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Bertha Newcombe

Bertha Newcombe (17 de febrero de 1857 - 11 de junio de 1947) fue una artista y sufragista inglesa .

Cuarta de siete hijos de un padre emprendedor interesado en la educación y el arte, creció principalmente en Surrey. A los 19 años ingresó en la Slade School of Art de Londres y se cree que más tarde estudió en la Académie Colarossi de París. Expuso obras de estilo naturalista francés en el Salón de París y en la Society of Lady Artists y la Royal Academy de Londres, con cierto éxito de crítica.

En la década de 1890, Newcombe se convirtió en miembro activo de la Sociedad Fabiana y realizó retratos de varios socialistas destacados, además de mantener una relación sentimental con George Bernard Shaw . En esa época, la casa familiar, donde tenía un estudio, estaba en Chelsea, y se convirtió en una ilustradora más o menos a tiempo completo para editoriales de revistas y novelas. En la época del resurgimiento del movimiento por el sufragio femenino a principios del siglo XX, había dejado casi por completo de trabajar como artista, pero hizo campaña por el movimiento sufragista en diversas capacidades. Cuando su padre murió, en 1912, Bertha y su hermana Mabel heredaron una propiedad considerable. Se mudaron a Hampshire y se retiraron en gran medida de la vida pública.

Primeros años de vida

Bertha Newcombe nació en Lower Clapton, Hackney , Londres, el 17 de febrero de 1857. La casa familiar, Priory House, también había sido la escuela cuando su padre, Samuel Prout Newcombe (nacido en 1824), había trabajado como maestro. También fue autor y editor de libros educativos para niños. [1] Después de la muerte de su primera esposa [2] , con quien tuvo dos hijos (Frederick y Mary), se casó con Hannah Hales Anderton, y Bertha (nacida en 1857) fue la mediana de los tres hijos (Ada n. 1856 y Claude n. 1860) de este segundo matrimonio que nacieron en Hackney. [3] Su tío fue Cornelius Prout Newcombe . [4]

En 1853, Samuel Prout Newcombe cambió de carrera y fundó The London School of Photography, un estudio de retratos fotográficos que pronto tuvo sucursales en todo Londres y más allá, explotando el apetito del público por los retratos con tarjeta de visita . [5] Su nueva aventura empresarial fue un gran éxito financiero y trasladó a la familia a Surrey, primero a Dorking, [6] luego, dos años más tarde, a Reigate, [7] donde nacieron dos hijos más: Mabel (nacida en 1863) y Jessie (nacida en 1865). Samuel Prout Newcombe adoptó una actitud frívola ante los registros del censo: en el registro de 1861 describió la ocupación de los niños pequeños como "¡Jugar!" y dio su propia ocupación como "pintor de acuarelas", a pesar de que en ese momento todavía dirigía los estudios de fotografía y comenzaba a invertir en desarrollos inmobiliarios. [8] En 1868, publicó un anuncio en el Croydon Chronicle para una gran casa de campo (o terreno edificable) "a no más de una milla de la estación". [9] En 1870, cuando Bertha tenía 13 años, había vendido el negocio fotográfico y la familia se había mudado a una gran propiedad, 'Northcote', en Croydon. [10]

Escuela de Arte Slade

La clase de vida de la Slade School of Art en una ilustración de Bertha Newcombe para acompañar el artículo 'Slade School Revisited' en la revista The Sketch , 13 de marzo de 1895.

Parece probable que Bertha Newcombe hubiera recibido instrucción artística de su padre, quien una vez que estuvo semi-retirado persiguió su propio interés en la pintura de acuarela. [11] El segundo nombre de Samuel hace referencia a su tío, Samuel Prout (1783-1852), un conocido artista de acuarela. [12] A la edad de 19 años, Bertha asistió a la Slade School of Art en Londres, [13] donde el pintor francés Alphonse Legros (1837-1911) había asumido recientemente como profesor de dibujo, pintura y escultura. Legros era "un dibujante talentoso y había comenzado a labrarse una reputación como pintor realista en París, moviéndose en los círculos de Courbet , Manet , Fantin-Latour y Degas ". [14]

