Analog Science Fiction and Fact es una revista estadounidensepublicada bajo varios títulos desde 1930. Titulada originalmente Astounding Stories of Super-Science , el primer número databa de enero de 1930, publicado por William Clayton y editado por Harry Bates . Clayton se declaró en quiebra en 1933 y la revista fue vendida a Street & Smith . El nuevo editor fue F. Orlin Tremaine , quien pronto convirtió a Astounding en la revista líder en el naciente campo de la ciencia ficción pulp, publicando historias bien consideradas como Legion of Space de Jack Williamson y "Twilight" de John W. Campbell . A fines de 1937, Campbell asumió las tareas editoriales bajo la supervisión de Tremaine, y al año siguiente Tremaine fue despedido, lo que le dio a Campbell más independencia. En los años siguientes, Campbell publicó muchas historias que se convirtieron en clásicos en el campo, incluida la serie Fundación de Isaac Asimov , Slan de A. E. van Vogt y varias novelas e historias de Robert A. Heinlein . El período que comienza con la dirección de Campbell se conoce a menudo como la Edad de Oro de la Ciencia Ficción .
En 1950, había aparecido una nueva competencia de Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy & Science Fiction . El interés de Campbell en algunos temas pseudocientíficos , como Dianética (una versión temprana no religiosa de la Cienciología ), alejó a algunos de sus escritores habituales, y Astounding ya no era considerado el líder del campo, aunque continuó publicando historias populares e influyentes: la novela de Hal Clement Mission of Gravity apareció en 1953, y " The Cold Equations " de Tom Godwin apareció el año siguiente. En 1960, Campbell cambió el título de la revista a Analog Science Fact & Fiction ; hacía tiempo que quería deshacerse de la palabra "Astounding" en el título, que sentía que era demasiado sensacionalista. Casi al mismo tiempo, Street & Smith vendió la revista a Condé Nast , y el nombre cambió nuevamente a su forma actual en 1965. Campbell permaneció como editor hasta su muerte en 1971.
Ben Bova se hizo cargo de la revista entre 1972 y 1978, y el carácter de la misma cambió notablemente, ya que Bova estaba dispuesto a publicar ficción que incluyera contenido sexual y blasfemias. Bova publicó historias como " The Gold at the Starbow's End " de Frederik Pohl , que fue nominada tanto a los premios Hugo como a los Nebula , y "Hero" de Joe Haldeman , la primera historia de la serie " Forever War " ganadora de los premios Hugo y Nebula; Pohl no había podido venderla a Campbell, y "Hero" había sido rechazada por Campbell por no ser adecuada para la revista. Bova ganó cinco premios Hugo consecutivos por su edición de Analog .
Bova fue seguido por Stanley Schmidt , quien continuó publicando a muchos de los mismos autores que habían estado colaborando durante años; el resultado fue algunas críticas a la revista por estancada y aburrida, aunque Schmidt inicialmente tuvo éxito en mantener la circulación. El título fue vendido a Davis Publications en 1980, luego a Dell Magazines en 1992. Crosstown Publications adquirió Dell en 1996 y sigue siendo el editor. Schmidt continuó editando la revista hasta 2012, cuando fue reemplazado por Trevor Quachri .
En 1926, Hugo Gernsback lanzó Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción (cf). Gernsback había estado imprimiendo historias de ficción científica durante algún tiempo en sus revistas de aficionados, como Modern Electrics y Electrical Experimenter , pero decidió que el interés en el género era suficiente para justificar una revista mensual. Amazing tuvo mucho éxito, alcanzando rápidamente una circulación de más de 100.000 ejemplares. [1] William Clayton , un editor exitoso y respetado de varias revistas pulp, consideró comenzar un título competitivo en 1928; según Harold Hersey , uno de sus editores en ese momento, Hersey había "discutido planes con Clayton para lanzar una hoja de fantasía pseudocientífica". [2] Clayton no estaba convencido, pero al año siguiente decidió lanzar una nueva revista, principalmente porque la hoja en la que se imprimían las portadas a color de sus revistas tenía espacio para una portada más. Sugirió a Harry Bates , un editor recién contratado, que comenzaran una revista de historias de aventuras históricas. Bates propuso en cambio una novela pulp de ciencia ficción, que se titularía Astounding Stories of Super Science , y Clayton estuvo de acuerdo. [3] [4]
Astounding fue publicada inicialmente por Publisher's Fiscal Corporation, una subsidiaria de Clayton Magazines. [4] [7] [8] El primer número apareció en enero de 1930, con Bates como editor. Bates buscaba historias de acción y aventuras sencillas, con elementos científicos presentes solo para proporcionar una plausibilidad mínima. [4] Clayton pagó tarifas mucho mejores que Amazing and Wonder Stories (dos centavos por palabra en el momento de la aceptación, en lugar de medio centavo por palabra en el momento de la publicación (o, a veces, más tarde)) y, en consecuencia, Astounding atrajo a algunos de los escritores pulp más conocidos, como Murray Leinster , Victor Rousseau y Jack Williamson . [3] [4] En febrero de 1931, el nombre original Astounding Stories of Super-Science se acortó a Astounding Stories . [9]
La revista era rentable, [9] pero la Gran Depresión le causó problemas a Clayton. Normalmente, un editor pagaba a un impresor con tres meses de retraso, pero cuando comenzó una restricción crediticia en mayo de 1931, generó presión para reducir este retraso. Las dificultades financieras llevaron a Clayton a comenzar a alternar la publicación de sus revistas, y cambió Astounding a una programación bimestral con el número de junio de 1932. Algunos impresores compraron las revistas que les debían: Clayton decidió comprar su impresor para evitar que esto sucediera. Esto resultó ser un movimiento desastroso. Clayton no tenía el dinero para completar la transacción y, en octubre de 1932, Clayton decidió dejar de publicar Astounding , con la expectativa de que el número de enero de 1933 fuera el último. Al final resultó que había suficientes historias en inventario y suficiente papel disponible para publicar un número más, por lo que el último Clayton Astounding estaba fechado en marzo de 1933. [10] En abril, Clayton se declaró en quiebra y vendió los títulos de su revista a TR Foley por 100 dólares; Foley los revendió en agosto a Street & Smith , una editorial bien establecida. [11] [12] [13]
