Benedetto Pistrucci (29 de mayo de 1783 - 16 de septiembre de 1855) fue un grabador de gemas , medallista y numismático italiano, probablemente más conocido por su diseño de San Jorge y el Dragón para la moneda soberana británica . El gobierno británico encargó a Pistrucci la creación de la gran Medalla de Waterloo , un proyecto que le llevó treinta años completar.
Nacido en Roma en 1783, Pistrucci estudió brevemente con otros artistas antes de emprender su propio camino a los 15 años. Se hizo conocido como tallador de camafeos y fue patrocinado por la realeza. En 1815, se trasladó a Gran Bretaña, donde viviría durante la mayor parte del resto de su vida. Su talento le hizo llamar la atención de personalidades notables, entre ellas William Wellesley-Pole , el Maestro de la Casa de la Moneda . Pole contrató a Pistrucci para que diseñara nuevas monedas, incluida la moneda de oro, que se emitió por primera vez en 1817 y tuvo reacciones encontradas. Aunque probablemente Pole le prometió a Pistrucci el puesto de grabador jefe, el puesto no se le pudo otorgar, ya que solo un súbdito británico podía ocuparlo. Este desaire se convirtió en un agravio a largo plazo para Pistrucci.
Talentoso pero temperamental, Pistrucci se negó a copiar el trabajo de otros artistas. Cuando en 1823 Jorge IV exigió que se cambiara un retrato poco favorecedor de él en la moneda por una nueva imagen basada en la obra de Francis Chantrey , Pistrucci se negó y casi fue despedido. La Casa de la Moneda no lo despidió, para que el dinero ya gastado en la Medalla de Waterloo no se desperdiciara. Pistrucci mantuvo su puesto en la Casa de la Moneda durante el resto de su vida, y finalmente completó la Medalla de Waterloo en 1849, aunque debido a su gran tamaño no pudo ser acuñada. Después de la muerte de Pistrucci, el diseño de Jorge y el dragón fue restaurado en la moneda soberana, y todavía se usa hoy en día.
Benedetto Pistrucci nació en Roma el 29 de mayo de 1783, segundo hijo de Federico Pistrucci, juez superior del Tribunal Penal Superior bajo el gobierno papal , y Antonia (de soltera Greco). Su hermano mayor Filippo mostró tendencias artísticas desde una edad temprana, pero Benedetto mostró principalmente una aversión al estudio. Federico Pistrucci quería que sus hijos siguieran sus pasos y los envió a escuelas latinas . Benedetto comenzó su educación en Bolonia , donde la familia tenía propiedades, pero la familia Pistrucci se vio obligada a mudarse a Roma en 1794 cuando Napoleón invadió Italia, y los niños fueron inscritos en el Colegio Romano . [1]
Napoleón había puesto precio a la cabeza de Federico Pistrucci, ya que había procesado a los rebeldes bonapartistas, por lo que la familia huyó de Roma cuando los franceses avanzaron hacia ella, deteniéndose en Frosinone , donde los niños fueron nuevamente ingresados en una escuela académica. Filippo satisfizo a su padre con suficientes logros académicos como para que le permitieran aceptar un trabajo con un pintor llamado Mango. Privado de su hermano, Benedetto se desanimó y finalmente se le permitió trabajar en Mango's. Allí, rápidamente mostró su talento artístico. [1] Mango le habló a Benedetto de su hermano Giuseppe Mango, un grabador de camafeos en Roma. Cuando el Papa y los franceses hicieron la paz, la familia pudo regresar allí y Benedetto Pistrucci comenzó su formación como tallador de camafeos . Avanzó rápidamente, también tomó lecciones de Stefano Tofanelli , y pronto Giuseppe Mango estaba vendiendo las tallas de Pistrucci como suyas. [2] Al darse cuenta de que sus obras se vendían como antigüedades falsificadas, Pistrucci comenzó a colocar una marca secreta, la letra griega λ (lambda) en sus creaciones. [3]
El evidente talento de Pistrucci provocó la envidia de sus compañeros aprendices, y uno de ellos provocó una pelea con él, apuñalándolo en el abdomen antes de que Pistrucci pudiera defenderse del ataque. Mientras se recuperaba en casa, aprendió por sí mismo a modelar con cera. [4] Federico Pistrucci decidió que su hijo estaría mejor con un nuevo maestro y le consiguió un puesto con Giuseppe Cerbara, pero el muchacho se negó, creyendo que tendría que trabajar en malas condiciones. Se consiguió un puesto con el tallador de gemas Nicolo Morelli, [5] y Pistrucci también asistió a la academia de arte scuola del nudo en el Campidoglio , donde en 1800 obtuvo el primer premio de escultura. [3] Pistrucci sintió que Morelli estaba tratando de sacar provecho de su habilidad mientras le daba poca formación, y dejó su puesto a la edad de 15 años, trabajando desde la casa familiar. Pudo pagar el alquiler, ya que desde el principio tuvo amplios encargos de camafeos. [5]
