Monumento histórico nacional de EE. UU. en Chicago
Interior (1911)
La Casa Frederick C. Robie es una casa histórica diseñada por el arquitecto Frank Lloyd Wright en 1908-09 y construida en 1909-10. Está ubicado en el barrio de Hyde Park de Chicago , Illinois, en el campus de la Universidad de Chicago . Robie House se considera un punto culminante del estilo Prairie y marca el final de los años de Wright en Oak Park, un período de veinte años increíblemente creativo y productivo que ha sido llamado su primera edad de oro. [4]
Robie House ha recibido reconocimiento municipal, estatal, nacional e internacional por su importancia arquitectónica como uno de los grandes edificios del siglo XX. En 1963, Robie House fue designada Monumento Histórico Nacional , el primero en la ciudad de Chicago y el primero en ser seleccionado basándose únicamente en el mérito arquitectónico. En 1966, Robie House fue incluida en el primer Registro Nacional de Lugares Históricos . [1] En 1971, Robie House fue declarada Monumento Histórico de Chicago, [5] el primer edificio en recibir tal reconocimiento de la recién formada Comisión de Monumentos Históricos de Chicago . En 1980, la casa fue designada Monumento Histórico de Illinois. [2] Más recientemente, en 2019, Robie House fue designada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO junto con otras siete obras importantes de Frank Lloyd Wright bajo la lista grupal " La arquitectura del siglo XX de Frank Lloyd Wright ".
Robie House es propiedad de la Universidad de Chicago y está abierta regularmente al público como una casa museo histórica operada y mantenida por Frank Lloyd Wright Trust. [6]
Historia
Wright diseñó la Casa Robie en su estudio en Oak Park, Illinois, entre 1908 y 1909. [7] El precedente de diseño de la Casa Robie fue la Casa Ferdinand F. Tomek en Riverside, Illinois, diseñada por Wright en 1907-08. [8] En el momento en que encargó a Wright el diseño de su casa, Robie tenía solo 28 años y era subdirector de Excelsior Supply Company, una empresa en el lado sur de Chicago propiedad y administrada por su padre. Aunque los dibujos posteriores de la Casa Robie muestran una fecha de 1906, Wright no pudo haber comenzado el diseño del edificio antes de la primavera de 1908 porque Robie compró la propiedad recién en mayo de ese año. [9] Él y su esposa, Lora Hieronymus Robie, graduada en 1900 de la Universidad de Chicago, habían seleccionado la propiedad en 5757 South Woodlawn Avenue para permanecer cerca del campus y de la vida social de la universidad. [10] La propiedad era un lote urbano típico en Hyde Park, que medía 60 pies (18 m) por 180 pies (55 m).
El contratista del proyecto, HB Barnard Co. de Chicago, comenzó la construcción el 15 de abril de 1909. [11] Wright no supervisó la construcción de la casa excepto en las primeras etapas. Cerró su estudio de Oak Park en el otoño de 1909 y partió hacia Europa para emprender el trabajo que condujo a la publicación del Wasmuth Portfolio . Entregó sus encargos existentes a Hermann von Holst , quien contrató a Marion Mahony , una dibujante en la oficina de Wright, y a George Mann Niedecken , un diseñador de interiores de Milwaukee, Wisconsin, que había trabajado con Wright en la Casa Susan Lawrence Dana en Springfield, Illinois. la Casa Avery Coonley en Riverside, Illinois, y la Casa Meyer May en Grand Rapids, Michigan, para continuar su trabajo en el proyecto. [12] La influencia de Niedecken se puede ver en el diseño de algunos de los muebles de la casa, así como en las alfombras del vestíbulo, la sala de estar y el comedor.