La ciencia ficción no fue del todo un cambio para Street & Smith. Ya tenían dos títulos pulp que ocasionalmente se aventuraban en ese campo: The Shadow , que había comenzado en 1931 y tuvo un tremendo éxito, con una circulación de más de 300.000; y Doc Savage , que se había lanzado en marzo de 1933. [14] Le dieron el puesto de editor de Astounding a F. Orlin Tremaine , un editor experimentado que había estado trabajando para Clayton como editor de Clues , y que había llegado a Street & Smith como parte de la transferencia de títulos después de la quiebra de Clayton. Desmond Hall, que también venía de Clayton, fue nombrado editor asistente; debido a que Tremaine era editor de Clues y Top-Notch , así como de Astounding , Hall hizo gran parte del trabajo editorial, aunque Tremaine mantuvo el control final sobre los contenidos. [15]
El primer número de Street & Smith estaba fechado en octubre de 1933; hasta el tercer número, en diciembre de 1933, el equipo editorial no figuraba en el mástil. [15] Street & Smith tenía una excelente red de distribución y fue capaz de conseguir que la tirada de Astounding alcanzara unos 50.000 ejemplares a mediados de 1934. [16] Las dos principales revistas de ciencia ficción rivales de la época, Wonder Stories y Amazing Stories , tenían cada una una tirada de aproximadamente la mitad de esa. Astounding era la revista de ciencia ficción líder a finales de 1934, y también era la más grande, con 160 páginas, y la más barata, a 20 centavos. Las tarifas de Street & Smith de un centavo por palabra (a veces más) en el momento de la aceptación no eran tan altas como las tarifas pagadas por Bates por Astounding de Clayton , pero seguían siendo mejores que las de las otras revistas. [17]
Hall dejó Astounding en 1934 para convertirse en editor de la nueva revista de Street & Smith , Mademoiselle , y fue reemplazado por RV Happel. Tremaine siguió a cargo de la selección de historias. [18] El escritor Frank Gruber describió el proceso de selección editorial de Tremaine en su libro, The Pulp Jungle : [19]
A medida que llegaban los relatos, Tremaine los iba apilando en una pila. En esta pila estaban todos los relatos destinados a Clues y en aquella otra, todos los destinados a Astounding . Dos días antes de la fecha de impresión de cada revista, Tremaine empezaba a leerlos. Empezaba por la parte superior de la pila y leía los relatos hasta encontrar suficientes para llenar el número. Ahora bien, para ser totalmente justos, Tremaine tomaba la pila de relatos restantes y la ponía boca abajo, de modo que el mes siguiente empezara con los relatos que habían estado en la parte inferior este mes.
Gruber señaló que las historias intermedias podían tardar muchos meses antes de que Tremaine las leyera; el resultado eran tiempos de respuesta erráticos que a veces se extendían a más de 18 meses. [20]
En 1936, la revista pasó de tener bordes sin recortar a tenerlos recortados; Brian Stableford comenta que este fue un paso "simbólico importante", ya que las otras revistas pulp de ciencia ficción todavía no tenían bordes recortados, lo que hacía que Astounding tuviera un aspecto más elegante que sus competidoras. [4] Tremaine fue ascendido a director editorial adjunto en 1937. Su sustituto como editor de Astounding fue John W. Campbell, Jr., de 27 años. Campbell se había hecho un nombre a principios de la década de 1930 como escritor, publicando óperas espaciales bajo su propio nombre y relatos más reflexivos bajo el seudónimo de "Don A. Stuart". Comenzó a trabajar para Street & Smith en octubre de 1937, por lo que su influencia editorial inicial apareció en el número de diciembre de 1937. El número de marzo de 1938 fue el primero que fue completamente de su responsabilidad. [21] [22] A principios de 1938, Street & Smith abandonó su política de tener editores en jefe, con el resultado de que Tremaine fue despedido. Su salida, el 1 de mayo de 1938, le dio a Campbell rienda suelta a la revista. [23]
Uno de los primeros actos de Campbell fue cambiar el título de Astounding Stories a Astounding Science-Fiction , a partir de la edición de marzo de 1938. La política editorial de Campbell estaba dirigida a los lectores más maduros de ciencia ficción, y sintió que " Astounding Stories " no transmitía la imagen correcta. [23] Posteriormente, también tenía la intención de eliminar la parte "Astounding" del título, dejando la revista titulada Science Fiction , pero en 1939 apareció una nueva revista con ese título. Aunque "Astounding" se mantuvo en el título, a partir de entonces a menudo se imprimió en un color que lo hacía mucho menos visible que "Science-Fiction". [4] A principios de 1942, el precio se incrementó, por primera vez, a 25 centavos; la revista cambió simultáneamente al formato de sábana más grande , pero esto no duró. Astounding volvió al formato pulp a mediados de 1943 durante seis números y luego se convirtió en la primera revista de ciencia ficción en cambiar al formato digest en noviembre de 1943, aumentando el número de páginas para mantener el mismo recuento total de palabras. El precio se mantuvo en 25 centavos durante estos cambios de formato. [7] [24] El guión se eliminó del título con el número de noviembre de 1946. [25]