Entre los primeros clientes de Pistrucci se encontraban dos de los principales comerciantes de arte de Roma, Ignazio Vescovali y Angelo Bonelli, y las tres hermanas de Napoleón, Elisa , Pauline y Caroline . [3] Pistrucci ganó prominencia al ganar un concurso para hacer un camafeo de Elisa (la Gran Duquesa de Toscana ), trabajando casi sin parar durante ocho días para completarlo. La Gran Duquesa quedó tan impresionada por su trabajo que le dio un espacio de estudio en su palacio. [2] Pistrucci se sintió lo suficientemente seguro con este patrocinio como para que en 1802 se casara con Barbara Folchi, hija de un comerciante adinerado; tuvieron nueve hijos juntos. [3] Continuó trabajando en Roma, produciendo camafeos de retratos y gemas grabadas, hasta 1814. [2]
Bonelli regresó de un exitoso viaje a Gran Bretaña en 1814 y propuso que Pistrucci regresara con él, argumentando que el futuro del artista estaba allí. [3] Pistrucci estaba dispuesto y, después de hacer provisiones para su familia, abandonó Roma con Bonelli. Primero se detuvieron en Perugia para que Pistrucci pudiera despedirse de su hermano Filippo, pero lo encontraron dispuesto a acompañarlos. En Turín , Filippo Pistrucci había decidido que Bonelli no era de fiar, y así lo informó a su hermano. Cuando llegaron a París en diciembre de 1814, los hermanos se negaron a acompañar a Bonelli y, después de hacer amenazas, el comerciante se fue. Filippo pronto regresó a Italia, pero Benedetto Pistrucci descubrió que su nombre y su arte eran conocidos en París y se puso a trabajar. Estaba allí cuando Napoleón regresó de Elba, comenzando los Cien Días , pero siguió trabajando, sin verse afectado por la guerra. Vio a Napoleón en un jardín y, siempre con una bola de cera consigo, modeló tranquilamente al emperador, el último retrato de él hecho en Europa. Después de la batalla de Waterloo en junio de 1815, Pistrucci comenzó los preparativos para trasladarse a Gran Bretaña, [6] pero no fue hasta el 31 de diciembre que llegó allí. [3]
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Al llegar a Dover , Pistrucci tuvo dificultades con la aduana, posiblemente causadas por la malicia de Bonelli. Una vez que pudo, viajó a Londres. Tenía cartas de presentación para varias personas, y Charles Konig , conservador de minerales del Museo Británico , resultó ser un amigo leal. A través de Konig, Pistrucci conoció al famoso naturalista Sir Joseph Banks , quien encargó al artista que le hiciera un retrato. Mientras Banks posaba para Pistrucci, el conocedor Richard Payne Knight pasó por allí, ansioso por mostrarle a Sir Joseph un fragmento de camafeo que había comprado y que databa de la Antigua Grecia. Después de que Banks lo elogiara mucho, Pistrucci, al examinarlo, lo identificó como su propio trabajo, mostrando la marca secreta que había colocado en él. El incidente aumentó la reputación de Pistrucci en Londres. [7]
Pistrucci fue presentado a Lord y Lady Spencer por Banks. Lady Spencer le mostró a Pistrucci un modelo de San Jorge y el Dragón de Nathaniel Marchant y le encargó que lo reprodujera al estilo griego como parte de la indumentaria de su esposo como Caballero de la Jarretera . Pistrucci ya había estado pensando en una obra de ese tipo y realizó el camafeo. [8] El modelo para el santo era un camarero italiano del Brunet's Hotel en Leicester Square , donde se había alojado después de llegar a Londres. [9]
Sir Joseph encargó a Pistrucci la creación de un camafeo del rey Jorge III . Como el rey estaba enfermo de porfiria , Pistrucci modeló la imagen a partir de la ficha bancaria de tres chelines de Marchant y la talló en jaspe rojo por una tarifa de 50 guineas . Banks mostró el camafeo a William Wellesley-Pole , hermano mayor del duque de Wellington y director de la Casa de la Moneda , quien quedó muy impresionado por la calidad de lo que vio. En ese momento, la Casa de la Moneda Real se estaba preparando para emitir nuevas monedas de oro y plata como parte de la Gran Reacuñación de 1816 y, en junio de ese año, Pole decidió contratar a Pistrucci para que hiciera modelos en piedra para las nuevas monedas que los grabadores de la Casa de la Moneda pudieran convertir en troqueles de acero . [9]