Casi veinte años después, Bertha Newcombe regresó al Slade con la escritora Alice Stronach cuando estaban preparando un artículo para la revista The Sketch . [15] A través del artículo de Stonach, Newcombe recuerda que cuando asistió a la escuela en los primeros días del profesor Legros, "pensó que nunca pasaría una época más feliz". Señaló que "Las dos escuelas de vida, una en el primer piso, la otra en el sótano, eran utilizadas alternativamente por hombres y mujeres, y cuando los hombres tenían su turno en la cámara superior, se desbordaban hacia las regiones inferiores y trabajaban con las mujeres". Newcombe evidentemente disfrutaba del lado social y la camaradería en el Slade. Esto salía a la luz en los descansos en un espacio de descanso subterráneo improvisado que los estudiantes llamaban "El hogar de los escarabajos". Allí se intercambiaban «confidencias infantiles sobre coqueteos» y «un cierto grupo, que incluía a algunas de las chicas más bonitas de la escuela, se vio afectado por la locura por la vestimenta estética, que entonces era una nueva moda, y su gusto se desenfrenó entre azules pavo real y verdes salvia, plumas de pavo real y cofias, capas sueltas y collares de cuentas».

París

La modelo Corinne en la clase de pintura al natural de la Académie Colarossi. Esta ilustración de Bertha Newcombe acompañó el artículo «Las escuelas de arte de París» de la revista The Sketch del 2 de mayo de 1894.

Un paso audaz pero lógico para Bertha Newcombe después del Slade fue mudarse a París. Luke Herrmann señala que "[Legros] animó a sus estudiantes más capaces a ir a París, y así, de varias maneras, el Slade actuó como un vínculo entre Londres y París, y permitió a los estudiantes británicos entrar en contacto con los métodos de enseñanza y la atmósfera mucho más liberales de la capital francesa". [16] No se conoce el alcance y la naturaleza de las visitas de Bertha Newcombe a París, pero ella y Alice Stronach colaboraron en un artículo titulado "Escuelas de arte de París" para The Sketch , [17] y esto también parece basarse en la experiencia personal de Newcombe. Se hace referencia a "un pequeño grupo de chicas artistas inglesas" que persiguieron su búsqueda de "una academia donde hombres y mujeres pudieran trabajar codo con codo en exactamente las mismas condiciones". Finalmente, «el destino, o el curso natural de los acontecimientos, guió los pasos de los pioneros hasta la Académie Colarossi », donde «a Angelo [que dirigía la Académie] no le importaba si las mujeres estudiaban o no en la misma sala que los estudiantes varones». El contacto de Newcombe con la cultura francesa en el sentido más amplio y con la «escena artística parisina» en particular habría sido una experiencia inmensamente transformadora para ella. Pronto sería descrita por los críticos como una artista que trabajaba a la «manera francesa».

Escenas rurales a la francesa

Nenúfares , expuestos en la Sociedad de Mujeres Artistas en 1885.

En 1880, comenzó a exponer con la Society of Lady Artists en salas de Great Marlborough Street, Londres. [18] La exposición anual de la sociedad era un gran evento, con 700 obras de más de 300 artistas, y en 1881 Newcombe exhibió dos pinturas al óleo, Gossips y Lingering Footsteps , ambas con un precio de £ 19. [19] Luego, el Pall Mall Gazette , mirando hacia atrás más tarde, señaló que 'Miss Bertha Newcombe tuvo un gran éxito en el Salón [de París]' en 1881. [20] En relación con el Salón del año siguiente, Illustrated London News explicó la tendencia reciente del arte paisajístico francés hacia 'cuadros que ... han sido pintados completamente al aire libre'. Los ejemplos a los que se hace referencia incluyen Le Père Jacques de Jules Bastien-Lepage y The Ferryman de William Stott . En este contexto, el crítico continuó: “Hemos marcado para aprobación especial también un cuadro muy pequeño de una niña descansando junto a un arroyo, donde ha estado cortando juncos, de Mdlle. Bertha Newcombe”. [21]

En 1884, The Times consideró que «en el dibujo «Home at Last», la señorita Bertha Newcombe nos ha regalado quizá la mejor obra que haya realizado hasta ahora a su estilo tan francés» [22], y el Morning Post del año siguiente explicó que «se ha esforzado por seguir los pasos de los pintores franceses de escenas rurales. Su grupo de campesinos que regresan por los campos al anochecer recordará intensamente al espectador la escuela gala moderna» [23] . Al reseñar la exposición de la Sociedad de Artistas Británicos en Suffolk Street en 1886 –cuando James McNeill Whistler acababa de convertirse en presidente–, The Times señaló que «el estilo que está principalmente en boga entre los expositores aquí... [ha sido] recogido en Francia y transportado a Inglaterra. En la primera sala, por ejemplo, hay pequeños y buenos cuadros de la señorita Bertha Newcombe, el señor P. W. Steer...» [24] .