La familia Robie (Frederick, Laura y sus dos hijos, Frederick Jr. y Lorraine) se mudaron a la casa en mayo de 1910, aunque todos los detalles finales, incluidas las alfombras y los muebles, no se completaron hasta enero de 1911. [13] El costo final de la casa fue de $58,500: $13,500 por el terreno, $35,000 por el diseño y construcción del edificio y $10,000 por el mobiliario. [14] (Los equivalentes simples ajustados a la inflación de 58.500 dólares en 1910 rondan los 1,5 millones de dólares en 2015, aunque otras formas de comparar el precio y el valor a lo largo del tiempo podrían situar esa cifra en hasta 10 millones de dólares sin tener en cuenta ninguna prima potencial como resultado de la inflación histórica). fama de la casa.) [15] [16] El presupuesto original de Robie había sido de 60.000 dólares. [17]
El mandato de Robie en su casa duró poco. Como resultado de los problemas financieros derivados de la muerte de su padre en julio de 1908, quien estaba plagado de deudas de juego que Robie heredó sin saberlo (supuestamente por un total aproximado de $ 1 millón, o el equivalente a $ 27 millones en la actualidad) y el deterioro de su matrimonio, Robie se vio obligado a vender la casa después de vivir en ella sólo catorce meses. [18] David Lee Taylor, presidente de Taylor-Critchfield Company, una agencia de publicidad, compró la casa y todo su contenido diseñado por Wright en diciembre de 1911. Taylor murió menos de un año después y su viuda, Ellen Taylor, vendió la casa. La casa y la mayor parte de su contenido a Marshall D. Wilber, tesorero de Wilber Mercantile Agency, en noviembre de 1912. Los Wilber fueron la última familia en ocupar la casa y vivieron allí durante catorce años. [19]
En junio de 1926, los Wilber vendieron la casa y su contenido al Seminario Teológico de Chicago , que utilizó la casa como dormitorio y comedor, aunque estaba interesado principalmente en el sitio con fines de futura expansión. [20] En consecuencia, Robie House sufrió daños interiores importantes, incluida la destrucción de casi todos los característicos apliques de pared dorados. (Un conserje descubrió la mecedora hecha a mano de Wright tirada en un montón de basura y la guardó. Años más tarde, el conserje se puso en contacto con la Universidad de Chicago cuando abrió el museo y regaló la silla a Robie House, donde actualmente se exhibe en uno de los dormitorios. .) En 1941, un estudiante de posgrado en el Instituto de Tecnología de Illinois descubrió accidentalmente que el Seminario estaba avanzando con un plan para demoler la casa e informó a sus instructores, incluido Ludwig Mies van der Rohe . [21] La amenaza de demolición provocó una tormenta de protestas. Aunque los planes del Seminario se pospusieron posteriormente, la crisis se evitó más con el inicio de la Segunda Guerra Mundial que con la aquiescencia del propietario de la propiedad.
Detalle exterior de la casa Robie
La amenaza más grave para la Casa Robie surgió 16 años después. El 1 de marzo de 1957, el Seminario anunció planes de demoler la casa el 15 de septiembre para iniciar la construcción de un dormitorio para sus alumnos. [22] Esta vez surgió una protesta internacional, y el propio Wright, que entonces tenía casi 90 años, regresó a la Casa Robie el 18 de marzo, acompañado por los medios de comunicación, estudiantes y organizadores vecinales para protestar por la demolición prevista de la casa. Al comentar sobre la amenaza de demolición, Wright bromeó: "Todo demuestra el peligro de confiar algo espiritual al clero". [23] Dos fraternidades de la Universidad de Chicago proporcionaron al Seminario una alternativa realista a sus planes de demolición. Durante su breve mandato como estudiante en la Universidad de Wisconsin, Wright había sido miembro de la fraternidad Phi Delta Theta . La sala capitular Phi Delt de la Universidad de Chicago estaba ubicada dos puertas al norte de Robie House en 5737 Woodlawn Avenue, y el Seminario ya era propietario del lote entre las dos propiedades. Los Phi Delt ofrecieron desalojar su casa, y la fraternidad Zeta Beta Tau , ubicada al lado de la casa de Phi Delt, también se ofreció a desalojar su casa. Estas ofertas fueron un punto de inflexión en el esfuerzo por salvar la Casa Robie, ya que las tres propiedades proporcionaron al Seminario suficiente terreno para el dormitorio que buscaban construir. [24]
En agosto de 1958, William Zeckendorf , un amigo de Wright y promotor inmobiliario de Nueva York que entonces participaba en varios proyectos de desarrollo en el lado sur de Chicago, a instancias de Wright adquirió la Casa Robie del Seminario a través de su empresa de desarrollo Webb and Knapp . [21] En febrero de 1963, Zeckendorf donó el edificio a la Universidad de Chicago. La Universidad utilizó Robie House como Instituto Adlai E. Stevenson de Asuntos Internacionales y, más tarde, el edificio sirvió como sede de la Asociación de Antiguos Alumnos de la Universidad. [25] El 15 de septiembre de 1971, la Comisión de Monumentos Históricos de Chicago , con el apoyo del alcalde Richard J. Daley , declaró la Casa Robie un hito de Chicago.