Pole hizo que Pistrucci creara tres retratos del rey en diferentes tamaños. Sólo se utilizaron dos, uno para el anverso de la media corona y el otro para el chelín y los seis peniques. Ambos fueron modificados por Thomas Wyon , de la Casa de la Moneda, que grabó los diseños en acero. Lo que se denominó la "cabeza de toro" del rey en la media corona de 1816 no gustó al público, y fue reemplazado por otro en 1817. Las críticas enfurecieron a Pistrucci, que culpó a Wyon de chapucear con el diseño y se dedicó a aprender a grabar en acero él mismo. [10]
Según la mayoría de las versiones, después de completar el encargo de Lady Spencer, Pistrucci le sugirió a Pole que un tema apropiado para la moneda soberana , una nueva moneda de oro equivalente a una libra que se iba a acuñar, sería San Jorge . Hasta principios del siglo XX, las monedas de oro se acuñaban para la circulación, en lugar de como piezas de lingotes. Kevin Clancy , en su volumen sobre la historia de la moneda soberana, dudaba de que el encargo de Spencer fuera realmente la inspiración para el diseño de Jorge y el dragón que esa moneda ha presentado durante mucho tiempo, y que la idea podría no haber surgido ni siquiera de Pistrucci. Clancy argumentó que tales motivos eran comunes en ese momento y que la historia se originó con Pistrucci, a quien consideraba un testigo poco confiable de su propio pasado. [11] [12]
Por un precio de 100 guineas (105 libras esterlinas), Pistrucci creó el diseño del soberano, grabándolo él mismo. Representó al santo sobre un corcel en llamas que pisotea al dragón herido. Jorge tiene una lanza rota en su mano; una parte está en el dragón y otro fragmento yace en el suelo. El diseño original de Pistrucci, utilizado para su circulación entre 1817 y 1819 y retomado por la Real Casa de la Moneda en 2017, tiene la cinta de la Orden de la Jarretera rodeando el diseño de Jorge y el dragón, con su lema HONI SOIT QUI MAL Y PENSE . [12] El diseño, con San Jorge portando una espada en lugar de una lanza, se ve comúnmente en el soberano, y también se usó para la corona a partir de 1818. Clancy señaló sobre el proceso de diseño de la corona, "lo que emerge es la presencia de Pole en cada giro. Bombardeó al joven artista con sugerencias e instrucciones sobre cómo se debería cambiar el diseño desde la forma de la espada a la ferocidad percibida del dragón". [13] Pistrucci había colocado su apellido completo en ambos lados de la corona, por lo que fue criticado por el público, y algunos dijeron que el santo seguramente se caería de su caballo con el siguiente golpe. [14]
Tras la muerte en 1817 de Thomas Wyon Sr. , el padre del hombre que había adaptado los diseños de Pistrucci, Pole probablemente le ofreció a Pistrucci el puesto de grabador jefe de la Casa de la Moneda Real, con un salario de 500 libras al año y una casa dentro de los terrenos de la Casa de la Moneda. Sin embargo, pronto se supo que una ley aprobada bajo Guillermo III prohibía a los extranjeros ocupar el puesto, por lo que Pole lo dejó vacante, mientras que le concedió a Pistrucci el salario y los emolumentos del cargo. Sir John Craig escribió en su historia de la Casa de la Moneda Real: "El acuerdo no se puso por escrito, y era fácil que un extranjero lo entendiera mal. Pole negó categóricamente cualquier compromiso más allá de la concesión por el momento de un salario por los diseños de monedas, ya que era más barato que el pago de honorarios. El italiano sostuvo persistentemente que se había dejado seducir para que trabajara en la Casa de la Moneda por una promesa de nombramiento formal como grabador jefe". [15] Según HWA Linecar en su libro sobre los diseños y diseñadores de monedas británicas, "el acuerdo podría haber funcionado muy bien, aunque fuera en contra del procedimiento aceptado, si Pistrucci hubiera sido otro que él". [16]
