Durante el transcurso de su vida, Ludwig van Beethoven (1770-1827) estableció relaciones con muchos de sus contemporáneos musicales. Beethoven era notoriamente temperamental, excéntrico y difícil de tratar; la historia de sus muchas relaciones está repleta de discusiones, malentendidos y reconciliaciones. Beethoven tuvo peleas bien conocidas con sus antiguos maestros , Joseph Haydn y Antonio Salieri , con el virtuoso del piano y compositor Johann Nepomuk Hummel , el compositor alemán Carl Maria von Weber y el violinista italiano Niccolò Paganini . Por el contrario, consideraba positivamente a Franz Schubert , elogiando las composiciones de este último.
Beethoven conoció al compositor Luigi Cherubini durante el viaje de este último a Viena en 1805. Cherubini, que había residido durante mucho tiempo en París, fue invitado a montar una producción de su ópera Die Tage der Gefahr (o Der Wasserträger ) después del éxito de su ópera Lodoïska de 1791 , que fue puesta en escena por Emanuel Schikaneder el 23 de marzo de 1803 en el Theater an der Wien . La estancia de Cherubini en Viena fue en general infeliz, pero tuvo la oportunidad de conocer a Beethoven. Cherubini estuvo presente en las primeras representaciones de la ópera Fidelio de Beethoven , a la que reaccionó con desprecio. También describió el estilo pianístico de Beethoven como "áspero", y más famosamente al propio hombre como "un cachorro de oso sin lamer". [1] A pesar de esto, Beethoven nombró a Cherubini como el mayor compositor contemporáneo aparte de él mismo. [ cita requerida ]
.jpg/1280px-Goethe_(Stieler_1828).jpg)
Beethoven ya había leído y admirado las obras de Johann Wolfgang von Goethe durante su juventud en Bonn, mucho antes de su primer encuentro en 1812. Sus primeras composiciones para Goethe se produjeron alrededor de 1790. Beethoven anunció su música a Egmont en una carta al poeta en la primavera de 1811 con las siguientes palabras: "Sólo puedo acercarme a ti con la mayor veneración [y] con un sentimiento indescriptiblemente profundo por tus gloriosas creaciones". Ya había compuesto dieciocho textos de Goethe, y otros dos le seguirían. Por lo tanto, Goethe ocupa una posición privilegiada en las obras vocales de Beethoven. [2] Beethoven conoció a Goethe en Teplitz en 1812, y una historia posiblemente apócrifa de Bettina von Arnim describe a Beethoven negándose a inclinarse ante la visita de la realeza, para gran consternación de Goethe. [3]
Tal vez la relación más importante en la vida temprana de Beethoven, y ciertamente la más famosa, fue la tutoría del joven pianista con el compositor austríaco Joseph Haydn . Beethoven estudió con varios compositores y maestros en el período 1792-95, incluidos Antonio Salieri y Johann Georg Albrechtsberger . Sin embargo, de todos los maestros de Beethoven, Haydn gozó de mayor reputación, ya que acababa de regresar de su primer viaje exitoso a Londres. Posiblemente ya en su primer viaje a Londres en 1790, Haydn aceptó tomar a Beethoven como estudiante.
Hay pruebas de que Haydn asignó a sus alumnos ejercicios de composición basados en el texto de Fux Gradus ad Parnassum . Sin embargo, durante el transcurso del año, la relación entre los dos hombres se agrió. Según relatos contemporáneos, el problema salió a la luz sobre todo con la publicación de las primeras composiciones de Beethoven, los Tríos para piano Op. 1. Con el deseo de ayudar al joven compositor, Haydn sugirió que Beethoven incluyera la frase "discípulo de Haydn" debajo de su nombre para sacar provecho de la considerable fama de Haydn. En general, hay pruebas sólidas de la buena voluntad de Haydn hacia Beethoven, incluido un interés en llevar a su alumno con él en su segundo viaje a Londres y las misivas personales que Haydn envió al primer mecenas de Beethoven, Maximiliano Francisco de Austria, elector de Colonia .
