Barthélemy d'Eyck , van Eyck o d'Eyck [1] ( c. 1420 - después de 1470), [2] fue un artista holandés temprano que trabajó en Francia y probablemente en Borgoña como pintor e iluminador de manuscritos. Estuvo activo entre 1440 y 1469 aproximadamente. [3] Aunque no se puede documentar con certeza ninguna obra superviviente como suya, los autores contemporáneos lo elogiaron como un artista destacado de la época, y una serie de obras importantes son generalmente aceptadas como suyas. En particular, Barthélemy ha sido aceptado por la mayoría de los expertos como los artistas anteriormente conocidos como el Maestro de la Anunciación de Aix para las pinturas y el Maestro de René de Anjou para los manuscritos iluminados . [4] Muchos piensan que es el Maestro de las Sombras responsable de partes del calendario de las Très Riches Heures du Duc de Berry .
Es probable que estuviera relacionado con Jan van Eyck, pero esto no puede documentarse. [5] Su padrastro era un comerciante de telas que siguió a René de Anjou a Nápoles y el sur de Francia. Su madre murió en 1460 y fue descrita como "Ydria Exters d'Allemagne", es decir, "de Alemania", que bien podría haber incluido todos los Países Bajos en lo que respecta a los provenzales. El hermano de Jan van Eyck, Lambert, parece haber trabajado también en Provenza tras la muerte de Jan. [ cita necesaria ]
Algunas autoridades han propuesto, por motivos estilísticos y por la probable relación familiar, que Barthélemy se formó en el taller de Jan van Eyck, [ cita necesaria ] y trabajó en la década de 1430 en las Horas de Milán-Turín , un famoso e importante manuscrito iluminado. donde se han identificado varias "manos" pictóricas diferentes. Gran parte de esto sólo sobrevive en fotografías en blanco y negro después de la destrucción de su parte de Turín en un incendio en 1904. [6] Está documentado que un pintor llamado sólo "Barthélemy" trabajaba en Dijon para Felipe el Bueno , duque de Borgoña en 1440; este bien puede ser él. Felipe había hecho prisionero allí a René de Anjou, que se convertiría en el principal mecenas de Bartolomé. En 1444, Barthélemy d'Eyck estaba en Aix-en-Provence, en el sur de Francia , presumiblemente trabajando con el destacado pintor francés Enguerrand Quarton mientras presenciaban juntos un documento legal.
Actualmente se acepta generalmente que la Anunciación de Aix , que data de 1443 a 1445, fue obra de Barthélemy. Se trata de un tríptico , ahora disperso entre Aix-en-Provence, Bruselas, Amsterdam y Rotterdam (uno de los paneles laterales ha sido cortado en dos pedazos). Fue encargado por un comerciante de telas que conocía al padrastro de Barthélemy [ cita requerida ] , y combina influencias del arte holandés temprano de Robert Campin y Jan van Eyck con las de Claus Sluter , que trabajó en Dijon, y Colantonio de Nápoles (aunque algunos ven esta última influencia fluye en la otra dirección). [ cita necesaria ] Muchos de los detalles iconográficos siguen los de las Anunciaciones de Jan van Eyck y su círculo, como la Anunciación de Washington . Junto con un magnífico retrato fechado en 1456 (Colección Lichtenstein, Viena) y un fragmento de un pequeño Cristo crucificado en el Louvre , este es el único cuadro sobre tabla que se conserva asociado con él; la mayoría de sus obras posteriores son manuscritos iluminados encargados por René de Anjou.
