardines geométricos franceses complementan perfectamente el jardín igualmente simétrico del frente del castillo.
Una avenida de tilos de 150 años de antigüedad , situada al lado del castillo, marca la zona de los jardines "prácticos" o "utilitarios". Una parte esencial del castillo durante los siglos XVIII y XX, que proporcionaba gran cantidad de alimentos de cosecha propia, los llamados jardines prácticos incluyen:
Durante el Renacimiento , la humanidad quedó fascinada por los mecanismos hidráulicos. Estuvieron especialmente de moda en Francia en los siglos XVII y XVIII, para entretener, asombrar y encantar. Para añadir una dimensión adicional a sus parques y jardines, los dispositivos artificiales para imitar la naturaleza han encontrado su lugar, sobre todo en forma de fuentes.
Vinculado a una leyenda de la antigüedad, de un árbol que extraía, de sus raíces, toda la ciencia y la sabiduría. A su alrededor, las plantas eran cultivadas y fertilizadas por los espíritus del lugar. Este árbol celestial ofrecía, a quienes elegía, un rocío que transmitía sabiduría y eternidad. Desde la antigüedad, los árboles han sido objeto de culto, quizás porque sus raíces llegan a las profundidades subterráneas y sus ramas simbolizan la aspiración de ascensión hacia el cielo.
Inspirándose en otra leyenda, esta vez de un joven jardinero desanimado por el fracaso de su jardín, que fue a buscar ayuda a la fuente Hipocrene , creada cuando Pegaso había pateado el suelo con sus cascos. Quien bebiera del agua seguramente se inspiraría en las Musas. Una vez dormido, el jardinero soñó con cuatro hombres: un técnico en jardinería, un hombre de buen gusto, un poeta y un pintor. Le dijeron que ellos, individualmente, eran incapaces de crear un gran jardín, pero que juntos habían construido los jardines más bellos del mundo. Al despertar, el jardinero probó el agua de la fuente mientras rezaba para que las Musas le concedieran los cuatro dones necesarios para su profesión: técnica, buen gusto, poesía y arte. Riendo, en cambio le dieron la mano verde.
La tortuga juega un papel importante en la mitología de muchas culturas. En Centroamérica , según una antigua leyenda, el dios de la lluvia Chaac había caído bajo los encantos de una bella diosa y abandonado la tierra. Una grave sequía reinó en todo el país de los mayas pero Chaac ya no escuchó las invocaciones de los sacerdotes. Como último recurso, los mayas pidieron a las tortugas sagradas que intervinieran ante el dios de la lluvia. Idas sobre el techo de los templos y casas, las tortugas gritaban su nombre “Chaac” al unísono, lo que le hizo recobrar el sentido. A invitación suya, las tortugas escupieron agua, saciando la sed de los mayas y salvando las cosechas.
Neptuno , dios griego del mar, fue seducido por la bella y sabia ninfa Cléance. Un día se arrojó sobre ella, pero Cléance se defendió tan bien que Neptuno retrocedió. "La frialdad de la roca te convendrá", dijo, transformándola inmediatamente en piedra. Sorprendidas por esto, las otras ninfas imploraron a Tetis que intercediera ante los dioses del Olimpo para restaurar su vida. Al no poder hacer nada contra el poder de Neptuno, acordaron un compromiso: Cléance seguiría siendo una estatua de piedra, pero en su interior su corazón podría seguir latiendo.
Debajo de un exótico pabellón con techo de cobre hay una "habitación fresca" donde uno puede descansar durante los calurosos días de verano. Según la mitología grecorromana, una joven ninfa, seguida por el dios Pan , se refugió en la cueva tomando la forma de una fuente de agua pura. Esta gruta está inspirada en aquella cueva mitológica. Las 200.000 conchas utilizadas en las paredes de Vendeuvre ayudan a recrear la atmósfera sobrenatural propia de la morada de las ninfas.
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Evocadora de la historia de un rey poderoso en un país rico donde los habitantes eran muy felices. El Rey, siempre preocupado, estaba continuamente descontento con su posición y con la de su reino. Fue a consultar a la Sabia del Bosque Perdido que le prescribía meditación en el 'templo de las ocho columnas'. El rey entró al templo pero después de sólo unos minutos todos sus problemas habían regresado. Iba a irse cuando empezó a llover alrededor del templo, impidiéndole salir. Poco a poco, la suave música de las gotas de lluvia sobre el suelo ayudó a aliviar su angustia. Al atravesar el velo de lluvia, por fin todo parecía estar bien en el mundo. En el suelo, frente a cada columna del templo, había una sola letra, tallada por el agua de lluvia. Las letras deletreaban la palabra “SERENIDAD”
Cuenta la leyenda china que una niña muy hermosa llamada Yin nunca se cansaba de mirar su propio reflejo en el agua cada vez que cruzaba el puente rojo. Han, el cazador de pájaros, le abrió su corazón, pero Yin lo rechazó, porque el agua sólo mostraba el reflejo de su rostro sin gracia. Conmovidas por la tristeza del cazador de pájaros, las palomas comenzaron a escupir en el agua, lo que inmediatamente reflejó el alma de los dos jóvenes. El reflejo de Yin quedó distorsionado por su vanidad mientras que el reflejo de Han iluminaba la superficie. Esta visión derritió el corazón de Yin y la pareja se amaba tanto que, algunas noches, se pueden distinguir sus siluetas apoyadas en el puente escarlata.
Los laberintos eran lugares de escape. Se decía que cada vez que alguien tenía preocupaciones, un paseo por el misterioso laberinto le ayudaba a escapar del mundo real, aunque sólo fuera por un corto tiempo. Los jardines del castillo de Vendeuvre contienen dos laberintos , conocidos como el "laberinto normal" y el "laberinto de campo".
48°59′13″N 0°4′43″O / 48.98694°N 0.07861°W / 48.98694; -0.07861