En enero de 1997, la Universidad trasladó sus oficinas y entregó recorridos, operaciones, recaudación de fondos y restauración al Frank Lloyd Wright Trust el 1 de febrero. [26] En 2002, el Trust comenzó la restauración de la casa a su apariencia original de 1910, cuando se construyó Se completó y la casa reflejó mejor la intención de diseño del arquitecto y el cliente. [27] Harboe Architects, [28] una firma con experiencia en preservación histórica, realizó una evaluación, preparó planes para la restauración y dirigió la restauración interior. [29] El Fideicomiso sigue pautas desarrolladas por las Normas para el Tratamiento de Propiedades Históricas del Secretario del Interior. [30] La restauración se completó en 2019 y costó más de 11 millones de dólares. Después de una importante restauración del acero estructural, ladrillos exteriores e instalación de sistemas mecánicos modernos, la restauración se centró en los elementos interiores, como carpintería, vidrio y muebles. [31]
Arquitectura
Exteriores (1911)
La Casa Robie es uno de los ejemplos más conocidos del estilo arquitectónico Prairie de Frank Lloyd Wright. El término fue acuñado por críticos e historiadores de arquitectura (no por Wright), quienes notaron cómo los edificios y sus diversos componentes debían su influencia en el diseño al paisaje y la vida vegetal de la pradera del Medio Oeste de los Estados Unidos. [32] Típico de las casas de Wright en la pradera, diseñó no solo la casa, sino todos los interiores, las ventanas, la iluminación, las alfombras, los muebles y los textiles. Como escribió Wright en 1910, "es absolutamente imposible considerar el edificio como una cosa y su mobiliario como otra... Todos ellos son meros detalles estructurales de su carácter y su integridad". [33]
Exterior
Los aleros salientes del techo en voladizo, las bandas continuas de ventanas de vidrio artístico y el uso de ladrillo romano enfatizan la horizontalidad, que tenía ricas asociaciones para Wright. La línea horizontal le recordaba la pradera americana y era una línea de reposo y refugio, propia de una casa. Las paredes exteriores son doblemente construidas con un núcleo de ladrillo común de Chicago con un revestimiento de ladrillo romano con manchas de hierro de color rojo anaranjado. Para enfatizar aún más la horizontalidad de los ladrillos, las juntas horizontales se rellenaron con un mortero color crema y las pequeñas juntas verticales se rellenaron con mortero color ladrillo. Desde la distancia, este complejo y costoso pliegue crea una impresión de líneas continuas de color horizontal y minimiza la apariencia de los ladrillos individuales. El diseño de las ventanas de vidrio artístico es un patrón abstracto de vidrio transparente y coloreado que utiliza ángulos de 30 y 60 grados. Wright utilizó diseños similares en tapices del interior de la casa y para las puertas que rodeaban los espacios exteriores y cerraban el patio del garaje. El generoso presupuesto de Robie permitió a Wright diseñar una casa con una estructura mayoritariamente de acero, lo que representa la mínima desviación de los aleros. [34]
Las jardineras, albardillas, dinteles, alféizares y otros adornos exteriores son de piedra caliza de Bedford , mientras que el techo del edificio presenta tejas Ludowici . [35]
Interior
Se utilizan colores naturales apagados en todas partes.El salón principal muestra la falta de columnas estructurales.En lugar de formas estilizadas de la naturaleza, un motivo favorito de Wright, se presentan patrones geométricos.
En planta, la casa está diseñada como dos grandes rectángulos que parecen deslizarse uno sobre el otro. [36] El Sr. Wright se refirió al rectángulo en la parte suroeste del sitio, que contiene los principales espacios habitables de la casa, como "el recipiente principal". En el primer piso se encuentran la sala de "billar" (extremo oeste) y la sala de juegos para niños (extremo este). La sala de billar brindaba acceso a una gran caja fuerte y a un área de almacenamiento construida debajo de la proyección del porche delantero en el extremo oeste del sitio. El billar y la sala de juegos se abren a un pequeño pasillo y puertas cerca del centro del edificio a un jardín cerrado en el lado sur del edificio. Otra puerta de la sala de juegos se abre al patio en el extremo este del sitio. En el segundo piso se encuentran el vestíbulo de entrada en lo alto de la escalera central, la sala (extremo oeste) y el comedor (extremo este). Los gabinetes empotrados tipo rinconera originalmente separaban el pasillo de entrada de la sala de estar. Las salas de estar y el comedor fluyen entre sí a lo largo del lado sur del edificio y se abren a través de una serie de doce puertas francesas que contienen paneles de vidrio artístico a un balcón exterior que recorre todo el lado sur del edificio y que da al jardín cerrado. El extremo oeste de la sala de estar contiene una " proa " con ventanas de vidrio artístico y dos puertas de vidrio artístico que se abren al porche oeste debajo del techo en voladizo. Wright pretendía que los usuarios del edificio se movieran libremente desde el espacio interior al exterior.