El precio aumentó de nuevo, a 35 centavos, en agosto de 1951. [7] A fines de la década de 1950, Street & Smith se dio cuenta de que tendrían que volver a aumentar los precios. Durante 1959, Astounding tuvo un precio de 50 centavos en algunas áreas para averiguar cuál sería el impacto en la circulación. Los resultados fueron aparentemente satisfactorios y el precio se aumentó con la edición de noviembre de 1959. [26] Al año siguiente, Campbell finalmente logró su objetivo de deshacerse de la palabra "Astounding" en el título de la revista, cambiándolo a Analog Science Fact/Science Fiction . La "/" en el título a menudo se reemplazaba por un símbolo ideado por Campbell, parecido a una U invertida atravesada por una flecha horizontal y que significa "análogo a". El cambio comenzó con la edición de febrero de 1960 y se completó en octubre; Durante varios números, tanto "Analog" como "Astounding" se pudieron ver en la portada, con "Analog" volviéndose más audaz y "Astounding" desvaneciéndose con cada número. [4] [27]
Street & Smith fue adquirida por Samuel Newhouse , el dueño de Condé Nast, en agosto de 1959, aunque Street & Smith no se fusionó con Condé Nast hasta finales de 1961. [28] Analog era la única revista de tamaño digest en el inventario de Condé Nast; todas las demás eran slicks, como Vogue . Todos los anunciantes en estas revistas tenían placas hechas para aprovechar este tamaño, y Condé Nast cambió Analog al tamaño más grande a partir de la edición de marzo de 1963 para adaptarse. Las firmas delantera y trasera se cambiaron a papel brillante, para llevar tanto anuncios como artículos científicos. Sin embargo, el cambio no atrajo el apoyo publicitario y, a partir de la edición de abril de 1965, Analog volvió al tamaño digest una vez más. La circulación, que había aumentado antes del cambio, no se vio perjudicada y continuó aumentando mientras Analog estaba en formato slick. [29] A partir de la edición de abril de 1965, el título cambió los elementos "ficción" y "hecho", de modo que pasó a ser Analog Science Fiction/Science Fact . [30]
Campbell murió repentinamente en julio de 1971, pero había suficiente material en el inventario de Analog para permitir que el personal restante armara los números para el resto del año. [31] Condé Nast le había dado muy poca atención a la revista, ya que era rentable y barata de producir, pero estaban orgullosos de que fuera la revista de ciencia ficción líder. Le pidieron a Kay Tarrant, quien había sido la asistente de Campbell, que los ayudara a encontrar un reemplazo: ella contactó a los colaboradores habituales para pedir sugerencias. Varios escritores conocidos rechazaron el trabajo; Poul Anderson no quería irse de California, y tampoco Jerry Pournelle , quien también sintió que el salario era demasiado pequeño. Antes de morir, Campbell había hablado con Harry Harrison sobre asumir el cargo de editor, pero Harrison no quería vivir en Nueva York. También se rumoreaba que a Lester del Rey y Clifford D. Simak se les había ofrecido el trabajo, aunque Simak lo negó; Frederik Pohl estaba interesado, pero sospechaba que su deseo de cambiar la dirección de la revista disminuía sus posibilidades con Condé Nast. [32] El vicepresidente de Condé Nast a cargo de seleccionar al nuevo editor decidió leer muestras de textos de ficción y no ficción de los solicitantes, ya que el título de Analog incluía tanto "ciencia ficción" como "hechos científicos". Eligió a Ben Bova , y luego le dijo a Bova que sus historias y artículos "eran los únicos que podía entender". [32] Enero de 1972 fue el primer número en el que se le dio crédito a Bova en el encabezado. [7]
Bova tenía previsto quedarse cinco años para asegurar una transición tranquila tras la repentina muerte de Campbell; el salario era demasiado bajo para que considerara quedarse indefinidamente. En 1975, propuso a la dirección de Condé Nast una nueva revista, que se titularía Tomorrow Magazine ; quería publicar artículos sobre ciencia y tecnología, aderezados con algunas historias de ciencia ficción. Condé Nast no estaba interesado y se negó a ayudar a Analog con el marketing o las promociones. Bova dimitió en junio de 1978, tras quedarse un poco más de lo que había planeado, y recomendó a Stanley Schmidt para sucederle. El primer número de Schmidt fue en diciembre de 1978, aunque el material comprado por Bova siguió apareciendo durante varios meses. [33]
En 1977, Davis Publications lanzó la revista de ciencia ficción de Isaac Asimov y, tras la marcha de Bova, Joel Davis, el propietario de Davis Publications, contactó con Condé Nast con vistas a adquirir Analog. Analog siempre había sido algo inadaptado a la oferta de Condé Nast, que incluía Mademoiselle y Vogue , y en febrero de 1980 se llegó a un acuerdo. El primer número publicado por Davis estaba fechado en septiembre de 1980. [34] Davis estaba dispuesto a esforzarse en la comercialización de Analog , por lo que Schmidt consideró que el cambio probablemente sería beneficioso, [33] y, de hecho, la circulación creció rápidamente, revirtiendo una disminución gradual durante los años de Bova, de poco más de 92.000 en 1981 a casi 110.000 dos años después. A partir del primer número de 1981, Davis cambió Analog a un calendario de cuatro semanas, en lugar de mensual, para alinear el calendario de producción con un calendario semanal. En lugar de la fecha de "enero de 1981", el primer número bajo el nuevo régimen fue fechado "5 de enero de 1981", pero este enfoque llevó a que los quioscos retiraran la revista mucho más rápidamente, ya que la fecha daba la impresión de que era una revista semanal. La fecha de portada se cambió de nuevo al mes actual a partir del número de abril de 1982, pero el nuevo calendario se mantuvo en su lugar, con un número de "mediados de septiembre" en 1982 y 1983, y números de "mediados de diciembre" durante más de una década a partir de entonces. [34] La circulación tuvo una tendencia a la baja lentamente durante la década de 1980, a 83.000 para el año que terminó en 1990; en ese momento, la gran mayoría de los lectores eran suscriptores, ya que las ventas en los quioscos disminuyeron a solo 15.000. [30]
