El Belvedere es un complejo de edificios históricos en Viena , Austria, que consta de dos palacios barrocos (el Belvedere Superior y el Belvedere Inferior), el invernadero y los establos del palacio. Los edificios están ubicados en un paisaje de parque barroco en el tercer distrito de la ciudad, en el extremo sureste de su centro. Alberga el museo Belvedere. Los terrenos están ubicados en una pendiente suave e incluyen fuentes y cascadas decorativas en niveles, esculturas barrocas y majestuosas puertas de hierro forjado. El complejo del palacio barroco fue construido como residencia de verano para el príncipe Eugenio de Saboya .
El Belvedere se construyó durante un período de intensas obras en Viena, que en aquel momento era la capital imperial y la residencia de la dinastía gobernante de los Habsburgo. Este período de prosperidad siguió a la conclusión exitosa de una serie de guerras contra el Imperio Otomano por parte del comandante en jefe, el príncipe Eugenio de Saboya .
El 30 de noviembre de 1697, un año después de haber comenzado la construcción del Palacio de la Ciudad , el príncipe Eugenio compró un terreno considerable al sur de Rennweg, la carretera principal hacia Hungría. Inmediatamente se elaboraron los planos para el complejo de jardines del Belvedere. El príncipe eligió a Johann Lukas von Hildebrandt como arquitecto jefe de este proyecto en lugar de Johann Bernhard Fischer von Erlach , el creador de su Palacio de la Ciudad. Hildebrandt (1668-1745), a quien el general había conocido mientras participaba en una campaña militar en el Piamonte , ya había construido para él el Palacio Ráckeve en 1702 en Csepel , una isla en el Danubio al sur de Budapest . Más tarde construyó muchos otros edificios a su servicio. El arquitecto había estudiado ingeniería civil en Roma con Carlo Fontana y había entrado al servicio imperial en 1695-96 para aprender a construir fortificaciones. A partir de 1696, según consta en los documentos, trabajó como arquitecto de la corte en Viena. Además del Belvedere, entre las obras más destacadas de Hildebrandt se encuentran el Palacio Schloss Hof , también encargado por el príncipe Eugenio, el Palacio Schwarzenberg (antiguamente conocido como Palacio Mansfeld-Fondi), el Palacio Kinsky y todo el complejo del monasterio de Göttweig en el valle de Wachau .
En la época en que el príncipe planeaba comprar el terreno en las afueras de Viena para su proyecto Belvedere, la zona estaba completamente sin desarrollar, un lugar ideal para construir un jardín paisajístico y un palacio de verano. Sin embargo, un mes antes de que el príncipe hiciera su adquisición, el Gran Mariscal Imperial, Conde Heinrich Franz von Mansfeld , Príncipe de Fondi, compró la parcela vecina y encargó a Hildebrandt que construyera un palacio con jardín en el terreno. Para comprar la parcela, el Príncipe Eugenio se vio obligado a solicitar un gran préstamo garantizado con su Stadtpalais, que todavía estaba en proceso de construcción. Compró áreas de tierra vecinas adicionales en 1708, 1716 y nuevamente en 1717-18 para poder ampliar el jardín en etapas.
Los registros indican que la construcción del Bajo Belvedere había comenzado en 1712, cuando el príncipe Eugenio presentó la solicitud de inspección de la construcción el 5 de julio de 1713. El trabajo avanzó rápidamente y Marcantonio Chiarini de Bolonia comenzó a pintar la cuadratura en el salón central en 1715. El embajador de Flandes español visitó el Bajo Belvedere, así como el Stadtpalais, en abril de 1716. Se llevaron a cabo amplios trabajos en los terrenos al mismo tiempo que avanzaba la construcción del Lustschloss , como se describió el Bajo Belvedere en un paisaje urbano temprano. Dominique Girard cambió significativamente los planes para el jardín entre enero y mayo de 1717, para que pudiera completarse el verano siguiente. Girard, que trabajó como fontanero del rey en Versalles entre 1707 y 1715, había empezado a trabajar como inspector de jardines para el elector bávaro Maximiliano Manuel a partir de 1715. Por recomendación de este último, entró a trabajar para el príncipe Eugenio. La estatuaria de la balaustrada es la obra más conocida de Giovanni Stanetti .
