Nuits d'été & La damoiselle élue es un álbum de estudio de 51 minutos de canciones de Hector Berlioz y una cantata de Claude Debussy interpretadas por Frederica von Stade , Susanne Mentzer , el Tanglewood Festival Chorus y la Boston Symphony Orchestra bajo la dirección de Seiji Ozawa . Fue lanzado en 1984. [1]
El álbum fue una secuela de Shéhérazade , una grabación de 1981 en la que von Stade, Doriot Anthony Dwyer , Jules Eskind, Martin Katz , la Orquesta Sinfónica de Boston y Ozawa interpretaron canciones de Maurice Ravel : Deux mélodies hébraïques , Chansons madécasses y dos de las Cinq mélodies. populaires grecques además de la propia Shéhérazade . [2]
El álbum fue grabado digitalmente en el Symphony Hall de Boston. Les nuits d'été de Berlioz fue grabada el 17 de octubre de 1983, después de una interpretación en vivo de la obra en el Symphony Hall el 15 de octubre de 1983. [1] [3] La damoiselle élue de Debussy fue grabada el 10 de octubre de 1983, después de las interpretaciones en vivo de la obra en el Symphony Hall el 7 y 8 de octubre de 1983. [1] [4] Los ingenieros utilizaron un sistema Soundstream y un sistema Sony PCM 1610. [1] El álbum fue masterizado utilizando el sistema DisComputer de CBS en los CBS Studios, en la ciudad de Nueva York. [1]
La portada del álbum fue diseñada por Christopher Austopchuk y presenta una fotografía de von Stade tomada por John Gotman. [1]
John Warrack reseñó el álbum en formato LP en Gramophone en febrero de 1985, comparando Les nuits d'été de Frederica von Stade con interpretaciones de Janet Baker [5] , Régine Crespin [6] y Jessye Norman [7] y su La damoiselle élue con interpretaciones de Ileana Cotrubas [8] y Barbara Hendricks [9] . Von Stade, escribió, sonaba ligeramente incómoda en su nueva grabación. Era una artista distinguida y tenía el intelecto y la perspicacia para apreciar la diversidad de la música que estaba presentando. Pero su programa la había enfrentado a problemas que no había podido resolver satisfactoriamente [10] .
En Les nuits d'été , "Villanelle" fue "un poco apresurada", y esto se debió a von Stade, no al rápido tempo de Seiji Ozawa. Otros cantantes habían seguido un metrónomo similar sin sonar tan apresurados como ella. Ella estuvo mejor en "Le spectre de la rose", "con las exquisitas líneas vocales bellamente descritas". En "Absence", sin embargo, "los repetidos gritos de 'Reviens, reviens' [estaban] bien juzgados pero [carecían] del doloroso éxtasis de pérdida que los grandes intérpretes les daban". Sus interpretaciones no se vieron ayudadas por su incapacidad para cantar todas las canciones en las tonalidades que Berlioz había estipulado. "Villanelle" fue bajada de fa a la, privando a la línea vocal de parte de su resplandor y haciendo que los instrumentos de viento de madera y otros de la orquesta "suave y distante" de Ozawa sonaran menos alegres de lo que deberían haber sonado. "Au cimetière", asimismo, fue bajada de re a si bemol, mientras que "Le spectre de la rose" fue transpuesta hacia arriba de si a do. No hacía falta un oído absoluto para notar cómo estas alteraciones habían introducido un grado de torpeza en las transiciones de una canción a la siguiente. [10]
La interpretación de La damoiselle élue en el álbum fue "bastante simple [y] poco evocadora", con "un canto concienzudo de la parte para el llamado 'récitante' por parte de Suzanne Mentzer". Los oyentes franceses y otros francófonos se estremecerían ante la falla del Tanglewood Festival Chorus en pronunciar sus palabras de manera impecable. Al igual que von Stade y Mentzer, a veces cometieron errores al llegar a la "e" final, agregando un acento inapropiado para convertir "je" en "jé" o "me" en "mé". Este no fue un fallo trivial en una interpretación de música por parte de un compositor que se preocupaba tanto por el lenguaje como Debussy. [10]
Los coleccionistas que busquen la mejor versión de Les nuits d'été deberían recurrir a Baker, Crespin o Norman. En cuanto a La damoiselle élue , los lectores podrían interesarse por los diferentes acoplamientos de los discos de referencia. El de Cotrubas tenía L'enfant prodigue de Debussy interpretado por Norman, José Carreras y Dietrich Fischer-Dieskau , mientras que el de Hendricks tenía varios temas más cortos de Debussy, incluyendo Fischer-Dieskau cantando Trois ballades de François Villon . [10]
JB Steane reseñó el álbum en Gramophone en abril de 1985. Al escuchar Les nuits d'été de Frederica von Stade , escribió, su alma se conmovió de una manera que no había sucedido cuando escuchó el ciclo interpretado por Hildegard Behrens [11] o Suzanne Danco . [12] "La tristeza de 'Absence' colorea el tono de manera más elocuente, y 'Au cimetière' tiene una cualidad particularmente inquietante". En La damoiselle élue , Barbara Hendricks [9] había esperado su reunión con su amante con un "sentido infantil de anticipación"; von Stade, "más privada y vulnerable, expresa un anhelo más profundo y tierno". El disco de von Stade era "muy bueno". [13]