Beethoven, sin embargo, parece haber albergado mala voluntad hacia Haydn durante varios puntos de su vida. Cuando le sugirieron que incluyera la frase "discípulo de Haydn", Beethoven se enfureció. Según el relato dejado por Ferdinand Ries , "Beethoven no estaba dispuesto a hacerlo, porque, como él decía, aunque había recibido algunas enseñanzas de Haydn, nunca había aprendido nada de él". Los malos sentimientos que produjeron los Tríos Op. 1 se agravaron en su primera interpretación. Se dice que Haydn, presente entre el público, recomendó no publicar el Trío en do menor (Op. 1, n.º 3) porque sospechaba que la música no obtendría la aceptación del público. Beethoven consideraba que el do menor era el mejor de los tríos e interpretó el consejo de Haydn como una indicación de su envidia.
A pesar de esto, sin embargo, Beethoven y Haydn siguieron en relativamente buenos términos hasta la muerte de Haydn en 1809. Beethoven asistió al concierto en honor del 76 cumpleaños de Haydn, y se dice que "se arrodilló ante Haydn y besó fervientemente las manos y la frente de su antiguo maestro".
La gran reputación de Haydn en Viena hizo que a Beethoven le resultara difícil mostrarse abiertamente antagonista. Sin embargo, Haydn también admiraba sinceramente sus composiciones, un rasgo que generalmente le granjeaba la buena voluntad de Beethoven.
En su famosa biografía de Beethoven, Maynard Solomon señala que, en sus últimos años, "Beethoven siempre se refería a su antiguo maestro en términos de reverencia, considerándolo igual" a Mozart y Bach.
Johann Nepomuk Hummel , nacido en 1778, fue una figura clave en el mundo musical vienés. Hummel, un niño prodigio y antiguo alumno de Mozart , era famoso por su increíble virtuosismo al teclado y su legendaria destreza en la improvisación. Junto con Beethoven, era considerado el mejor intérprete de su época. Durante muchos años, Hummel mantuvo una estrecha amistad con Beethoven.
Sin embargo, varios incidentes empañaron su relación. En un incidente famoso, Beethoven fue invitado por el príncipe Nikolaus II Esterhazy a escribir una misa para su esposa en 1807. Beethoven aceptó y produjo la Misa en do mayor , que se interpretó en la finca del príncipe en Eisenstadt . Hummel era en ese momento el maestro de capilla , habiendo sido designado sucesor de Haydn en la corte de Esterhazy. La interpretación no salió bien, y se dice que el príncipe le hizo un comentario mordaz a Beethoven después. Según Schindler, Hummel se rió de las palabras del príncipe, lo que agravó los sentimientos de humillación y persecución del siempre sensible Beethoven. Beethoven abandonó Eisenstadt rápidamente y guardó rencor durante años después. Sin embargo, este incidente probablemente no provocó la pelea final entre los dos hombres.
Una fuente más probable de discordia entre ellos fue artística. Hummel era muy conocido por sus arreglos para teclado de las obras de Beethoven, en particular sus sinfonías. A Beethoven no le gustaba el estilo de interpretación y composición de Hummel y, según Ignaz Moscheles , se oponía a los arreglos de Hummel. En algún momento a finales de la década de 1810, surgió un desacuerdo, cuya causa exacta se desconoce, pero que bien pudo haberse centrado en la discordia sobre los arreglos que Hummel hizo de la música de Beethoven.
Hummel pasó la mayor parte de la década de 1820 en la corte de Weimar , donde era amigo de Johann Wolfgang von Goethe , y no volvió a ver a Beethoven hasta que se produjo una notable reconciliación entre los dos hombres en el lecho de muerte de Beethoven. Hummel, al enterarse de la grave enfermedad de Beethoven, viajó de Weimar a Viena para visitar a su antiguo amigo. Según el relato dejado por el entonces alumno de Hummel, Ferdinand Hiller , que acompañó a su maestro, Hummel pudo haber estado motivado por algo más que la compasión. Hummel solicitó la firma de Beethoven en una petición que estaba llevando al Bundestag para proteger sus composiciones (y las de otros) de la copia ilegal. En total, Hummel visitó a Beethoven tres veces mientras estaba en su lecho de muerte, la última fue el 23 de marzo de 1827, solo tres días antes de su muerte, y estuvo presente en su funeral.