En 1992, Analog fue vendida a Dell Magazines , y Dell a su vez fue adquirida por Crosstown Publications en 1996. [30] Ese año, los números de mediados de diciembre dejaron de aparecer y al año siguiente los números de julio y agosto se combinaron en un solo número bimestral. [30] Una edición de libro electrónico estuvo disponible en 2000 y se ha vuelto cada vez más popular, con los números de libros electrónicos que no se reflejan en los números de circulación anual publicados, [30] que en 2011 se redujeron a menos de 27.000. [35] En 2004, los números de enero y febrero se combinaron, de modo que solo aparecieron diez números al año. Habiendo superado recientemente el mandato de John W. Campbell de 34 años, Schmidt se retiró en agosto de 2012. Su lugar fue ocupado por Trevor Quachri , quien continúa editando Analog a partir de 2023. [30] [36] A partir de enero de 2017, la frecuencia de publicación pasó a ser bimestral (seis números por año). [37]
La primera encarnación de Astounding fue una revista orientada a la aventura: a diferencia de Gernsback, Bates no tenía ningún interés en educar a sus lectores a través de la ciencia. Las portadas fueron pintadas por Wesso y estaban igualmente llenas de acción; el primer número mostraba un escarabajo gigante atacando a un hombre. Bates no aceptaba ninguna historia experimental, confiando principalmente en tramas formulaicas. A los ojos de Mike Ashley , un historiador de ciencia ficción, Bates estaba "destruyendo los ideales de la ciencia ficción". [38] Una historia históricamente importante que casi apareció en Astounding fue Triplanetary de EE Smith , que Bates habría publicado si Astounding no hubiera cerrado a principios de 1933. La portada que Wesso había pintado para la historia apareció en el número de marzo de 1933, el último en ser publicado por Clayton. [39]
Cuando Street & Smith adquirió Astounding , también planearon relanzar otra revista pulp de Clayton, Strange Tales , y adquirieron material para ella antes de decidir no seguir adelante. Estas historias aparecieron en la primera Astounding de Street & Smith , fechada en octubre de 1933. [11] Este número y el siguiente no tenían una calidad destacable, pero con el número de diciembre, Tremaine publicó una declaración de política editorial, pidiendo historias "variantes del pensamiento" que contuvieran ideas originales y no simplemente reprodujeran temas de aventuras en un contexto de ciencia ficción. La política probablemente fue elaborada entre Tremaine y Desmond Hall, su editor asistente, en un intento de dar a Astounding una identidad clara en el mercado que la distinguiera tanto de las revistas de ciencia ficción existentes como de las revistas pulp de héroes, como The Shadow , que usaban con frecuencia ideas de ciencia ficción. [40]
La política de "variante del pensamiento" puede haber sido introducida para publicidad, más que como un intento real de definir el tipo de ficción que Tremaine estaba buscando; [4] las primeras historias de "variante del pensamiento" no siempre fueron muy originales o bien ejecutadas. [40] Ashley describe la primera, "Voces ancestrales" de Nat Schachner , como "no entre las mejores de Schachner"; la segunda, "Colossus", de Donald Wandrei , no fue una idea nueva, pero fue escrita con energía. En los números siguientes, se hizo evidente que Tremaine estaba genuinamente dispuesto a publicar material que habría caído en desgracia con los tabúes editoriales en otros lugares. Publicó por entregas Lo! de Charles Fort , una obra de no ficción sobre fenómenos extraños e inexplicables, en ocho partes entre abril y noviembre de 1934, en un intento de estimular nuevas ideas para historias. [40] La historia más recordada de 1934 es probablemente "La Legión del Espacio" de Jack Williamson, que comenzó a serializarse en abril, pero otras historias notables incluyen "Sidewise in Time" de Murray Leinster, que fue la primera historia de ciencia ficción del género en usar la idea de la historia alternativa ; [40] [41] "La Ilusión Brillante", de CL Moore , y " Crepúsculo ", de John W. Campbell, escribiendo como Don A. Stuart. "Crepúsculo", que fue escrita en un estilo más literario y poético que las historias de ópera espacial anteriores de Campbell, fue particularmente influyente, y Tremaine alentó a otros escritores a producir historias similares. Una de ellas fue "Old Faithful" de Raymond Z. Gallun , que apareció en la edición de diciembre de 1934 y fue lo suficientemente popular como para que Gallun escribiera una secuela, "Son of Old Faithful", publicada en julio siguiente. [40] Sin embargo, la ópera espacial siguió siendo popular y a finales de año se publicaron dos novelas de ópera espacial superpuestas en Astounding : The Skylark of Valeron, de EE Smith, y The Mightiest Machine , de Campbell. A finales de año, Astounding era el líder indiscutible del pequeño campo de revistas de ciencia ficción. [4]
Los lectores de Astounding eran más cultos y maduros que los lectores de las otras revistas, y esto se reflejó en la portada, obra casi íntegramente de Howard V. Brown, que era menos llamativa que en Wonder Stories o Amazing Stories . Ashley describe la portada como "fascinante, con indicios de alta tecnología sin ignorar el elemento humano", y destaca el trabajo de Elliot Dold como particularmente impresionante. [40]
La política de Tremaine de imprimir material que le gustaba sin permanecer demasiado estrictamente dentro de los límites del género lo llevó a serializar la novela de H. P. Lovecraft En las montañas de la locura a principios de 1936. A esto le siguió " La sombra fuera del tiempo " de Lovecraft en junio de 1936, aunque se produjeron protestas de los puristas de la ciencia ficción. En general, sin embargo, Tremaine no pudo mantener el alto nivel que había establecido en los primeros años, tal vez porque su carga de trabajo era alta. Las lentas respuestas de Tremaine a los envíos desanimaron a los nuevos autores, aunque podía confiar en colaboradores regulares como Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Gallun, Nat Schachner y Frank Belknap Long . Los nuevos escritores que aparecieron durante la segunda mitad del mandato de Tremaine incluyeron a Ross Rocklynne , Nelson S. Bond y L. Sprague de Camp , cuya primera aparición fue en septiembre de 1937 con " The Isolinguals ". [42] Tremaine publicó algunos artículos de no ficción durante su mandato, y Campbell proporcionó una serie de 18 partes sobre el sistema solar entre junio de 1936 y diciembre de 1937. [42]
