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Allan Pettersson

Pettersson en 1957, Archivo de Prensa Sueca, Foto: Bertil S-son Åberg

Gustaf Allan Pettersson [ necesita AFI ] (19 de septiembre de 1911 - 20 de junio de 1980) fue un compositor y violista sueco . Es considerado uno de los compositores suecos más importantes del siglo XX y fue descrito como uno de los últimos grandes sinfonistas, a menudo comparado con Gustav Mahler . [1] [2] [3] [4] : 3  [5] Su música difícilmente puede confundirse con otras obras del siglo XX. En la última década de su vida, sus sinfonías (típicamente obras de un solo movimiento) desarrollaron un seguimiento internacional, particularmente en Alemania y Suecia. [6] De estas, su obra más conocida es la Sinfonía n.º 7. Su música luego encontró éxito en los Estados Unidos. [7] : 7  Los directores Antal Doráti y Sergiu Comissiona estrenaron y grabaron varias de sus sinfonías. El ciclo de canciones de Pettersson Barefoot Songs influyó en muchas de sus composiciones. Doráti arregló ocho de las canciones descalzas . Birgit Cullberg produjo tres ballets basados ​​en la música de Pettersson.

Pettersson estudió en el conservatorio de la Real Academia Sueca de Música . Durante más de una década fue violista en la Sociedad de Conciertos de Estocolmo ; tras jubilarse, se dedicó exclusivamente a la composición. Más adelante en su vida, sufrió artritis reumatoide . Pettersson fue galardonado con la medalla real sueca Litteris et Artibus .

Biografía

Primeros años de vida

Nacido el 19 de septiembre de 1911, [8] Gustaf Allan Pettersson fue el menor de cuatro hermanos. [9] Su padre, Karl Viktor Pettersson (1875-1952), [10] [11] era un herrero violento y alcohólico, [12] y su madre, Ida Paulina (de soltera Svenson) (1876-1960), era modista. [10] [11] Pettersson nació en la mansión Granhammar en la parroquia de Västra Ryd en la provincia de Uppland , Suecia. Creció en la pobreza [13] en el distrito de Södermalm de Estocolmo , [14] donde vivió toda su vida. [3] Una vez dijo:

Yo no nací bajo un piano, no pasé mi infancia con mi padre, el compositor... no, aprendí a trabajar el hierro al rojo vivo con el martillo del herrero. Mi padre era un herrero que tal vez le dijo no a Dios, pero no al alcohol. Mi madre era una mujer piadosa que cantaba y jugaba con sus cuatro hijos. [15]

Con sus padres y hermanos, Pettersson vivió en un húmedo apartamento de una habitación en el sótano con rejas en la ventana. [12] [16] Cuando tenía 10 años, Pettersson compró un violín barato con el dinero que ganó vendiendo tarjetas navideñas [13] y aprendió a tocarlo por sí mismo. [12] Ni siquiera las palizas que recibió de su padre ni la amenaza de un reformatorio pudieron disminuir su interés por la música. [17] A través de una estricta autodisciplina y con la ayuda de la música, Pettersson se liberó de su miseria social y de las difíciles circunstancias familiares. [18] A los 14 años, terminó la escuela primaria y comenzó a practicar el violín a tiempo completo. [19] [10] Más tarde hizo dos intentos infructuosos de ingresar al conservatorio de la Real Academia Sueca de Música . [20]

En 1930, comenzó a estudiar violín y más tarde viola, así como contrapunto y armonía , en el conservatorio de la Real Academia Sueca de Música ( Royal College of Music, Estocolmo ). [8] Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, se encontraba en París, estudiando viola con el violista francés Maurice Vieux . Pettersson ganó el premio de la beca Jenny Lind en 1938, utilizándolo para estudiar en el extranjero. [21] [22]

Vida posterior

La casa de Pettersson en Åsögatan 127, Estocolmo

Durante la década de 1940 trabajó como violista en la Sociedad de Conciertos de Estocolmo (más tarde la Real Orquesta Filarmónica de Estocolmo ). [8] También estudió composición con el compositor y director Karl-Birger Blomdahl , orquestación con el director Tor Mann y contrapunto con el organista y compositor Otto Olsson . [10] [23] En 1943, se casó con una fisioterapeuta, Gudrun Tyra Charlotta Gustafsson (1921-2017). [10] [24]

