Una caja de pájaro cantor ( boîte à oiseau chanteur en francés) es una caja, generalmente de forma rectangular, que contiene en su interior un pájaro cantor autómata en miniatura escondido debajo de una tapa ovalada y accionado mediante una palanca de accionamiento.
Sus orígenes se encuentran en la ciudad de Ginebra y su invención en 1784/85 se atribuye a Pierre Jaquet-Droz .
El término francés tabatière también se ha utilizado para cualquier pequeña caja decorativa que se asemeje a una tabaquera en forma, pero que ya no necesariamente se usa para contener rapé .
Este objeto se compone de dos partes diferenciadas, habitualmente elaboradas por diferentes autores. La carcasa exterior es una caja rectangular de tamaño variable, aunque con una medida estándar de aproximadamente 100 × 65 × 40 mm, fabricada en metal base , metal precioso , carey u otros materiales. Tiene un agujero ovalado, de unos 45 x 35 mm en su parte superior, bordeado normalmente por un bisel metálico decorativo.
En el frente de la caja hay un pequeño control deslizante que, cuando se empuja hacia la derecha, la tapa o el medallón se levanta a una posición casi vertical, y un pequeño pájaro mecánico con plumas aparece a través de una rejilla y se coloca erguido en el centro del frente. de la abertura ovalada. Luego comienza a girar de un lado a otro, a batir las alas, a mover la cola hacia arriba y hacia abajo, a abrir y cerrar el pico y, en algunos casos, a girar la cabeza de un lado a otro, mientras produce un flujo ininterrumpido de cantos de pájaros. Al final de la actuación, el autómata vuelve a caer dentro de la caja y la tapa se cierra.
Mientras el pájaro canta, aparece una reja decorativa perforada con un agujero en forma de pájaro a través del cual el artista sube y baja. Mientras canta, una reja con forma de pájaro salta para tapar el agujero por donde ha pasado el autómata.
Todos los mecanismos de caja para pájaros tienen un motor de mecanismo de relojería al que hay que darle cuerda. Este motor realiza dos funciones básicas: la primera es accionar un pequeño fuelle que suministra aire, a través de una caja de viento, a un silbato que produce el canto de los pájaros y la segunda tarea es hacer girar varias levas. Una leva controla la nota producida por el silbato, una segunda determina cuándo se producirá la nota y durante cuánto tiempo, y una tercera produce el movimiento que hace que el pájaro gire de un lado a otro. En algunos movimientos, el batir de las alas del pájaro y su capacidad para girar la cabeza también se controlan mediante levas, en otros no. La leva final determina el punto en el que termina el canto, el pájaro se pliega, la tapa baja y el motor se detiene. Los movimientos del pico del pájaro están siempre conectados a la leva que controla el suministro de aire al silbato: de esta manera el sonido y los movimientos del pico se sincronizan automáticamente.
El silbato consiste en un tubo de órgano en miniatura que contiene un pistón ajustado que se puede mover hacia arriba y hacia abajo para producir una variedad de notas de más de una octava.
El artista alado varía en tamaño, pero es común tener 30 mm desde el pico hasta la cola. El pájaro en sí consta de un marco de latón al que se unen dos conchas de medio cuerpo, cada una de las cuales tiene un ala girada hacia un lado. Para vestir a algunos de ellos, en el pasado se utilizaban plumas de colibríes sudamericanos por sus brillantes colores iridiscentes rojos, verdes y azules, que daban a un ave bien emplumada una apariencia casi de joya, pero hoy en día ya no están disponibles.
En cuanto al movimiento , se trata de un dispositivo compacto situado entre dos placas de latón. Durante los más de dos siglos de cajas de pájaros cantores se han utilizado dos mecanismos, cada uno con sus propias características: el movimiento impulsado por mecha y el movimiento de barrilete .
Además de compartir la misma nacionalidad, los nombres más importantes de la historia temprana del cuadro del pájaro cantor están unidos por vínculos profesionales.
