La rama dorada es un cuadro de 1834 del pintor inglés JMW Turner . Representa el episodio de la rama dorada de la Eneida de Virgilio . Se encuentra en la colección de la Tate Gallery.
John Ruskin describió La rama dorada como una secuela de la pintura de Turner de 1823 La bahía de Baiae , que se basa en el mito de Apolo y la Sibila de Cumas . [1]
La pintura representa una escena del libro VI de la antigua epopeya romana Eneida de Virgilio . Turner ha utilizado la traducción al inglés de Christopher Pitt . [2] El héroe Eneas quiere entrar en el inframundo para consultar a su padre muerto. La sibila de Cumas le dice que necesita ofrecer una rama dorada de un árbol sagrado a Proserpina para poder entrar. La pintura muestra el paisaje alrededor del lago Averno , que es la entrada al inframundo. La sibila está de pie a la izquierda y sostiene una hoz y la rama cortada. Las Parcas danzantes en el fondo y una serpiente en primer plano presagian los misterios del inframundo. [3]
El coleccionista Robert Vernon compró la pintura antes de que se exhibiera públicamente. Se mostró en la Royal Academy of Arts en 1834. Vernon la donó a la National Gallery en 1847 y en 1929 fue transferida a la Tate Gallery . [2] Sigue en la colección de las galerías Tate , pero en 2020 no estaba en exhibición. [3]
James George Frazer evoca la pintura en su libro La rama dorada (1890), que reconstruye especulativamente una imagen mental que, según Frazer, conecta muchos mitos y prácticas religiosas. El libro influiría en muchos escritores. La pintura de Turner sirve de frontispicio y se menciona en el párrafo inicial:
¿Quién no conoce el cuadro de Turner La rama dorada? La escena, bañada por el resplandor dorado de la imaginación en la que la mente divina de Turner empapó y transfiguró hasta el más bello paisaje natural, es una visión onírica del pequeño lago boscoso de Nemi , "el espejo de Diana", como lo llamaban los antiguos. Nadie que haya visto esa agua tranquila, bañada por un verde hueco de las colinas albanas, podrá olvidarla jamás. Los dos característicos pueblos italianos que duermen en sus orillas y el palacio igualmente italiano cuyos jardines en terrazas descienden abruptamente hacia el lago, apenas rompen la quietud e incluso la soledad de la escena. La propia Diana podría aún demorarse en esta orilla solitaria, todavía rondar estos bosques salvajes. [4]