En septiembre de 1951, fue a París para estudiar composición y fue alumno de los compositores René Leibowitz , Arthur Honegger , Olivier Messiaen y Darius Milhaud . [10] [25] [16] Pettersson regresó a Suecia a fines de 1952. A principios de la década de 1950, le diagnosticaron artritis reumatoide . [26] [27] [a] Dejó de tocar la viola y comenzó a dedicar su vida a la composición. [13] En 1954, Pettersson recibió una beca estatal anual de composición por primera vez. [28]

En el momento de su Sinfonía n.º 5, completada en 1962, su movilidad y salud estaban considerablemente comprometidas. [29] [30] En 1964, el gobierno le concedió un ingreso vitalicio garantizado. [31] Su mayor éxito llegó unos años más tarde con su Sinfonía n.º 7  [sv; nl] (1966), [12] que se estrenó el 13 de octubre de 1968 en la Sala de Conciertos de Estocolmo con Antal Doráti dirigiendo la Orquesta Filarmónica de Estocolmo. [32] Una grabación de su séptima sinfonía, con el mismo director y orquesta, se lanzó en 1969. Fue un gran avance, estableciendo su reputación internacional, y recibió dos Grammis suecos en 1970. [4] : 7  Los directores Antal Doráti y Sergiu Comissiona estrenaron e hicieron las primeras grabaciones de varias de las sinfonías de Pettersson y contribuyeron a su ascenso a la fama durante la década de 1970. [33] [34]

Pettersson estuvo hospitalizado durante nueve meses en 1970, poco después de la composición de su Sinfonía n.º 9 , su sinfonía más larga. Comenzó a escribir la Sinfonía n.º 10 condensada (1972) desde su lecho de enfermo. [35] [36] Pettersson fue admitido en el Hospital Karolinska , debido a una enfermedad renal potencialmente mortal. [37] Se recuperó, pero la artritis reumatoide lo confinó la mayor parte del tiempo a su apartamento del cuarto piso en un edificio sin ascensor. [b] [39] [40] [12] En 1975, después de una disputa sobre un cambio en el programa de un concierto para una gira estadounidense, se prohibió a la Filarmónica de Estocolmo interpretar obras de Pettersson "para siempre". La prohibición se levantó en 1976. [41] [42] Pettersson recibió la Litteris et Artibus , una medalla real sueca establecida en 1853, en 1977. [10] En otoño de 1978, [c] se mudó a una residencia estatal. [43] [40] Comenzó a escribir su decimoséptima sinfonía, pero murió, a los 68 años, [44] en la parroquia María Magdalena de Estocolmo antes de terminarla. Está enterrado en el columbario de la iglesia Högalid . [45] [46] [8]

Música

La música de Pettersson puede compararse con la producción sinfónica de Mahler , especialmente en el magnífico diseño y la pasión y dinamismo. [47] El excéntrico sinfónico Pettersson no es un vanguardista . [3] Su desarrollo cinético [48] y orgánico de la materia musical [49] utiliza medios tradicionales de expresión. [50] Los motivos básicos se cambian y desarrollan constantemente. [3] La escritura de Pettersson es muy extenuante y a menudo tiene muchas líneas polifónicas simultáneas . [51] [52] Sus sinfonías terminan en acordes mayores o menores comunes [4] : ​​5  —pero la tonalidad, que depende de algún sentido, aunque atenuado, de progresión tonal, se encuentra principalmente en secciones más lentas. Esto se puede demostrar en las aperturas y finales de sus sinfonías 6.ª y 7.ª, y en el final de su 9.ª. Su música, de tono abrumadoramente serio y a menudo disonante, se eleva hasta clímax feroces, aliviados, especialmente en sus obras posteriores, por oasis líricos (" lyrische Inseln "). [53] [18] [54]

La música de Pettersson tiene un sonido muy distintivo y difícilmente puede confundirse con la de cualquier otro compositor del siglo XX. [55] Sus sinfonías, que duran entre 22 y 70 minutos, [56] son ​​típicamente obras de un solo movimiento. [57] [7] : 4  La música de Pettersson es exigente para los intérpretes y los oyentes. [58]

Pettersson citó canciones de sus propias 24 Barefoot Songs en varias de sus composiciones. [59] [60]

La musicóloga Ivanka Stoïanova diseñó una teoría del espacio musical sobre la música de Pettersson. [61] [62]

La mayor parte de su música ha sido grabada al menos una vez y gran parte de ella está disponible en partituras publicadas. [d]

