Una luna de miel en el espacio es una novela de 1901 de George Griffith . Originalmente se publicó por entregas en forma abreviada en la revista Pearson's Magazine en 1900 con el título Historias de otros mundos . La historia de romance científico representa un recorrido por el Sistema Solar , un tipo de relato que estaba de moda en la época.
Las opiniones de los críticos sobre la calidad literaria del libro han variado, mientras que los estudiosos lo han visto como una obra de importancia histórica. Los temas importantes identificados por los críticos incluyen la evolución darwiniana —que tuvo una influencia significativa en una gran cantidad de obras de ficción a principios de siglo— y el imperialismo .
El aristócrata británico Rollo Lenox Smeaton Aubrey, conde de Redgrave, está enamorado de una mujer estadounidense llamada Lilla Zaidie Rennick, que está comprometida para casarse con otro hombre. [1] [2] : 150 [3] Redgrave intercepta el transatlántico que llevaba a Zaidie con su prometido en Inglaterra en el Astronef , una nave espacial que construyó a partir de diseños hechos por su difunto padre, el Dr. Rennick. [3] [4] El Astronef funciona con una forma de antigravedad llamada "R. Force", desarrollada por el Dr. Rennick con la ayuda de financiación de Redgrave. [3] [4] [5] : 112, 265 Redgrave atrae a Zaidie, junto con su acompañante , a bordo del Astronef y luego la secuestra despegando a gran velocidad hacia Washington DC, donde entrega un tratado de alianza ultrasecreto de Gran Bretaña. al presidente. [3] [4] Al entregar el tratado, Redgrave evita el estallido de una Guerra Mundial contra Francia y Rusia. [5] : 112 [6] Zaidie y Redgrave se casan a bordo del Astronef , sobrevolando el Capitolio . [3] [7]
Los recién casados emprenden su luna de miel en el Astronef , equipados con trajes espaciales y acompañados por el piloto de la nave, Murgatroyd, y hacen su primera parada en la Luna . [3] [4] [8] Allí, descubren las ruinas de una civilización y los esqueletos de gigantes. [5] : 244 [9] [10] La poca vida que todavía existe en la Luna ha evolucionado a un estado bestial y se encuentra sólo en los cráteres más profundos donde permanecen pequeñas cantidades de aire y agua. [3] [9] [11]
De la Luna van a Marte . [3] A su llegada, son inmediatamente atacados por una flota aérea de marcianos. [3] [4] Después de derrotar a los aviones enemigos, [4] [10] aterrizan y descubren que los marcianos hablan inglés. Resulta que la razón es que los marcianos evolucionaron en paralelo con los humanos y reconocieron el inglés como el idioma "más conveniente". [2] : 159 [3] [5] : 223 Los marcianos son humanoides gigantes y han rechazado las emociones en favor del intelecto puro. [3] [9] [12] La belleza de Zaidie intriga a uno de los marcianos cuyos instintos más básicos comienzan a resurgir; disgustada, ella lo mata a tiros a sangre fría. [2] : 155 [11]
La siguiente parada de la pareja es Venus , [3] que es un paraíso poblado por seres angelicales. [9] [13] Las venusinas han progresado a un estado de iluminación espiritual y están completamente libres de pecado. [9] [12] Si bien no hablan inglés como los marcianos, usan la música para comunicarse, por lo que Zaidie puede hacerse entender cantando. [3] [5] : 223–224 [14] Preocupados de que puedan ser una influencia corruptora sobre las puras e inocentes venusinas, Zaidie y Redgrave deciden partir. [4] [9]
Se descubre que Júpiter es un páramo volcánico inhabitable y aún en desarrollo, y los amantes van a la luna del planeta, Ganímedes . [9] [12] Allí encuentran una civilización muy avanzada que vive en ciudades con cúpulas para resistir las condiciones ambientales frías y secas de la luna. [3] [4] [8] Los habitantes de Ganímedes son superinteligentes y casi divinos. [9] [12] Muestran a los terrícolas la historia evolutiva de la luna en una versión inmensamente más avanzada de un cinematógrafo y se unen a ellos en una expedición a la atmósfera joviana. [4] [5] : 285