Croydon siguió siendo su domicilio durante la década de 1880, pero utilizó varios estudios de Londres, [25] y a lo largo de la década estuvo a menudo "en el extranjero", presumiblemente en Francia. [26]

El nuevo club de arte inglés

Newcombe había seguido exponiendo con la Society of Lady Artists a lo largo de la década de 1880, [27] y también en la Royal Academy desde 1882. [28] Luego, en 1888, comenzó a exponer con el New English Art Club . [29] El NEAC había sido fundado dos años antes por un grupo de artistas británicos que habían estado juntos en París: "muchas de las obras [expuestas en el NEAC en 1886] eran del estilo "naturalista rústico" del pintor francés de corta vida pero influyente Jules Bastien-Lepage". [30] Stanhope Forbes (1857-1947) fue uno de los artistas del NEAC cuyo trabajo comparte algunas características con el de Newcombe. A medida que surgían ideas aún más radicales del modernismo en el arte "inglés", la política de exposiciones del NEAC se volvió controvertida, y Forbes y el grupo de artistas asociados con él, conocido como la " Escuela de Newlyn ", renunciaron al NEAC en 1890, "en gran parte como protesta contra el predominio de los artistas "impresionistas", liderados por Walter Sickert ". [31] Newcombe continuó exponiendo con el NEAC hasta 1894.

Un estudio de Chelsea

Mientras aún conservaba una casa de campo en Surrey, [32] Samuel Prout Newcombe alquiló en 1891 el número 1 de Cheyne Walk , [33] una casa adosada de reciente construcción en el elegante barrio de Chelsea, al suroeste de Londres. Era lo suficientemente grande para su familia y durante unos años albergó su colección de historia natural. [34] También proporcionó un estudio de artista para Bertha y alojó a cuatro sirvientes que vivían allí.

En ese momento, la carrera y la vida personal de Bertha Newcombe dieron un giro radical. Continuó exponiendo algunas pinturas, pero canalizó su interés por el arte hacia la ilustración comercial de libros y revistas. También se involucró cada vez más en la política de la Sociedad Fabiana .

George Bernard Shaw y la Sociedad Fabiana

Los socialistas en Hyde Park , de Bertha Newcombe, publicado en la revista Windsor en 1896.

La Sociedad Fabiana, fundada en 1884, había atraído a muchas figuras contemporáneas prominentes a su causa socialista, entre ellas George Bernard Shaw , HG Wells , Annie Besant y Emmeline Pankhurst . A principios de la década de 1890, Sidney y Beatrice Webb eran el núcleo de la sociedad. En este contexto, Bertha Newcombe recibió el encargo de pintar un retrato de George Bernard Shaw. El biógrafo de Shaw, Michael Holroyd, se basa en los diarios de Beatrice Webb para proporcionar una descripción de Newcombe en esa época: "Tenía unos treinta años y, a pesar de sus rasgos aguileños, labios finos y una figura que hacía pensar a Beatrice [Webb] en una niña arrugada, tal vez no careciera absolutamente de atractivo. Al menos estaba elegantemente vestida, menuda y morena, con un cabello negro ordenado y con mucho flequillo. Y era devota de Shaw". [35] Shaw comenzó a posar para su retrato en su estudio de Cheyne Walk el 24 de febrero de 1892. «A medida que avanzaba el retrato, también lo hacía, inevitablemente, la fascinación del pintor por la modelo. El 27 de febrero, Shaw le dio una sesión hasta las nueve y media de la noche y cenó con ella después». [36] Shaw no era conocido como dramaturgo en esa época, y el retrato de Newcombe, titulado GBS (el orador de la plataforma) , alude a su presencia carismática como orador político.

