« Home » es el segundo episodio de la cuarta temporada de la serie de televisión de ciencia ficción estadounidense The X-Files , que se emitió originalmente en la cadena Fox el 11 de octubre de 1996. Dirigido por Kim Manners , fue escrito por Glen Morgan y James Wong . «Home» es una historia de « Monstruo de la semana », sin conexión con la mitología general de The X-Files . Vista por 18,85 millones de espectadores, la transmisión inicial tuvo una calificación Nielsen de 11,9. «Home» fue el único episodio de The X-Files que tuvo una calificación TV-MA al momento de su transmisión y el primero en recibir una advertencia de discreción del espectador por contenido gráfico si el sistema hubiera estado presente en ese momento; el sistema de calificación TV Parental Guidelines se introduciría dos meses después, el 19 de diciembre de 1996. Los críticos fueron generalmente elogiosos y elogiaron la naturaleza perturbadora de la trama; varios hicieron comparaciones con el trabajo del director Tobe Hooper . Algunos críticos sintieron que la violencia era excesiva.
La serie se centra en los agentes especiales del FBI Fox Mulder ( David Duchovny ) y Dana Scully ( Gillian Anderson ), quienes trabajan en casos vinculados a lo paranormal , colectivamente llamados " Expediente X ". Mulder es un creyente en lo paranormal; la escéptica Scully fue inicialmente asignada para desacreditar su trabajo, pero los dos han desarrollado una profunda amistad. En este episodio, Mulder y Scully investigan la muerte de un bebé que nació con graves defectos físicos . Viajando al pequeño pueblo aislado de Home, Pensilvania , la pareja conoce a los Peacocks, una familia de granjeros deformes que no han salido de su casa en una década. Inicialmente, Mulder sospecha que los hermanos secuestraron y violaron a una mujer para engendrar el niño, pero la investigación descubre una larga historia de incesto que involucra a la propia madre de los Peacocks.
"Home" marca el regreso de los guionistas Morgan y Wong, quienes dejaron el programa luego de su segunda temporada . Intentaron hacer el episodio lo más ambicioso e impactante posible y se inspiraron en eventos de la vida real, incluido el documental Brother's Keeper y una historia de la autobiografía de Charlie Chaplin sobre un encuentro con una familia en la zona rural de Gales . El contenido gráfico del guion atrajo controversia desde el comienzo del proceso de producción. Los comentaristas han identificado temas dentro del episodio que satirizan el sueño americano , abordan la globalización y exploran la naturaleza de la maternidad. Ha sido citado como un episodio seminal de The X-Files por los críticos y los miembros del equipo.
En la pequeña ciudad de Home, Pensilvania , una mujer da a luz a un bebé deforme. Tres hombres con deformidades similares lo entierran cerca de su casa en ruinas durante una tormenta. Fox Mulder ( David Duchovny ) y Dana Scully ( Gillian Anderson ) son enviados a investigar después de que unos niños encuentran el cadáver durante un partido de béisbol en un solar . Mientras habla con el sheriff local Andy Taylor ( Tucker Smallwood ), Mulder pregunta si los hermanos Peacock, los habitantes de la casa más cercana a la escena del crimen, han sido interrogados. Taylor le informa que la casa data de la Guerra Civil y no tiene electricidad, agua corriente ni calefacción. También insinúa que la familia ha estado endogámica desde la guerra. Los tres hermanos Peacock observan a los agentes desde su porche delantero.
Durante la autopsia , los agentes descubren que el bebé se asfixió al inhalar tierra, lo que significa que fue enterrado vivo. Scully sugiere que los defectos del bebé podrían haber sido causados por la endogamia. Mulder insiste en que esto sería imposible ya que los Peacock parecen vivir en una casa de solo hombres. Sospechando que los Peacock han secuestrado y violado a una mujer, los agentes investigan su residencia ahora abandonada y descubren sangre, tijeras y una pala en una mesa. En represalia, los Peacocks entran en la casa de Taylor durante la noche y lo asesinan a él y a su esposa, Barbara (Judith Maxie).