El destino final de los recién casados es Saturno . [4] El planeta alberga un ecosistema diverso de extrañas formas de vida. [3] [11] La atmósfera es tan espesa que criaturas gigantes parecidas a medusas en el aire son capaces de vivir en ella mientras deambulan en busca de presas. [4] [5] : 244 [9] La vida que se encuentra aquí es más primitiva cerca del ecuador y se vuelve cada vez más avanzada a medida que los viajeros se acercan al polo sur del planeta, comenzando con reptiles marinos que se asemejan a los de la era mesozoica de la Tierra y culminando con los habitantes de las cavernas. . [11] [12]
En el viaje de regreso a la Tierra, el Astronef queda atrapado por la atracción gravitacional de una estrella oscura. Al liberarse, los motores antigravedad de la nave provocan la colisión de dos de estas estrellas oscuras, lo que da lugar a la creación de un nuevo sistema solar. [3] [9] Los viajeros hacen una breve parada en Ceres . [1] A medida que se les acaba el combustible, se apresuran a regresar a la Tierra, lo que los acerca peligrosamente al Sol . Finalmente llegan sanos y salvos a casa. [4] [11]
George Griffith escribió la novela durante un viaje a Australia. [15] El historiador de ciencia ficción Sam Moskowitz postula que la idea puede haber sido inspirada por Camille Flammarion y Sylvie Pétiaux pasando su luna de miel en un globo en 1874, sobre lo cual Flammarion escribió. [15] [16] Los viajes interplanetarios en la novela Aleriel, o Un viaje a otros mundos, de WS Lach-Szyrma de 1883, y la novela de John Jacob Astor IV de 1894, Un viaje a otros mundos, son identificados por Brian Stableford como otras probables influencias. [17] [18] Una luna de miel en el espacio fue un regreso al género romántico científico en el que Griffith había trabajado anteriormente en su carrera como escritor (por ejemplo, la novela de 1893 El ángel de la revolución ), habiendo pasado los años anteriores principalmente escribiendo obras en otros géneros. [19] : 104, 107
La narración se publicó por primera vez como una serie abreviada de seis partes en la revista Pearson con el título Historias de otros mundos en 1900. [1] [15] Estuvo acompañada de un total de 25 ilustraciones de Stanley L. Wood . [20] Las seis entregas fueron: [1] [21]
Posteriormente, estas historias se reunieron junto con material adicional que se había recortado para su publicación en Pearson's Magazine (aproximadamente una cuarta parte de la extensión total de la obra, que consiste en la primera parte de la historia) y se publicaron en forma de novela como A Honeymoon in Space en 1901. [1] [15] [20] El libro tenía siete ilustraciones de Wood y un frontispicio de Harold H. Piffard . [1] [20]
La versión de la revista se reimprimió en la antología Worlds Apart: An Anthology of Interplanetary Fiction en 1972 y la versión de la novela se volvió a publicar en 1975. [20] En el año 2000, la versión abreviada de la revista y la versión completa de la novela se combinaron en un solo volumen. y publicado con el título Historias de otros mundos y Una luna de miel en el espacio . [21]
Las opiniones críticas sobre la calidad del libro han variado. Moskowitz, en el libro de 1976 Strange Horizons: The Spectrum of Science Fiction , describe la novela como una de las más interesantes de Griffith. [15] Stableford, en el libro de 1985 Scientific Romance in Britain, 1890-1950 , opina que "es un conglomerado absurdo de libros, cuya tontería se acentúa por la falta de habilidad literaria, pero tiene un garbo innegable". [18] EF Bleiler , en la obra de referencia de 1990 Science-Fiction: The Early Years , llama a Griffith "históricamente importante, pero un mal escritor" y descarta la historia como infantil. [3] Don D'Ammassa , en su Enciclopedia de ciencia ficción de 2005 , llama al libro "una aventura espacial de cocina cuya base científica era poco sólida incluso para su época", aunque reconoce que, sin embargo, encontró interesantes las representaciones de los marcianos y venusinos . . [23] En una reseña de 2005, Robert Reginald y Douglas Menville escriben que "la descripción del libro de civilizaciones extraterrestres es bastante convincente". [4]
Ninguna generalización en términos de influencias específicas parece adecuada o significativa; más bien, se puede juzgar a Griffith como un ejemplo de las actitudes a menudo contradictorias con las que la imaginación popular intentó comprender el universo y la tecnología que ya había destruido los viejos órdenes pero aún no había establecido una nueva base satisfactoria para el siglo XX.
