The Loud Family fue una banda de power pop con sede en San Francisco formada en 1991 por el compositor y guitarrista Scott Miller , quien anteriormente dirigió la banda de los años 80 Game Theory . The Loud Family lanzó seis LP de estudio y un LP en vivo desde 1991 hasta 2006. Después de la muerte de Miller en 2013, tres miembros de Loud Family participaron en las sesiones de grabación de Supercalifragile (2017), el álbum póstumo de Game Theory de Miller. [1] [2]
Scott Miller , fundador del grupo, fue cantante, compositor y guitarrista. Antes de formar Loud Family, era mejor conocido como el líder de la banda Game Theory . Miller y sus bandas fueron a menudo descritos como favoritos de culto, obteniendo elogios de la crítica pero poco éxito comercial.
En 1977, Miller formó Alternate Learning (también conocida como ALRN), su primera banda en lanzar grabaciones comerciales, junto con el futuro compañero de banda de Loud Family, Jozef Becker. Alternate Learning lanzó un EP homónimo de 7 pulgadas en 1979 y un LP de larga duración llamado Painted Windows en 1981, en Rational Records. [3] Alternate Learning tenía su sede en Davis, California , y se realizaba con frecuencia en UC Davis . Miller disolvió Alternative Learning en mayo de 1982.
Game Theory fue fundada por Miller más tarde en 1982. De 1982 a 1990, Game Theory lanzó siete álbumes de estudio (incluidos dos EP), distribuidos de 1985 a 1988 por Enigma Records , con posteriores compilaciones en CD y reediciones en Alias Records . Inicialmente formado en Davis, el grupo cambió de personal y trasladó su base al área de San Francisco tras grabar el álbum Real Nighttime (1985).
Los primeros Game Theory fueron descritos como un "cuarteto pop pseudopsicodélico" para el que Miller cantó y escribió casi todo el material. [4] El grupo, un favorito del rock universitario asociado con la escena Paisley Underground de Los Ángeles y Davis, desarrolló un fuerte culto. [5]
En 1989 y 1990, la última gira de Game Theory presentó varias de las canciones que más tarde aparecerían en el LP debut de Loud Family.
Miller nominalmente disolvió Game Theory en 1990 y continuó realizando espectáculos como solista en el Área de la Bahía hasta que formó su nueva banda.
A finales de 1991, Miller había formado Loud Family, que comenzó a tocar en clubes del Área de la Bahía ese año. [6]
El baterista Jozef Becker permaneció en la formación final de 1989-1990 de Game Theory; Becker había sido anteriormente miembro de Thin White Rope , así como de la banda anterior de Miller, Alternate Learning. [3]
A Miller y Becker se unieron tres miembros de This Very Window: el guitarrista Zachary Smith, el teclista Paul Wieneke y el bajista R. Dunbar Poor, quienes en varias ocasiones habían sido compañeros de trabajo de Miller en Lucid Inc. [6] [7] Miller había producido "For Beginners Only", un sencillo de 12 pulgadas lanzado por This Very Window en 1988. [8] Describió a Poor y Wieneke como "tipos de Stanford con educación hipermusical", [9] y señaló que Wieneke había obtenido un doctorado. D. en la música allí. [10]
Zachary Smith se convirtió en el guitarrista principal de Loud Family, y Miller pasó a la guitarra rítmica hasta la partida de Smith después de The Tape of Only Linda (1994). Smith había aparecido como músico invitado en Lolita Nation (1987) y anteriormente había tocado la guitarra en una banda de corta duración con Donnette Thayer llamada No Matter What, antes de que Thayer se uniera a Game Theory. [9]
Miller declaró que había optado por no utilizar el nombre Game Theory por deferencia a sus miembros anteriores, en lugar de "hacer pasar esta alineación como otra Game Theory más". [6] Según Poor, los miembros de This Very Window habían firmado individualmente para unirse a Game Theory, y el grupo había ensayado varias veces antes de que Miller "decidiera que la energía y el sonido de la banda eran lo suficientemente diferentes como para justificar un nuevo nombre". ". [11] [12]
The Loud Family lleva el nombre de una familia de la vida real que fue el tema del documental televisivo An American Family . [13] Miller describió más tarde la metáfora pretendida del reality show: "Atravesar la vida es muy parecido a tener cámaras contigo y tienes que actuar, pero no hay guión; sólo tienes que hacer el tipo de torpeza normal. Además, Tenía la palabra 'fuerte'". [13] Rolling Stone describió el nombre como "una alusión moderna a la serie de PBS de mediados de los setenta" y "una forma inteligente de describir el sonido y la sensación de la banda. De cualquier manera, es un gran gancho: inteligente, divertido e instantáneo". memorables, todas las cuales, apropiadamente, son cualidades compartidas por las canciones de Miller". [14]
The Loud Family debutó en Alias Records en 1993 con Plants and Birds y Rocks and Things . El álbum fue producido por Mitch Easter , quien había producido los discos de Game Theory desde The Big Shot Chronicles de 1986 . [15]