Robert Ackart reseñó el álbum en LP en Stereo Review en mayo de 1985. Frederica von Stade, escribió, era una artista que preparaba sus actuaciones con cuidado y las presentaba con estilo y precisión, y su último álbum había sido realizado con su maestría. "Su francés es impecable, su entonación excelente, su entrega vocal en todo momento libre y pura". En Les nuits d'été , fue elocuente en las dos canciones más conocidas del ciclo, "Le spectre de la rose" y "Absence", cantando ambas con "hermoso control y sentido de la línea". Su versión del único tema alegre del ciclo, "Villanelle", "rebosa de alegría desenfadada". Y sus lecturas de "Au cimetière" y "Sur les lagunes" mostraron una profunda comprensión del estado de ánimo nublado e introspectivo de su poesía. [14]
La damoiselle élue, un drama en miniatura sobre una joven muerta en el cielo que espera a su amado para unirse a ella, era una pieza que a veces podía caer en una "dulce tristeza sensiblera". Von Stade evitó esta trampa en una interpretación que arrojó una luz brillante sobre las dualidades de la visión de Rossetti , con su mezcla de erotismo y pureza, ansia y santidad, esperanza y aquiescencia, lo sublunar y lo celestial. Suzanne Mentzer, la Orquesta Sinfónica de Boston y Seiji Ozawa apoyaron hábilmente a su colega. [14]
En enero de 1988, John Steane revisó el álbum en Gramophone , reseñando un disco recopilatorio que combinaba Les nuits d'été y La damoiselle élue de von Stade con su grabación anterior de Shéhérazade de Ravel . Von Stade se había vuelto especialmente querida para él, escribió, "porque aportaba a todo, pero especialmente al repertorio francés, un toque personal que era en parte una cuestión de timbre, en parte de estilo, en parte una fusión de ambos, evocando una especie de tristeza afectuosa". "Absence" ejemplificó su punto a la perfección, y las seis canciones de Les nuits d'été de von Stade eran hermosas. Había que admitir que algunas notas particularmente altas o ruidosas recordaban que ya no era una jovencita, y que su voz carecía de la potencia necesaria para hacer plena justicia a los clímax de Berlioz. Pero su canto era "fino en cuanto a coloración (oscuro como la laguna, blanco como la lápida de Berlioz)", y fino "en cuanto a sensibilidad al estado de ánimo (el anhelo místico, el brillo visionario y la fe serena de la Bendita Doncella)". La Sinfónica de Boston nos permitió apreciar todos los detalles de las sublimes orquestaciones de Berlioz y Debussy, y los ingenieros de mezcla de la CBS habían logrado equilibrarlas a la perfección. [15]
Lionel Salter reseñó el álbum en CD en Gramophone en mayo de 1998. Las vocales de Frederica von Stade eran imprecisas, pensó, y no estaba de acuerdo con sus tempos. "Le spectre de la rose" avanzaba a paso de tortuga, y lo mismo hizo "Sur les lagunes" hasta un momento (en "La colombe oubliée") en que von Stade repentinamente puso el pie en el acelerador sin el permiso de Berlioz. Su habilidad técnica le permitió mantener un ritmo de adagio sin quedarse sin oxígeno, pero el resultado parecía poco natural. Además, su "Au cimetière" sonaba menos apasionante de lo que debería, y su "Absence" carecía tanto de sufrimiento como de deseo. [16]
John Warrack volvió a este álbum en Gramophone en febrero de 2004, en un estudio de toda la discografía de Les nuits d'été . Pensaba que era inevitable que incluso algunas cantantes tan astutas y despiertas como Frederica von Stade tuvieran que luchar con los desafíos de canciones tan esquivas como las del ciclo de Berlioz. Ella expresó su "Le spectre de la rose" de manera hermosa, pero sonaba incómoda en el resto del disco. Su "Villanelle" era "más apresurada que vivaz", y su "Absence" "carece del sentido del dolor que otros han encontrado". [17]
David Shengold mencionó el álbum en Opera News en diciembre de 2016 durante una reseña de una caja con grabaciones de von Stade en la que se había incluido. Su versión de Les nuits d'été fue valiosa, escribió, "por documentar la interpretación siempre individual y elegante de von Stade del material sin ser necesariamente la mejor... del momento". Había ofrecido una "agradable interpretación de sensibilidad musical y lingüística, mejor en los tramos lentos y contemplativos como 'Absence'". [18]
Alan Blyth proporcionó una comparación detallada de Les nuits d'été de von Stade con otras interpretaciones del ciclo en su libro Song on Record . [19]
Al año siguiente de su lanzamiento, el álbum fue nominado a un premio Grammy por la mejor interpretación vocal solista clásica de 1985. [20]
Héctor Berlioz (1803-1869)
Les nuits d'été , op. 7 ("Noches de verano", 1841-1856, textos deThéophile Gautier)
Claude Debussy (1862-1918)
La damoiselle élue ("La bendita dama", 1893, texto segúnDante Gabriel Rossetti, traducido por Gabriel Sarrazin)
El 2 de noviembre de 1984, CBS Masterworks lanzó el álbum en LP (número de catálogo IM 39098) con notas de portada de Barrymore Laurence Scherer y un inserto con textos y traducciones. [1] [14] El álbum también se publicó en casete (números de catálogo IMT 39098 en Gran Bretaña, MT 39098 en los EE. UU.). [10] [14]
También en 1984, CBS Masterworks publicó el álbum en CD (número de catálogo MK 39098), con un folleto de 20 páginas que incluía las mismas notas, textos y traducciones que se proporcionaron con el LP. [21] En 1987, Sony publicó un CD recopilatorio (número de catálogo SMK 60031) que complementaba el contenido del álbum con la grabación de von Stade de Shéhérazade de Ravel . [22] En 2016, Sony lanzó el álbum en CD (en una réplica en miniatura de su funda de LP original) con un folleto de 52 páginas en su colección de 18 CD Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (número de catálogo 88875183412). [1]