El Centro de Música por Computadora del Brooklyn College (BC-CCM), ubicado en el Brooklyn College de la City University of New York (CUNY), fue uno de los primeros centros de música por computadora de una universidad pública de los Estados Unidos . El BC-CCM es una comunidad de artistas e investigadores que comenzó en la década de 1970.
La misión del BC-CCM es explorar las posibilidades creativas de la tecnología en relación con la creación de música , arte sonoro , diseño sonoro y artes multimedia . Los cursos cubren técnicas de composición musical con herramientas e instrumentos digitales , teorías e implementación de procesamiento de sonido y síntesis de sonido , diseño y creación de nueva música digital e instrumentos de interpretación multimedia, producción de audio, historia y estética de la música experimental y el arte sonoro, y colaboración creativa. El BC-CCM también patrocina residencias de compositores y creadores de medios visitantes.
El Centro de Música por Computadora del Brooklyn College comenzó cuando el compositor Robert Starer , entonces miembro de la facultad del Conservatorio de Música del Brooklyn College , propuso la idea de crear un estudio de música electrónica en el Brooklyn College a mediados de la década de 1970. La idea arraigó, y Jacob Druckman y Noah Creshevsky fueron los primeros codirectores del estudio. En aquellos primeros días, el equipo consistía principalmente en sintetizadores analógicos Moog . Charles Dodge asumió el cargo de director en 1978, y fue responsable de que los estudios fueran designados como un centro dentro del Brooklyn College , el Centro de Música por Computadora (CCM).
Charles Dodge fue una figura fundamental en la historia del centro. Dodge, originario de Iowa , había realizado una licenciatura en la Universidad de Iowa y luego obtuvo su maestría y doctorado (DMA) en Composición Musical en la Universidad de Columbia . Mientras estuvo en Columbia, Dodge fue muy activo en el Centro de Música Electrónica Columbia-Princeton . En particular, Dodge fue un innovador en el campo emergente de la composición musical por computadora (a diferencia de la composición electrónica analógica, la norma en el campo hasta la década de 1970). Dodge creó algunas de las primeras obras meritorias en el campo de la música por computadora, incluyendo Earth's Magnetic Field (1970), que mapeó datos de campos magnéticos a sonidos musicales, Speech Songs, una obra de 1974 que utilizó análisis y resíntesis de voces humanas, y Any Resemblance is Purely Coincidental (1980), que combina una interpretación de piano en vivo con una grabación manipulada digitalmente de Enrico Caruso cantando el aria " Vesti la giubba ".
Durante los años de Dodge como profesor de composición y director del Centro de Música por Computadora del Brooklyn College (BC-CCM), Dodge hizo que el CCM fuera designado como un centro dentro del Brooklyn College en 1978, y lo llevó a una posición de clase mundial en el campo de la música por computadora. Dodge consiguió una donación inicial de equipos de Bell Laboratories , y luego procedió a adquirir grandes subvenciones para financiar el trabajo del BC-CCM. Las instalaciones recibieron financiación a través de subvenciones de la Oficina de Educación de los Estados Unidos, el National Endowment for the Arts , el Programa de Investigación y Premios para la Facultad de la City University de Nueva York y la Fundación Rockefeller , y a través de donaciones de particulares.
Bajo el liderazgo de Dodge y con los esfuerzos de numerosos estudiantes, invitados y socios artísticos, el BC-CCM alcanzó prominencia nacional. En ese momento, Estados Unidos lideraba el mundo en el campo de la música por computadora, por lo que esto convirtió al BC-CCM en uno de los centros más respetados del mundo. [ cita requerida ] Durante estos años, el BC-CCM presentó talleres de verano, a los que asistieron músicos de todo el mundo, y albergó residencias para muchos compositores de talla nacional e internacional, incluidos John Cage , Lejaren Hiller , Laurie Spiegel , Larry Austin , Robert Dick , Bob Ostertag , Morton Subotnick , Pauline Oliveros , Jon Appleton , Noah Creshevsky , Jean Claude Risset y Lars Gunnar Bodin .
A principios de los años 90, después de que Charles Dodge dejara el cargo de director del BC-CCM, Noah Creshevsky asumió la dirección, con George Brunner como director técnico. Fue en esa época cuando el CCM comenzó a organizar un festival internacional de música electroacústica y una serie de conciertos, en los que se ofrecían interpretaciones de música, vídeos, películas y obras electrónicas en directo de artistas de todo el mundo. Cuando Noah Creshevsky se jubiló en 2000, George Brunner asumió el cargo de director interino hasta que Amnon Wolman fue nombrado director en 2003. Douglas Cohen se desempeñó como director interino mientras Wolman se encontraba en una licencia prolongada, y Douglas Geers se incorporó a la facultad como director del BC-CCM en otoño de 2009.