René de Anjou era un príncipe de la familia Valois que tenía una complicada gama de títulos y reclamos, incluido el de Rey de Nápoles , de cuyo reino fue expulsado por la Casa de Trastámara en 1442. Hay evidencia de que Barthélemy fue a Nápoles , o que allí se conocieran sus obras, pues se ha detectado su influencia en la obra de los artistas napolitanos Niccolò Antonio Colantonio y Antonello da Messina . René prefería vivir en sus territorios del sur de Francia, o en el valle del Loira , y fue un poeta y artista aficionado de cierto talento. Durante mucho tiempo se le consideró personalmente responsable de las iluminaciones de los manuscritos que ahora se atribuyen generalmente a Barthélemy. Aproximadamente desde 1447, Barthélemy aparece en los relatos supervivientes como "peintre et varlet de chambre ", los mismos cargos que ocupó Jan van Eyck con Felipe el Temerario (y que los hermanos Limbourg habían ocupado con el duque de Berry ). Un "varlet de chambre" era un nombramiento judicial de considerable estatus como asistente personal de René. Viajó con René a Guyenne y en varias ocasiones a Angers . Entre 1447 y 1449 su taller estuvo al lado de los apartamentos privados de René, lo que sugiere un grado considerable e inusual de cercanía a su mecenas. Su última aparición en las cuentas es en 1469, cuando se le pagó su propio salario, más el de tres sirvientes o ayudantes, y tres caballos. Hay alguna evidencia de que vivió hasta 1476. [6]
Las obras iluminadas supervivientes atribuidas a Barthélemy incluyen un Libro de Horas (M.358) en la Biblioteca Morgan de Nueva York, en el que también trabajó Quarton, y cinco miniaturas añadidas a Las Horas de Londres de René de Anjou en la Biblioteca Británica que se relacionan de manera muy personal. e intensamente a la lamentable situación de René mientras estaba encarcelado en Dijon. Harthan sugiere que los diseños de estos pueden haber sido esbozados por el propio René para que los ejecutara Barthélemy: "el fiel intérprete de las exaltadas ideas del Rey, un compañero inseparable y discreto y el socio eficaz, tal vez, en empresas artísticas conjuntas" [7] [1 ].
Los dos manuscritos más conocidos son el Livre du cueur d'amour esprit y el Théséide , ambos en Viena ( Österreichische Nationalbibliothek , Codex 2597, 2617), que datan de 1460 a 1470, con dieciséis y siete miniaturas respectivamente. El Livre du cueur d'amour esprit fue un romance alegórico cortesano escrito (casi con certeza) por René. Tiene espacios reservados para otras veintinueve miniaturas, y todas ellas están completadas en otro manuscrito de un artista mucho menos brillante, probablemente trabajando a partir de los dibujos de Barthélemy. [2] Este romance alegórico caballeresco se acerca al final de esa tradición y sólo permite que el realismo y la simpatía humana de Barthélemy se comprometan en algunos lugares. Su excepcional habilidad con los efectos de iluminación está plenamente desplegada; cuatro de las dieciséis miniaturas son escenas nocturnas, y otras muestran el amanecer o el anochecer con gran brillo. Las escenas más grandes y pobladas de la traducción francesa de Il Teseida delle nozze d'Emilia de Boccaccio , en teoría sobre Teseo , en la práctica otro romance, incluyen magníficas escenas de la vida urbana.
Una obra ligeramente anterior, que ilustra nuevamente un texto de René, es el Libro del torneo del rey René (BnF Ms Fr 2695), que se caracteriza por estar escrito en acuarela , en lugar de témpera , y en papel en lugar de vitela . [8]
Muchos historiadores del arte también creen que es el Maestro de las Sombras que añadió ilustraciones a las Très Riches Heures du Duc de Berry a mediados del siglo XV, mucho después de que los hermanos Limbourg hubieran producido las miniaturas más famosas (ellos y el Duke murió en 1416, dejando el manuscrito inacabado y sin encuadernar). Para entonces el libro quizá ya perteneciera a René. La escena del calendario de septiembre, probablemente sólo en parte realizada por este maestro, muestra el castillo de Saumur , que René poseía y donde pasó gran parte de la década de 1460. También pintó las principales escenas del calendario de marzo (quizás sólo en parte), octubre y diciembre. Su conciencia espacial era mayor que la de los Limbourg e incluía sombras, rasgo muy marcado de las miniaturas de Barthélemy. Sus rostros, especialmente los de los campesinos, están más marcadamente individualizados, aunque sus figuras son menos elegantes. Sólo estas escenas del calendario, y posiblemente los rostros de la Procesión de San Gregorio a doble página (Walther & Wolf, op cit), muestran su estilo; Muchas otras miniaturas fueron añadidas una generación más tarde por Jean Colombe . [9]