En 1819, Pistrucci recibió el encargo de diseñar la Medalla de Waterloo , una enorme pieza de unas 5,3 pulgadas (130 mm) de diámetro que el gobierno planeaba otorgar a los generales victoriosos y líderes nacionales que habían derrotado a Napoleón. Dicha medalla había sido propuesta por el Príncipe Regente (más tarde Jorge IV ) poco después de la batalla. El precio de Pistrucci fue de 2.400 libras esterlinas y el pago inicial le permitió traer a su familia desde Italia. Originalmente se suponía que la medalla sería un diseño de John Flaxman , pero Pistrucci se negó a grabar la obra de otro artista y Pole le permitió diseñar su propia medalla, una decisión que antagonizó al establishment artístico de Londres contra Pistrucci. Una empresa gigantesca, la medalla tardaría 30 años en completarse. [3] [17]
Tras la muerte de Jorge III en 1820, Pistrucci preparó el busto acuñado del nuevo rey, Jorge IV. El rey despreciaba la obra de Pistrucci por su expresión inflada [18] —según Clancy, "sus rasgos completos implicaban algo de los apetitos del monarca" [19] . El rey y Pistrucci también entraron en conflicto por la medalla de la coronación, ya que el rey se oponía a que se le pusiera al mismo nivel que las representaciones alegóricas de sus reinos. Pistrucci declaró: "Elevaré a Su Majestad", y así lo hizo. El tupé del rey también causó dificultades en el proceso de grabado [20] . En la moneda, se modificó el soberano para quitarle la liga y se reemplazó la lanza rota del santo por una espada. Por lo tanto, se volvió muy similar al diseño utilizado en los soberanos modernos [21], excepto por la falta de una cinta en el casco de San Jorge. Esta versión del reverso se acuñó entre 1821 y 1825, [a] pero el diseño de Pistrucci desaparecería a partir de entonces del soberano desde 1825 hasta 1874, después de su muerte. [22]
Consciente de la insatisfacción del rey Jorge con la efigie de la moneda, la Casa de la Moneda intentó ganar tiempo. [23] La dimisión de Pole en 1823 privó a Pistrucci de un amigo y partidario en la Casa de la Moneda. [24] El escultor Francis Chantrey había preparado un busto del rey que le gustó al monarca y ordenó que se colocara en la moneda. Pistrucci no quiso copiar el trabajo de otro artista y se negó. La nueva moneda de 1823-1825 fue grabada por el asistente de Pistrucci, Jean Baptiste Merlen , y por William Wyon ; [25] Pistrucci fue excluido a partir de entonces del trabajo en la moneda. La Casa de la Moneda consideró despedir a Pistrucci, pero se dio cuenta de que si lo hacía, las £1.700 adelantadas para honorarios y gastos de la medalla de Waterloo probablemente se desperdiciarían, y mantuvo su puesto y su salario con la condición de que se centrara en la finalización de la medalla. A pesar de esto, en 1826, solo se había completado una parte de un lado. [26] Aunque la eliminación del diseño de Jorge y Dragón de la moneda soberana después de 1825 fue más parte de un rediseño general de la moneda que un ataque a Pistrucci, según Clancy "no puede haber enmascarado la sensación que debe haber sentido de que las mareas se volvían en su contra". [19]
En la Casa de la Moneda hubo un conflicto entre Pistrucci y William Wyon, que a veces involucraba a Merlen. [27] Según Graham Pollard en el Oxford Dictionary of National Biography , "el temperamento de Pistrucci no fomentaba buenas relaciones con sus colegas de la Casa de la Moneda; la inseguridad de su posición allí se vio profundizada por una campaña espasmódica pero amarga llevada a cabo a través de los periódicos por sus partidarios y los de William Wyon". [3] Pistrucci apeló a cada nuevo Maestro de la Casa de la Moneda para que lo nombraran para el puesto de grabador jefe. En 1828, el Maestro titular, George Tierney , llegó a un compromiso que no satisfizo a nadie. Wyon fue designado como grabador jefe y Pistrucci como medallista jefe , y los salarios de los dos puestos superiores de grabador se dividieron entre ellos. Del salario de Pistrucci de 350 libras, 50 estaban condicionadas a su formación como aprendiz. Pistrucci nombró sucesivamente a dos de sus hijos, pero la asignación se suspendió después de 1830, ya que se había descubierto que cada uno residía en el extranjero y uno no era súbdito británico y, por lo tanto, no era elegible para un empleo regular en la Casa de la Moneda. [28] La interpretación de Pistrucci del acuerdo era que crearía las medallas que pudieran ordenar los departamentos gubernamentales, y que cada medalla tendría una tarifa separada además del salario anual. [29] [30]