Según Los Angeles Times , el álbum debut de la banda (que lleva el nombre de una frase de la canción estadounidense " A Horse with No Name ") estableció a Loud Family como "favorito de la crítica" tras su lanzamiento. [16] Spin se refirió a Loud Family como una versión más evolucionada de Game Theory, con "un montón de tintineos y guau intercalados" y un "enfoque más guitarrero". [6]
Spin señaló que "las canciones y la voz de Miller son inmediatamente identificables. Las relaciones interpersonales se discuten en términos dulces y bruscos". [6] Según Miller, esas canciones reflejaban una "época deprimente" de su vida, un período de tres años en el que "había perdido a mi novia... y había perdido mi banda. También hubo un período en el que Me despidieron de mi trabajo. Estaba tocando fondo, nada funcionaba en mi vida. Parece que siempre estaba en un estado de intentar arreglar las cosas, tratando de sacar mi situación de algún estado de calma. El quebrantamiento y la desesperanza lo extrañaba todo: extrañaba tener un contrato discográfico y grabar discos; extrañaba tocar en vivo". [12]
Plants and Birds and Rocks and Things fue posteriormente aclamado por Aimee Mann como "uno de los cinco mejores discos jamás realizados" [17] y "un disco que escuché como un millón de veces". [18]
Un EP de seguimiento, Slouching Towards Liverpool , fue lanzado más tarde en 1993. Incluía canciones que habían sido previamente grabadas como demos por la formación final de Game Theory, incluido Michael Quercio , a finales de 1989. [19]
The Tape of Only Linda (1994) tomó su nombre de una legendaria grabación pirata de un concierto de los coros aislados de Linda , la esposa de Paul McCartney .
En 1995, Zachary Smith y R. Dunbar Poor dejaron la banda. Poor fue reemplazado por el bajista Kenny Kessel.
El lanzamiento de la banda en 1996, Interbabe Concern , incluyó la canción "Don't Respond, She Can Tell", para la cual la banda grabó un video musical en blanco y negro inspirado en Ernie Kovacs . Mientras estaba de gira con Aimee Mann en promoción del álbum, Miller le dijo a Los Angeles Times que no estaba dispuesto a comprometer la pureza artística a cambio de estrellato y riquezas, pero que aún ansiaba una oportunidad de ganarse la vida como músico a tiempo completo. [dieciséis]
El álbum de 1998 Days for Days presentó más cambios en la formación, con Gil Ray de Game Theory uniéndose como baterista y Alison Faith Levy en piano y teclados, aportando un toque más suave y una sensación más madura a la música. Al describir la contribución de Levy, Miller afirmó: "Para mí, ella trajo esa forma clásica de tocar piano pop-rock de 1967 a 1974, de la que estoy totalmente a favor pero que no puedo lograr porque no toco el piano. Ella tenía la Las habilidades musicales más puras en el teclado de cualquier persona con la que haya tocado. Y su voz es bastante distintiva, más hacia el alma que otras cantantes que he tenido en la banda. Así que esa formación tenía más de Todd Rundgren. , Cat Stevens , Rod Argent , Carole King se acercan." [7]
El álbum Atractivo Nuisance apareció en 2000 y Miller esperaba que fuera el último del grupo. Después de una gira en 2000 en apoyo de Atractivo Nuisance , el contrato de grabación de la banda con Alias Records expiró.
Aunque Loud Family tomó una pausa de seis años en la grabación por una variedad de razones relacionadas con su carrera y su familia, Miller firmó con 125 Records durante 2001. El sello discográfico independiente, entonces recién formado, fue fundado por Joe Mallon y Sue Trowbridge, quienes habían un largo conocimiento de Miller y sus bandas. [20] [21] Como quinto lanzamiento, 125 Records lanzó un CD en vivo de Loud Family. [22]
From Ritual to Romance presentó actuaciones grabadas en vivo en San Francisco el 5 de octubre de 1996 y el 8 de agosto de 1998, con los miembros de la banda Miller, Kessel, Levy, Ray, Wieneke y Tittel, con la voz invitada de Anton Barbeau . Tres de las canciones de este CD eran versiones ("Here Come the Warm Jets" de Brian Eno , "Debaser" de los Pixies y "When You Sleep" de My Bloody Valentine ). [23] El crítico Brett Milano , que escribe en el Boston Phoenix , elogió la "mezcla habitual de ganchos pop finamente elaborados, letras esquivas pero resonantes... y más autodesprecio" de la banda, citando el popurrí de apertura del álbum con "teclados oscuros y siniestros". ... y una voz de Miller que hace trizas la garganta; es el sonido de una banda que explotaría si no hubieran podido tocar esas canciones en ese momento". [24] La revista Scram escribió que el CD en vivo mostraba el "poder áspero y antagónico de la banda... lo que hacía que la belleza fundamental de la música pareciera más conmovedora y frágil", calificando las canciones finales como "una salva final que me dejó sin aliento y con fuerza". el botón de repetición." [23]
En 2003, el sello lanzó un documental sobre la gira de conciertos en DVD, Loud Family Live 2000 . [25] El DVD, dirigido por Danny Plotnick , incluía presentaciones en vivo de 20 canciones, junto con entrevistas de la banda y material de la gira. [25]
