Las Bachianas Brasileiras ( pronunciación portuguesa: [bakiˈɐ̃nɐz bɾaziˈlejɾɐs] ) (una traducción aproximada al español podría ser Piezas brasileñas inspiradas en Bach ) son una serie de nueve suites del compositor brasileño Heitor Villa-Lobos , escritas para varias combinaciones de instrumentos y voces entre 1930 y 1945. Representan una fusión de la música folclórica y popular brasileña por un lado y el estilo de Johann Sebastian Bach por el otro, como un intento de adaptar libremente una serie de procedimientos armónicos y contrapuntísticos barrocos a la música brasileña . [1] [2] La mayoría de los movimientos de cada suite tienen dos títulos: uno "bachiano" (Preludio, Fuga, etc.), el otro brasileño (Embolada, O canto da nossa terra, etc.).
En las Bachianas, Villa-Lobos emplea el contrapunto y la complejidad armónica típicos de la música de Bach y los combina con la calidad lírica del canto operístico y de la canción brasileña. El oyente experimenta el encanto del paisaje brasileño; la energía de la danza brasileña; el color, la disonancia y la expresión del modernismo brasileño de principios del siglo XX; y la refrescante originalidad del estilo compositivo de Villa-Lobos.
Partitura para orquesta de violonchelos (1930). Dedicada a Pablo Casals .
Partitura para orquesta (1930). Consta de cuatro movimientos. Según una opinión, el tercer movimiento fue transcrito posteriormente para piano, y los demás para violonchelo y piano. [3] Según otra opinión, fue al revés: tres piezas para violonchelo y piano y una pieza para piano solo, ninguna de ellas conectada entre sí y ninguna de ellas originalmente relacionada con Bach, fueron reunidas y compuestas para orquesta de cámara. [4]
Esta obra está compuesta para flauta, oboe, clarinete, saxofones tenor y barítono, fagot, contrafagot, 2 trompas, trombón, timbales, ganzá, chocalho, pandeira, reco, matraca, caixa, triángulo, platillos, tam-tam, bombo, celesta, piano y cuerdas.
Compuesta para piano y orquesta (1938).
Las fuerzas orquestales para esta obra, además del piano solo, son: flautín, 2 flautas, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 2 trompetas, 4 trombones, tuba, timbales, bombo, tam-tam, xilófono y cuerdas.
La radio CBS estrenó Bachianas Brasileras No.3 el 19 de febrero de 1947, Nueva York José Vieira Brandão (piano), Orquesta CBS, Villa-Lobos (director)
Compuesta para piano (1930-1941); orquestada en 1942 (Preludio dedicado a Tomas Terán; Coral dedicado a José Vieira Brandão; Ária dedicada a Sylvio Salema; Dança dedicada a Antonieta Rudge Müller).
La Bachiana Brasileira No. 4 comienza con el hermoso Prelúdio (Introdução) (lit: introducción) y presenta amplias melodías líricas en exuberantes pasajes imitativos. El título del segundo movimiento, Coral ( Canto do Sertão ) (canto del interior), se refiere a una canción de las áridas tierras del nordeste brasileño. El movimiento presenta una clara melodía lírica en un entorno polifónico que termina con una poderosa textura homofónica típica de los corales luteranos de Bach. En Ária (Cantiga), Villa-Lobos toma prestada una hermosa y nostálgica melodía del nordeste brasileño sobre el sertão y la usa como cantus firmus para la composición. El movimiento final, Danza (miudinho), es una pieza de baile brillante y enérgica subtitulada Miudinho , que es una referencia a los pequeños pasos lúdicos típicos de varias formas de danza brasileñas como la samba , el forró y la capoeira (una forma de arte marcial brasileña con influencia africana). La versión orquestal está compuesta para flautín, 2 flautas, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, clarinetes bajos, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, bombo, tam-tam, xilófono, celesta y cuerdas. El primer movimiento (Prelúdio) está compuesto solo para cuerdas.
Escrita para soprano y orquesta de ocho violonchelos (1938/45).
Al atardecer, una nube soñadora, linda, lenta y transparente, cubre de rosa el espacio exterior. En el infinito, la luna se alza dulcemente, embelleciendo la tarde, como una muchacha amable que se prepara y ensoñadoramente embellece la tarde. Un alma ansiosa de ser bella grita al cielo, a la tierra, a toda la Naturaleza. Los pájaros callan ante sus quejas, y el mar refleja toda Su riqueza [la de la luna]. La suave luz de la luna despierta ahora la cruel saudade [añoranza nostálgica o melancólica] que ríe y llora. Al atardecer, una nube soñadora, linda, lenta y transparente, cubre de rosa el espacio exterior.
Partitura para flauta y fagot (1938).
Compuesta para orquesta sinfónica (1942); dedicada a Gustavo Capanema .
Esta obra está escrita para flautín, 2 flautas, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 3 trompetas, 4 trombones, tuba, timbales, tam-tam, xilófono, cáscara de coco, bombo, celesta, arpa y cuerdas.
Compuesta para orquesta sinfónica (1944); dedicada a Mindinha.
Esta obra está escrita para flautín, 2 flautas, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 4 trompetas, 4 trombones, tuba, timbales, tam-tam, xilófono, 3 bloques de madera (alto, medio y bajo), tarol, bombo, celesta y cuerdas.
Partitura para coro u orquesta de cuerdas (1945).
Como Villa-Lobos escribía composiciones a toda prisa y prefería escribir nuevas piezas a revisar y corregir las ya terminadas, numerosos errores de pluma, cálculos erróneos, impracticabilidades o incluso imposibilidades, notaciones imprecisas, incertidumbre en la especificación de los instrumentos y otros problemas permanecen inevitablemente en las partituras impresas de las Bachianas , y exigen a los intérpretes un cuidado inusual para descifrar lo que el compositor realmente pretendía. En los frecuentes casos en que tanto la partitura como las partes están equivocadas, las grabaciones realizadas por el compositor son el único medio de determinar lo que realmente pretendía. [10]
Villa-Lobos realizó varias grabaciones de las Bachianas Brasileiras , incluida una grabación completa de las nueve composiciones realizadas en París para EMI en la década de 1950, con la Orquesta Nacional Francesa y Victoria de los Ángeles como soprano solista en la n.º 5. Estas grabaciones históricas se publicaron en varias configuraciones en LP y luego se reeditaron en CD. Otros músicos, entre ellos Joan Baez , Bidu Sayão , Enrique Bátiz , Leonard Bernstein , Felicja Blumental , Nelson Freire , Werner Janssen , Isaac Karabtchevsky , Jesús López-Cobos , Cristina Ortiz , Aldo Parisot , Menahem Pressler , Mstislav Rostropovich , Kenneth Schermerhorn , Felix Slatkin , Leopold Stokowski , Michael Tilson Thomas y Galina Vishnevskaya , han grabado posteriormente parte o la totalidad de la música.