La relación de Newcombe con Shaw progresó de forma vacilante. Según Webb, Bertha Newcombe «habló de sus cinco años de amor devoto [a Shaw], de su frío amorío, de sus esperanzas de casarse». Finalmente (en 1898), Shaw se casó con Charlotte Payne-Townshend . En retrospectiva, Newcombe pudo ver que Shaw era «un hombre sin pasión... La visión de una mujer profundamente enamorada de él lo molestaba. No estaba enamorado de mí, en el sentido habitual, o en todo caso, como él decía, sólo por un tiempo muy corto...» [37]

Durante el tiempo de esta relación, Newcombe proporcionó una ilustración de Beatrice y Sidney Webb para la portada del panfleto fabiano Problemas del sindicalismo y también una ilustración para The Sketch que conmemoraba la "fiesta del desayuno en Borough Farm, cerca de Milford, Surrey, el 4 de agosto de 1894" que condujo a la fundación de la London School of Economics . [38] En 1896, Bertha trabajó con Alice Stronach en un artículo, "Socialist Leaders of Today", para el que Newcombe proporcionó retratos de Edward Pease , Harriot Eaton Stanton Blatch , Herbert Burrows y Henry Hyndman . [39]

Bertha Newcome como ilustradora

Una Virgen de las Celdas , una ilustración de Bertha Newcombe para el artículo 'Mujeres Prisioneras' publicado en la revista Windsor en 1896.

Aunque alcanzó cierto éxito de crítica como artista expositora, no se sabe hasta qué punto Bertha Newcombe vendió sus pinturas o si tuvo algún mecenas. Desde mediados de la década de 1890 se retiró de todos los grupos expositores con la excepción de la Royal Academy. En el artículo sobre la Escuela Slade mencionado anteriormente [40] se reconoce que, para ganarse la vida como artista, la mayoría de los estudiantes tendrán que combinar las bellas artes con el trabajo como ilustradores. En 1894, Newcombe proporcionó cuatro ilustraciones para Richard Jefferies: A Study de Henry Stephens Salt , publicado por JM Dent, quien luego encargó 30 ilustraciones de la vida en Cumbria para Annals of a Quiet Valley by a Country Parson de John Watson . Atípicamente, algunas de estas ilustraciones se exhibieron en un entorno de galería junto con obras de Walter Crane y Aubrey Beardsley . [41]

Durante los diez años siguientes, la ilustración de cuentos y novelas dirigidas principalmente a mujeres se convirtió en una ocupación de tiempo completo para Newcombe. [42] Las ilustraciones parecen haber complacido tanto a los lectores como a los editores hasta el punto de que parece haber estado trabajando continuamente. El texto promocional describe las ilustraciones como "bonitas" y "deliciosas". [43] En general, los dibujos son competentes y siguen el estilo literario de las historias al ser convencionales y poco desafiantes. Solo en unas pocas ocasiones, como en relación con los encargos de Alice Tronach para The Sketch (1894-5) y la revista Windsor (1896) y en las ilustraciones para el artículo del mayor Arthur Griffiths sobre "Mujeres prisioneras" para la revista Windsor (1896) [44] , parece que un encargo captura la imaginación artística de Newcombe. Con una producción impresionante, parece haber sido prácticamente una ilustradora de plantilla para la editorial Ward, Lock & Co. hasta 1906/7.

En esa época su vida dio otro giro: dejó de aceptar trabajos de ilustración comercial y se involucró más en el movimiento por el sufragio femenino. Su madre murió en 1905 y al año siguiente expuso por última vez en la Royal Academy.

Sufragio femenino

Los padres de Bertha Newcombe habían apoyado el sufragio femenino , y su madre, la Sra. Hannah Hales Newcombe, había sido tesorera de la sucursal de Croydon de la Sociedad Nacional para el Sufragio Femenino en 1873. [45] Con el resurgimiento del movimiento por el sufragio femenino a partir de 1903 y dada su participación en la política fabiana, no es sorprendente que la propia Bertha fuera activa en la Sociedad de Londres para el Sufragio Femenino, una rama de la Unión Nacional de Sociedades por el Sufragio Femenino (NUWSS), también conocidas como las "sufragistas". La NUWSS perseguía el "voto para las mujeres" a través de medios pacíficos, no violentos y constitucionales, y criticaba los métodos agresivos de la Unión Social y Política de Mujeres (WSPU), el movimiento de las " sufragistas ". En 1909, Bertha Newcombe estaba en el comité ejecutivo de la NUWSS. [46]

Bertha estaba totalmente comprometida con las realidades poco glamorosas de la campaña política: recaudación de fondos, [47] contribuciones financieras personales, [48] propagación del mensaje de la NUWSS mediante la venta de su periódico, Common Cause , [49] y participación en los comités organizadores. Tal vez su intervención más significativa fue su campaña de redacción de cartas a hombres influyentes dentro de la élite cultural de Londres, [50] y una carta relacionada publicada en The Times en 1909 [51] para dar publicidad a la petición que la NUWSS estaba organizando para que los hombres apoyaran la campaña Votes for Women.