El rectángulo en la parte noreste del sitio, llamado "la vasija menor", contiene las habitaciones más funcionales y relacionadas con los servicios de la casa. En el primer piso se encuentra la puerta principal y el vestíbulo de entrada (extremo oeste) desde donde una escalera conduce a la sala y el comedor del segundo piso. Un medio baño está ubicado en el lado norte del vestíbulo de entrada. Más al este hay un armario para abrigos y una escalera trasera, la sala de calderas, el lavadero y el almacén de carbón, seguidos de un pequeño taller, medio baño y un garaje para tres coches. La bahía más occidental del garaje contenía originalmente un foso para mecánicos, y la bahía más oriental contenía equipos para lavar y limpiar automóviles. En el segundo piso del barco menor hay un dormitorio de invitados encima del vestíbulo de entrada y un baño completo contiguo. Al este de la escalera trasera se encuentran la cocina, la despensa del mayordomo y la sala de estar del servicio. Dos dormitorios y un baño completo encima del garaje completan las habitaciones para los sirvientes.
El tercer piso se superpone a los vasos mayores y menores en el centro del edificio. Wright se refirió al tercer piso como el "belvedere", el "lugar con hermosas vistas". El lado sur del tercer piso contiene el dormitorio principal, el vestidor, un baño completo y, a través de un pequeño armario y una puerta de vidrio artístico, un balcón orientado al sur y al oeste. Dos dormitorios adicionales y un baño completo se encuentran en el lado norte de este piso. Todas las ventanas de este nivel contienen paneles de vidrio artístico. Los cajones de la cómoda están integrados en las paredes de los dormitorios debajo de las ventanas y se proyectan hacia los espacios de los aleros.
El edificio completo tiene aproximadamente 9.062 pies cuadrados (841,9 m 2 ).
Por el centro de la casa se eleva la masa de chimeneas que contiene cuatro hogares (uno en la sala de billar, otro de juegos, un salón y un dormitorio principal) y la escalera principal desde el hall de entrada hasta los salones y comedores del segundo piso, desde donde se eleva el resto de el edificio irradia. La masa de la chimenea está construida con el mismo ladrillo y piedra caliza que el exterior.
La puerta principal y la entrada principal están parcialmente ocultas en el lado noroeste del edificio debajo de un balcón sobresaliente para crear una sensación de privacidad y protección para la familia. El vestíbulo de entrada en sí tiene el techo bajo y es oscuro, pero las escaleras que conducen al segundo piso crean una sensación de anticipación a medida que el visitante asciende. Una vez arriba, los luminosos salones y comedores crean un marcado contraste con el oscuro vestíbulo de entrada, lo que hace que los salones y el comedor parezcan aún más especiales. Estas dos habitaciones están separadas por la masa central de la chimenea, pero los espacios están conectados a lo largo de sus lados sur, y la masa de la chimenea tiene una abertura sobre la chimenea a través de la cual las habitaciones están conectadas visualmente. Estas características unen los dos espacios, creando una apertura de plan que, para Wright, era una metáfora de la apertura de la vida política y social estadounidense.
Las vigas de acero en los techos y pisos llevan la mayor parte del peso del edificio a los pilares en los extremos este y oeste. Como resultado, las paredes exteriores tienen poca función estructural y, por lo tanto, están llenas de puertas y ventanas que contienen 174 paneles de vidrio artístico en 29 diseños diferentes. En lugar de formas estilizadas de la naturaleza, un motivo favorito de Wright, predominan las formas geométricas. La combinación de tanto vidrio y la falta de columnas estructurales internas dio como resultado un espacio aireado que parecía más grande de lo que es, acentuando el plan abierto que favorecía Wright.
En toda la casa, se pueden encontrar apliques de pared diseñados por Wright en forma de pantalla semiesférica suspendida debajo de un accesorio cuadrado de bronce. En las salas de estar y comedor del segundo piso, globos esféricos dentro de cuadrados de madera están integrados en el borde del techo, uniendo aún más visualmente los dos espacios. La iluminación de los plafones que corre a lo largo de los lados norte y sur de la sala y el comedor, así como la iluminación de los plafones en las proas de la sala y el comedor, están cubiertas con rejillas de madera diseñadas por Wright, respaldadas con difusores de vidrio de colores translúcidos. Debido a que todas estas luces funcionan de forma independiente, se pueden crear diferentes efectos dentro de estos espacios. Finalmente, una lámpara de mesa diseñada por Wright con una pantalla de vidrio artístico se encontraba sobre una mesa de biblioteca diseñada por Wright en la sala de estar.
El adorno se mantuvo al mínimo en todas partes.
