CX es un sistema de reducción de ruido para audio analógico grabado . Fue desarrollado por CBS Laboratories (una división de CBS ) a fines de la década de 1970 como un competidor de bajo costo para otros sistemas de reducción de ruido (NR) como dbx disc y High-Com II , y se presentó oficialmente en 1981. [1] [2] [3] [4] El nombre CX se deriva de " Compatible e X pansion", una característica de la técnica. [4]
CX fue diseñado originalmente por CBS como una tecnología de reducción de ruido para discos de vinilo LP , [5] [4] similar al disco dbx anterior (basado en dbx II ) y los sistemas High-Com II , pero, al igual que el sistema UC posterior , apuntaba al mercado masivo de consumo de bajo costo en lugar de solo a los nichos de mercado de audiófilos de alta gama. Los discos codificados con CX requerían un expansor CX especial conectado a un sistema estéreo para reproducir completamente el sonido codificado con CX en el LP. Sin embargo, a diferencia del disco dbx y High-Com II, los discos codificados con CX, como los discos codificados con UC, también se podían reproducir sin un decodificador con una cantidad resultante (afirmada como aceptable) de compresión de rango dinámico . [6] [4] Como CX es un sistema de compansor 2:1:2, se logró una reducción de ruido de 20 dB(A) para un rango dinámico máximo resultante de típicamente 80 a 85 dB(A) (otras fuentes afirman hasta 95 dB(A) [7] o incluso 107 dB [8] ). [6] La teoría de funcionamiento se describe en la patente estadounidense 4.376.916 . [9]
El proyecto fue dirigido por el vicepresidente del grupo CBS Records, Bob Jamieson, y llevado a cabo por un equipo dirigido por Daniel W. Gravereaux [2] [6] y Louis A. Abbagnaro [6] . El sello predijo que la codificación CX se convertiría en estándar en todos los nuevos lanzamientos de LP, pero esto no sucedió. CBS luchó para obtener el apoyo para el sistema de otras compañías discográficas. El proceso fue controvertido entre los ejecutivos de CBS [4] e impopular entre algunos artistas. La guitarrista clásica Liona Boyd exigió que la versión codificada CX de uno de sus álbumes fuera retirada debido a las deficiencias percibidas, a pesar de que Jamieson afirmó que CBS tenía los medios técnicos para superar tales objeciones. [10]
Basándose en un diseño de referencia UREI publicado por CBS, [11] muchos fabricantes de decodificadores CX de terceros utilizaron un amplificador de transconductancia operacional dual 13700D fabricado por JRC (hoy NJR ), [12] [13] [14] [15] [16] [11] acoplado con un par de chips amplificadores operacionales JFET cuádruples TL084 en sus diseños. Entre ellos se encontraba Telefunken con su RN 100 CX, RS 120 CX [16] y RS 220 CX. Las constantes de tiempo de reproducción documentadas de los decodificadores fueron ligeramente modificadas por CBS en 1981/1982. [11]
En 1982, el circuito integrado CX U2141B fue desarrollado por AEG -Telefunken, Alemania, por Ernst F. Schröder , Dietrich Höppner y Kurt Hintzmann, [2] el mismo equipo que diseñó previamente el sistema de reducción de ruido High Com , [2] [17] un compander de banda ancha con hasta 20 dB de reducción de ruido. [18] [6] Hitachi también ofreció chips CX dedicados llamados HA12043 (para CX 14 ) y HA12044 (para CX 20 ) en 1983. [17] [18] [19]
Hasta 1983, CBS publicó en Estados Unidos aproximadamente 70 títulos de LP codificados en CX. [4] Gasparo también publicó varios discos codificados en CX. [4] En Europa, muchos discos CX se fabricaron en los Países Bajos con el prefijo de número de catálogo "CBSCX". Los álbumes de esta serie también se comercializaron en versiones estándar sin codificación CX. En total, existen unos 150 títulos codificados en CX.