Street & Smith contrató a Campbell en octubre de 1937. Aunque no obtuvo el control editorial total de Astounding hasta el número de marzo de 1938, Campbell pudo introducir algunas novedades antes de esa fecha. En enero de 1938, comenzó a incluir una breve descripción de las historias en el número siguiente, titulado "In Times To Come"; y en marzo, comenzó "The Analytical Laboratory", que recopilaba los votos de los lectores y clasificaba las historias en orden. La tarifa de pago en ese momento era de un centavo por palabra, y Street & Smith acordó permitir que Campbell pagara una bonificación de un cuarto de centavo adicional por palabra al escritor cuya historia fuera votada como la primera de la lista. [42] A diferencia de otros editores, Campbell pagaba a los autores cuando aceptaba (no publicaba) su trabajo; la publicación generalmente se producía varios meses después de la aceptación. [43]
Campbell quería que sus escritores ofrecieran acción y emoción, pero también quería que las historias atrajeran a un público lector que había madurado durante la primera década del género de ciencia ficción. Pidió a sus escritores que escribieran historias que parecieran haber sido publicadas como historias de no ciencia ficción en una revista del futuro; un lector del futuro no necesitaría largas explicaciones sobre los aparatos en sus vidas, por lo que Campbell pidió a sus escritores que encontraran formas de introducir naturalmente la tecnología en sus historias. [42] [44] También instituyó piezas de no ficción regulares, con el objetivo de estimular ideas para historias. Los principales contribuyentes de estas fueron RS Richardson , L. Sprague de Camp y Willy Ley . [42]
Campbell cambió el enfoque de las portadas de la revista, con la esperanza de que las ilustraciones más maduras atrajeran a más lectores adultos y les permitieran llevar la revista sin vergüenza. Howard V. Brown había hecho casi todas las portadas de la versión de Street & Smith de Astounding , y Campbell le pidió que hiciera una imagen astronómicamente precisa del Sol visto desde Mercurio para la edición de febrero de 1938. También presentó a Charles Schneeman como artista de portada, comenzando con la edición de mayo de 1938, y a Hubert Rogers en febrero de 1939; Rogers rápidamente se convirtió en un habitual, pintando todas las portadas menos cuatro entre septiembre de 1939 y agosto de 1942. [42] Diferenciaron a la revista de sus rivales. Algis Budrys recordó que " Astounding fue la última revista que cogí" cuando era niño porque, sin portadas que mostraran hombres con pistolas de rayos y mujeres con grandes pechos, "no parecía una revista de ciencia ficción". [45]
El período que comienza con la edición de Astounding por parte de Campbell suele denominarse la Edad de Oro de la Ciencia Ficción , debido a la inmensa influencia que tuvo en el género. A los dos años de convertirse en editor, había publicado historias de muchos de los escritores que se convertirían en figuras centrales de la ciencia ficción. La lista de nombres incluía autores consagrados como L. Ron Hubbard , Clifford Simak , Jack Williamson , L. Sprague de Camp , Henry Kuttner y CL Moore , que se convirtieron en colaboradores habituales de Astounding o de su revista hermana, Unknown , y nuevos escritores que publicaron algunas de sus primeras historias en Astounding , como Lester del Rey , Theodore Sturgeon , Isaac Asimov , A. E. van Vogt y Robert Heinlein . [46]
El número de abril de 1938 incluía la primera historia de del Rey, "The Faithful", y la segunda venta de de Camp, " Hyperpilosity ". [42] " Legión del tiempo " de Jack Williamson , descrita por el autor y editor Lin Carter como "posiblemente la mayor historia de aventuras en la historia de la ciencia ficción", [47] comenzó a serializarse en el número siguiente. De Camp contribuyó con un artículo de no ficción, "Lenguaje para viajeros en el tiempo", en el número de julio, que también contenía la primera venta de ciencia ficción de Hubbard, "La dimensión peligrosa". Hubbard había estado vendiendo ficción de género a las revistas pulp durante varios años en ese momento. El mismo número contenía "Regla 18" de Clifford Simak; Simak había abandonado más o menos la ciencia ficción dentro de un año después de irrumpir en el campo en 1931, pero se sintió atraído por el enfoque editorial de Campbell. El siguiente número presentó una de las historias más conocidas de Campbell, " ¿Quién va allí? ", e incluyó "Los desheredados" de Kuttner; Kuttner había estado vendiendo con éxito a otras revistas pulp durante algunos años, pero esta era su primera historia en Astounding . En octubre, de Camp comenzó una serie popular sobre un oso inteligente llamado Johnny Black con " The Command ". [42]
El mercado de la ciencia ficción se expandió dramáticamente el año siguiente; se lanzaron varias revistas nuevas, incluyendo Startling Stories en enero de 1939, Unknown en marzo (una compañera de fantasía de Astounding , también editada por Campbell), Fantastic Adventures en mayo y Planet Stories en diciembre. Todas las revistas competidoras, incluyendo los dos títulos principales existentes, Wonder Stories y Amazing Stories , publicaban ópera espacial, historias de aventuras interplanetarias u otras ideas trilladas de los primeros días del género. Los intentos de Campbell de hacer que la ciencia ficción fuera más madura llevaron a una división natural de los escritores: aquellos que no podían escribir según sus estándares continuaron vendiendo a otras revistas; y aquellos que podían vender a Campbell rápidamente enfocaron su atención en Astounding y vendieron relativamente poco a las otras revistas. La expansión del mercado también benefició a Campbell porque los escritores sabían que si rechazaba sus envíos, podrían volver a enviar esas historias a otra parte; esto los liberó para intentar escribir según sus estándares. [48]