Wright diseñó los muebles, alfombras y textiles para la mayoría de las casas de Prairie. Sin embargo, los muebles diseñados por Wright en Robie House solo se construyeron para el vestíbulo de entrada, la sala de estar y el comedor, el dormitorio de invitados y una cama para los dormitorios del tercer piso. Algunas de estas piezas se atribuyen al colaborador de diseño de interiores de Wright, George Mann Niedecken. La situación financiera de Robie tras la muerte de su padre puede ser la explicación de por qué toda la casa no estaba amueblada con muebles de los diseños de Wright. La mayor parte del mobiliario original se encuentra actualmente en la colección del Smart Museum of Art de la Universidad de Chicago, aunque sólo la mesa y las sillas del comedor se exponen de forma más o menos permanente. [37] Una de las piezas más llamativas del mobiliario diseñado por Wright para Robie House es un sofá con reposabrazos extendidos, que se hace eco de los voladizos del techo exterior del edificio, que efectivamente crean mesas auxiliares a cada lado del sofá. [38] El sofá diseñado por Wright ha estado en préstamo desde 1982 del Smart Museum al Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y se exhibe como parte del mobiliario de la sala de estar reconstruida de Francis W. Little House (1915). ) ubicado en el museo. [39] También se pueden encontrar voladizos en miniatura en los estantes del buffet incorporado del comedor y en una isla de preparación de alimentos en la cocina.
Importancia arquitectónica
Detalle de ventana interior (1963)
La Casa Robie fue una de las últimas casas que Wright diseñó en su casa y estudio de Oak Park, Illinois, y también una de las últimas casas de su Prairie School. [40] Según el Estudio de Edificios Históricos Americanos , la Comisión de Monumentos Históricos de Chicago declaró: "La audaz interacción de planos horizontales alrededor de la masa de la chimenea y los pilares y ventanas estructuralmente expresivos, establecieron una nueva forma de diseño doméstico". [40] Debido a que los componentes de la casa están tan bien diseñados y coordinados, se considera un ejemplo por excelencia de la arquitectura de la Prairie School de Wright y la "vara de medir" con la que se comparan todos los demás edificios de la Prairie School. [ cita necesaria ]
La casa y el nombre de Robie quedaron inmortalizados en la famosa publicación de Ernst Wasmuth de 1910 Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright ( Edificios y proyectos completos de Frank Lloyd Wright , también conocido como "The Wasmuth Portfolio"). [41] Esta publicación presentó la mayoría de los diseños de Wright, incluidos los no construidos, durante sus años en Oak Park y llamó la atención de los estudiantes de la escuela Bauhaus en Alemania y la escuela De Stijl en los Países Bajos. Ludwig Mies van der Rohe , entre otros grandes arquitectos del siglo XX, afirmó que Wright fue una gran influencia en sus carreras. Mies van der Rohe visitó más tarde la Casa Robie y la casa de Wright ( Taliesin ) en Spring Green, Wisconsin .
La importancia arquitectónica de la Casa Robie probablemente se expresó mejor en un artículo de 1957 en la revista House and Home :
Durante las décadas de triunfo del eclecticismo hubo también muchos innovadores, menos publicitados que los practicantes de moda, pero que ejercieron una influencia más duradera. De estos innovadores, ninguno podía rivalizar con Frank Lloyd Wright. Desde cualquier punto de vista, su casa Robie era la Casa del siglo XX; de hecho, la Casa del Siglo.
Por encima de todo, la Casa Robie es una magnífica obra de arte. Pero, además, la casa introdujo tantos conceptos en la planificación y la construcción que su influencia total no podrá medirse con precisión hasta dentro de muchos años. Sin esta casa, gran parte de la arquitectura moderna tal como la conocemos hoy podría no existir. [42]
En 1956, Archectural Record seleccionó la Casa Robie como "una de las siete residencias más notables jamás construidas en Estados Unidos". [43]
En 1991, el Instituto Americano de Arquitectos nombró a la Casa Robie entre las mejores obras de arquitectos estadounidenses de todos los tiempos. [44]
En 2008, el Servicio de Parques Nacionales de EE. UU. presentó la Casa Robie, junto con otras nueve propiedades de Frank Lloyd Wright, a una lista provisional para el estatus de Patrimonio Mundial. [45] Los 10 sitios se han presentado como un sitio completo. [46] Más recientemente, en julio de 2012, el entonces Secretario del Interior, Ken Salazar, anunció que nominaría formalmente la Casa Robie y otros diez edificios diseñados por Wright como nominaciones estadounidenses para el estatus de Patrimonio Mundial. [47] La decisión final sobre la inclusión en la lista fue tomada por el Comité del Patrimonio Mundial, compuesto por representantes de 21 naciones y asesorado por el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios. Después de propuestas revisadas, [48] las propiedades se inscribieron en la Lista del Patrimonio Mundial con el título " La arquitectura del siglo XX de Frank Lloyd Wright " en julio de 2019. [49]
Robie House es el tema de un documental y un libro complementario de PBS de 2013 , "10 edificios que cambiaron Estados Unidos". [50]
En celebración del Bicentenario de Illinois de 2018, la Casa Robie fue seleccionada como uno de los 200 grandes lugares de Illinois [51] por el componente de Illinois del Instituto Americano de Arquitectos, AIA Illinois.