Los jardines de Belvedere fueron diseñados al estilo francés formal con setos recortados, caminos de grava y juegos de agua por Dominique Girard , quien se había formado en los jardines de Versalles como alumno de André Le Nôtre . Amplias referencias mitológicas en todos los jardines aluden al ascenso del príncipe Eugenio con un programa escultórico que lo vincula con el dios Apolo. [1] Sobreviven una gran cuenca de agua en el parterre superior y las escaleras y cascadas pobladas de ninfas y diosas que unen los parterres superior e inferior, pero el lecho estampado ha estado cubierto de césped durante mucho tiempo; actualmente se está restaurando.
El cuadro Vista de Viena desde el Belvedere de Bernardo Bellotto representa una famosa perspectiva del centro de la ciudad de Viena llamada Canaletto Blick . Esta vista, tal como se ve desde el Palacio Belvedere Superior con los jardines en primer plano, todavía desempeña un papel importante en los debates sobre planificación urbana cuando se trata de modificar el perfil del centro histórico de la ciudad. [2]
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La construcción del Belvedere Superior comenzó en 1717, como lo atestiguan dos cartas que el príncipe Eugenio envió desde Belgrado a su sirviente Benedetti en el verano de 1718, describiendo el progreso de las obras en el palacio. [ cita requerida ] La construcción estaba tan avanzada el 2 de octubre de 1719 que el príncipe pudo recibir allí al embajador turco Ibrahim Pasha. La decoración del interior comenzó en 1718. En 1719 encargó al pintor italiano Francesco Solimena la ejecución tanto del retablo de la Capilla del Palacio como del fresco del techo de la Sala Dorada. En el mismo año, Gaetano Fanti recibió el encargo de realizar la pintura de cuadratura ilusionista en la Sala de Mármol. En 1720, Carlo Carlone recibió el encargo de pintar el fresco del techo de la Sala de Mármol, tarea que realizó entre 1721 y 1723.
El edificio se terminó en 1723. Sin embargo, la Sala Terrena corría el riesgo de derrumbarse debido a problemas estructurales, y en el invierno de 1732-1733 Hildebrandt se vio obligado a instalar un techo abovedado sostenido por cuatro pilares Atlas, lo que le dio a la sala su aspecto actual. Salomon Kleiner, un ingeniero de la corte del elector de Maguncia , produjo una publicación de diez partes entre 1731 y 1740 que contenía un total de noventa láminas, titulada Wunder würdiges Kriegs- und Siegs-Lager deß Unvergleichlichen Heldens Unserer Zeiten Eugenii Francisci Hertzogen zu Savoyen und Piemont ("Maravilloso campamento de guerra y victoria del héroe supremo de nuestra época Eugenio Francisco, duque de Saboya y Piamonte"), que documentaba con precisión el estado del complejo del Belvedere.
El Alto Belvedere aparece en la moneda de euro austriaca de 20 céntimos .
Cuando el príncipe Eugenio murió en su palacio de la ciudad de Viena el 21 de abril de 1736, no dejó un testamento legalmente vinculante . Una comisión creada por el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Carlos VI nombró a la sobrina del príncipe, Victoria, como su heredera. Era la hija de su hermano mayor Thomas y el único miembro superviviente de la casa de Saboya-Soissons. La princesa Victoria se mudó al Belvedere, conocido en ese momento como Gartenpalais, el 6 de julio de 1736, pero inmediatamente dejó claro que no estaba interesada en su herencia y que tenía como objetivo subastar el complejo del palacio lo antes posible. El 15 de abril de 1738, se casó con el príncipe José de Sajonia-Hildburghausen (1702-1787), que era varios años menor que ella, en presencia de la familia real en el Schlosshof en la región de Marchfeld, Baja Austria . Sin embargo, su elección de marido resultó desafortunada y la pareja, que no era la adecuada para su matrimonio, se divorció en 1744. Sin embargo, recién cuando la princesa Victoria finalmente decidió abandonar Viena y regresar a su ciudad natal de Turín , Italia, ocho años después, María Teresa , la hija de Carlos VI, pudo comprar la propiedad.