125 Records convenció a Scott Miller para que grabara el CD de 2006 What If It Works? , una colaboración final de estudio entre Miller y el músico pop de Sacramento Anton Barbeau . Los miembros de Loud Family también contribuyeron al álbum y, a petición del sello, el álbum fue acreditado a "The Loud Family y Anton Barbeau", para evitar confusión entre Miller y un músico country de nombre similar. El Sacramento Bee calificó el álbum como "una mezcla de pop dulce y rock tintineante", como si " los Beatles estuvieran versionados por los Reemplazos ". [26] USA Today lo describió como un "álbum fantástico... de uno de los secretos mejor guardados del pop-rock underground, The Loud Family". [27]
En el momento de la muerte de Miller en 2013, había comenzado a trabajar en el álbum Supercalifragile , con la intención de revivir el nombre Game Theory, en lugar de lanzarlo bajo el nombre de Loud Family. [1] El álbum fue completado después de la muerte de Miller por el productor Ken Stringfellow y la esposa de Miller, Kristine Chambers, quienes reclutaron a los antiguos compañeros de banda y colaboradores musicales de Miller para convertir el conjunto incompleto de pistas grabadas de guitarra y voz, notas sonoras, demostraciones acústicas y otros materiales de Miller en un álbum terminado. [2] Miller había pensado durante mucho tiempo que el álbum fuera un proyecto colaborativo; Se había acercado a Stringfellow varios años antes y había coescrito una canción con Aimee Mann y varias con Stéphane Schück. [2]
Jozef Becker, Gil Ray y Alison Faith Levy de The Loud Family participaron en sesiones de grabación de Supercalifragile en 2015 y 2016, que incluyeron una canción coescrita por Levy como una colaboración póstuma con Miller. [2] Otras canciones de Miller parcialmente terminadas fueron coescritas póstumamente con Jon Auer , Doug Gillard , Ted Leo , Will Sheff , Anton Barbeau y Stringfellow. El álbum fue lanzado en agosto de 2017. [28]
Según Kim Cooper, de la revista Scram , "Sólo porque escribes las letras pop más inteligentes de tu generación, y tienes la facilidad de un maestro pescador con anzuelos, y unos miles de personas aman lo que haces, eso no significa nada . Scott aprendió eso en los noventa, y abandonó los suaves campos de la teoría de juegos para experimentar más espinosos como la Familia Loud." [23]
Aunque fueron elogiados por críticos y compañeros músicos, en particular Aimee Mann y Stephin Merritt de The Magnetic Fields , y adorados por una pequeña base de fans, el éxito general eludió a la banda durante la década de 1990. Aunque esto puede haber estado relacionado, en parte, con una asociación persistente con las conexiones de Game Theory con la escena del "rock universitario" de los años 80, que ya no estaba de moda, se debió más probablemente a las complejas e impredecibles estructuras de las canciones del grupo y a las letras crípticas de Miller. , que tendía a colocar las preocupaciones líricas estándar del rock (amor, desamor, alienación, espiritualidad naciente, etc.) dentro de contextos mucho más amplios de la literatura , la política, la historia del arte, la semiótica , la relatividad y la teoría sociocultural académica contemporánea.
En 1996, la reseña de CMJ New Music Monthly sobre Interbabe Concern de 1996 clasificó la música como "pop de la variedad más depravada" y escribió: "Siempre se agregan o restan algún detalle discordante, algún componente menor inquietante que saca estas melodías del contexto". el reino de lo normal, las guitarras acústicas suavemente punteadas serán de repente destrozadas por un fuzzbox amotinado, aparentemente al azar". [29] La reseña continuaba: "Si el propósito del pop es calmar y deleitar, entonces esto es una mutación/mutilación mitad pop o pura sangre, ya que no hay nada reconfortante en esto en lo más mínimo. Es inquietante, pero el tipo de perturbación que uno siente". Estaré silbando en el trabajo [29]
Por el contrario, en 2000, el Chicago Tribune notó la dirección más madura del grupo, citando a Miller como un "visionario peculiar" que contemplaba "acertijos de la vida real" como los "hechos de la entropía", y citando la frase "No sé qué la radio quiere cuando la radio se burla." [30] Atractivo Nuisance fue criticado por "no ser tan consistentemente fuerte como algunos lanzamientos anteriores" y recibió elogios por sus "melodías flexibles" que contrastaban con "letras densas, a menudo opacas... ya sea explorando los exuberantes contornos orquestales de 'One Will Be the Highway', los interludios casi vanguardistas de 'Save Your Money' o el rugido de metal ácido de 'Nice When I Want Something'". [30]
En un libro de 2003, Sonic Cool: The Life & Death of Rock 'n' Roll , Loud Family fue citada como "quizás la banda 'pop' más sofisticada que jamás haya existido". [31] Según el autor Joe Harrington, "las canciones son hermosas, pero inevitablemente satirizan algún aspecto de la cultura con mordaz precisión. Es la yuxtaposición perfecta entre viejo/nuevo pop/punk lo que hace que Loud Family sea simplemente demasiado bueno para ser verdad. en este día y edad." [31]