Vecindario
En el momento en que se puso en servicio Robie House en 1908, los lotes que rodeaban el sitio de la casa estaban en su mayoría vacíos, excepto los lotes inmediatamente al norte en Woodlawn Avenue, que estaban llenos de casas grandes. Al este del sitio y al otro lado de un callejón de servicios municipales, alrededor de 1923 se construyó una casa de estilo provincial francés para el físico ganador del premio Nobel Albert A. Michelson. Los lotes al sur estaban vacíos y ofrecían vistas ininterrumpidas al parque Midway Plaisance , uno de los sitios de la Exposición Mundial Colombina . Hacia el oeste, un bloque completo de terreno baldío separaba el sitio del creciente campus de la Universidad de Chicago, pero en 1930 se habían construido los edificios de la Capilla Rockefeller (1928), el Seminario Teológico de Chicago (1928) y el Instituto Oriental (1930).
Directamente al sur, cruzando la calle 58 desde Robie House, se encuentra el Centro Charles M. Harper de la Escuela de Negocios Booth de la Universidad de Chicago . Diseñado por el arquitecto uruguayo Rafael Viñoly y terminado en 2004, el edificio respeta la escala de la Casa Robie y contiene elementos que hacen eco de las contribuciones de Wright al vocabulario de la arquitectura moderna.
En la cultura popular
Robie House ocupa un lugar destacado en la novela de misterio para niños The Wright 3 , escrita por Blue Balliett y publicada por Scholastic Books en 2006. El libro está ilustrado por Brett Helquist. La historia ficticia involucra a tres niños de Hyde Park y su intento de salvar a Robie House de la destrucción. El libro ha presentado a Frank Lloyd Wright a numerosos lectores jóvenes y ha sido objeto de eventos especiales y visitas guiadas a la casa.
En 2011, Lego presentó un modelo de 2276 piezas de la Casa Robie en su línea de productos Lego Architecture (número de conjunto 21010). Fue el tercer edificio de Wright que apareció en la serie después de Fallingwater y el Museo Guggenheim . [52] Desde entonces, el juego ha sido descontinuado y se ha convertido en una pieza de colección entre los entusiastas de Lego.
Departamento 56 , un fabricante de artículos de regalo y coleccionables navideños, produjo un modelo de Robie House como parte de su popular serie de pueblos navideños. El artículo fue descontinuado en 2018.
Galería
Mirando al este desde la acera hacia la puerta principal, la terraza del salón en primer plano.
Mirando hacia el este desde la esquina de Woodlawn Avenue y 58th Street
Mirando hacia el este por 58th Street, la Escuela de Negocios Booth de la Universidad de Chicago a la derecha
Mirando hacia el oeste en 58th Street, el muro bajo del patio de juegos para niños a la izquierda, el muro de la cancha de motor a la derecha
Proa del comedor y sala de juegos para niños vista desde la pista de motor
Escalera a la cocina a la derecha, puerta a la antigua sala de calderas en el centro, vista desde el patio de automóviles
Mirando al suroeste hacia el lado norte de la casa a lo largo del límite de la propiedad
Mirando al sureste en el lado norte de la casa a lo largo del límite de la propiedad, la puerta principal en el centro debajo del balcón de la habitación de invitados
Mirando al sur en el lado norte de la sala y la terraza.
^ ab "Casa de Frederick C. Robie". Listado resumido de monumentos históricos nacionales . Servicio de Parques Nacionales. Archivado desde el original el 31 de julio de 2012 . Consultado el 11 de junio de 2008 .
^ "Lugares emblemáticos de Chicago: Casa Robie" (PDF) . 2016. Archivado desde el original (PDF) el 18 de abril de 2016 . Consultado el 26 de agosto de 2016 .Nota: Si bien la edición actual de 2016 de Monumentos Históricos de Chicago publicada por la Comisión de Monumentos Históricos de Chicago sitúa la fecha del estatus de monumento histórico en 1971, otras fuentes confiables sitúan la fecha en abril de 1957, inmediatamente después de la formación del precursor de la actual Comisión de Monumentos Históricos en marzo. 1957.