En julio de 1939, la historia principal fue " Black Destroyer ", la primera venta de van Vogt; el número también incluía " Tendencias ", la primera venta de Asimov a Campbell y su segunda historia en ser impresa. Los fans posteriores identificaron el número como el comienzo de la Edad de Oro. [49] Otras primeras ventas de ese año incluyeron "Lifeline" de Heinlein en agosto y "Ether Breather" de Sturgeon el mes siguiente. [48] Uno de los autores más populares de ópera espacial, EE Smith, reapareció en octubre, con la primera entrega de Gray Lensman . Esta fue una secuela de Galactic Patrol , que había aparecido en Astounding dos años antes. [48]
Heinlein se convirtió rápidamente en uno de los colaboradores más prolíficos de Astounding , publicando tres novelas en los dos años siguientes: If This Goes On— , Sixth Column y Methuselah's Children ; y media docena de cuentos. En septiembre de 1940, la primera novela de van Vogt, Slan , comenzó a serializarse; el libro se inspiró en parte en un desafío que Campbell le planteó a van Vogt de que era imposible contar una historia de superhombres desde el punto de vista del superhombre. Resultó ser una de las historias más populares que publicó Campbell, y es un ejemplo de la forma en que Campbell trabajó con sus escritores para alimentarlos con ideas y generar el material que quería comprar. La serie "Robot" de Isaac Asimov comenzó a tomar forma en 1941, con "Reason" y "¡Liar!" apareciendo en los números de abril y mayo; al igual que con "Slan", estas historias se inspiraron en parte en conversaciones con Campbell. [48] "The Seesaw" de Van Vogt, en el número de julio de 1941, fue la primera historia de su serie "Weapon Shop", descrita por el crítico John Clute como la más convincente de todo el trabajo de van Vogt. [50] El número de septiembre de 1941 incluyó el cuento de Asimov " Nightfall " [51] y en noviembre, Second Stage Lensman , la siguiente novela en la serie Lensman de Smith , comenzó a serializarse. [48]
El año siguiente apareció la primera entrega de las historias de la " Fundación " de Asimov; "Fundación" apareció en mayo y "Bridle and Saddle" en junio. [48] El número de marzo de 1942 incluyó la novela corta de Van Vogt "Recruiting Station", una versión temprana de Changewar. [50] Henry Kuttner y CL Moore comenzaron a aparecer regularmente en Astounding , a menudo bajo el seudónimo de "Lewis Padgett", y aparecieron más escritores nuevos: Hal Clement , Raymond F. Jones y George O. Smith , todos los cuales se convirtieron en colaboradores habituales. El número de septiembre de 1942 contenía "Nerves" de del Rey, que fue una de las pocas historias en ser clasificada en primer lugar por cada lector que votó en la encuesta mensual de Analytical Laboratory; trataba sobre las consecuencias de una explosión en una planta nuclear. [48]
Campbell enfatizó la precisión científica sobre el estilo literario. Asimov, Heinlein y de Camp eran científicos e ingenieros entrenados. [52] Después de 1942, varios de los colaboradores habituales como Heinlein, Asimov y Hubbard, que se habían unido al esfuerzo bélico, aparecieron con menos frecuencia. Entre los que permanecieron, las figuras clave fueron van Vogt, Simak, Kuttner, Moore y Fritz Leiber , todos ellos menos orientados hacia la tecnología en su ficción que escritores como Asimov o Heinlein. Esto llevó a la aparición de ficción más orientada psicológicamente, como World of Null-A de van Vogt , que se serializó en 1945. Kuttner y Moore contribuyeron con una serie humorística sobre un inventor, Galloway Gallegher, que solo podía inventar cuando estaba borracho, pero también eran capaces de ficción seria. [53] Campbell les había pedido que escribieran ciencia ficción con la misma libertad de restricciones que les había permitido en las obras de fantasía que estaban escribiendo para Unknown , el título de fantasía de Street & Smith; el resultado fue " Mimsy Were the Borogoves ", que apareció en febrero de 1943 y ahora se considera un clásico. [53] [notas 1] Gather, Darkness! de Leiber , serializada en 1943, estaba ambientada en un mundo donde el conocimiento científico se oculta a las masas y se presenta como magia; al igual que con Kuttner y Moore, estaba publicando simultáneamente fantasías en Unknown . [53]
Campbell continuó publicando ciencia ficción tecnológica junto con la ciencia ficción blanda . Un ejemplo fue Deadline de Cleve Cartmill , una historia sobre el desarrollo de la bomba atómica. Apareció en 1944, cuando el Proyecto Manhattan todavía no era conocido por el público; Cartmill utilizó su experiencia en física atómica para armar una historia plausible que tuviera fuertes similitudes con el programa de investigación secreto del mundo real. Los agentes de inteligencia militar llamaron a Campbell para que investigara, y quedaron satisfechos cuando explicó cómo Cartmill había podido hacer tantas conjeturas precisas. [55] En palabras del crítico de ciencia ficción John Clute, "la predicción de Cartmill hizo que los fanáticos de la ciencia ficción se sintieran enormemente orgullosos", ya que algunos consideraron que la historia era una prueba de que la ciencia ficción podía predecir el futuro. [56]
A finales de los años 40, tanto Thrilling Wonder como Startling Stories empezaron a publicar ficción mucho más madura que durante la guerra, y aunque Astounding seguía siendo la revista líder en el campo, ya no era el único mercado para los escritores que habían estado vendiendo regularmente a Campbell. Muchos de los mejores escritores nuevos todavía se publicaban en Astounding en lugar de en otros lugares. El primer cuento de Arthur C. Clarke , " Loophole ", apareció en Astounding de abril de 1946 , y otro escritor británico, Christopher Youd , comenzó su carrera con "Christmas Tree" en febrero de 1949. Youd se haría mucho más conocido bajo su seudónimo "John Christopher". La primera venta de William Tenn , "Alexander the Bait", apareció en mayo de 1946, y "Time and Time Again" de H. Beam Piper en el número de abril de 1947 fue su primer cuento. Junto con estos escritores más nuevos, Campbell seguía publicando material sólido de autores que se habían establecido durante la guerra. Entre las historias más conocidas de esta época se encuentran " Vintage Season ", de CL Moore (bajo el seudónimo de Lawrence O'Donnell); la historia de Jack Williamson " With Folded Hands "; The Players of Null-A , la secuela de van Vogt de The World of Null-A ; y el libro final de la serie Lensman de EE Smith , Children of the Lens . [57]