Se está considerando la implementación de un decodificador de software para CX. [20]
Aunque la implementación de CX con los LP fue bastante infructuosa y de corta duración, CX más tarde tendría éxito como el sistema de reducción de ruido utilizado para las pistas de audio analógicas estéreo en el formato LaserDisc (LD). También se utilizó para las pistas de audio en los discos del sistema RCA SelectaVision CED Videodisc. [ cita requerida ]
Todos los reproductores LaserDisc (y CED estereofónico) fabricados desde 1981, cuando se presentó el LD-1100 equipado con CX, tenían la capacidad de reducción de ruido CX como característica estándar. Pioneer también lanzó un adaptador CX independiente R-1000 [21] para usar con su VP-1000, el VH-8000/8005 de Magnavox y los reproductores industriales que se lanzaron antes de que se adoptara CX. El primer LaserDisc codificado con CX fue Olivia Physical de Olivia Newton-John , lanzado por MCA Videodisc . [ cita requerida ]
Los decodificadores CX hechos para LP no se podían usar con LD porque las especificaciones de compresión CX para LaserDisc se cambiaron, de 20 dB de reducción de ruido a 14 dB, junto con el movimiento del "umbral" donde la compresión/expansión cambia de 2:1 a 1:1 de −40 dB a −28 dB; también se realizaron otros cambios menores en las constantes de tiempo de decodificación. [22] Además, también se modificaron algunas de las especificaciones de codificación de audio FM de LaserDisc, lo que permite más margen y una mejor respuesta de alta frecuencia a niveles altos. Estos cambios se realizaron porque, en el momento de la adopción de CX en LaserDisc (1981), la gran mayoría de las fuentes de programas utilizadas para masterización, como las bandas sonoras de películas ópticas y magnéticas de 35 mm, así como los formatos de cinta de vídeo IVC-9000 de 2 pulgadas y C-Type de 1 pulgada utilizados para masterización de LaserDisc, tenían relaciones señal-ruido lo suficientemente bajas como para que la reproducción sin decodificar acentuara su ruido a niveles inaceptables. [ cita requerida ]
Al reducir la cantidad total de reducción de ruido y modificar otros aspectos del sistema CX para que se adapte mejor a las deficiencias del audio FM de LD, se mantuvo la calidad del sonido de reproducción sin decodificar y, al mismo tiempo, se logró un sonido decodificado enormemente mejorado. También se redujo la posibilidad de artefactos de bombeo o respiración audibles durante la reproducción decodificada de CX. [23]
Aunque CX mejoró en gran medida la calidad de audio de las pistas de audio FM de LaserDisc, su principal razón para su adopción fue disminuir la cantidad de interferencia entre la portadora de audio FM del canal derecho y la primera banda lateral de croma de la portadora de video. Sin CX, se requería un filtrado estricto durante la masterización y la reproducción, así como mantener la saturación de color por debajo del 75% en el master para mantener cualquier interferencia por debajo de los −35 dB, lo que garantizaba que no se vieran pulsos ni otros artefactos en la imagen demodulada. Aunque CX mejoraba la calidad de la imagen, normalmente no se usaba en discos con audio mono. Pioneer Video , el principal fabricante de LD en ese momento, exigía a los estudios que solicitaran CX y, dado que la mayoría no sabía que CX mejoraba la calidad de video de los discos terminados o el audio de los títulos mono, rara vez se solicitaba CX. Debido a esta falta de conocimiento sobre CX en los estudios, se lanzaron muchos títulos estéreo sin codificación CX y, de hecho, CX no se convirtió en estándar en todos los títulos de LaserDisc hasta fines de la década de 1980. Una mirada a los catálogos de Pioneer hasta 1987 muestra que la mayoría de los títulos no tenían sonido analógico codificado con CX; la mayoría tampoco eran digitales. [ ¿ Investigación original? ]