Obras

Pettersson comenzó a componer canciones y obras de cámara más pequeñas en la década de 1930. [63]

Su producción de la década de 1940 incluye el ciclo de canciones veinticuatro Barefoot Songs (1943-1945) basado en sus poemas y un disonante [64] concierto para violín y cuarteto de cuerdas (1949), que está influenciado por Béla Bartók y Paul Hindemith . [65] [66] Pettersson pronto encontró su propio estilo compositivo. [3] En 1951, creó las experimentales Siete sonatas para dos violines . Al mismo tiempo, compuso la primera de sus diecisiete sinfonías , que dejó inacabada. Esta obra ha sido grabada en una versión interpretativa preparada por el trombonista y director Christian Lindberg en 2011. [67]

Pettersson sobre la producción sinfónica de la década de 1950:

Nadie en los años 50 se dio cuenta de que siempre estaba rompiendo las estructuras, de que estaba creando una forma sinfónica completamente nueva. [68] [69]

Le tomó cuatro años escribir la Sinfonía n.° 6 (1963-1966), que definió el concepto y el estilo. [70] Su Sinfonía n.° 7 y Sinfonía n.° 8 (1968-1969) han sido grabadas más que sus otras obras y son probablemente sus obras más conocidas. En la década de 1970, compuso dos obras relacionadas sobre la protesta social y la compasión, la Sinfonía n.° 12 para coro mixto y orquesta (1973-1974) sobre poemas del premio Nobel de Literatura Pablo Neruda con relevancia contemporánea [e] y la cantata Vox Humana (1974) sobre textos de poetas latinoamericanos. Durante la prolífica última década de su vida, también escribió un concierto para violín y orquesta (1977-1978, rev. 1980) escrito para la violinista Ida Haendel , [72] una Sinfonía n.º 16 (1979) que presenta una parte solista de bravura para saxofón alto encargada por el saxofonista estadounidense Frederick L. Hemke , [73] y un concierto incompleto, descubierto póstumamente, para viola y orquesta (1979-1980). [74]

Legado

Entre 1968 y 1969, el director y compositor Antal Doráti arregló ocho de las Barefoot Songs de Pettersson como canciones orquestales a gran escala. [75]

La coreógrafa Birgit Cullberg produjo tres ballets basados ​​en la música de Pettersson: Rapport (1976, Sinfonía n.º 7), Vid Urskogens rand (1977, Concierto n.º 1 para orquesta de cuerdas) y Krigsdanser ( Danza de guerra ) (1979, Sinfonía n.º 9). [76]

Los cuatro bocetos orquestales " ... das Gesegnete, das Verfluchte " (1991) de Peter Ruzicka son un homenaje a la vida y obra de Pettersson, citando bocetos de su inacabada Sinfonía n.º 17. [77]

Roy Andersson utilizó el final de la Sinfonía n.º 7 en su cortometraje World of Glory ( Härlig är jorden ). [78]

Tras la muerte de Pettersson, la Internationale Allan Pettersson Gesellschaft (Sociedad Internacional Allan Pettersson) publicó seis anuarios, Classic Produktion Osnabrück CPO comenzó a grabar sus obras completas y una serie de conciertos (en 1994-1995) programó casi todas ellas. [23] [79] [80]

En 2002, se fundó la Sociedad Sueca Allan Pettersson (Allan Pettersson-sällskapet  [sv] ). [81]

Premios

Discografía

La discografía seleccionada incluye el formato original de la discográfica y del sello editorial. Algunos de los lanzamientos en LP han sido reeditados en CD. Un paquete de 12 CD de las Sinfonías completas de Allan Pettersson ha sido producido por CPO ( Classic Produktion Osnabrück ) basado en grabaciones de 1984, 1988, 1991-1995, 2004. En 2023, se completó un ciclo de todas las sinfonías de Pettersson producidas por BIS Records . [82] [83]

Sinfonías

Otras obras

Escritos

Notas

  1. ^ Otras fuentes dicen 1963. [13]
  2. ^ Pettersson y su esposa vivieron durante 30 años en este apartamento. [38]
  3. ^ Otras fuentes afirman 1976. [42]
  4. ^ Las obras de Pettersson han sido publicadas por Nordiska Musikförlaget. [56]
  5. ↑ Pettersson eligió poemas, en traducciones suecas, del ciclo poético Canto General . [71]

Referencias

Citas

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Película documental

Bibliografía

Enlaces externos