Laurie Spiegel (nacida el 20 de septiembre de 1945) [1] es una compositora estadounidense . Ha trabajado en Bell Laboratories , en gráficos por computadora , y es conocida principalmente por sus composiciones de música electrónica y su software de composición algorítmica Music Mouse . También toca la guitarra y el laúd . [2]
Algunos consideran que Spiegel es un pionero de la escena de la nueva música de Nueva York . Se retiró de esta escena a principios de la década de 1980, creyendo que su enfoque había pasado del proceso artístico al producto. Si bien continúa manteniéndose a sí misma mediante el desarrollo de software, Spiegel pretende utilizar la tecnología en la música como un medio para promover su arte y no como un fin en sí mismo. En sus palabras, "automatizo todo lo que se puede automatizar para tener más libertad para centrarme en aquellos aspectos de la música que no se pueden automatizar. El desafío es descubrir cuál es cuál". [3]
La interpretación de Spiegel de Harmonices Mundi de Johannes Kepler fue elegida para el tema inicial de la sección "Sounds of Earth" del disco de oro colocado a bordo de la nave espacial Voyager en 1977. [4] Otra obra, titulada "Sediment", se incluyó en la película de 2012 Los juegos del hambre . [5]
Ha sido incluida en el Salón Nacional de la Fama de la Mujer . [6]
Las primeras experiencias musicales de Spiegel fueron en gran medida autodirigidas, comenzando con la mandolina , la guitarra y el banjo que tenía cuando era niña, y que aprendió a tocar de oído. [7] Aprendió por sí misma notación musical occidental a la edad de 20 años, después de lo cual comenzó a escribir sus composiciones. [8]
Spiegel asistió a Shimer College a través del programa de ingreso temprano de la escuela, que permite a los estudiantes ingresar a la universidad sin haber completado la escuela secundaria. [9] Posteriormente asistió a la Universidad de Oxford , inicialmente a través del programa de estudios en el extranjero de Shimer en Oxford, bajo el cual los estudiantes pasan un año continuando el plan de estudios básico de Great Books en Oxford mientras reciben tutorías de Oxford. [10] [11]
Después de recibir su licenciatura en Ciencias Sociales de Shimer en 1967, [12] Spiegel permaneció en Oxford un año más, [10] viajando a Londres para estudiar guitarra, teoría y composición con John W. Duarte . [12] Después de mudarse a Nueva York, donde trabajó brevemente en investigación de ciencias sociales y cine documental, pasó a estudiar composición con Jacob Druckman , Vincent Persichetti y Hall Overton en la Juilliard School de 1969 a 1972, en privado con Emmanuel Ghent . luego se mudó junto con Druckman, de quien era asistente del compositor, al Brooklyn College , donde completó su maestría en Composición Musical allí en 1975 [1] y realizó investigaciones sobre la música antigua estadounidense bajo la dirección de H. Wiley Hitchcock .
Mejor conocida por su uso de la lógica interactiva y algorítmica como parte del proceso de composición, Spiegel trabajó con los sintetizadores de Buchla y Electronic Music Laboratories y, posteriormente, con muchos de los primeros sistemas de generación de música e imágenes, a menudo experimentales y a nivel de prototipo, incluido el sistema GROOVE (1973-1978). ), Alles Machine (1977) y las afinaciones RTSked y John R. Pierce de Max Mathews (1984, más tarde conocida como escala Bohlen-Pierce ) en Bell Labs , el alphaSyntauri para el Apple II (1978-1981) y el McLeyvier ( 1981-1985). [13] [4]
El software más conocido y utilizado de Spiegel fue Music Mouse , un instrumento inteligente (1986) para computadoras Macintosh , Amiga y Atari . [14] [15] La designación de "instrumento inteligente" se refiere al conocimiento incorporado del programa sobre convenciones de acordes y escalas y restricciones estilísticas. [16] La automatización de estos procesos permite al usuario centrarse en otros aspectos de la música en tiempo real. [17] Además de las improvisaciones utilizando este software, Spiegel compuso varias obras utilizando Music Mouse, entre ellas "Cavis muris" en 1986, "Three Sonic Spaces" en 1989 y "Sound Zones" en 1990. [4] Continuó actualizando el programa a través de Macintosh OS 9 y, a partir de 2012, permaneció disponible para su compra o descarga de demostración desde su sitio web. [15]
Además de la electrónica y la música basada en ordenador, la obra de Spiegel incluye obras para piano, guitarra y otros instrumentos solistas y pequeñas orquestas, así como dibujos, fotografías, videoarte, numerosos escritos y software de ordenador. [14] En el dominio visual, Spiegel escribió uno de los primeros programas de dibujo o pintura en Bell Labs, que amplió para incluir video interactivo y salida de audio sincrónica a mediados de la década de 1970. [18]
Siguiendo su concepto de música visual, fue videoartista residente en el Experimental Television Lab de WNET Thirteen en Nueva York (1976). [19] Compuso música para la serie semanal "VTR—Video and Television Review" del TV Lab y efectos especiales de audio para su película de ciencia ficción de dos horas The Lathe of Heaven , ambos bajo la dirección de David Loxton . [20]
Además del desarrollo de software para computadoras, a partir de principios de la década de 1970, Spiegel se mantuvo tanto en la enseñanza como en la composición de bandas sonoras, habiendo tenido un trabajo constante durante la década de 1970 en Spectra Films , Valkhn Films, el Experimental TV Lab en WNET ( PBS ) y posteriormente para varios videoartistas, animadores y cineastas individuales. Spiegel hizo mucha menos música de acompañamiento en la década de 1980, durante la cual se centró en la creación de software musical y consultoría en el campo de la tecnología musical, así como en la enseñanza adicional en Cooper Union y NYU [14] donde estableció el primer estudio de música por computadora de la NYU. Por su trabajo recibió el premio de Becas para Artistas de la Fundación de Arte Contemporáneo (2018).
En 2018, las primeras obras de Spiegel, Música para nuevos medios electrónicos, formaron parte de la exposición Chicago New Media 1973-1992, comisariada por Jon Cates. [21]
En 2023, el Centro de Arte y Medios de Karlsruhe le concedió el Premio Principal Giga-Hertz de Música Electrónica por el trabajo de su vida. [22]
Los escritos de Spiegel sobre la importancia de la manipulación de patrones musicales en el diseño de interfaces musicales por computadora [23] influyeron en el diseño de entornos de software de música de codificación en vivo como Tidalcycles . [24]
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