El Coro de la Capilla Sixtina , como se le llama generalmente en inglés, u oficialmente Coro della Cappella Musicale Pontificia Sistina en italiano, es el coro personal del Papa. Actúa en funciones papales en la Capilla Sixtina y en cualquier otra iglesia de Roma donde el Papa esté oficiando, incluida la Basílica de San Pedro . Uno de los coros más antiguos del mundo, fue constituido como coro personal del Papa por el Papa Sixto IV (de quien toman el nombre tanto el coro como la capilla en la que actúa). Aunque fue establecido a finales del siglo XV, sus raíces se remontan al siglo IV y al reinado del Papa Silvestre I.
La composición y los números del coro han fluctuado a lo largo de los siglos. Sin embargo, el coro moderno está compuesto por veinte hombres ( tenores y bajos ) y treinta niños ( sopranos y altos ). El coro de hombres ( Cantori ) está compuesto por cantantes profesionales. Los miembros del coro de niños ( Pueri Cantores ) no reciben remuneración cuando actúan en funciones papales, pero reciben educación gratuita en su propia escuela en Roma, conocida como Schola Puerorum . Desde finales del siglo XX, además de sus deberes papales, el coro ha realizado giras internacionales, participado en transmisiones de radio y televisión y grabado para Deutsche Grammophon .
El patrocinio papal de la música, y especialmente del canto, se remonta al siglo IV cuando, según relatos escritos del siglo IX, el Papa Silvestre I constituyó una compañía de cantantes, bajo el nombre de schola cantorum . La schola fue reorganizada por el Papa Gregorio I durante su reinado (590–604). El objetivo de la schola gregoriana era enseñar tanto las técnicas de canto como el repertorio de canto llano existente , que en aquella época se transmitía por tradición oral. Bajo el Papa Gregorio se decía que el curso de estudio era de nueve años. Cuando Inocencio IV huyó a Lyon en el siglo XIII, aseguró la permanencia de la schola en Roma entregándole propiedades. Cuando el Papa Clemente V trasladó el papado de Roma a Aviñón en 1309, formó su propio coro en Aviñón. Gregorio XI trajo la corte papal de regreso a Roma en 1377 trayendo consigo su coro, que estaba formado en gran parte por cantantes franceses, y lo fusionó con lo que quedaba de la antigua schola cantorum . [1] [2]
El Papa Sixto IV , que reinó de 1471 a 1484, estableció la Cappella Musicale Pontificia como su coro personal permanente. Cantó en la capilla del Palacio Apostólico que Sixto había renovado para convertirla en su capilla privada, originalmente llamada Cappella Magna y más tarde conocida como Capilla Sixtina . El coro era y sigue siendo exclusivamente masculino y cantaba sin acompañamiento musical ( a capella ). Inicialmente estaba formado por entre 16 y 24 cantantes, los hombres cantaban las partes de bajo, tenor y alto y los niños preadolescentes cantaban las partes de soprano, aunque a partir de mediados del siglo XVI, los cantantes castratos adultos comenzaron a reemplazar a los niños cantantes. El coro se convertiría en el centro más importante de la música romana. Josquin des Prez , uno de los más grandes compositores del Renacimiento, fue su compositor y dirigió el coro de 1486 a 1494. [3]
En abril de 1545, los miembros del coro enviaron una delegación al entonces maestro de capilla del coro, Ludovico Magnasco, solicitando una nueva constitución. Se argumentó que era necesaria una nueva constitución porque todas las copias anteriores habían sido destruidas en el saqueo de Roma de 1527 . Escrito en gran parte "de memoria" con algunas adiciones, se completó el 17 de noviembre de 1545. Cinco años más tarde, los cantantes se rebelaron contra Magnasco y apelaron al Papa Julio III . Lo acusaron de nombrar cantantes sin permiso papal y sin audición. El más atroz de esos nombramientos fue el de Ottavio Gemelli, que más tarde fue suspendido por robo. También se quejaron de que Magnasco retuvo los salarios de varios cantantes sin justificación y prohibió a otros incluso entrar a la Capilla Sixtina. En noviembre de 1550, Julio III derrocó a Magnansco como maestro di cappella y lo reemplazó por Girolamo Maccabei . [4]