En el número de noviembre de 1948, Campbell publicó una carta al editor escrita por un lector llamado Richard A. Hoen que contenía una clasificación detallada del contenido de un número "dentro de un año". Campbell siguió la broma y contrató historias de la mayoría de los autores mencionados en la carta que seguirían a los títulos de las historias imaginarias de Hoen. Una de las historias más conocidas de ese número es "Gulf" , de Heinlein. Otras historias y artículos fueron escritos por algunos de los autores más famosos de la época: Asimov, Sturgeon, del Rey, van Vogt, de Camp y el astrónomo RS Richardson . [58]
En 1950, la fuerte personalidad de Campbell lo había llevado a entrar en conflicto con algunos de sus escritores principales, algunos de los cuales abandonaron Astounding como resultado. [59] El lanzamiento de The Magazine of Fantasy & Science Fiction y Galaxy Science Fiction en 1949 y 1950, respectivamente, marcó el final del dominio de Astounding en la ciencia ficción, [ 59 ] y muchos ahora consideran a Galaxy como la revista líder. [notas 2] El creciente interés de Campbell en la pseudociencia también dañó su reputación en el campo. [61] Campbell estuvo profundamente involucrado con el lanzamiento de Dianética , publicando el primer artículo de Hubbard al respecto en Astounding en mayo de 1950 y promocionándolo intensamente en los meses anteriores; [62] [63] más tarde en la década defendió la psiónica y los dispositivos antigravedad. [4]
Aunque estos entusiasmos disminuyeron la reputación de Campbell, Astounding continuó publicando algo de ciencia ficción popular e influyente. [64] En 1953, Campbell serializó Misión de gravedad de Hal Clement , descrita por John Clute y David Langford como "una de las novelas más queridas de la ciencia ficción", [65] y en 1954 apareció " Las ecuaciones frías " de Tom Godwin . La historia, sobre una niña que se esconde en una nave espacial, generó mucho debate entre los lectores y se ha descrito como la captura del espíritu de Astounding de Campbell . [66] [67] La nave espacial lleva suministros médicos urgentemente necesarios a un planeta en peligro y tiene un solo piloto; la nave no tiene suficiente combustible para llegar al planeta si la niña permanece en la nave, por lo que las "ecuaciones frías" de la física obligan al piloto a deshacerse de la niña, matándola. [67]
Más tarde, en la década de 1950 y principios de la de 1960, escritores como Gordon R. Dickson , Poul Anderson y Harry Harrison aparecieron regularmente en la revista. [64] Dune de Frank Herbert se serializó en Analog en dos secuencias separadas, en 1963 y 1965, y pronto se convirtió en "una de las novelas de ciencia ficción más famosas de todas", según Malcolm Edwards y John Clute. [68] 1965 marcó el año en que Campbell recibió su octavo Premio Hugo a la Mejor Revista Profesional ; este fue el último que ganaría. [59]
Bova, como Campbell, era un tecnófilo con formación científica, y declaró al principio de su mandato que quería que Analog siguiera centrándose en historias con una base científica, aunque también dejó claro que el cambio era inevitable. [69] Durante sus primeros meses, algunos lectores habituales enviaron cartas de queja cuando juzgaron que Bova no estaba a la altura de los estándares de Campbell, particularmente cuando comenzaron a aparecer escenas de sexo. En una ocasión ( la historia de Jack Wodhams "Foundling Fathers", y su ilustración acompañante de Kelly Freas ) resultó que Campbell había comprado la historia en cuestión. A medida que avanzaba la década de 1970, Bova continuó publicando autores como Anderson, Dickson y Christopher Anvil , que habían aparecido regularmente durante el mandato de Campbell, pero también atrajo a autores que no habían podido venderle a Campbell, como Gene Wolfe , Roger Zelazny y Harlan Ellison . [70] Frederik Pohl, quien más tarde comentó en su autobiografía sobre sus dificultades para venderle a Campbell, apareció en la edición de marzo de 1972 con " The Gold at the Starbow's End ", que fue nominada tanto para los premios Hugo como para los Nebula, y ese verano apareció "Hero" de Joe Haldeman . Esta fue la primera historia en la secuencia " Forever War " de Haldeman; Campbell la había rechazado, enumerando múltiples razones, incluido el uso frecuente de blasfemias y la inverosimilitud de que hombres y mujeres sirvieran juntos en combate. Bova pidió volver a verla y la publicó sin pedir cambios. [71] Otros escritores nuevos incluyeron a Spider Robinson , cuya primera venta fue "The Guy With the Eyes" en la edición de febrero de 1973; George RR Martin , con "A Song for Lya", en junio de 1974; y Orson Scott Card , con " Ender's Game ", en la edición de agosto de 1977. [70] [71]
Dos de los artistas de portada que habían sido colaboradores habituales de Campbell, Kelly Freas y John Schoenherr , continuaron apareciendo después de que Bova asumiera el control, y Bova también comenzó a presentar regularmente portadas de Rick Sternbach y Vincent Di Fate . Jack Gaughan , que había tenido una mala relación con Campbell, vendió varias portadas a Bova. [72] [73] Bova ganó el Premio Hugo al Mejor Editor Profesional durante cinco años consecutivos, de 1973 a 1977. [74]