En el caso del CED VideoDisc, dado que el estéreo no se agregó al formato hasta su segundo año en el mercado, RCA hizo que CX fuera una parte obligatoria del sistema estéreo de CED (no se podía lanzar un disco en estéreo sin codificación CX) y las especificaciones de compresión no cambiaron con respecto a las del sistema LP debido a que los niveles de ruido del sistema CED eran mucho más altos que los del formato LaserDisc. Aunque RCA mejoró la fórmula de plástico/carbono utilizada para hacer discos, lo que redujo los niveles de ruido del disco en 3 dB, y modificó el sistema de masterización, el formato CED aún requería la reducción de ruido total de 20 dB que se lograba con el sistema LP sin modificar. [ ¿ Investigación original? ]
Los nombres dados por CBS a las dos versiones diferentes de CX fueron CX-20 y CX-14 . [23] [24]
CX se utilizó en FMX , un sistema de reducción de ruido comercialmente infructuoso desarrollado en la década de 1980 para la transmisión FM en los Estados Unidos. FMX tenía como objetivo mejorar la recepción de la zona marginal de FM estéreo añadiendo una versión codificada en CX de la señal L−R (izquierda-menos-derecha, o diferencia) modulada en cuadratura con la subportadora estéreo convencional. Unas 50 estaciones utilizaron el sistema, pero se fabricaron pocos receptores equipados con FMX y, después de que FMX fuera acusado en 1989 de degradar la recepción en lugar de mejorarla, el apoyo se agotó y el sistema fue abandonado.
Se sabe que estos dispositivos admiten CX:
Se sabe que los siguientes discos de vinilo se produjeron en ediciones codificadas CX: [6]
…] En otoño de 1981, CBS en los EE. UU. introdujo un compander para discos de vinilo, el sistema
CX
[…] A partir de enero de 1982 desarrollé un circuito integrado para el compander CX en colaboración con los diseñadores de la fábrica de semiconductores
AEG-Telefunken
. Del 5 al 9 de abril de 1982 fui a CBS en Connecticut para probar allí el circuito terminado (
U2141B
). Fui bien recibido en el hotel, pero luego me retuvieron allí durante un día debido a una fuerte tormenta de nieve. Todo el tráfico y todas las actividades públicas se habían detenido. Al día siguiente, me encontré con Dan Graveraux, jefe del equipo de desarrollo de CX en CBS. En un ambiente agradable probamos el circuito y obtuve el codiciado OK. Esta vez mi trabajo fue pagado por la fábrica de semiconductores AEG-Telefunken en Heilbronn. […][1]
[…] Drei Jahre entwickelten die Elektronik-Ingenieure Louis A. Abbagnaro und Daniel W. Gravereaux (Columbia Broadcasting Corporation) am CX-Verfahren. CX bedeutet soviel wie Compatible Expansion […] und ist ein Rauschunterdrückungsverfahren für Schallplatten. Durch eine spezielle Komprimierung und anschließende Expansion der Musik bei der Wiedergabe von der Schallplatte soll dieses Verfahren die Dynamik einer Schallplatte um 20 Dezibel auf einen Wert von insgesamt 80 Dezibel erhöhen. Plattenrauschen, Knistern und Knacken sowie Rumpelgeräusche sollen mit diesem Verfahren unhörbar werden. […] Die wichtigste Bedingung bei der Entwicklung von CX war neben der Geräuschreduzierung und Dynamikerweiterung die Kompatibilität. […] Die CX-Platten sollen ohne gravierende Qualitätseinbußen auch ohne den CX-Decoder abspielbar sein. Doch […] CX-Lizenznehmer
Teldec