Julio III también estaba interesado en reducir el tamaño del coro, que había sido inflado por el sistema de mecenazgo y contenía muchos miembros que eran cantantes sólo de nombre. En un motu proprio sin fecha c.1553, decretó que no se contratarían nuevos cantantes hasta que el coro se redujera por desgaste a 24 miembros, después de lo cual los nuevos miembros debían pasar una estricta audición. Sin embargo, Julio III desafió sus propias reformas cuando, en enero de 1555, nombró a su compositor favorito, Giovanni Pierluigi da Palestrina , para el coro sin una audición. El tiempo de Palestrina en el coro, que también dirigió, se vio truncado cuando el austero Pablo IV ascendió al papado. En un motu proprio promulgado el 30 de julio de 1555, decretó que los hombres casados ya no podían ser miembros del coro. Palestrina y otros dos cantantes casados, Domenico Ferrabosco y Leonardo Barré, fueron despedidos con pensiones. Sin embargo, según el musicólogo Richard Sherr, Palestrina "más que cualquier otro compositor personificó la música en la Capilla Sixtina". [5]
Como sus predecesores y su sucesor, Magnansco era un clérigo de alto rango y no un músico. Había sido obispo de Castro del Lazio y obispo de Asís desde 1543. La situación cambió en 1586 cuando el Papa Sixto V emitió una bula papal que reorganizó la estructura y las finanzas del coro. Estableció el Colegio de Cantantes como entidad legal, exigió que el maestro di cappella fuera un cantante elegido por sus pares y confió el bienestar secular del coro a un "cardenal protector". [4]
Durante su primer viaje a Italia , Mozart , de 14 años, y su padre Leopoldo llegaron a Roma el 11 de abril de 1770. Era Semana Santa , y esa noche asistieron a una representación del Miserere de Allegri en la Capilla Sixtina. Allegri, que había sido cantante en el Coro de la Capilla Sixtina, había compuesto la pieza en 1638. Una compleja obra coral de nueve voces, el Allegri Miserere fue considerada una de las piezas más famosas del coro y se interpretó durante el servicio Tenebrae del miércoles. y viernes de cada Semana Santa. La partitura estaba estrechamente custodiada y el coro prohibió su publicación bajo pena de excomunión , aunque se sabía que el emperador Leopoldo I , el rey Juan V de Portugal y el compositor Giovanni Battista Martini tenían copias autorizadas. Según múltiples biografías de Mozart y basadas en gran medida en relatos de su padre, el joven Mozart escribió la partitura de memoria después de escucharla en la actuación del 11 de abril. Posteriormente lo declamó ante uno de los cantantes del coro, quien lo reconoció inmediatamente, hazaña que causó sensación en ese momento. [6] [7]
Las guerras napoleónicas de principios del siglo XIX casi provocaron la desintegración del coro. Los ejércitos de los estados papales fueron derrotados por las fuerzas francesas que ocuparon Roma y pusieron al Papa bajo arresto domiciliario. Viajar a Italia, especialmente para aquellos de países en guerra con Napoleón, se volvió difícil. El número de visitantes extranjeros que alguna vez acudieron a Roma para escuchar el coro en el siglo XVIII disminuyó drásticamente. Tras la derrota de Napoleón en Waterloo y el renovado interés por la historia y la cultura italianas impulsado por los escritores de la época romántica , los viajeros extranjeros regresaron a Roma y escuchar una actuación del coro, especialmente durante la Semana Santa, se consideró una parada importante en su gira. . [6]
El compositor y bajista Giuseppe Baini fue admitido en el coro en 1795 y elegido por unanimidad director en 1818, cargo que ocupó hasta su muerte en 1844. En 1828, publicó un influyente tratado en dos volúmenes sobre la vida y obras de Palestrina , uno de los compositores más famosos del coro. Según el historiador de la música Richard Boursy, el libro mejoró no sólo la reputación de Palestrina sino también la de Baini y el coro mismo, contribuyendo a la mística que aún mantenía en la primera mitad del siglo XIX. [8] [9] [6]