A Pierre Jaquet-Droz (nacido en 1721), considerado uno de los fabricantes de autómatas más famosos de todos los tiempos, se le atribuye la invención de la boîte à oiseau chanteur . En el libro Le Monde des Automates de Chapuis y Gélis se registra que entre 1770 y 1784 varios fabricantes, entre ellos Jaquet-Droz y Jean-Frédéric Leschot (n. 1746), fabricaban jaulas para pájaros cantores en las que el canto de los pájaros era producido por un tubo en miniatura. órgano que requiere un tubo separado para cada nota. El trabajo para miniaturizar el pájaro mecánico y desarrollar un movimiento compacto utilizando un único tubo de paso variable se completó en el año 1784/1785 [1] y este componente hizo posible la reducción del tamaño del movimiento y como consecuencia dando origen al nacimiento del cuadro del pájaro cantor.
Es posible que esto fuera principalmente obra de Leschot, quien se convirtió en socio del negocio Jaquet-Droz en 1782. De hecho, Chapuis y Gélis afirman que el silbato de tono variable fue obra de Leschot, sin embargo, otro autor, Brittens, afirma que el mérito de su invención pertenece a Henri Maillardet (1745-1815), quien también se unió a la empresa en 1784, aunque probablemente debería atribuirse el mérito a Jaquet-Droz. [2] Sea quien fuere, está claro que hacia 1785 se conocían en Francia , Alemania e Inglaterra movimientos del tamaño de una tabaquera o tabatière . Estos mecanismos fueron obra de un pequeño grupo de hombres hábiles y talentosos que trabajaban en Ginebra, liderados por Pierre Jaquet-Droz y su hijo Henri-Louis Jaquet-Droz (n. 1752) e incluidos Leschot, Maillardet y Jacob Frisard.
En noviembre de 1790, Pierre Jaquet-Droz murió (seguido por su hijo Henri un año después) y esto lógicamente puso fin a la asociación con Leschot. Sin embargo, Leschot continuó produciendo pájaros cantores en Ginebra bajo el antiguo nombre de sociedad "Jaquet-Droz & Leschot – Londres" (habían abierto una oficina en Londres y por eso marcaban sus creaciones con el nombre de la ciudad, pero todas se fabricaban en Suiza). ). Leschot murió en 1824, aunque ya se había retirado años atrás.
Jacob Frisard es otro nombre clave en la historia y desarrollo de este artefacto. Nacido en Villeret (Suiza) en 1753, realizó su aprendizaje de relojería en La Chaux-de-Fonds . Luego se instaló en Ginebra hacia 1784, donde trabajó para Pierre y Henri-Louis Jaquet-Droz y su socio Jean-Frédéric Leschot. Se convirtió en un gran maestro de la tecnología de los pájaros cantores, creando algunas de las piezas más maravillosas vendidas por la firma Jaquet-Droz y contribuyendo a su fama. Su estrecha colaboración con Leschot resultó en algunas de las innovaciones técnicas más importantes en el campo; por ejemplo, fue el inventor del dispositivo que permitía plegar el pájaro dentro de la caja una vez terminado el canto y cerrar el medallón o la tapa. Hacia 1800, fundó su propio negocio y trató de mostrar sus creaciones a personas influyentes, incluido Napoleón Bonaparte, y organizó una exposición de sus obras en Zurich en 1809, pero sus esfuerzos resultaron infructuosos. En los primeros años del siglo XIX, Frisard emprendió una serie de viajes para exhibir sus piezas mecánicas por toda Europa; finalmente murió en 1810 durante el viaje de regreso a Ginebra después de un viaje de ventas a Constantinopla .
Su especial experiencia consistía en diseñar y cortar los juegos de levas necesarios para producir el canto de los pájaros. Hizo levas dispuestas en espiral continua, de modo que no se produjera ninguna interrupción desde el principio hasta el final del canto del pájaro. Esta era una característica única, nunca repetida por ningún otro fabricante de cajas para pájaros. [3] Ciertamente hizo muchos, y posiblemente todos, los juegos de levas utilizados por los Jaquet-Droz y también fue contratado por Frères Rochat al comienzo de su producción.