Las pruebas de laboratorio indican que los padres del bebé eran miembros de la familia Peacock. Creyendo que los tres hermanos Peacock deben tener como rehén a la madre del bebé muerto, los agentes y el ayudante Barney Paster ( Sebastian Spence ) van a arrestarlos. Cuando Paster derriba la puerta principal de la casa, es decapitado por una trampa explosiva, antes de que los hermanos destrocen el cuerpo. Luego, Mulder y Scully liberan a los cerdos de los Peacock para atraerlos fuera de la casa antes de registrarla.
Los agentes encuentran a una persona con cuatro amputaciones escondida debajo de una cama. Se revela que es la Sra. Peacock, la madre de los niños. Se la presumía muerta en un accidente automovilístico varios años antes; sin embargo, sobrevivió y continuó teniendo hijos endogámicos. La Sra. Peacock revela que ni ella ni nadie en la familia puede sentir dolor. Los hermanos se dan cuenta de que Mulder y Scully están dentro de su casa y atacan. Los dos hijos más pequeños resisten varios disparos antes de morir, uno de ellos empalado en otra trampa explosiva. Luego, los agentes descubren que la Sra. Peacock y su hijo mayor han escapado en su automóvil, planeando comenzar una nueva familia en otro lugar. [3] [4] [5]
"Home" marcó el regreso de los escritores Glen Morgan y James Wong , quienes habían abandonado la producción de The X-Files después de la segunda temporada para trabajar en otros proyectos de televisión. [6] [7] Antes de su partida, Morgan y Wong habían escrito muchos episodios de la serie y fueron fundamentales en el éxito de su primera temporada . [8] Los dos desarrollaron Space: Above and Beyond , una serie de televisión de ciencia ficción cancelada después de una temporada. [9] Posteriormente, los dos se reincorporaron al personal de The X-Files y se convirtieron en escritores de la cuarta temporada . [10] Para generar un impacto para su regreso, decidieron escribir una historia ambiciosa e intentaron producir un guion lo suficientemente impactante como para empujar los límites de la televisión. [11] La coprotagonista de Space: Above and Beyond, Kristen Cloke, les aconsejó que estudiaran libros sobre el lado "oscuro" de la naturaleza para que pudieran escribir sobre temas como el supervivencialismo . [11]
Muchos actores de Space: Above and Beyond aparecieron en la cuarta temporada; el primero fue Tucker Smallwood, quien interpreta al sheriff Andy Taylor en "Home". [3] [12] [13] Cuando Morgan le presentó por primera vez el episodio a Chris Carter , describió específicamente a tres actores del programa ( James Morrison , Rodney Rowland y Morgan Weisser ) como el trío de "grandes hermanos monstruosos". [11] El episodio contenía referencias a la televisión popular, como el uso de los nombres Andy Taylor y Barney, y una referencia a Mayberry , que son referencias a personajes y una ciudad ficticia de The Andy Griffith Show . [14]
Las fuentes consultadas por los escritores incluyeron Brother's Keeper (1992), una película documental que representa la historia de los Ward, cuatro hermanos "apenas alfabetizados" que vivían en una granja que había pasado de generación en generación a través de su familia. [11] [15] [16] Los hermanos atrajeron la atención internacional tras el supuesto asesinato de William Ward por su hermano Delbert. [16] Con un coeficiente intelectual estimado de 68, Delbert escapó del procesamiento alegando que la policía lo había engañado durante el interrogatorio . [17] Wong eligió basar a la familia Peacock en los Ward, incorporando sus estilos de vida al guion. [11] El nombre "Peacock" proviene de los antiguos vecinos de los padres de Morgan. [3]