Elizabeth Garrett y Emily Davis presentan la Petición de Sufragio Femenino de 1866 a Sir John Stuart Mill en Westminster Hall , pintada en 1910.

El hecho de que Bertha Newcombe fuera artista no tuvo mayor relevancia para su activismo. Está incluida en la Artist's Suffrage League (establecida en 1907) [52] –el comité organizador de la liga estaba compuesto principalmente por artistas mujeres con base en Chelsea–, pero no se conoce ninguna obra producida por Newcombe bajo los auspicios de la ASL. [53] Un óleo de Elizabeth Garrett y Emily Davis presentando la Petición de Sufragio Femenino de 1866 a Sir John Stuart Mill en Westminster Hall fue presentado a la Royal Academy en 1910, pero no fue seleccionado para su exhibición. [54] No se sabe qué motivó la pintura, y lo que representa –en el estilo más bien pedestre de sus ilustraciones para ficción romántica– no es obvio.

Jubilación

GBS – El hechicero de la plataforma , 1892.

Bertha Newcombe y su hermana menor Mabel todavía vivían con su padre en Cheyne Walk en el momento del censo de 1911; sin embargo, al año siguiente él murió, [55] dejando un patrimonio de £25,629 10s. 6d. – equivalente a aproximadamente £2.9 millones en 2018. [56] Bertha tenía 55 años, Mabel 50, y en la década de 1920 vivían en Petersfield en Hampshire. [57] Hay pocos registros de la vida de Bertha después de que dejó Londres. Aparentemente donó dinero a la Women's Pioneer Housing Association , una organización sin fines de lucro que tenía como objetivo ayudar a las mujeres solteras a encontrar una vivienda segura y asequible en la década de 1920, y en 1934 apoyó a la Shoreditch Housing Association para proporcionar buenas viviendas a los necesitados. [58]

En 1929, Bertha Newcombe y George Bernard Shaw asistieron a la muy tardía presentación de su retrato de 1892 GBS – the Platform Spellbinder , en el National Labour Club. [59]

Legado

Bertha y Mabel Newcombe vivieron en «Redlynch» en Petersfield durante veinte años y murieron en 1947 con tres meses de diferencia: Bertha el 11 de junio y Mabel el 12 de septiembre. Bertha tenía 90 años. Su patrimonio valía 15.473 libras esterlinas (equivalentes a unas 595.000 libras esterlinas en 2018), y la mayor parte fue legada a la Asociación de Vivienda de Shoreditch para que se «dedicara a la vivienda en pisos o habitaciones de mujeres mayores con recursos estrictamente limitados» [60] ; en 1952, Lady Cynthia Colville inauguró la «propiedad Newcombe» en Aberdeen Park, Highbury. [61] Cuatro pinturas al óleo de Bertha Newcombe –Nenúfares ( c . 1885), Combustible de invierno (1886), Paisaje con estanque, ovejas y figuras (1892) y El cabrero (1893)– se encuentran en la colección de la Unidad de Artes y Patrimonio del Consejo de Southwark en el Museo Cuming de Londres. [62]