Neil Barron , Anatomía del asombro : una guía crítica de ciencia ficción (1981) [8]
David Langford , escribiendo en The Encyclopedia of Science Fiction , identifica el libro como perteneciente a la tradición de viajes ficticios "Grand Tour" que atraviesan el Sistema Solar . [24] Stableford añade que entre estas historias, Una luna de miel en el espacio fue una de las primeras en las que "la imaginación científica llegó a superar a la imaginación religiosa como fuente de inspiración". [9] Neil Barron , en la edición de 1981 de Anatomy of Wonder : A Critical Guide to Science Fiction , dice que el libro es históricamente importante ya que sirve como registro de cómo se imaginaba que eran los otros planetas en ese momento. [8] Moskowitz sostiene en la introducción a la antología de 1968 Science Fiction by Gaslight que Griffith se adelantó a su tiempo al mostrar "una rebelión contra el confinamiento de ideas", al tiempo que califica la base científica subyacente del libro como "débil en detalles, pero conceptualmente". fuerte en impartir el alcance de la ciencia ficción". [1] Stableford comenta que, dado que poco en la historia es totalmente original de Griffith (algunos aspectos pueden atribuirse a ficciones anteriores de autores como Julio Verne y Lach-Szyrma y especulaciones científicas de personas como Flammarion y Herbert Spencer ), la historia sirve como ejemplo arquetípico del género romántico científico. [18]
El libro también es, dice el estudioso de la ciencia ficción Gary Westfahl , considerado a veces uno de los precursores del subgénero de ciencia ficción de la ópera espacial que floreció en la era posterior de las revistas de ciencia ficción , junto con obras como la novela Edison's de Garrett P. Serviss de 1898. Conquista de Marte . [25] Según el astrofísico Andrew May, los "vestidos respirables" de Griffith pueden ser los primeros trajes espaciales de la ficción. [26] El Diccionario histórico de ciencia ficción también cita el libro (y los cuentos que lo componen) como el primer uso conocido de varios términos en ciencia ficción, incluidos "nacido en la tierra", "mundo natal" y "explorador espacial", así como como "buque" en el sentido de nave espacial. [27]
El crítico de ciencia ficción Robert Crossley , en el libro de no ficción de 2011 Imagining Mars: A Literary History , clasifica el libro como un ejemplo de un grupo de obras de principios de siglo que él denomina "fantasías masculinistas": obras caracterizado por oponerse fundamentalmente a obras de ciencia ficción feminista como la novela de 1893 Unveiling a Parallel : A Romance de Alice Ilgenfritz Jones y Ella Robinson Merchant . Crossley comenta que, si bien Una luna de miel en el espacio no presenta princesas alienígenas a las que el héroe corteje (a diferencia de otras obras de la misma tradición), Zaidie cumple la misma función dentro de la narrativa. En opinión de Crossley, los personajes que encarnan este arquetipo "traducen los supuestos culturales antifeministas de los autores en fantasía extraterrestre". [2] : 149-150
Uno de los temas centrales del libro es la evolución según el modelo de selección natural de Charles Darwin . [11] [12] Redgrave es explícitamente un defensor de las ideas de Darwin y proporciona explicaciones para las criaturas que encuentran en esos términos. [28] : 378 La narrativa describe diferentes mundos en varias etapas de su historia evolutiva . Júpiter es primordial y aún no ha desarrollado las condiciones necesarias para que exista vida. Saturno exhibe un espectro de formas de vida prehistóricas que van desde reptiles antiguos hasta humanoides primitivos. Marte y la Luna se encuentran en una etapa anterior y posterior de declive, respectivamente. [11] [12] Según Barron, la idea de la supervivencia de los más aptos combinada con el declive y la muerte final de los planetas constituye "la piedra angular de la filosofía cósmica [de Griffith]". [8] Marte en particular ejemplifica el tema darwiniano: los marcianos encontrados en la historia pertenecen a la última raza superviviente que superó a las demás a medida que los recursos disponibles del planeta menguaban. Como resultado, los marcianos que quedan son "salvajes supercivilizados" despiadados e insensibles que poseen armamento muy avanzado pero poco humanitario. [11] [12] [28] : 378–379 David Darling y Karl Siegfried Guthke identifican a Venus y Ganímedes como excepciones al esquema general de mundos en varias etapas evolutivas desde el surgimiento inicial hasta el declive final. [12] [28] : 378–379 La vida en Venus ha progresado no en términos de biología sino de teología , alcanzando un estado espiritual superior; Ambos autores establecen paralelismos con la representación posterior de las venusinas en la novela Perelandra de CS Lewis de 1943 . [12] [28] : 378 La vida en Ganímedes, por otro lado, ha superado la lucha por la supervivencia mediante el avance tecnológico y ha permitido el cultivo de una sociedad basada en la racionalidad y la moralidad. [12] [28] : 379