schreibt für das Abspielen von Klassik-CX-Platten unbedingt die Verwendung a CX-Decoders vor. […] Grund […] Nur mit Hilfe eines CX-Decoders ist die Natürlichkeit der Musikwiedergabe gesichert. Estos son los favoritos de la música clásica. Beim Anhören ohne Decoder werden […] vor allem die Höhen unwirklich überbetont und hart, außerdem wirkt auch die Dynamik, bedingt durch die fehlende Expansion, eingeengt. […] Bei Popmusik-Platten fällt indes dieser Effekt meist nicht so deutlich auf. Da viele dieser Platten keine sehr großen Dynamik-Unterschiede haben, stört die fehlende Expansion kaum. Was aber bleibt, ist die etwas überzogene Höhenwiedergabe vor allem beim Abhören über hochwertige HiFi-Anlagen. […] Das Angebot an Decodern ist zwar noch nicht sehr groß, doch sehr viele Firmen haben inzwischen CX-Lizenzen erworben. Einen hervorragenden Eindruck hinderließ der Kort-Decoder […] beim Hörtest. Nicht nur, daß er sich mit Hilfe eines Reglers und eines Zeigerinstrumentes problemlos auf die Signalstärke der Schallplatte abgleichen läßt, er überzeugte auch klanglich. El Telefunken Decoder RN 100 CX y también el decodificador integrado junto a los platos RS 120 CX y RS 220 CX están integrados directamente con un Entzerrer-Vorverstärker gekoppelt. Los sistemas de bobina móvil lassen sich damit also nicht betreiben. Klanglich gute Ergebnisse liefert auch der CMLab-Decoder aus den USA, wenn auch der Kort-Decoder klanglich leicht überlegen ist. Prototipos de CX-Decodern präsentierten unlängst auch die deutschen Firmen Backes & Müller sowie
Thorens
. Wann diese Geräte in Serie gehen, steht noch nicht fest, doch eines ist sicher: Viele Unternehmen werden in Zukunft CX-Decoder, ob separat or in Verstärkern oder Plattenspielern fest eingebaut, anbieten. Y también se pueden utilizar platos convencionales, vorausgesetzt, sie ist CX-codiert, störungsarmen Musikgenuß bieten. […] Im Prinzip arbeitet das Rauschverminderungs-System CX ähnlich wie other, bei Cassettenrecordern eingesetzte Rauschminderungs-Systeme, beispielsweise Dolby B / C oder High Com . Nur werden hier beim Überspielen der Musik vom Masterband auf die Schneidemaschine zur Herstellung der Masterfolie die Signale durch einen speziellen Kompressor geschickt. Dieser schränkt die Dynamik der Musiksignale ein, sentkt also laute Töne um einen definierten Betrag ab und hebt umgekehrt leise Signale ebenfalls definiert an. […] Bei der Wiedergabe der fertigen CX-Platte geschieht genau das Gegenteil. Ein Expander, das Gegenstück zum Kompressor, erweitert die Dynamik wieder, hebt also die lauten Töne wieder um den ursprünglichen Absenkungsbetrag an und senkt die leisen Töne um den ursprünglichen Anhebungsbetrag wieder ab. […] Beim Absenken der leisen Töne kommen Störgeräusche, wie etwa Rauschen und leise Knacker, die von der Platte herrühren, nicht ungeschoren davon. Sie werden in gleichem Maße mit abgesenkt und dadurch fast unhörbar. Die Gesamtdynamik einer CX-Platte kann, so die Erfinder, bis zu 80 Dezibel betragen. […] Die Investitionen für einen CX-Decoder betragen etwa 300 bis 500 Mark. […]
[…] A principios de los 80 recibí una llamada telefónica del editor de
Popular Electronics
y me ofreció la portada del número de Navidad de la revista (que en ese entonces tenía una tirada de 500 000 ejemplares) si diseñaba un decodificador CX en kit. […]
CBS