^ Manson, Grant C. Frank Lloyd Wright hasta 1910: la primera edad de oro . Nueva York: Reinhold, 1958.
^ "Casa Robie de Frank Lloyd Wright", Hoffman, Donald, Dover Publications, Inc., 1984, pág. 19-25. Véase también Robie House Archivado el 3 de octubre de 2006 en Wayback Machine , Frank Lloyd Wright Preservation Trust, obtenido el 26 de enero de 2007.
^ Ídem, págs. 16-17. Véase "Down to Earth: An Insider's View of Frank Lloyd Wright's Tomek House", Moran, Maya, Southern Illinois University Press, 1995. Un comentarista ha sugerido que los diseños de Wright para el Yahara Boat Club de 1902 en Madison, Wisconsin, y el río Forest Tennis Club de 1906 en River Forest, Illinois, también sirvió como precedente de diseño para Robie House. "La Casa Robie de Frank Lloyd Wright", Connors, Joseph, University of Chicago Press, 1984, págs. 46-57.
^ Identidad, pág. 6.
^ Ídem, págs. 5-6.
^ Identidad, pág. 27.
^ Ídem, págs. 32-33. Para obtener una descripción detallada de la relación de trabajo entre Wright y Niedecken en relación con la Casa Robie, consulte "Frank Lloyd Wright y George Mann Niedecken: Prairie School Collaborators", Robertson, Cheryl, Milwaukee Art Museum y el Museo de Nuestro Patrimonio Nacional. , 1999.
^ Identidad, pág. 34.
^ Ídem, págs.6, 14.
↑ Ver La Calculadora de Inflación Archivado el 18 de julio de 2011 en Wayback Machine . Consultado el 23 de agosto de 2016.
↑ Ver Medición de Worth.com Archivado el 12 de septiembre de 2016 en Wayback Machine . Consultado el 23 de agosto de 2016.
^ Hoffman, pág. 34.
^ Identidad, pág. 89. Véase también Frank Lloyd Wright y el Excelsior.
^ Identificación. págs. 89-94.
^ Identidad, pág. 94.
^ ab Smith, "Cómo se salvó la casa Robie", Frank Lloyd Wright Quarterly, págs. 4-19, vol. 19, núm. 4 (otoño de 2008).
^ Identificación. Véase también "La casa de Frederick C. Robie, Frank Lloyd Wright, arquitecto", The Prairie School Review, págs. 10-19, vol. IV, no. 4 (1967).
^ Hoffman, pág. 94. Véase "Many Masks", Gill, Brendan, GP Putnam's Sons, Nueva York, 1987, p. 494.
^ Smith, págs. 14-15. Robert J. Miller, presidente emérito e historiador de la fraternidad de Phi Delta Theta, confirmó que el capítulo se mudó a una cuadra, al 5625 University Avenue, en 1958.
^ Hoffman, pág. 94. Antes de su uso como Instituto Adlai E. Stevenson de Asuntos Internacionales, la Casa Robie fue parcialmente restaurada entre 1965 y 1967 bajo la dirección de Walter Netsch de Skidmore, Owings & Merrill . "La casa de Frederick C. Robie, Frank Lloyd Wright, arquitecto", The Prairie School Review, págs. 10-19, vol. IV, no. 4 (1967).
^ "Conservación de una obra maestra: la casa de Frederick C. Robie", Frank Lloyd Wright Quarterly, págs. 12-17, vol. 17, núm. 2 (primavera de 2006).
^ "Proyecto de restauración del interior de la casa Robie". gowright.org . Archivado desde el original el 6 de febrero de 2010.
^ "Arquitectos Harboe, PC". www.harbosearch.com . Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2007.
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^ "Restauración virtual de la casa Frank Lloyd Wright Robie". gowright.org . Archivado desde el original el 4 de abril de 2011.
^ Kamin, Blair (25 de marzo de 2019). "La Casa Robie, una obra maestra de Frank Lloyd Wright, vuelve a ser una sinfonía arquitectónica en toda regla después de una meticulosa restauración". Tribuna de Chicago . Consultado el 26 de junio de 2019 .