Esto dejó a Pistrucci con poco que hacer en la Casa de la Moneda. [30] Creó varias obras conmemorativas, por ejemplo, una pequeña medalla conmemorativa para el hermano del rey, Federico, duque de York en 1827 que fue popular, en los círculos reales, montada en anillos. [31] Se le pidió que diseñara la medalla de la Coronación después de que el rey Guillermo IV subiera al trono tras la muerte de Jorge en 1830, pero se negó porque le pidieron que copiara un busto de Chantrey, y el rey se negó a posar para él. [32] Creó, en 1830-1831, la Medalla de Largo Servicio y Buena Conducta del Ejército , la primera medalla no de campaña del Ejército británico. Tardó doce meses en hacerlo, un período de tiempo que Craig encontró excesivamente largo. [28] Continuó cortando camafeos y trabajando, lentamente, en la Medalla de Waterloo. El biógrafo de Pistrucci, Michael A. March, relacionó su renuencia a trabajar en la Medalla de Waterloo con su descontento con su puesto en la Casa de la Moneda, y es posible que haya llegado a la conclusión de que lo despedirían si terminaba la medalla. En 1836, el nuevo maestro, Henry Labouchere , declaró que creía que la medalla podría terminarse en 18 meses y le ofreció a Pistrucci un pago si contrataba a cuatro aprendices y la terminaba. Pistrucci se negó. [33]
Pistrucci mantuvo una relación amistosa con la princesa Victoria de Kent , sobrina y presunta heredera del rey Guillermo, y talló varios camafeos de ella. Después de que ella accediera al trono como la reina Victoria en 1837, Pistrucci fue seleccionado para esculpir su medalla de coronación, lo que hizo; la reina le concedió varias sesiones. Aunque la reina estaba contenta, hubo críticas mixtas. Cuando se hicieron preguntas en la Cámara de los Comunes , Labouchere afirmó que Pistrucci podría haber estado enfermo. [34] Joseph Hume opinó que el reverso no estaba mejor hecho que las medallas baratas que se vendían en las calles por un penique cada una. [30] En 1838, Pistrucci hizo el sello de plata del ducado de Lancaster , utilizando un nuevo proceso por el cual el punzón o matriz podía fundirse en metal directamente a partir del molde de cera o arcilla original, en lugar de tener que copiarse mediante grabado a mano. [35] Al año siguiente, Pistrucci partió hacia Roma para ocupar un puesto como grabador jefe en la Casa de la Moneda papal, pero regresó a Londres unos meses más tarde, considerando que el salario era demasiado bajo. [36]
A principios de la década de 1840, la Oficina de Auditoría estaba cuestionando la cantidad gastada en Pistrucci. En 1844, el Maestro de la Casa de la Moneda, William Gladstone restableció el salario de Pistrucci a las 350 libras esterlinas completas y le ofreció 400 libras para completar la Medalla de Waterloo. [37] Pistrucci trasladó su residencia de la Casa de la Moneda en Tower Hill a Fine Arts Cottage, Old Windsor , y se puso a trabajar con toda seriedad. Se vio frenado por las lesiones sufridas por una caída, y no fue hasta principios de 1849 que presentó las matrices de la medalla y recibió el saldo restante de 1.500 libras esterlinas. [38] Las matrices eran tan grandes que nadie en la Casa de la Moneda Real estaba dispuesto a correr el riesgo de endurecerlas y posiblemente arruinar el trabajo de tres décadas. Así que solo se tomaron impresiones blandas, sin medallas en oro, plata y bronce como estaba previsto, aunque desde entonces se han acuñado réplicas a partir de otros troqueles. [17] Incluso si el gobierno hubiera acuñado las medallas, no había casi nadie a quien entregárselas, pues de los destinatarios previstos, todos estaban muertos, excepto el duque de Wellington. [37]