Frères Rochat (Hermanos Rochat). Estos tres hermanos de Le Brassus, en el Valle de Joux, eran hijos del maestro relojero David Rochat (1746-1812). Eran: Jacques François Elisée Rochat (1771–1836), David Frédéric Henri Rochat (1774–1848) y Henri Samuel Rochat (1777–1854). David Rochat formó una asociación con sus tres hijos hacia 1800. A finales del siglo XVIII y principios del XIX, David Rochat y sus hijos habían proporcionado ébauches de pájaros a Jaquet-Droz, y continuaron haciéndolo cuando Jean-Frédéric Leschot Se hizo cargo de la empresa Jaquet-Droz tras la muerte de Henry-Louis en 1792. En esto, siguieron esencialmente las especificaciones que les dio Jacob Frisard, el especialista en pájaros cantores de Jaquet-Droz & Leschot. Cuando Frisard, que buscaba desarrollar su propio negocio, se volvió menos disponible después de 1800, Leschot intentó reemplazarlo con los Rochat, pero esta colaboración duró poco.
En 1810, Leschot prácticamente se había jubilado y Frisard había muerto, por lo que los hermanos Rochat continuaron produciendo cajas de pájaros cantores de alta calidad según la tradición de Jaquet-Droz y así lo hicieron hasta 1849. Después de la muerte de su padre, Los tres hermanos Rochat se trasladaron a Ginebra y se dedicaron al negocio por cuenta propia abriendo una tienda en 1813. Trabajaron allí, en los Terreaux de Chantepoulet, hasta aproximadamente 1820, cuando se dividieron en dos grupos. François permaneció solo y continuó en Terreaux de Chantepoulet, más tarde ayudado por su hijo Ami-Napoléon François (1807-1875), conocido como Ami. Frédéric y Samuel se mudaron a la rue de Coutance 76, donde posteriormente fueron ayudados por los hijos de Frédéric, Antoine Auguste Frédéric (1799–1882) y Charles Louis François (1795–1862).
En aquella época también trabajaban otros Rochat en Ginebra. Entre ellos se encuentra Louis Rochat, originario de l'Abbaye en el Valle de Joux, a quien se le considera autor de una pieza con reloj y pájaros cantores (hoy en el Museo de Pekín) que obtuvo un premio de la Reunión de Industrias de Ginebra en 1829. En 1814, Louis y su hermano François forman, junto con Pierre Daniel Campiche, una asociación llamada Frères Rochat et Compagnie. Para complicar las cosas, existían vínculos entre los distintos Rochat. Por ejemplo, Louis Rochat de l'Abbaye trabajó con Antoine (hijo de Frédéric) durante un tiempo, alrededor de 1850. Sin embargo, está claro que la familia Rochat produjo muchos de los objetos de pájaros cantores más finos y complejos. También construyeron algunas de las cajas para pájaros cantores más pequeñas jamás fabricadas. [4]
Hay que decir que al igual que todos los fabricantes anteriores, no se dedicaron exclusivamente a este artículo, sino que también fabricaron otros autómatas y dispositivos mecánicos.
Por último, el último de los grandes maestros mecánicos en la elaboración de tabatières en la auténtica tradición de los Jaquet-Droz, la también suiza familia Bruguier . Charles Abraham Bruguier nació en Ginebra en 1788. Ganaría gran fama en la producción de cajas de rapé miniaturizadas para pájaros cantores (también realizó otro tipo de piezas), entre sus aportes se encuentran las mejoras en el sonido y la ampliación del desempeño del pájaro. , sus movimientos, contenidos en cajas ricamente decoradas a menudo por famosos esmaltadores ginebrinos como Richter, Dufey y Procchietto, también se distinguían por su funcionamiento silencioso.
Desde 1816 hasta 1822 residió en Londres trabajando en cajas de música y autómatas y fue durante este período que nació su hijo también llamado Charles Abraham, en 1818. La familia regresó a Ginebra en 1823, donde Charles padre comenzó a estudiar las cajas de pájaros. del tiempo y fabricarlos, planificando mejoras y métodos para aumentar su ritmo de producción y así hacer que este artículo esté al alcance de más personas. Los movimientos con el sello "C. Bruguier à Geneve", seguidos de un número de tres cifras, se produjeron hasta aproximadamente 1850. El padre de CA Bruguier continuó reparando personalmente pájaros cantores hasta 1861, un año antes de su muerte en 1862.