El palacio de los Jardines, que en el contrato de compraventa de noviembre de 1752 se denominó Belvedere, nunca llegó a instalarse en él. El complejo quedó eclipsado por los demás palacios imperiales y, al principio, los edificios no se utilizaron. Más tarde, María Teresa creó en el Belvedere Inferior una galería de los antepasados de la dinastía de los Habsburgo, como era costumbre en todos los demás palacios de la familia imperial. El palacio sólo despertó de su letargo una vez en 1770, cuando el 17 de abril se celebró un baile de máscaras con motivo del matrimonio de la princesa imperial María Antonia con el delfín francés, que más tarde se convertiría en Luis XVI . El gran chambelán, el príncipe Johann Joseph Khevenhüller-Metsch, y el arquitecto de la corte Nicolaus Pacassi fueron los encargados de encargarse de los preparativos del baile, al que estaban invitados 16.000 invitados.
En 1776, María Teresa y su hijo, el emperador José II, decidieron trasladar la kuk Gemäldegalerie ("Galería Imperial de Pinturas") de los Caballerizas Imperiales (una parte del Palacio Imperial de Hofburg ) al Alto Belvedere. Inspirados por la idea del absolutismo ilustrado , la intención era hacer accesible la colección imperial al público en general. [3] La galería abrió cinco años más tarde, convirtiéndose en uno de los primeros museos públicos del mundo. [ cita requerida ] Una serie de pintores eminentes se desempeñaron como directores a cargo de la colección imperial en el Alto Belvedere hasta 1891, cuando se trasladó al recién construido Kunsthistorisches Museum (Museo de Bellas Artes) en la Ringstrasse de Viena.
Mientras que el Alto Belvedere se transformó en pinacoteca a finales del siglo XVIII, el Bajo Belvedere sirvió principalmente a los miembros de la familia real que huían de la Revolución Francesa . Entre ellos, destacan la princesa María Teresa Carlota , única hija superviviente de María Antonieta y Luis XVI , y el archiduque Fernando. María Teresa Carlota residió en el palacio hasta su matrimonio con el príncipe Luis Antonio, duque de Angulema , en 1799. El archiduque Fernando, antiguo gobernador del ducado de Milán hasta 1796, se fue a vivir allí tras el Tratado de Campo Formio en 1797.
Después de que la monarquía de los Habsburgo se viera obligada a ceder el Tirol a Baviera en el Tratado de Presburgo de 1805, hubo que buscar un nuevo hogar para la colección imperial del castillo de Ambras, cerca de Innsbruck . En un primer momento, la colección se trasladó a Petrovaradin (hoy en Novi Sad , Voivodina , Serbia ) para protegerla del saqueo de las tropas francesas. En 1811, el emperador Francisco II decretó que se instalara en el Belvedere Inferior, que, de hecho, era demasiado pequeño para la colección. Así, esta parte del Belvedere también asumió la función de museo y ya había empezado a atraer a un número considerable de visitantes en la época del Congreso de Viena (1814-1815).