^ Véase, por ejemplo, "El significado de la arquitectura", Pond, Irving K., Boston, 1918, pág. 174 (afirma que "[e]n imitación de una cierta disposición amplia y horizontal de líneas empleadas individualmente, ha surgido una escuela de diseño, para la cual sus autores reclaman el título de 'americana'. Las líneas horizontales de la nueva expresión apelan a los discípulos de esta escuela hacen eco del espíritu de las praderas del gran Medio Oeste, que para ellos encarna la esencia de la democracia"). Aunque Wright usó el término "Escuela de la Pradera" en escritos ya en 1936 (ver Architects' Journal, Londres, 1936, reimpreso en The Natural House, Nueva York, 1954, p. 27), se refirió a su trabajo y al de otros arquitectos de inspiración similar en ese momento como "La nueva escuela del Medio Oeste" en su destacado artículo " In the Cause of Architecture", The Architectural Record, marzo de 1908. Wright creía que el Medio Oeste estadounidense, más que la costa este, era el caldo de cultivo apropiado para una arquitectura indígena americana porque los residentes de la costa este eran demasiado sospechosos ante las influencias de los estilos del Viejo Mundo de Europa. En cambio,
[e]l verdadero espíritu estadounidense, capaz de juzgar una cuestión por sí mismo según sus méritos, reside en Occidente y el Medio Oeste, donde la amplitud de miras, el pensamiento independiente y la tendencia a llevar el sentido común al ámbito del arte, como en vida, son más característicos. ... Las personas mismas son parte integral y útil en la producción de lo orgánico. Pueden comprenderlo y hacerlo suyo y, por lo tanto, es la única forma de expresión artística que debe considerarse en una democracia, y me atrevería a decir, la más verdadera de todas las formas.
"Ausgeführte Bauten und Entwürfe von Frank Lloyd Wright", Wright, Frank Lloyd, Ernst Wasmuth, Berlín, 1910. Para una discusión sobre la concepción de Wright de la Nueva Escuela del Medio Oeste, véase en general "Frank Lloyd Wright: His Life and His Architecture". , " Twombly, Robert C., John Wiley and Sons, Inc., 1979, págs. 106–109, 145–148, 158-163. Para una discusión sobre el desarrollo y uso del término "Prairie School", consulte "The Prairie School: Frank Lloyd Wright and His Midwest Contemporaries", Brooks, H. Allen, WW Norton & Co., Nueva York, 1972, págs. 9-13.
^ "Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright", Wright, Frank Lloyd, Ernst Wasmuth, Berlín, 1910, citado en "Frank Lloyd Wright's Dana House", Hoffman, Donald, Dover Publications, Inc., 1996.
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^ "Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright", Wright, Frank Lloyd, Ernst Wasmuth, Berlín, 1910. Una copia en línea del Wasmuth Portfolio, incluida la lámina XXXVII del volumen 2 que contiene una representación de la Casa Robie y los planos del tercer piso. así como una superposición de los planos del primer y segundo piso, está disponible a través de la Biblioteca J. Willard Marriott de la Universidad de Utah.
^ "Cien años de la casa americana", House and Home, mayo de 1957, págs. 110 y 116, citado en "Frank Lloyd Wright: Master Builder", Pfeiffer, Bruce Brooks, Thames & Hudson, 1997, pág. 72. Otro comentarista describió la importancia arquitectónica de la Casa Robie de la siguiente manera:
La Casa Winslow de Wright de 1893 ya era una síntesis de lo práctico y lo bello en la construcción de viviendas. En 1908 logró realizar, en la Casa Robie del campus de la Universidad de Chicago, lo que para muchos estadounidenses es la mejor obra de arte realizada por cualquiera de nuestros arquitectos en nuestra historia como nación. En esta casa, Wright combina las largas líneas sonoras de la forma mecánica con un rico efecto decorativo que es antiguo. Tanto lo viejo como lo nuevo se unen en esta casa de pradera para adultos. Aquí, por primera vez desde los días de nuestros grandes constructores coloniales (Bulfinch, Jefferson y McIntire), un hombre crea un hogar para los estadounidenses que puede resistir la prueba de la comparación internacional. Cuando su trabajo se publicó en una suntuosa monografía en Berlín, Alemania, en 1910, fue el diseño de la Casa Robie lo que llamó la atención de todos. Los constructores europeos se habían visto atrapados en su dependencia de las formas históricas. Wright y la Casa Robie de 1908 les mostraron el camino hacia los patrones fundamentales de la expresión arquitectónica moderna. De hecho, tanto es así que incluso los extremos de la arquitectura cubista moderna, el estilo de "caja de puros cubierta con crema fría", se remonta a la influencia de la Casa Robie de Wright.
Kienitz, John Fabian, "Cincuenta y dos años del progresismo de Frank Lloyd Wright", Revista de Historia de Wisconsin, vol. 29, núm. 1 (septiembre de 1945), pág. 64.
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^ Waldinger, Mike (30 de enero de 2018). "La orgullosa historia de la arquitectura en Illinois". Diario de negocios de Springfield . Consultado el 30 de enero de 2018 .
Mirando hacia el este desde la esquina de Woodlawn Avenue y 58th Street