Charles-Abraham el Joven (1818-1891) figura por primera vez en el censo de 1843 con un taller independiente del de su padre. Continuó produciendo mecanismos muy similares en calidad a los de su progenitor y lo mismo ocurre con su cuñado Jacques Bruguier (1801-1873) y el hijo de este último, Jacques-Alexandre. Estos movimientos a veces están marcados, pero muchos permanecen sin marcar ni numerarse. Con la familia Bruguier concluye la época dorada de la caja del pájaro cantor (1785-1885). [5] Pero esto no fue el final, gracias a la innovación y simplificación del movimiento llevado a cabo en Francia, hizo posible que esta obra de arte perdure hasta el presente.
Todos los renombrados maestros suizos mencionados anteriormente emplearon un movimiento impulsado por fusible, sin excepción. Durante el período Jaquet-Droz/Leschot/Frisard y en los primeros días de Rochat (hasta aproximadamente 1815), la disposición detallada del movimiento de la caja de pájaros sufrió una serie de cambios, realizados para simplificar el funcionamiento y garantizar una mayor fiabilidad, pero en general , no afectaron mucho el rendimiento. La excepción fue la capacidad del autómata de girar la cabeza de un lado a otro; a menudo se afirma que todos los primeros pájaros cantores suizos giraban la cabeza, pero esto no es cierto. [6] Después de aproximadamente 1820, el diseño y la distribución se habían asentado en una disposición más o menos estandarizada. Con el fin de la empresa familiar Rochat alrededor de 1850 y la muerte del padre de Charles Bruguier, cesaron prácticamente todos los trabajos innovadores sobre el movimiento de espoleta. [7]
Durante la segunda mitad del siglo XIX hasta el comienzo de la Primera Guerra Mundial , París fue el centro de producción de autómatas en auge a nivel mundial y es en este contexto histórico que floreció la Maison Bontems. Francia asumió el liderazgo en la construcción de tabatières de calidad durante el último cuarto del siglo XIX y principios del XX.
En 1814 nació Blaise Bontems en el pueblo de Le Ménil en Francia, progresó hasta convertirse en un maestro relojero y, con el tiempo, en uno de los principales productores especializados en pájaros mecánicos y otros animales automatizados. Supuestamente se inspiró en su oficio mientras era aprendiz de relojero; cuando un cliente trajo una tabaquera musical para repararla. Según sus biógrafos, Blaise Bontems estaba decepcionado porque el silbato no era natural, por lo que modificó el mecanismo de tal manera que emitiera un sonido más realista y auténtico. [8]
En 1849 inició su propio negocio en París fabricando pájaros cantores que se exhibieron en la Exposición de Londres de 1851 . Según los relatos disponibles, parecería que esas aves eran de tamaño natural y estaban en jaulas. En algún momento de la década de 1870, introdujeron sus tabatières que se parecían en apariencia externa a algunos de los modelos de Rochat y Bruguier, pero habían desarrollado un mecanismo completamente diferente de diseño completamente nuevo. En 1893 murió Blaise Bontems y la empresa pasó a su hijo Charles Jules (n. 1848) y luego a su nieto Lucien Bontems, fallecido en 1956. Posteriormente, fue adquirida por Reuge SA de St Croix (Suiza) en 1960 y quedó su punto de partida en la industria de las cajas de pájaros cantores.