A partir de 1833, bajo la dirección del prefecto de la biblioteca de la corte imperial, el conde Moritz von Dietrichstein-Proskau-Leslie, se añadieron a la colección Ambras la colección de antigüedades egipcias y la sala de antigüedades del Bajo Belvedere. En 1844, los miliarios romanos, que hasta entonces habían estado guardados en las catacumbas del Templo de Teseo, se trasladaron a un espacio al aire libre en el Jardín Privado. Las acuarelas de Carl Goebel el Joven dan testimonio de los inicios del Bajo Belvedere como museo, al igual que la guía descriptiva de la colección de Joseph Bergmann, que data de 1846. Esta situación se mantuvo prácticamente inalterada hasta el traslado al recién construido Museo de Historia del Arte en la Ringstrasse en 1888-89.
Tras el traslado de las colecciones imperiales, los dos palacios del Belvedere dejaron de ser museos públicos al menos durante un tiempo. En 1896, el emperador Francisco José I decidió que el Alto Belvedere sirviera como residencia para el heredero al trono, su sobrino Francisco Fernando . El heredero presunto hizo remodelar el palacio bajo la supervisión del arquitecto Emil von Förster, que también era subsecretario imperial, y sirvió a partir de ese momento como residencia de Francisco Fernando. En cambio, unos años más tarde, el 2 de mayo de 1903, se inauguró en el Bajo Belvedere la Moderne Galerie, la primera colección estatal de Austria dedicada exclusivamente al arte moderno y surgió por iniciativa de la Unión de Artistas Austriacos, conocida como Secesión de Viena . El objetivo era yuxtaponer el arte austriaco con el modernismo internacional . Desde el principio, se adquirieron importantes obras de Vincent van Gogh , Claude Monet y Giovanni Segantini para la Moderne Galerie. En 1911, el museo pasó a llamarse Kuk Staatsgalerie (" Galería Imperial y Real "), tras decidirse a ampliar su enfoque más allá del arte moderno para incluir obras de épocas anteriores. El asesinato del heredero aparente Francisco Fernando y su esposa, el estallido de la Primera Guerra Mundial y el consiguiente colapso de la Monarquía de los Habsburgo en 1918 marcaron el inicio de una nueva era para el Belvedere.
Poco después de terminar la guerra, en noviembre de 1918, el historiador de arte Franz Haberditzl presentó una solicitud al Ministerio de Educación para que los palacios pasaran a manos de la Galería Estatal. La solicitud fue aceptada al año siguiente. La nacionalización del complejo del palacio Belvedere también se preveía en el proyecto de reorganización de las antiguas colecciones imperiales elaborado por Hans Tietze en 1920-21. Además de los museos que todavía existen, también se preveía la creación de una Galería Austriaca y una Galería Moderna . Durante la reorganización de 1921-23, el Museo Barroco en el Bajo Belvedere se añadió al conjunto museístico existente. La Galería Moderna se inauguró en 1929 en el Invernadero de Orangerie.
Los palacios sufrieron daños considerables durante la Segunda Guerra Mundial , con partes de la Sala de Mármol en el Belvedere Superior y la Sala de los Grotescos en el Belvedere Inferior destruidas por las bombas. La restauración de posguerra se extendió desde 1945 hasta 1953. El 4 de febrero de ese año, la Österreichische Galerie reabrió sus puertas, seguida por el Museo Barroco. El Museum mittelalterlicher österreichischer Kunst ("Museo de Arte Medieval Austriaco") abrió sus puertas en el Orangery el 5 de diciembre de 1953. [4]
En 1996, el Fondo Mundial de Monumentos (WMF) publicó un informe que citaba restauraciones inadecuadas de posguerra que habían dejado a la sala terrena y la gran escalera sin "gran parte de su carácter original". [5] Ese mismo año, agregó el Jardín Belvedere a la Lista de Vigilancia del WMF para resaltar "el estado de deterioro del muy querido monumento vienés". [5] Múltiples planes de restauración surgieron a fines de la década de 1990 para abordar estos problemas físicos y estéticos bajo un plan federal para modernizar los museos de la nación, [4] un programa que devolvió a los jardines su carácter barroco original y renovó significativamente la sala terrena y la gran escalera. [5]