Tras la muerte de Baini, el coro permaneció sin director permanente ("director perpetuo" en la terminología del coro) durante más de 30 años. Las revoluciones de 1848 en los estados italianos y el establecimiento de la efímera República Romana marcaron el comienzo de un período de perturbación para el coro. Fue suspendido bajo la República Romana. Cuando cayó la República, el Papa Pío IX regresó a Roma y el coro reanudó sus actividades. Sin embargo, cuatro de sus miembros habían cantado un Te Deum el 9 de febrero de 1849 en acción de gracias por la victoria republicana: Alessandro Montecchiani, Giovanni Poli, Alessandro Chiari y Domenico Mustafà . En represalia contra los sospechosos de apoyar o simpatizar con los republicanos, Montecchiani fue expulsado del coro, mientras que Chiari, Poli y Mustafà fueron obligados a someterse a "ejercicios espirituales" antes de reanudar sus actividades con el coro. En 1870 se produjeron más trastornos cuando la captura de Roma puso fin permanentemente a los Estados Pontificios y provocó la suspensión del Concilio Vaticano I. El coro finalmente recibió un director perpetuo en 1878 cuando Pío IX nombró a Mustafà para el cargo. Mustafà, que había entrado en el coro en 1845, había sido un virtuoso soprano castrato en su mejor momento y también era compositor y hábil director. [10] [11]
Durante el siglo XIX, la creciente popularidad de la ópera hizo difícil que el coro atrajera a cantantes altamente capacitados que pudieran ganar más dinero en el escenario operístico. Ya en 1830 Mendelssohn se quejaba de la calidad del canto. [6] El problema se exacerbó cuando la oferta de cantantes castratos, los pilares de las partes virtuosas de soprano, comenzó a agotarse. Con la unificación de Italia en 1871, se ilegalizó la castración de niños cantantes. En una fotografía grupal del coro tomada en 1898 (ver arriba a la izquierda), quedaban seis coristas castrati, además de Mustafa, que se había retirado del canto: Domenico Salvatori (1855-1909), Alessandro Moreschi (1858-1922), Giovanni Cesari (1843–1904), Vincenzo Sebastianelli (1851–1919), Gustavo Pesci (1833–1913) y Giuseppe Ritarossi (1841–1902). [12]
El liderazgo del coro por parte de Domenico Mustafà y las carreras de sus cantantes castrati llegaron a su fin a partir de 1898, cuando Lorenzo Perosi fue nombrado codirector perpetuo del coro. Perosi tenía entonces sólo 26 años, pero ya tenía una reputación considerable como compositor de música sacra. Mustafà había pensado que Perosi continuaría las tradiciones musicales del coro que lo había guiado. Sin embargo, Perosi era partidario del Movimiento Ceciliano que evitaba el estilo operístico y teatral de la música religiosa que había predominado en los siglos XVIII y XIX. También estaba firmemente en contra del uso de castrati en el coro y deseaba reemplazarlos con niños cantantes. A instancias de Perosi, un decreto papal del 3 de febrero de 1902 del Papa León XIII estipuló que en adelante los castrati ya no serían aceptados en el coro. Mustafà se retiró como director perpetuo del coro en enero de 1903 dejando a Perosi como director único. Los castrati restantes murieron gradualmente, se jubilaron o fueron pensionados. Moreschi, el más joven de los seis coristas castrati restantes fotografiados en 1898, permaneció en los libros del coro hasta su jubilación en 1913. [12] [13] [12]
El ascenso al papado del mentor y compañero cecilianista de Perosi, Pío X, en agosto de 1903, consolidó aún más su posición. Bajo su dirección, los últimos castrati que quedaban fueron eliminados y se añadió un coro estable de niños de 30 voces. La música del coro se centró una vez más en el canto gregoriano y la música polifónica del Renacimiento , especialmente la de Palestrina . Perosi se desempeñó como director del coro hasta su muerte en 1956, aunque su mandato fue interrumpido periódicamente por ataques de enfermedad mental. [12] [13] [14]
Perosi fue sucedido por Domenico Bartolucci , que había sido su suplente desde 1952. Bartolucci reorganizó los arreglos musicales del coro, añadiendo algunas de sus propias obras al repertorio, incluida su Missa de Angelis , y aumentó aún más el énfasis en la música de Palestrina, en la que era una autoridad. También fortaleció el coro de adultos, creó un espacio de ensayo exclusivo para ellos y estableció una escuela para los niños cantantes del coro. [15] La escuela coral, conocida como Schola Puerorum , se estableció en 1963 y está ubicada en un gran palacio en Via del Monte della Farina que también sirve como base administrativa y de ensayo del Coro Sixtino. Además de formación en canto y música, ofrece el plan de estudios estándar italiano para niños de 9 a 13 años. A los niños no se les paga por cantar en las funciones papales, pero reciben su educación en la escuela de forma gratuita. [16]