Stanley Schmidt era profesor asistente de física cuando se convirtió en editor de Analog , y su formación científica era muy adecuada para los lectores de la revista. Evitó hacer cambios drásticos y continuó la antigua tradición de escribir editoriales provocativas, aunque rara vez discutió sobre ciencia ficción. [notas 3] En 1979 resucitó "Probability Zero", una sección que Campbell había dirigido a principios de la década de 1940 que publicaba cuentos fantásticos: historias humorísticas con premisas científicas ridículas o imposibles. También en 1979, Schmidt comenzó una serie de columnas titulada "The Alternate View", una columna de opinión que fue escrita en números alternativos por G. Harry Stine y Jerry Pournelle, y que todavía es una característica de la revista a partir de 2016, aunque ahora con diferentes colaboradores. [30] [75] [76] El grupo de colaboradores de ficción permaneció prácticamente inalterado desde la época de Bova, e incluyó muchos nombres, como Poul Anderson, Gordon R. Dickson y George O. Smith, familiares para los lectores de la era Campbell. Esta continuidad llevó a críticas dentro del campo, Bruce Sterling escribió en 1984 que la revista "se ha vuelto vieja, aburrida y absurda... Es una situación que clama por una reforma. Analog ya no se permite ser leída". La revista prosperó de todos modos, y aunque parte del aumento de circulación durante los primeros años de la década de 1980 puede haberse debido a los enérgicos esfuerzos de Davis Publications por aumentar las suscripciones, Schmidt sabía lo que querían sus lectores y se aseguró de que lo consiguieran, comentando en 1985: "Reservo Analog para el tipo de ciencia ficción que he descrito aquí: buenas historias sobre personas con problemas en las que algún fragmento de ciencia especulativa plausible (o al menos no demostrablemente inverosímil) juega un papel indispensable". [77]
A lo largo de las décadas en las que Schmidt dirigió la revista, muchos escritores se convirtieron en colaboradores habituales, entre ellos Arlan Andrews , Catherine Asaro , Maya Kaathryn Bohnhoff , Michael Flynn , Geoffrey A. Landis , Paul Levinson , Robert J. Sawyer , Charles Sheffield y Harry Turtledove . Schmidt nunca ganó un Hugo de edición mientras estuvo a cargo de la revista, pero después de renunciar ganó el Hugo 2013 para editor de formato corto . [30]
Schmidt se retiró en agosto de 2012 y su lugar fue ocupado por Trevor Quachri , [30] quien continuó en gran medida con las políticas editoriales de Schmidt. A partir de enero de 2017, la publicación pasó a ser bimestral. [37]
Historial editorial en Astounding y Analog : [30]
Astounding se publicó en formato pulp hasta el número de enero de 1942, cuando cambió al formato de hoja de cálculo. Volvió al formato pulp durante seis números, a partir de mayo de 1943, y luego se convirtió en la primera de las revistas de ciencia ficción del género en publicarse en formato de resumen, a partir del número de noviembre de 1943. El formato se mantuvo sin cambios hasta que Condé Nast produjo 25 números de hoja de cálculo de Analog entre marzo de 1963 y marzo de 1965, después de lo cual regresó al formato de resumen. [78] En mayo de 1998, y nuevamente en diciembre de 2008, el formato se cambió para que fuera un poco más grande que el tamaño habitual de resumen: primero a 8,25 x 5,25 pulgadas (210 x 135 mm), y luego a 8,5 x 5,75 pulgadas (217 x 148 mm). [30]
La revista se tituló originalmente Historias asombrosas de superciencia ; [30] [78] Este título se acortó a Astounding Stories desde febrero de 1931 hasta noviembre de 1932, y el título más largo regresó para los tres números de Clayton a principios de 1933. Los números de Street & Smith comenzaron como Astounding Stories y cambiaron a Astounding Science-Fiction en marzo de 1938. El guión desapareció en noviembre de 1946, y el título permaneció sin cambios hasta 1960, cuando el título Analog Science Fact & Fiction se introdujo gradualmente entre febrero y octubre (es decir, las palabras "Astounding" y "Analog" aparecieron en la portada, con "Analog" aumentando gradualmente en prominencia a lo largo de los meses, culminando con el nombre "Astounding" siendo completamente eliminado). En abril de 1965 el subtítulo se invirtió, de modo que la revista se convirtió en Analog Science Fiction & Fact , y se ha mantenido sin cambios desde entonces, aunque ha sufrido varias variaciones estilísticas y ortográficas. [30] [78]
A partir de 2016, la secuencia de precios a lo largo de la historia de la revista es la siguiente: [7] [78]
Una edición británica publicada por Atlas Publishing and Distributing Company se publicó desde agosto de 1939 hasta agosto de 1963, inicialmente en formato pulp, pasando a formato digest a partir de noviembre de 1953. Los números pulp comenzaron con 96 páginas, luego bajaron a 80 páginas con el número de marzo de 1940, y a 64 páginas en diciembre de ese año. Todos los números digest tenían 128 páginas. El precio fue de 9 d hasta octubre de 1953; después fue de 1/6 hasta febrero de 1961, y de 2/6 hasta el final de la tirada. El material de las ediciones británicas fue seleccionado de los números estadounidenses, la mayoría de las historias provenían de un solo número estadounidense y otras historias se elegían de números anteriores o posteriores para llenar la revista. [80] Las cubiertas generalmente se repintaban a partir de los originales estadounidenses. [81]
La revista italiana Scienza Fantastica [it] publicó siete números desde abril de 1952 hasta marzo de 1953, con contenidos extraídos principalmente de Astounding , junto con algunas historias originales. El editor fue Lionello Torossi [it] , y la editorial Editrice Krator. [82] Otra edición italiana, llamada Analog Fantascienza , fue publicada por Phoenix Enterprise en 1994/1995, para un total de cinco números. [83] La editorial danesa Skrifola produjo seis números de Planetmagazinet en 1958; contenía reimpresiones, principalmente de Astounding , y fue editada por Knud Erik Andersen. [84]
Pabel-Moewig Verlag [de] publicó una serie antológica alemana de historias recientes de los años 80 de Analog en ocho volúmenes desde octubre de 1981 hasta junio de 1984. [85]
Las antologías de historias de Astounding o Analog incluyen: [4] [30] [80]
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