Notas

  1. ^ Datos de la Gran Exposición junto al fuego: una serie divertida de lecciones objetivas sobre la comida y la ropa de todas las naciones en el año 1851 y páginas agradables para jóvenes, o libro de educación y entretenimiento en el hogar , ambos publicados por Houlston & Stoneman, Londres, c . 1851.
  2. ^ Mary Harriet Newcombe (de soltera White) murió en 1853. Los detalles del primer matrimonio y los matrimonios posteriores de Samuel P. Newcombe están tomados de 'La familia de Samuel Prout Newcombe' en https://photohistory-sussex.co.uk/Hastings_Newcombe.htm
  3. ^ Ancestry.co.uk. El censo de Inglaterra de 1861 muestra a Samuel P Newcombe (37), cabeza de familia, y a su esposa Hannah H. Newcombe (37) viviendo en Rose Hill Estate, Rose Hill, Dorking Surrey. Sus hijos: Ada M Newcombe (5); Bertha Newcombe (4) y Claude Newcombe (1). El censo de Inglaterra de 1871, al que también se puede acceder desde ancestry.co.uk, muestra a Samuel P Newcombe (47), cabeza de familia, y a su esposa Hannah H. Newcombe (47) viviendo en 'Northcote', Park Hill Road, Croydon. Sus hijos enumerados muestran dos hijos mayores que no estaban incluidos en el censo anterior: Frederick I Newcombe (20) y Mary W Newcombe (19). Ada M Newcombe (15); A Bertha Newcombe (14) y Claude Newcombe (11) ahora se les unen dos nuevos integrantes: Mabel Newcombe (8) y Jessy W Newcombe (6), lo que hace un total de siete niños.
  4. ^ "Charles Thomas Newcombe de Londres y Hastings". Fotohistoria de Sussex . Archivado desde el original el 25 de junio de 2012. Consultado el 22 de febrero de 2021 .
  5. ^ Para obtener una descripción completa del negocio de la fotografía, consulte Fotógrafos profesionales en Hastings.
  6. ^ Censo de 1861: Finca Rose Hill, Rose Hill, Dorking.
  7. ^ 'Westfield', Reigate, Surrey.
  8. ^ "Un documento fechado el 28 de diciembre de 1865 enumera a Samuel Prout Newcombe como uno de los 17 inversores en un plan de desarrollo inmobiliario para construir casas en la finca Farncombe Place, cerca de la ciudad costera de Worthing, en West Sussex" – Fotógrafos profesionales en Hastings.
  9. ^ Croydon Chronicle y East Surrey Advertiser , 21 de noviembre de 1868.
  10. ^ Censo de 1871: 'Northcote', Park Hill Road, Croydon, Surrey, con cuatro sirvientes residentes. Bertha aparece como una de los siete hijos, junto con Frederick (un empleado), Mary, Ada, Claude, Mabel y Jessy (ahora escrito con y ). Samuel Prout Newcombe describe su ocupación como 'abogado jubilado', lo que parece ser una afirmación fantasiosa.
  11. ^ Mallalieu 2002: 71.
  12. ^ Para más detalles sobre la conexión familiar entre las familias Newcombe y Prout, consulte Fotógrafos profesionales en Hastings. Cinco obras de Samuel Prout estaban en el patrimonio de Bertha Newcombe en 1947, presumiblemente heredadas de su padre, y fueron donadas a la Southampton Art Gallery.
  13. ^ El calendario de 1878-1879 del University College de Londres registra que Bertha Newcombe, de Croydon, ingresó en el Slade en el año académico 1876-1877. No aparece en los calendarios de otros años, por lo que se supone que asistió solo durante un año.
  14. ^ Herrmann 2000: 370.
  15. ^ 'La Escuela Slade revisitada', The Sketch , 13 de marzo de 1895, págs. 367-9.
  16. ^ Herrmann 2000: 370.
  17. ^ The Sketch , 2 de mayo de 1894, págs. 25-6.
  18. ^ El Gráfico , 13 de marzo de 1880.
  19. ^ Baile de Laperrière 1996.
  20. ^ Pall Mall Gazette , 31 de octubre de 1882.
  21. ^ 'JFR' en Illustrated London News , 20 de mayo de 1882.
  22. ^ The Times , 12 de marzo de 1884.
  23. ^ Morning Post , 19 de marzo de 1885.
  24. ^ The Times , 27 de noviembre de 1886.
  25. ^ Las direcciones de los estudios de Londres incluyen 55a Bedford Gardens en 1883 (Graves 1989), 1 Cheniston Gardens en 1884 (Baile de Laperrière 1996), Clareville Grove Studios, Queen's Gate, en 1890 (Baile de Laperrière 2002) y Bolton Studios, Londres, desde 1886 (Graves 1989).
  26. ^ En un artículo de periódico – 'Artistas de Surrey y sus hogares' – basado en una entrevista con la artista de Croydon Miss ME Kindon, se hace referencia a una gran pintura de paisaje en la pared 'que es de una amiga mía que reside cuando está en Inglaterra, en su casa de Croydon, Miss Newcombe. Ella está en el extranjero ahora' – Croydon Advertiser and East Surrey Reporter , 21 de enero de 1888. Los viajes de Bertha Newcombe al extranjero continuaron hasta la década de 1890. El 15 de mayo de 1896, George Bernard Shaw escribió a William Archer sobre una producción propuesta de Peer Gynt de Ibsen en París que 'Bertha Newcombe, que está en París, escribe para preguntarme si voy a ir suponiendo que lo hagan, y me ofrece un boleto'. Y el 9 de noviembre le escribió a Bertha: 'Saldré el miércoles por la mañana y llegaré a la Gare du Nord a las siete. Si estás allí, muy bien'. Evidentemente se alojó en la misma pensión que ella (Shaw 1965: 628, 697, 699).
  27. ^ Baile de Laperrière 1996. Veintitrés obras fueron expuestas en la SLA: Gossips and Lingering Footsteps (1880); A Flirtation , All Alone , Les Blanchisseuses y Baby's Breakfast (acuarela) (1882); The Gleaners , The Riverside y The Sunshine (1883); Home at Last (acuarela), The Little Knitter (acuarela) y Three Studies of French Peasants (acuarela) (1884); Evening , Through the Long Grass (acuarela), The Bridge near the Mill Shere (acuarela) y Going Fishing (1885); Waterlilies and Father's Beer! A Disagreeable Errand (1886); A Late Spring (1887); Mending Nets (1888); In the Orchard y A Lancashire Garden (1889) y The Way of the Wood (1893).
  28. ^ Graves 1989; Royal Academy of Arts 1981. Se enumeran trece obras como seleccionadas para las exposiciones de verano de la RA: Cecile (1882); Fragrant Posies and Evening (1883); The Last Load (1884); A Late Spring (1886); On the Avon near Salisbury (1888); The Way in the Wood (1891); A Meadow Stream (1892); A Story of the Woods (1893); A Daffodil Field (1895); A Primrose Copse (1904); An April Moon (1905) y The Shadowed Pond (1906).
  29. ^ Baile de Laperrière 2002. Se exhibieron seis obras en el NEAC: Manzanas (1888); Mrs. S. Prout Newcombe y la duda (1890); Primroses (1891, invierno); Sweet Lilac (1894, verano) y A Blue-bell Wood (1894, invierno).
  30. ^ Herrmann 2000: 371.
  31. ^ Herrmann 2000: 378.
  32. ^ Verde Noble, Lingfield, Surrey.
  33. ^ Survey of London, Vol. 2: Chelsea, Pt I (London County Council, 1909), que dice: 'El propietario del terreno es Earl Cadogan, y el actual arrendatario es SP Newcombe, Esq.'
  34. ^ La edición del 9 de febrero de 1899 de Nature –la revista científica ilustrada semanal– informó que «el Sr. S. Prout Newcombe ha ofrecido al Consejo del Condado de Londres su colección educativa de especímenes y literatura de historia natural». Esta colección incluía «unos 21.000 objetos» y «una cantidad considerable de obras sobre temas de historia natural».
  35. ^ Holroyd 1997: 239.
  36. ^ Peters 1980: 96.
  37. ^ Meyers 2005.
  38. ^ The Sketch , 17 de julio de 1895, pág. 636, donde se titula 'La extrema izquierda'.
  39. ^ Stronach, Alice, 'Líderes socialistas de hoy', Windsor Magazine , Vol. 3 (1896).
  40. ^ Stronach, Alice, 'La Escuela Slade revisitada', The Sketch , 13 de marzo de 1895, pág. 368.
  41. ^ The Times , 18 de septiembre de 1894. La exposición de ilustraciones y encuadernaciones de libros patrocinada por el editor JM Dent tuvo lugar en el Royal Institute of Watercolour Painters de Piccadilly.
  42. ^ Las revistas que la emplearon incluyeron Sylvie's Home Journal , English Illustrated Magazine , Windsor Magazine , The Sketch , The Graphic , Young Woman , Lady's Realm y Home Messenger . Las novelas ilustradas incluyeron Maureen's Fairings and Other Stories de Jane Barlow, The Dwarf's Chamber and Other Stories de Nora Vynne, Mrs Martin's Company and Other Stories de Jane Barlow, The Charmer de Shan F. Bullock, My Lady Frivol de Rosa Nouchette Carey, Love in Our Village de Orme Angus, Jan Oxber de Orme Agnus, Zike Mouldom de Orme Agnus, The Unexpected de Rowland Grey, Sarah Tuldon: una mujer que se salió con la suya de Orme Agnus, Esau y St. Issey de Joseph Hocking, The Master of Marshlands de E. Everett-Green, Hope My Wife... de Lucy Gertrude Moberly, The Mill on the Floss de George Eliot (edición de 1906) y Dan... y otro de Lucy Gertrude Maberly.
  43. ^ The Queen magazine, 19 de diciembre de 1900: 'No deben faltar palabras de elogio para las bonitas y características ilustraciones de Bertha Newcombe'.
  44. ^ Windsor Magazine , vol. 4 (julio-noviembre de 1896), págs. 433-435.
  45. ^ Fotógrafos profesionales en Hastings.
  46. ^ Causa Común , 11 de noviembre de 1909.
  47. ^ Un anuncio en la edición del 8 de agosto de 1912 de Common Cause anuncia un 'Bazar y Fiesta Oriental' en ayuda de la Sociedad de Londres para el Sufragio de las Mujeres en el Royal Palace Hotel, Kensington, los días 5, 6 y 7 de diciembre de 1912, cuando Bertha Newcombe estaría a cargo del 'Puesto de Arte' y 'La Tienda de Viejas Curiosidades'.
  48. ^ Detallado en Causa Común – por ejemplo el 21 de noviembre de 1913.
  49. ^ Common Cause del 24 de agosto de 1911 señala que Bertha Newcombe trabajaba dentro de la recién formada Federación del Este de Dorset , en un puesto en Wareham y vendiendo "nuestro periódico" en Corfe .
  50. ^ Véanse las cartas de y a Bertha Newcombe en la Biblioteca de Mujeres de la London School of Economics.
  51. ^ The Times , 23 de marzo de 1909; reimpreso en el Daily News , 25 de marzo de 1909.
  52. ^ Los registros de la Liga por el Sufragio de los Artistas se encuentran en la Biblioteca de Mujeres de la LSE, referencia 2ASL.
  53. ^ Un borrador del diseño de Newcombe para un cartel es propiedad de la Biblioteca de Mujeres (ítem 2LSW/E/01/2/19), pero no tiene la marca "ASL".
  54. ^ La pintura se encuentra en la Biblioteca de Mujeres de la LSE: ítem TWL.1998.60. Para un análisis más detallado de la pintura, véase Crawford 2018: 169–70. También hay documentos relacionados con la pintura en la Biblioteca de Mujeres: 2LSW/B/4/12/8.
  55. ^ El 14 de octubre de 1912, a la edad de 88 años.
  56. ^ Registros de sucesiones en Ancestry.co.uk; Calculadora de inflación del Banco de Inglaterra.
  57. ^ En la primavera de 1920 vivían en 'Ciddy Hall', Liss, Petersfield; en 1923 en Palmer's Farm, Petersfield; y en 1927 estaban en 'Redlynch', Tilmore, Petersfield, donde permanecieron.
  58. ^ Fotógrafos profesionales en Hastings.
  59. ^ Daily Herald , 1 de noviembre de 1929. Más tarde se creyó que la pintura se había perdido durante la Segunda Guerra Mundial, pero fue redescubierta en 2012 y trasladada a la sede del Partido Laborista en Londres. Un informe de BBC News del 22 de junio de 2012 estimó que el valor de la pintura oscilaba entre 10.000 y 20.000 libras esterlinas. Una reproducción fotográfica de la pintura se encuentra en la antigua casa de Shaw, 'Shaw's Corner', en Ayot St Lawrence, Hertfordshire, ahora propiedad del National Trust .
  60. ^ The Times , 24 de septiembre de 1947; Calculadora de inflación del Banco de Inglaterra.
  61. ^ 'Uno de los proyectos de la Asociación de Vivienda de Shoreditch, Hackney y Highbury en beneficio principalmente de las personas mayores. La urbanización se encuentra en un acre de terreno y comprende 36 apartamentos en cuatro casas... La urbanización lleva el nombre de las señoritas Bertha y Mabel Newcombe, quienes dejaron un legado para que se dedicara a la vivienda de mujeres mayores' – The Times , 18 de julio de 1952.
  62. ^ "Newcombe, Bertha, 1857–1947". Art UK . Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2017. Consultado el 11 de diciembre de 2021 .

Referencias

Enlaces externos

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