La extensa serie de cambios mecánicos implementados por la reputada casa francesa incluye la sustitución del motor de fusible empleado hasta entonces por todos los fabricantes suizos, por un simple cañón, el apilamiento de ocho levas canción/aire por sólo dos y los fuelles de acción paralela por Con un fuelle en forma de V, el mecanismo interno del autómata también se simplificó mucho. Este movimiento básico se convertiría en patrón y estándar para todos los creadores sucesivos hasta el presente. [5]
Aunque la empresa marcaba sus autómatas y pájaros de jaula con su nombre y dirección mediante un sello ovalado, no aparece tal marca identificativa en sus tabatières, aunque las primeras tenían un número de serie. La identificación se basa principalmente en el estilo individual de sus movimientos y en pájaros de cuerpo profundo que no giran la cabeza y muestran (en común con los de Flajoulot) un pico de hueso o marfil.
Bontems puede ser considerado como el padre de la moderna caja de pájaros cantores, tras su simplificación del movimiento y mejoras en el sonido. Casa de éxito alabada por la calidad realista de sus canciones, expusieron en varias exposiciones y ferias Universales donde fueron premiados con 43 medallas de oro, plata, bermellón y bronce en Europa , Estados Unidos , Asia y Australia . Eran proveedores "de Su Majestad la Reina del Reino Unido", entre otros.
Un movimiento Bontems bien ajustado con su fuelle en buen estado produce un canto de pájaro claro y agradable durante unos quince segundos en cada ejecución. Es de construcción sencilla y robusta y en su día hizo posible que un público más amplio pudiera poseer una caja para pájaros cantores que cualquiera de sus predecesores suizos.
En este punto no hay que olvidar a un primo de la familia Bontems, Alfred Bontems, un competidor directo que también trabajaba en París. Sus piezas de pájaros cantores eran casi idénticas a las de sus familiares y los movimientos fueron suministrados por ellos, aunque estaban firmados con estampación en la placa superior la inscripción "AB France". Su empresa estuvo en funcionamiento desde aproximadamente 1900 hasta los años 1950.
Otra maison parisina es E. Flajoulot , que empezó a fabricarlos por primera vez alrededor de 1890 hasta los años 1950. Prefería las cajas de metal, fuertemente repujadas y grabadas en plata y plata dorada, algunas esmaltadas y con dibujos esmaltados en las tapas. Su movimiento estándar estaba bien hecho y, aunque se debía en gran medida al diseño de Bontem, no era una simple réplica del mismo. Sus movimientos tienen la característica adicional de un ingenioso método de control de velocidad y el nombre y el número de serie del fabricante estampados. También parece haber introducido la idea de una barra de arranque/parada y un botón en el lado derecho de la caja para reemplazar el omnipresente control deslizante en la parte superior derecha del frente de la caja. [9]
Por último, Juvenia operó en Francia desde alrededor de 1893, produjo varios modelos siendo el más popular de su gama una caja de madera en forma de sarcófago con escenas campestres pintadas a mano y personas vestidas al estilo del siglo XVIII.
La intervención de los fabricantes de autómatas parisinos en la historia de esta curiosidad supuso sin duda una revolución. Se eliminaron muchas características tradicionales de las cajas suizas para pájaros cantores: la espoleta en favor de un cañón, el tren de ruedas de cierre lento de la tapa, el canto más largo y, para simplificar el mecanismo interno del pájaro, la pérdida del movimiento de la cabeza solo requirió el autómata. pájaro de vuelta a sus orígenes. La obra de Bontems, sus contemporáneos y sucesores la preservan para la posteridad en circunstancias en las que, sin ellos, podría haber desaparecido [10] víctima de una industrialización imparable y progresiva.
El único fabricante inglés de cajas para pájaros era John Manger and Co., de Londres , cuya principal actividad era la relojería (fabricante e importador). John Manger, que trabajó en Londres de 1875 a 1881 en Watchmakers and Clockmakers of the World de Brian Loome, comenzó a fabricarlos en 1878, se jubiló en 1899. La empresa sucesora, John Manger and Sons, Londres, estuvo en funcionamiento durante el principios del siglo XX, pero no alcanzó el mismo nivel de calidad que los primeros. Todos ellos incorporaban el movimiento de barrilete tipo Bontems.
Según los autores ya citados Alfred Chapuis y Édouard Gélis, en 1928 había tres fabricantes activos en Ginebra: F. Cattelin , Marguerat y A. Salmon . CH Marguerat – Manufacture d'Oiseaux Chantant, Avenue de la Gare des Eux Vives 18, Ginebra – es el más conocido de los tres, aunque sus movimientos no siempre están marcados. Charles-Armand Marguerat (1887-1931) se caracteriza por sus cajas rectangulares con un pequeño reloj redondo montado sobre dos pilares encima de la caja. El mecanismo del reloj se puede configurar para que active la caja del pájaro de la misma manera que una alarma, o la caja se puede reproducir de forma independiente. Otras cajas de Marguerat suelen tener forma ovalada, pero utilizan un movimiento convencional recortado en las esquinas. El movimiento empleado es muy similar al de Bontems, pero, al igual que con Flajoulot, el regulador para el control de velocidad es una desviación y podría haberse derivado del diseño de Flajoulot. En general, los mecanismos Marguerat estaban bien hechos y, en particular, las cajas esmaltadas son de muy buena calidad para la época.
De los otros dos creadores, en las piezas de Antoine Salmon (c. 1876 – 1951), el trabajo del esmalte también suele ser de muy buena calidad. Era de origen francés, pero pronto se instaló en Ginebra. Se sabe que muy pocas de sus cajas de pájaros están firmadas. Y finalmente F. Cattelin, no está muy claro si alguna vez las fabricó, aunque es posible que fuera responsable de algunas de las cajas anónimas perfectamente hechas y que no son nada infrecuentes. [11]
Otro fabricante ginebrino fue Raymy , que trabajó alrededor de 1903, pero la falta de registros, publicidad y prominencia de sus talleres era tal que la datación de sus productos es más bien especulativa. Es conocido por sus cajas bien construidas, algunas con un reloj ovalado y esmalte guilloché. El sello habitual de OMM dentro del marco de un molino de viento siempre se ve en los movimientos de Raymy, y los anteriores llevan la LMG inicial . Se cree que se trata del mismo fabricante suizo para estas dos marcas supuestamente diferentes, debido a las obvias similitudes entre sus respectivos movimientos. [12]
Todas estas firmas tienen en común el uso del movimiento de barrilete tipo Bontems contenido en cajas generalmente bellamente elaboradas en diversos materiales que incorporaron, con relativa frecuencia, un reloj durante el período de entreguerras (décadas de 1920 y 1930). Se distinguen por favorecer también el uso de la técnica del esmalte guilloché .
Los Tabatiéres del estilo Bontems fueron producidos con la marca de CK Lamy de Furtwangen en la Selva Negra . En su libro Mechanische Singvögel, Peter Schuhknecht recorre la historia de la empresa hasta su cierre en 1927. Poco se sabe de su gama, pero los pocos ejemplares vistos se encuentran alojados en cajas de plata bien esmaltadas y tienen pájaros con picos de hueso. El movimiento es básicamente una copia de Bontems.
Durante seis años, entre 1922 y 1928, la empresa Eschle estuvo brevemente en Triberg (también en la Selva Negra), fabricando cajas para pájaros. En 1950, dos hermanos, Robert y Otto Eschle, hijos del fundador original, retomaron el negocio, que sobrevivió hasta 1977, cuando también lo compró Reuge. Sus estuches eran muy similares a los de Griesbaum, pero como ambos marcaban sus respectivos productos con sus nombres o símbolos, se pueden identificar fácilmente. Los productos Eschle se vendían a bajo precio en las tiendas de souvenirs de la Selva Negra y sus mecanismos tenían la llave para darle cuerda atornillada al eje del barrilete. [13]
Sin embargo, la única empresa del siglo XX que dominó la fabricación de cajas para pájaros durante más de 50 años con una producción superior a todas las demás juntas fue sin duda la prolífica empresa de Karl Griesbaum (1872-1941).
Fundada en 1905 también en Triberg, inicialmente fabricaba piezas de reloj y en 1920 se embarcó en la producción de cajas de pájaros cantores hasta su cierre en 1988. A lo largo de su vida, se les suministraron cajas en una variedad de más de treinta estilos diferentes. , algunos basados en modelos anteriores de Rochat, Bruguier, etc., mientras que otros presentaban diseños novedosos nunca antes vistos.
En todos estos casos sólo había una canción y un tipo de movimiento disponibles, pero este mecanismo (muy inspirado en el patrón Bontems) se ofrecía en tres calidades de construcción que se introdujeron por primera vez entre 1922 y 1925. Según un precio de lista de 1930, estaba disponible en: 1 Finamente acabado y pulido con resortes de acero. 2 Acabado macizo, sin pulir, con muelles de latón. 3 Ligeramente elaborado y sin pulir (construcción especial). No se oía ninguna diferencia entre estas tres versiones, por lo que la mayoría de las cajas Griesbaum estaban equipadas con el mecanismo más barato. [14]
Tras el cese de actividad en 1988, el contenido de los talleres de Griesbaum fue adquirido por Siegfried Wendel, quien trasladó la producción a Rüdesheim am Rhein (Alemania) y en 1990 fundó MMM (Mechanische Musikwerke Manufaktur) GmbH. En 1993 retomaron la producción de piezas de canto. cajas para pájaros según la tradición de Griesbaum.
Los únicos fabricantes que siguen produciendo este artículo en Europa son los ya mencionados Reuge (Suiza) y MMM (Alemania).
En 2010 se fundó en Suiza una empresa llamada Frères Rochat que retomó, después de 125 años desde su interrupción alrededor de 1885, la fabricación tanto del movimiento accionado por mecha como de los movimientos de la cabeza del pájaro. Sus dos primeros modelos se lanzaron en 2013. En 2016 fue adquirido por Reuge [15] y la producción parece haberse detenido.
Durante más de 225 años de fabricación ininterrumpida, este pequeño objeto de vertu ha cautivado a generaciones de personas de todos los sectores y condiciones sociales, desde reyes y aristócratas hasta burgueses, gente de clase media, etc. Muchos se sienten particularmente fascinados por su intrincado funcionamiento puramente mecánico. Movimiento, sin ningún componente electrónico. Otros pueden preferir los valores artísticos y estéticos de los estuches con una amplia variedad de diseños para coleccionar.
Se ha convertido en una pieza de colección, especialmente las de los suizos Jaquet-Droz & Leschot, Jacob Frisard, Frères Rochat o la familia Bruguier.
A la hora de comprar o tasar se deben tener en cuenta varios aspectos, básicamente cuatro; el fabricante, el estado, la calidad del silbato y el estuche. En cuanto a la caja, su diseño, elaboración artesanal, técnicas decorativas utilizadas (p. ej., esmalte guilloché, escenas pintadas a mano en la tapa, etc.), tipo de material utilizado; metales preciosos, marfil, nácar, carey, etc. En cuanto al pájaro, un punto de discernimiento es la complejidad de la melodía y la calidad del sonido, su apariencia general, el tipo de plumas (por ejemplo, plumas iridiscentes reales de colibrí), el pico; marfil o hueso versus metal o plástico, las proporciones del diminuto cuerpo avis, etc. Otra cuestión es la rareza o singularidad de una determinada pieza, por ejemplo si tiene alguna complicación añadida como dos autómatas en lugar de uno, un movimiento musical y /o un reloj, etc.
Los coleccionistas deben tener cuidado con las falsificaciones, porque en algunos casos se improvisan piezas de cajas más antiguas para afirmar que el objeto es "original". En particular, debido a que MMM utiliza muchas de las mismas técnicas, piezas y fabricantes de cajas, algunos comerciantes y casas de subastas suelen vender cajas MMM nuevas como cajas Griesbaum antiguas. Si alguna caja de pájaro cantor se describe como antigua, es aconsejable insistir en ver una fotografía del movimiento mecánico, lo cual no difiere de inspeccionar el movimiento en un reloj fino. Otras prácticas deshonestas incluyen untar los pájaros con pegamento brillante en un intento de hacer que las plumas parezcan plumas de colibrí iridiscentes, lo que destruye el valor de la pieza.
Las cajas de pájaros cantantes han aparecido en varios programas de televisión:
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