Bartolucci se opuso profundamente a los cambios en la liturgia y la música eclesiástica provocados por el Vaticano II (1962-65), que resultaron en la introducción de la música folklórica y popular en la liturgia, una tendencia que continuó bajo el Papa Juan Pablo II . En 1997, a instancias de Piero Marini, maestro de ceremonias pontificias, Bartolucci fue sustituido como director del coro por Giuseppe Liberto . [17] [15] En una entrevista de 2006 con L'Espresso , Bartolucci discutió lo que él consideraba el efecto nocivo que el Vaticano II y los desarrollos posteriores habían tenido en la música religiosa:
La culpa la tienen sobre todo los pseudointelectuales que han ideado esta denigración de la liturgia y, por tanto, de la música, derribando y despreciando la herencia del pasado con la idea de obtener quién sabe qué beneficio para el pueblo. [17]
En 2010, el Papa Benedicto XVI , que había sido el único partidario de Bartolucci en la Curia cuando fue destituido en 1997, [17] nombró a Massimo Palombella para sustituir a Liberto como director musical del coro. [16]
Bajo Bartolucci, el coro había comenzado a participar en transmisiones de radio y televisión, así como en giras internacionales regulares, incluida una gira por 17 ciudades de los Estados Unidos en 1986. [18] Fue una tendencia que continuó bajo Palombella. El coro realizó su primera gira por Asia en 2014 y lanzó tres álbumes de estudio con el sello Deutsche Grammophon entre 2015 y 2017. [19] [20] Junio de 2012 marcó la primera vez en su historia que el Coro Sixtino actuó conjuntamente en una función papal. con otro coro de fuera del Vaticano. La ocasión fue una misa papal celebrada en la Basílica de San Pedro por el Papa Benedicto cantada por el Coro Sixtino y el Coro de la Abadía de Westminster . Los dos coros también cantaron juntos en la Abadía de Westminster en mayo de 2015 y nuevamente en 2018. [21] Cecilia Bartoli se convirtió en la primera mujer en actuar dentro de la Capilla Sixtina en noviembre de 2017 cuando cantó con el Coro Sixtino en Beata Viscera de Pérotin . [20] En septiembre de ese año, el coro realizó su primera visita a los Estados Unidos en 30 años, actuando en la Catedral de San Patricio en Nueva York, la Basílica del Santuario Nacional de la Inmaculada Concepción en Washington, DC, y el Ópera de Detroit . [22]
Más controvertida fue la actuación del coro en la Met Gala en mayo de 2018, donde muchos de los invitados famosos se vistieron con disfraces que, según The National Catholic Register, fueron "considerados por muchos como una burla sacrílega de la Iglesia". [23] El asunto también provocó quejas de algunos de los padres de los niños. [24] En junio de ese año, la gira planeada por varias ciudades de los Estados Unidos del coro fue cancelada abruptamente. El administrador del coro, Michelangelo Nardella, fue suspendido en julio cuando el Vaticano abrió una investigación sobre presunto lavado de dinero, fraude y malversación de fondos que involucraban tanto a Nardella como a Palombella y en relación con las giras del coro por el extranjero. [25] [26] En un motu proprio emitido por el Papa Francisco el 19 de enero de 2019, el Coro de la Capilla Sixtina fue puesto bajo la administración de la Oficina de Celebraciones Litúrgicas Pontificias. Mons. Guido Marini, maestro de ceremonias de las liturgias papales, recibió el encargo de redactar nuevos estatutos para el coro. Nardella fue reemplazado por el arzobispo Guido Pozzo como administrador del coro, pero durante un tiempo Palombella mantuvo su puesto como director musical del coro. [27] En julio de 2019 Palombella dimitió como directora del coro. Marcos Pavan, quien dirige los Pueri Cantores (la sección de niños del coro) fue nombrado director interino. [28]
Los miembros anteriores del coro incluyen:
Los ex niños cantantes del coro, la mayoría de los cuales se convirtieron en cantantes de ópera cuando eran adultos, incluyen: