Automatic for the People es el octavo álbum de estudio dela banda estadounidense de rock alternativo REM , lanzado el5 de octubre de 1992 en el Reino Unido y Europa, y al día siguiente en los Estados Unidos, por Warner Bros. Records . REM comenzó la producción del álbum mientras su álbum anterior, Out of Time (1991), todavía ascendía en las listas y lograba un éxito mundial. Con la ayuda de cuerdas arregladas por John Paul Jones y dirigidas por George Hanson, Automatic for the People presenta reflexiones sobre la mortalidad, la pérdida, el duelo y la nostalgia.
Tras su lanzamiento, el álbum recibió elogios generalizados de los críticos, alcanzó el puesto número dos en el Billboard 200 de Estados Unidos y produjo seis sencillos. El crítico de Rolling Stone, Paul Evans, concluyó sobre el álbum: "Éstos son los miembros de REM profundizando más que nunca; más tristes y más sabios, los subversivos de Atenas revelan una visión más oscura que brilla con una belleza nueva y compleja". [13] Automatic for the People ha vendido más de 18 millones de copias en todo el mundo. [14]
Antecedentes y grabación
Lo que se convertiría en Automatic for the People tuvo sus orígenes en las sesiones de mezcla del álbum anterior de REM, Out of Time , celebradas en Paisley Park Studios en diciembre de 1990. Allí, se grabaron demos de "Drive", "Try Not to Breathe" y "Nightswimming". [15] Después de terminar las tareas promocionales de Out of Time , los miembros de REM comenzaron a trabajar formalmente en su próximo álbum. A partir de la primera semana de junio de 1991, [16] el guitarrista Peter Buck , el bajista Mike Mills y el baterista Bill Berry se reunieron varias veces a la semana en un estudio de ensayo para trabajar en nuevo material. Una vez al mes se tomaban un descanso de una semana. Los músicos a menudo intercambiaban instrumentos: Buck tocaba la mandolina, Mills tocaba el piano o el órgano y Berry tocaba el bajo. Buck explicó que escribir sin batería era productivo para los miembros de la banda. [17] La banda, con la intención de lanzar un álbum de material de rock más duro después de Out of Time , hizo un esfuerzo por escribir algunas canciones de rock más rápidas durante los ensayos, pero se le ocurrieron menos de media docena de posibles canciones en ese sentido. [18]
Los músicos grabaron las demos con su configuración de banda estándar. [17] Según Buck, los músicos grabaron alrededor de 30 canciones. El cantante principal Michael Stipe no estuvo presente en estas sesiones; en cambio, la banda le dio las demos terminadas a principios de 1992. [19] Stipe describió la música a Rolling Stone a principios de ese año como "[m]uy medio tempo, bastante jodidamente rara [...] Más acústica, más basada en el órgano, menos batería". [20] En febrero, REM grabó otro conjunto de demos en los Kingsway Studios de Daniel Lanois en Nueva Orleans . [21]
El grupo decidió crear grabaciones terminadas con el coproductor Scott Litt en Bearsville Studios en Woodstock, Nueva York , a partir del 30 de marzo. [22] La banda grabó overdubs en Miami y la ciudad de Nueva York . Los arreglos de cuerdas se grabaron en Atlanta . [23] Después de que se completaron las sesiones de grabación en julio, el álbum se mezcló en Bad Animals Studio en Seattle . [16] "La contramelodía que canto en 'Try Not to Breathe' es una de mis favoritas porque todos los demás se fueron", explicó Mills en 2023. "Estoy en el estudio y mirando en la sala de control: sé que hay algo que va a ser bueno en este punto de la canción. Pruebo todas estas cosas diferentes y no las encuentro. Y luego toqué lo correcto y miré fijamente a Scott McCaughey a 40 pies de distancia. Ambos sabíamos que esa era la dirección. Fue muy emocionante tener ese momento ". [24] McCaughey, residente en Seattle, pasó tiempo con la banda mientras estaban en Bad Animals Studio. [25]
Música y letras
A pesar del deseo inicial de REM de hacer un álbum de canciones rockeras dominadas por la guitarra después de Out of Time , el crítico musical David Fricke señaló que, en cambio, Automatic for the People "parece moverse a un ritmo aún más agónico" que el lanzamiento anterior de la banda. [18] Peter Buck tomó la iniciativa al sugerir la nueva dirección para el álbum. [23] El álbum abordó temas de pérdida y duelo inspirados en "ese sentido de [...] cumplir 30", según Buck. "El mundo en el que habíamos estado involucrados había desaparecido, el mundo de Hüsker Dü y The Replacements , todo eso se había ido [...] Estábamos en un lugar diferente y eso se abrió camino musical y líricamente". [26] "Sweetness Follows", "Drive" y "Monty Got a Raw Deal" en particular expresaron temas mucho más oscuros que cualquiera del material anterior de la banda y "Try Not to Breathe" trata sobre la abuela de Stipe muriendo. [27]
"Todo salió más o menos como estaba previsto", informó Litt. "En comparación con Monster , fue un paseo por el parque. Out of Time tenía un arreglo orquestal, así que, cuando hicimos Automatic , a juzgar por la dirección que Michael quería tomar con las palabras, quisimos reducir el tamaño y hacerla más íntima". [29]
El nombre del álbum hace referencia al lema del restaurante Weaver D's Delicious Fine Foods , con sede en Athens, Georgia . [31] La fotografía de la portada no está relacionada con el restaurante; más bien, muestra un adorno de estrella (la llamada " estrella Sputnik " que era común en la década de 1960 [32] ) que formaba parte del letrero del Sinbad Motel en Biscayne Boulevard en Miami, [33] cerca de Criteria Studios, donde se grabó la mayor parte del álbum. El motel todavía está allí, pero la estrella no, ya que fue dañada por un huracán. El soporte inclinado donde alguna vez estuvo adherida todavía está presente. [34] "El álbum se iba a llamar Star en un momento, de ahí el objeto en la portada que Michael había fotografiado y realmente le gustó", dijo Scott Litt a Mojo . "Ayuda tener algún tipo de enfoque en el estudio, por lo que la foto estaba pegada". [29] La fotografía de la estrella está colocada sobre una imagen en relieve , que también se incluye dentro del folleto del álbum distorsionada sobre un fondo blanco.
La cubierta interior muestra una plataforma circular de dos o tres pisos que era el letrero del antiguo Bon Aire Motel en la antigua Motel Row en Miami Beach. El Bon Aire y otros establecimientos de la zona de moteles han sido demolidos en su mayoría para construir nuevos condominios de gran altura.
En la contraportada se ve una fotografía de un edificio antiguo con la lista de canciones escrita encima desde el mismo ángulo desde el que se ve el edificio. Otras fotografías, tomadas por Anton Corbijn , muestran a los miembros de la banda en una playa.
El lanzamiento en CD se publicó originalmente en un estuche con una bandeja de CD de color amarillo translúcido, que se cambió por una bandeja negra opaca, que era el estándar en ese momento, en las ediciones posteriores; la carcasa del casete también se publicó con el mismo color. El amarillo se hizo para que coincidiera con el color del CD. La banda luego usaría un método similar para Monster , que se lanzó con una bandeja de CD de color naranja metálico en las primeras copias (aunque esta coincidía con la portada del álbum).
Liberar
Una versión en vivo de "Drive" grabada en este show del 19/11/1992 aparece en Alternative NRG.
Automatic for the People fue lanzado en octubre de 1992. En los Estados Unidos, el álbum alcanzó el número 2 en las listas de álbumes Billboard 200. [35] El álbum alcanzó el número 1 en el Reino Unido, donde encabezó la lista de álbumes del Reino Unido en cuatro ocasiones distintas. [36] A pesar de no haber realizado una gira después del lanzamiento de Out of Time , REM nuevamente se negó a realizar una gira en apoyo de este álbum. Automatic for the People ha sido certificado cuatro veces platino en los EE. UU. (cuatro millones de copias enviadas), seis veces platino en el Reino Unido (1,8 millones enviadas) y tres veces platino en Australia (210 000 enviadas). [37] El álbum ha vendido 3,52 millones de copias en los EE. UU., según las cifras de ventas de Nielsen SoundScan a partir de 2017. [update][ 38] En 1993, el álbum vendió 1,7 millones de copias en los EE. UU., según las listas de Billboard de los álbumes más vendidos de 1993 a nivel nacional. [39]
Automatic for the People produjo seis sencillos a lo largo de 1992 y 1993: «Drive», «Man on the Moon», «The Sidewinder Sleeps Tonite», «Everybody Hurts», «Nightswimming» y « Find the River ». El sencillo principal «Drive» fue el éxito nacional más alto del álbum, alcanzando el puesto número 28 en el Billboard Hot 100. Otros sencillos alcanzaron posiciones más altas en el extranjero: «Everybody Hurts» se ubicó entre los diez primeros en el Reino Unido, Canadá y Australia. [37]
Una versión en vivo, más dura, de "Drive" aparece en Alternative NRG , grabada en el 40 Watt Club de Atenas el 19 de noviembre de 1992, durante un concierto al que solo se podía asistir con invitación en apoyo a Greenpeace Action. Una versión regrabada, más lenta, de "Star Me Kitten", con la participación de William S. Burroughs, fue lanzada en Songs in the Key of X: Music from and Inspired by the X-Files .
Los vídeos musicales del álbum fueron incluidos en Parallel .
El 10 de noviembre de 2017, Craft Recordings lanzó una edición del 25.° aniversario , que incluye cuatro discos de grabaciones en vivo, demos y el álbum remezclado en Dolby Atmos , lo que convierte a Automatic for the People en el primer lanzamiento musical en este formato. [40]
Recepción crítica y legado
El biógrafo de REM, David Buckley, escribió: « Automatic for the People es considerado por Peter Buck y Mike Mills, y por la mayoría de los críticos, como el mejor álbum de REM jamás grabado». [52] La revista Rolling Stone le dio cinco estrellas al álbum. El crítico Paul Evans escribió: «A pesar de sus difíciles preocupaciones, la mayor parte de Automatic es musicalmente irresistible». [50] El crítico de Melody Maker, Allan Jones, comentó: «Es casi imposible escribir sobre el disco sin mencionar los recientes y sombríos rumores sobre la salud de Stipe», en referencia a los rumores en ese momento de que el cantante se estaba muriendo de SIDA o cáncer . Jones concluyó su reseña señalando: «Sorprendentemente, las reacciones iniciales a Automatic for the People en este entorno particular han sido variadas. [...] Psshaw para ellos. Automatic for the People es REM en la cima de su forma». [53] Ann Powers , al reseñar el álbum para The New York Times , señaló que solo tres de las canciones del álbum iban más allá del medio tiempo y dijo: "Solo 'Man on the Moon' brilla con un ingenio que equilibra las tendencias sombrías de REM". Powers terminó su reseña diciendo: "Incluso en medio de tal desencanto, REM no puede resistir su propio talento para crear sonidos hermosos y conmovedores. [...] Buck, Mills y Berry todavía pueden evocar melodías que caen como la luz del sol de verano. Y Stipe todavía posee una hermosa voz que no puede sacudirse su propio don para el significado". [54] Guy Garcia, para Time , también señaló los temas del álbum de "desesperanza, ira y pérdida". [55] García agregó que el álbum demuestra "que una llamada banda alternativa puede mantener su ventaja después de conquistar la corriente musical dominante" y que "logra esquivar la previsibilidad sin sonar nunca sin rumbo o desenfocada". [55]
Automatic for the People quedó en tercer lugar en la encuesta de críticos de fin de año de Village Voice Pazz & Jop . [56] Robert Christgau de Village Voice luego le dio al álbum una calificación de mención honorífica de tres estrellas, indicando "un esfuerzo agradable que los consumidores en sintonía con su estética predominante o visión individual pueden atesorar". [57] El álbum fue nominado a Álbum del año en los Premios Grammy de 1994 , pero perdió ante The Bodyguard de Whitney Houston . [58] Más tarde fue clasificado en el puesto número 247 en los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de Rolling Stone , [59] 249 en una lista revisada de 2012, [60] y 96 en un reinicio de la lista de 2020. [61] Rolling Stone también lo clasificó en el puesto número 18 en su lista de los "100 mejores álbumes de los 90". También fue votado como el número 6 en la tercera edición de los 1000 mejores álbumes de todos los tiempos de Colin Larkin (2000) . En 2006, British Hit Singles & Albums y NME organizaron una encuesta en la que 40.000 personas de todo el mundo votaron por los 100 mejores álbumes de la historia y Automatic for the People se ubicó en el puesto número 37 de la lista. [62] El álbum también fue incluido en el libro 1001 Albums You Must Hear Before You Die . [63]
"No me gusta mucho 'The Sidewinder Sleeps Tonite'", reflexionó Buck en 2001, "pero en general creo que suena genial". [64] Buck añadió en 2003, con respecto a la canción, "Incluimos esta canción en Automatic para romper el estado de ánimo predominante en el álbum. Dado que líricamente el disco trataba sobre la mortalidad, el paso del tiempo, el suicidio y la familia, sentimos que era necesario un punto de luz. En retrospectiva, el consenso entre la banda es que esto podría ser un poco demasiado ligero". [65]
Según el agregador de reseñas Metacritic , el relanzamiento del 25.º aniversario de Automatic for the People recibió "aclamación universal" basada en una puntuación media ponderada de 96 sobre 100 de 17 puntuaciones de críticos. [41] En 2017, Pitchfork llamó a Automatic for the People un "álbum desnudamente emocional consumido por la ansiedad del envejecimiento, la inevitabilidad de la muerte, la pérdida de la inocencia y la imposibilidad de aferrarse al pasado"; [48] en 2022, clasificaron a este álbum como el 63.º mejor de la década de 1990. [66] Según Tom Ewing de Freaky Trigger , el logro de REM en Automatic for the People "fue llevar su oficio en la manga, haciendo que todo lo que cantaba Michael Stipe sonara a la vez casero y ganado con esfuerzo: un destilado de una década haciendo música y toda una vida escuchándola". [67]
George Hanson – director de orquesta en “Drive”, “The Sidewinder Sleeps Tonite”, “Everybody Hurts” y “Nightswimming”
Denise Berginson-Smith, Lonnie Ottzen, Patti Gouvas, Sandy Salzinger, Sou-Chun Su, Jody Taylor – violín en "Drive", "The Sidewinder Sleeps Tonite", "Everybody Hurts" y "Nightswimming"
Kathleen Kee, Daniel Laufer, Elizabeth Proctor Murphy – violonchelo en “Drive”, “The Sidewinder Sleeps Tonite”, “Everybody Hurts” y “Nightswimming”
Knox Chandler – violonchelo en “Sweetness Follows” y “Monty Got A Raw Deal”
Reid Harris, Paul Murphy, Heidi Nitchie – viola en “Drive”, “The Sidewinder Sleeps Tonite”, “Everybody Hurts” y “Nightswimming”
Deborah Workman – oboe en “Drive”, “The Sidewinder Sleeps Tonite”, “Everybody Hurts” y “Nightswimming”
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