El conflicto entre Pistrucci y William Wyon continuó hasta finales de la década de 1840 y a veces apareció en la prensa, lo que contribuyó a la sensación de que no todo iba bien en la Casa de la Moneda. En 1848 se nombró una Comisión Real para la reforma de la Casa de la Moneda. Pistrucci presentó un informe en el que saldó algunas cuentas pendientes. Las reformas abolieron los puestos de grabador jefe (Wyon murió en 1851) y medallista jefe, y Pistrucci fue nombrado modelista y grabador de la Casa de la Moneda, que recibiría un salario además del pago por cualquier trabajo realizado. [39]
En 1850, Pistrucci se mudó de Old Windsor a Flora Lodge, Englefield Green, cerca de Windsor , donde vivió con sus hijas María Elisa y Elena, ambas grabadoras de gemas. Continuó aceptando encargos privados de camafeos y medallas. Pistrucci murió allí de "inflamación de los pulmones", el 16 de septiembre de 1855, y está enterrado en Christ Church, Virginia Water, Surrey. [40]
Pistrucci es probablemente recordado más por su diseño de Jorge y Dragón para el soberano. [2] No fue muy apreciado en el momento de su origen, pero ha llegado a ser celebrado. [19] El vicemaestre de la Casa de la Moneda que restauró el diseño para el soberano en 1871, Charles Fremantle, expresó su opinión de que "es casi imposible sobreestimar las ventajas que se derivan de un diseño artístico y bien ejecutado para una moneda". [41] En 1893, estaba en todas las monedas de oro de Gran Bretaña; The Art Journal describió el diseño de Pistrucci como "que había resistido triunfalmente la prueba del tiempo". [42] Marsh señaló que "es de hecho un tributo que su maravilloso diseño todavía adorne las monedas de oro de nuestra actual reina Isabel II . Es uno de los mejores en nuestra historia de la acuñación de monedas, y ciertamente ha resistido la prueba del tiempo. Ojalá continúe así por mucho tiempo". [43] El diseño de Pistrucci también apareció en una moneda de plata de £20 no circulante en 2013 [44] y en la corona en 1818-1823, 1887-1900, 1902 y 1951. [45]
Roderick Farey, en sus artículos biográficos sobre Pistrucci, lo describió como "un italiano de temperamento fogoso, que tuvo numerosas discusiones con las autoridades, pero nadie podía dudar de su genio, primero como tallador de camafeos y luego como grabador y medallista". [2] Esas disputas, y una aparente lentitud para completar sus obras (especialmente la Medalla de Waterloo) han sido fuentes de críticas por parte de escritores posteriores. Howard Linecar, en su libro sobre los diseños y diseñadores de monedas británicas, escribió: "Hay pocas dudas de que Pistrucci utilizó el tallado de estos troqueles como una moneda de cambio en sus incansables esfuerzos por obtener el puesto de grabador jefe en la Real Casa de la Moneda... En resumen, tal vez sea justo decir que Pistrucci, a quien probablemente le habían prometido lo que no podía tener... exprimió hasta la última gota de sangre de la situación". [46] Según Clancy, "Un gran talento puede traer a menudo controversia y a lo largo de su carrera Pistrucci fue aclamado y vilipendiado en igual medida, manteniendo una serie de relaciones tensas con sus colegas, la más marcada de las cuales [fue] con su colega grabador William Wyon". [11] Craig concluyó: "Aparte del diseño de George and Dragon, que era menos estimado entonces que ahora... las obras de la Casa de la Moneda de este artista, a diferencia de sus encargos privados, fueron un fracaso". [47]
Muchos consideran que la Medalla de Waterloo es una obra maestra a la altura de su San Jorge y el dragón. [17] Pollard afirmó que la Medalla de Waterloo "muestra el dominio de Pistrucci de los tipos (o figuras) de los camafeos, una comprensión del lenguaje figurativo del Renacimiento romano y una apreciación del relieve esculpido antiguo; sus tipos, no obstante, siempre fueron originales". [3] Marsh también elogió la medalla: "Seguramente nunca se ha visto antes ni después una pieza mejor de grabado o diseño en huecograbado . Contiene hasta treinta medallas de tamaño normal, y esto por sí solo es más de lo que la mayoría de los medallistas lograron en toda su vida". [43]
Farey concluyó su estudio de Pistrucci,
Según sus propias palabras, Benedetto Pistrucci discutía con sus colegas y perdió trabajos por negarse rotundamente a copiar los esfuerzos de otro artista. Sigue siendo una figura enigmática cuyo genio está representado especialmente en la medalla de Waterloo y sobrevive sin igual hasta el día de hoy en su representación de San Jorge y el dragón. [48]