El Bajo Belvedere y el Orangerie han sido acondicionados especialmente para la celebración de exposiciones especiales. Tras ganar un concurso, la arquitecta Susanne Zottl transformó el Orangerie en una moderna sala de exposiciones, conservando al mismo tiempo el estilo barroco original del edificio. En marzo de 2007, este espacio se inauguró con la exposición Gartenlust: Der Garten in der Kunst ( Los placeres del jardín: el jardín en el arte ). Unos meses más tarde, el Bajo Belvedere reabrió sus puertas con la exposición Viena – París. El rediseño del edificio fue obra del arquitecto berlinés Wilfried Kuehn, que trasladó la entrada a su lugar en el patio de honor, liberando así la línea de visión original desde la puerta principal del Bajo Belvedere, pasando por la Sala de Mármol, hasta la fachada ajardinada del Alto Belvedere. Las distintas secciones de los orangeries originales, anexas a la Sala de Mármol, recuperaron su estado original y ahora albergan las nuevas salas de exposiciones. Las magníficas salas barrocas – la Galería de Mármol, el Salón Dorado y la Sala de los Grotescos – permanecen inalteradas y están abiertas al público.
Der Beirat sieht es demnach als erwiesen an, dass sich das Gemälde seit spätestens 1924 und – wie nunmehr durch den ausgewerteten Akt nach dem Kriegs- und Verfolgungssachschädengesetz gesichert ist – bis después de ellos " Anschluss" 1938 im Eigentum von Dr. Josef Morgenstern befand, und kommt zum Ergebnis, dass der Tatbestand des § 1 Abs. 1 Z 2 Kunstrückgabegesetz erfüllt ist. Dem Bundesminister ist daher die Übereignung des Gemäldes an die Rechtsnachfolgerinnen und Rechtsnachfolger nach Dr. Josef Morgenstern zu empfehlen.
El señor Bloch-Bauer colgó sus retratos y los otros Klimt en una habitación especial de su palacio como una especie de santuario para su amada esposa. Pero después de que Alemania se anexionara Austria en marzo de 1938, huyó sin ninguna de sus pertenencias. El nuevo gobierno nazi impuso una factura fiscal falsa al industrial y confiscó su propiedad, colocando tres de las pinturas de Klimt en la Galería Austriaca y vendiendo el resto.
Su marido huyó a Suiza después de que los nazis se apoderaran de Austria. Los nazis se llevaron las pinturas y una galería Belvedere se convirtió en la propietaria formal.
Retrato de Amalie Zuckerkandl de Gustav Klimt En lugar de devolver esta pintura obviamente saqueada, un panel de arbitraje austriaco concluyó que debería permanecer en el Belvedere. Los árbitros dijeron que no estaban seguros exactamente de cómo salió la pintura de la casa de Ferdinand y creían (a pesar de una montaña de evidencia sobre la liquidación nazi de todo el patrimonio de Ferdinand) que Ferdinand podría haber decidido entregar la pintura a la familia de Amalie. Cómo podría haberse logrado esto mientras Ferdinand estaba en el exilio, los árbitros no explicaron.
Rudolph Leopold, un oftalmólogo austríaco, había acumulado una asombrosa cantidad de piezas de Schiele en su vida, pero no siempre de manera honesta, como argumenta con fuerza el documental Portrait of Wally. El cuadro pertenecía originalmente a una marchante de arte vienesa llamada Lea Bondi, pero en 1939 Friedrich Welz, miembro del Partido Nazi, lo confiscó de su colección privada. Por error, el cuadro fue restaurado en el Museo Belvedere de Austria después de la Segunda Guerra Mundial como parte de la colección de otro marchante. En 1954, Bondi le pidió a Leopold, un conocido coleccionista de Schiele, que la ayudara a localizar el cuadro. En cambio, lo intercambió con el museo y lo hizo suyo.