El 13 de abril de 1823, el pianista húngaro Franz Liszt (1811-1886) , de doce años, actuó en Viena. Se dijo que Beethoven, de 53 años, le dio un beso –el llamado Weihekuss , o “beso de consagración”– por su maravillosa interpretación. Es poco probable que esto sea cierto, ya que Beethoven ya estaba profundamente sordo en ese momento. Un relato más razonable del beso de Beethoven se encuentra en las reminiscencias de la pianista Ilka Horovitz-Barnay:
Esta historia es algo más convincente, aunque Beethoven era tan sordo en 1822 como en 1823. Sin embargo, es posible especular que Beethoven sentía las vibraciones del piano con sus manos, como se dice que pudo hacer, además de observar las digitaciones de Liszt. Además, en el momento en que se supone que ocurrió, Beethoven no residía en la Schwarzspanierhaus, pero cuando Liszt contó esta historia estaba en sus últimos años, y su memoria podría haber sido un poco borrosa, si la historia en sí no fuera una confabulación .
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) ya era un compositor consumado y reconocido en Viena cuando Beethoven, que entonces tenía 16 años, visitó la ciudad por primera vez en 1787. Es posible que ambos se conocieran durante la estancia de seis meses de Beethoven allí, aunque no hay documentos contemporáneos que proporcionen evidencia alguna de ello. Según relatos secundarios dados por el escritor Otto Jahn , Beethoven fue llevado a conocer a Mozart y tocó para él. [4] Beethoven también pudo haber recibido lecciones de Mozart. [5]
A pesar de la incertidumbre sobre su encuentro, Beethoven ciertamente conocía la obra de Mozart y fue fuertemente influenciado por ella. [ cita requerida ] Por ejemplo, el tercer movimiento de la Quinta Sinfonía de Beethoven tiene un tema de apertura que es muy similar al del cuarto movimiento de la Cuadragésima Sinfonía de Mozart . [ cita requerida ] Beethoven escribió cadencias (WoO 58) para el primer y tercer movimiento del Concierto para piano en re menor de Mozart .
Gioachino Rossini (1792-1868) fue un compositor italiano conocido por sus numerosas óperas, entre ellas El barbero de Sevilla y Guillermo Tell . Cuando Rossini visitó Viena, intentó varias veces conocer a Beethoven, que entonces tenía 51 años y su salud era precaria. Finalmente, Rossini pudo concertar una reunión con Beethoven gracias a la ayuda de Giuseppe Carpani , un poeta italiano que vivía en Viena. Según varios relatos, Beethoven reconoció a Rossini y lo felicitó por El barbero de Sevilla , añadiendo que nunca debería intentar escribir nada más que óperas bufas (óperas cómicas), ya que eso iría en contra de su naturaleza (la de Rossini). Cuando Carpani le recordó a Beethoven que Rossini ya había compuesto varias óperas serias, se dice que Beethoven dijo: "Sí, las miré. La ópera seria no es adecuada para los italianos. No sabes cómo tratar el drama real". [6] [7] [8]
Franz Schubert (1797-1828) vivió la mayor parte de su corta vida en Viena, durante el apogeo de la popularidad de Beethoven. Estuvo expuesto a la música de Beethoven desde una edad temprana, y varias de sus obras contienen semejanzas temáticas con obras similares de Beethoven. Aunque Schubert y Beethoven residieron en la misma ciudad, y Schubert tenía a Beethoven en la más alta estima, se movieron, en su mayor parte, en diferentes círculos sociales durante la mayor parte de ese tiempo. Su primer encuentro fue aparentemente en 1822, cuando Schubert, acompañado por el editor Anton Diabelli , visitó a Beethoven. Schubert había dedicado un conjunto de Variaciones sobre una canción francesa (Op. 10, D.624) a Beethoven, y quería obsequiarle una copia al dedicatario. Schubert aparentemente estaba nervioso durante la entrevista, y casi perdió todo sentido de compostura cuando el hombre mayor señaló un problema menor en la obra. Esta historia es contada por Anton Schindler , y su autenticidad es desconocida, ya que se sabe que Schindler es un biógrafo poco fiable de Beethoven. El amigo de Schubert, Josef Hüttenbrenner, afirma que Beethoven no estaba en casa cuando Schubert lo visitó y que las variaciones se las dejó el personal de la casa. Sin embargo, Johann Friedrich Rochlitz, el editor del Allgemeine Musikalische Zeitung , relata una reunión de 1822 entre él y Schubert, en la que Schubert afirma haber hablado de Rochlitz con Beethoven y describió otros detalles de una reunión. [9]