me nombró licenciatario de CX y recibí el paquete completo de documentación de CX junto con una pila de álbumes de CX. Solo tenía unos meses para desarrollar el diseño, así que puse el decodificador CX en un paquete de cinta NR existente de otro kit mío. […] La documentación de CBS incluía dos diseños de decodificadores proforma, que aparentemente los otros licenciatarios copiaron textualmente. No lo hice y descubrí un error en las constantes de tiempo de reproducción (alrededor del 10% de error), así que lo corregí para mi diseño y notifiqué a mi contacto en CBS. […] El codificador fue diseñado y fabricado por [
UREI
]. […] Literalmente, semanas antes de que mi artículo del kit saliera a la calle, estaba asistiendo a la feria
AES
en Nueva York y decidí visitar el stand de UREI […] Cuando mencioné que encontré el error en la documentación de CX, sus ojos se iluminaron y dijeron, así que eres el tipo. […] Resulta que ya había decenas de miles de decodificadores en el mundo con las constantes de tiempo incorrectas en ellos, por lo que CBS decidió cambiar la constante de tiempo en el codificador para que coincidiera con el error. Por supuesto […] CBS se olvidó de decírmelo, así que estaba a punto de publicar el único diseño correcto del decodificador CX, que estaban haciendo mal al cambiar arbitrariamente las especificaciones del sistema, sin decirme nada. […] Pude hacer el ajuste de valor a mi diseño y cambiar el artículo de mi kit antes de que se imprimiera, por lo que volvimos a estar sincronizados... PERO todos los registros ya codificados y prensados nunca concordarían con todos los decodificadores del mercado, y solo las nuevas prensas después de ese cambio serían completamente correctas. […] Hice todo lo posible para entregar una decodificación precisa que incluso especifiqué un capacitor de tantalio para el circuito de constante de tiempo de cadena lateral porque el codificador UREI usó tantalio en su diseño de compresor. […] en un circuito de cadena lateral cuando se carga y descarga con diferentes impedancias, la absorción dieléctrica del capacitor puede influir en la forma de onda del capacitor. […]
[…] N.º de tipo: HA12043, Esquema: DP-18, Funciones: Sistema CX NR para sistema MCA, Observaciones: Efectos NR 14 dB […] N.º de tipo: HA12044, Esquema: DP-18, Funciones: Sistema CX NR, Observaciones: Efectos NR 20 dB […]
{{cite journal}}: Requiere citar revista |journal=( ayuda )Mantenimiento de CS1: ubicación ( enlace ){{cite magazine}}: La cita utiliza un título genérico ( ayuda ){{cite magazine}}: La cita utiliza un título genérico ( ayuda )7 pulgadas. 33-1/3 RPM. Banda 1: Calibración del canal izquierdo 1000 Hz, 3,54 cm/s RMS. Banda 2: Calibración del canal derecho 1000 Hz, 3,54 cm/s RMS.
7 pulgadas. 33-1/3 RPM. Contenido: Lado 1: 1. Loverboy - Workin' For The Weekend [3:40], 2. Maynard Ferguson - Don't Stop 'Til You Get Enough [3:11], 3. Billy Joel - Los Angelenos [3:47], 4. Angela Clemmons - Give Me Just A Little More Time [4:03], 5. Willie Nelson - Stardust [3:50], 6. Philharmonia [Orquesta] de Londres - Wagner: El holandés errante - Obertura Director Lorin Maazel [5:33]. Lado 2: 1. The London Symphony Orchestra - Star Wars (Tema principal) Director Ettore Stratta [3:55], 2. Toronto Symphony Orchestra - Rossini-Respighi: La Boutique Fantasque (Fragmento) Director Andrew Davis [8:46]. Citas de la funda: Un disco CX es completamente compatible con su sistema estéreo actual. Puede reproducirlo y disfrutarlo ahora. Sin embargo, si agrega un decodificador CX a su sistema, experimentará una diferencia sorprendente en el rango dinámico de su música. Esto se debe a que, cuando se reproduce con un decodificador CX, un disco CX ofrecerá un sonido claro, brillante y sin ruido, comparable al que escucharía en un ambiente de sala de conciertos real.[7]