La influencia que las ideas de Darwin tuvieron en esta época en la ficción en general, y en la ciencia ficción en particular, se puede encontrar en las obras de numerosos autores además de Griffith. [2] : 161 [28] : 368 [29] : 744–745 Los dos ejemplos de ciencia ficción más significativos históricamente, según Guthke, son la novela de HG Wells de 1897 La guerra de los mundos y la novela de Kurd Lasswitz de 1897 Auf Zwei Planeten . [28] : 368 Otros ejemplos incluyen Un viaje a otros mundos de Astor y la novela Viaje a Marte de Gustavus W. Pope de 1894 . [28] : 369–370 Sobre el tema de la evolución darwiniana en Una luna de miel en el espacio , Stableford sugiere que "si Griffith hubiera leído su Flammarion con más atención, o incluso su Wells, podría haber hecho mucho más" en lugar de representar principalmente a los extraterrestres como variaciones. sobre los humanos. [9] La inquietud que muchos en este período sintieron hacia las implicaciones de las enseñanzas de Darwin en su relación con la humanidad se refleja en el libro: Zaidie objeta el título del libro de Darwin El origen del hombre , diciendo: "Nosotros, especialmente las mujeres, tenemos un de ese tipo de cosas, si es que hay algo de verdad en la historia; aunque personalmente, debo decir que prefiero a la querida Madre Eva ", rechazando así la explicación biológica del origen de la humanidad en favor de la bíblica . [2] : 150 [11] [29] : 748 Crossley también comenta que la influencia de Darwin en la ficción extraterrestre de esta época incluyó no sólo el concepto original de evolución darwiniana sino también la noción posterior de darwinismo social . [2] : 157, 161
[El libro] sigue la teoría de que, si bien las razas alienígenas pacíficas de tipo humano pueden ser aceptadas como iguales al Hombre (siempre que su piel sea blanca), cualquier cosa fea o realmente extraña en apariencia no debe ser más que un animal y, por lo tanto, puede ser destruido sin escrúpulos. No hay duda de que esta idea surge de sentimientos de superioridad imperialista blanca, una suposición de que uno tiene el derecho otorgado por Dios de esclavizar o matar a cualquier ser inferior a uno mismo.
Chris Morgan, La forma de los futuros pasados: la historia de la predicción (1980) [30]
Según Barron, la visión negativa de Griffith sobre el futuro de la Tierra se ve eclipsada por lo que él llama "temas patrioteros y racistas". Uno de los principales temas que identifica Barron es la posición de dominio atribuida a los angloparlantes en general y a los británicos en particular. [8] Thomas D. Clareson, en la obra de referencia de 1984 Science Fiction in America, 1870s-1930s: An Annotated Bibliography of Primary Sources , también escribe que "La idea de la supremacía del pueblo anglosajón es la piedra angular de [la teoría de Griffith] ] pensamiento". [7] Crossley comenta que la explicación dada en la historia sobre los marcianos que hablaban inglés es un ejemplo del tipo de actitudes culturales anglocéntricas que previamente habían sido objeto de sátira en La guerra de los mundos de Wells . [2] : 159
Iwan Rhys Morus , en el libro de 2022 Cómo los victorianos nos llevaron a la Luna , escribe que la exploración del espacio en la historia revela la influencia del imperialismo a través del aparente deseo de conquistar mundos alienígenas. Sobre el tema, Morus señala que la descripción de la nave espacial ficticia se parece más a los buques de guerra de la época que a los dirigibles existentes o a las máquinas voladoras propulsadas que se estaban desarrollando en ese momento . [10] Crossley considera el asesinato implacable de un marciano a manos de una heroína estadounidense como un paralelo con la historia de la expansión de Estados Unidos hacia el oeste que "sugiere una justificación suavemente alegórica de la expulsión, mediante muerte y reubicación, de los pueblos indígenas de las praderas estadounidenses para la conveniencia de los pioneros anglosajones". [2] : 155 La identificación con el imperialismo también está presente en el propio texto; Crossley señala que Redgrave califica la sugerencia de Zaidie de que los terrícolas tomen Marte por la fuerza, en caso de que los marcianos no estén dispuestos a compartirlo libremente, como "el nuevo imperialismo estadounidense". [2] : 156
Griffith crea una novela episódica que sigue siendo importante históricamente porque revela cómo pensaba la imaginación popular de la época que era el resto del sistema solar.
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Ninguna generalización en términos de influencias específicas parece adecuada o significativa; más bien, se puede juzgar a Griffith como un ejemplo de las actitudes a menudo contradictorias con las que la imaginación popular intentó comprender el universo y la tecnología que ya había destruido los viejos órdenes pero aún no había establecido una nueva base satisfactoria para el siglo XX.
Los orígenes de la ópera espacial son controvertidos, ya que las aventuras espaciales precedieron a las revistas de ciencia ficción, y los comentaristas etiquetan textos como Edison's Conquest of Mars (1898) de Garrett P. Serviss, The Struggle for Empire (1900) de Robert W. Cole y A Honeymoon de George Griffith. en Space (1901) progenitores de la forma.