Cuando Beethoven se encontraba en su lecho de muerte en 1827, Schindler, para darle algo de distracción, le dio los manuscritos de varias canciones de Schubert. Beethoven, según Schindler, se quedó asombrado por la cantidad y calidad de lo que vio, y afirmó que "Verdaderamente en Schubert está la chispa divina". [10] Schubert visitaría a Beethoven en su lecho de muerte más de una vez. En una de las visitas, cuando Schubert lo visitó con Anselm Hüttenbrenner , Beethoven comentó: "Tú, Anselmo, tienes mi mente, pero Franz tiene mi alma". [11] Schubert serviría como portador de la antorcha en el funeral de Beethoven. [11]
Johann Sedlatzek (1789-1866) fue un virtuoso de la flauta del siglo XIX nacido en la ciudad silesia de Oberglogau , actualmente Głogówek , Polonia , que pasó la mayor parte de su vida actuando en Viena y Londres . Beethoven conoció a Sedlatzek durante su visita a Silesia en 1806 en el Castillo del Conde Franz von Oppersdorff, donde Sedlatzek tocaba en la Orquesta de la Corte Real. [12] [13]
El conde era conocido por ser un apasionado mecenas de la música, que no sólo encargó a Beethoven la Sinfonía n.º 4 , que le estaba dedicada, [14] sino que también descubrió el talento de Johann Sedlatzek mientras el muchacho trabajaba en el oficio familiar como sastre, tocando la flauta como pasatiempo. Oppersdorff reclutó al joven sastre/músico para que tocara en su orquesta de la corte, lo que le permitió a Johann actuar para Beethoven durante la estancia del maestro en Silesia en el otoño de 1806. [15] La presentación de Sedlatzek a Beethoven en esta época marcó el comienzo de una asociación musical que perduraría durante los últimos años de Beethoven.
Johann Sedlatzek fue el flautista principal del Kärntnertortheater de Viena durante el estreno mundial de la Sinfonía n.º 9 de Beethoven el 7 de mayo de 1824 bajo la dirección de Beethoven. [16] [17] Como atestigua el director inglés Sir George Thomas Smart , que visitó la casa de Beethoven en Viena en 1825, Sedlatzek era miembro del círculo íntimo de Beethoven, que incluía, según las cartas de Sir George, a músicos tan notables como Czerny , Lincke, Schlesinger y Schuppanzigh y, según algunas fuentes, Schubert . [18]
Beethoven aparentemente tenía en alta estima la musicalidad de Sedlatzek, como lo demuestran las cartas personales de recomendación que Sedlatzek llevó consigo durante su gira en solitario por París en 1826. En una carta dirigida al violinista y compositor francés Rudolph Kreutzer (1766-1831), Beethoven llamó a Sedlatzek "... un artista muy distinguido". En una carta presentada a Luigi Cherubini (1760-1842), el compositor italiano que vivió la mayor parte de su vida en Francia, Beethoven dijo de Sedlatzek: "Estoy convencido de su estima como artista digno de mi nombre, y espero una bienvenida favorable de su parte. Acéptelo con la mayor seguridad..." [19]
La asociación con Beethoven continuó hasta el nieto de Johann, Ludwig Sedlaczek (1875 en Viena - 1965 en los EE. UU.), quien también se convirtió en músico y compositor. El joven Ludwig aprendió el oficio de la música practicando en un piano que alguna vez perteneció a Beethoven y que éste tocó. [20]
La visita de Beethoven a Silesia en 1806 se celebra anualmente con el Festival de Música Beethoven de Silesia, que se celebra cada otoño en Głogówek, Polonia. La edición de 2012 del Festival Beethoven en Głogówek contó con interpretaciones de varias composiciones de Johann Sedlatzek que habían estado perdidas durante casi 200 años hasta que se descubrieron en los archivos de Londres en la primavera de 2012. Estas obras previamente perdidas fueron interpretadas por primera vez desde el siglo XIX el 6 de octubre de 2012 por la flautista Elzbieta Wolenska y la pianista Elzbieta Zawadzka [21] [22] para honrar al mentor y contemporáneo de Sedlatzek, Ludwig van Beethoven, en la ciudad donde se conocieron por primera vez. [23]