Otra inspiración vino de una historia en la autobiografía de Charlie Chaplin ; mientras estaba de gira con una producción de teatro musical, se quedó en la casa de vecindad de un minero en Gales . [18] Después de la cena, el anfitrión le presentó a Chaplin a un hombre desfigurado y sin piernas llamado Gilbert que dormía en un armario de la cocina; Glen Morgan recordó incorrectamente esto como un niño totalmente sin extremidades que se mantuvo debajo de una cama. [18] Chaplin describió al hombre como "un medio hombre sin piernas, una cabeza rubia de forma plana de gran tamaño, una cara blanca enfermiza, una nariz hundida, [y] una boca grande" que podía saltar usando sus brazos, [19] pero Morgan recordó mal esto como si el hombre no tuviera extremidades y "se balanceara" mientras la familia cantaba y bailaba. [18] Morgan usó su recuerdo de este incidente dentro del guion, aunque por sugerencia de Wong cambiaron el personaje a la madre del niño. [11] [18] El episodio también fue realizado como un homenaje a las películas de terror de los años 70, como La masacre de Texas (1974) de Tobe Hooper y Las colinas tienen ojos (1977) de Wes Craven . [20]
Llevó un tiempo que los conceptos se unieran para formar una historia; [21] [22] Los elementos aparecieron por primera vez en el episodio de la segunda temporada " Humbug ", escrito por el hermano de Morgan, Darin , y con un elenco de artistas de circo . El episodio incorporó varios temas que influyeron en "Home", incluido el uso de un "alma benigna atrapada en el cuerpo de un monstruo". [5] [23]
Cuando el director Kim Manners leyó el guion de "Home", lo llamó "el guion de terror más clásico que jamás haya visto". [24] Los productores, por otro lado, sintieron que el programa había ido demasiado lejos y lo llamaron "de mal gusto". [24] William B. Davis , el actor que interpretó al principal antagonista de la serie, The Smoking Man , argumentó que el guion se leía como si Morgan y Wong quisieran deliberadamente volver a los orígenes estilísticos de la serie. [25]
Al igual que el resto de la cuarta temporada, "Home" se filmó en Columbia Británica. [3] [26] La mayoría de las escenas que representan edificios se filmaron en la ciudad de Surrey, Columbia Británica , con el exterior del Langley Community Hall en Fort Langley haciendo las veces de estación del sheriff de Home. Como la arquitectura de la ciudad comprendía estilos antiguos y nuevos, se emplearon ángulos inversos cuidadosos para preservar la impresión de "América de pueblo pequeño". [27] El edificio utilizado como la casa de Peacock había sido utilizado previamente en el episodio de la segunda temporada " Aubrey ". En ese momento, los productores notaron que la casa había estado "intacta durante años" y estaba "tan bien" que tuvieron que regresar para filmarla nuevamente. [3] [28] [29] El automóvil que conduce la familia Peacock en el episodio fue encontrado en una granja en las afueras de Vancouver. Fue alquilado y restaurado para su uso en el episodio. Cadillac luego envió a los productores una carta agradeciéndoles por incluir uno de sus autos en el programa. [3]
Después de que se emitió el episodio, Tucker Smallwood recordó que la filmación fue una experiencia desagradable. [30] Entró en la producción del episodio con poco conocimiento de la naturaleza de The X-Files , y se sorprendió cuando recibió el guion. Durante su primer día en el set, preguntó a otros miembros del elenco si la serie siempre fue tan violenta. Un miembro del equipo no identificado dijo: "esto es horrible incluso para nosotros", y comentó que probablemente fue el episodio más espantoso de la serie. [11] Durante la escena de la muerte del sheriff, Smallwood insistió en realizar sus propias acrobacias, hasta que se golpeó la cabeza al intentar zambullirse. Otro momento incómodo para el actor involucró estar acostado boca abajo en un charco de sangre falsa durante más de 90 minutos. [11]
El episodio incorpora la canción " Wonderful! Wonderful! " del músico Johnny Mathis . [31] [32] Después de leer el guion, Mathis se negó a permitir que se usara su versión, debido al contenido gráfico del episodio, y se tuvo que crear una versión. El productor David Nutter , que tenía experiencia como cantante, tenía la intención de grabar las voces, pero en el último minuto se contrató a otro cantante que sonaba más como Mathis. Manners explicó que quería usar la canción porque "ciertas canciones [como 'Wonderful! Wonderful!'] tienen una calidad espeluznante y asquerosa que ninguno de nosotros ha reconocido abiertamente". [33]
"Home" fue presentada por primera vez a los censores con un audio del bebé gritando mientras era enterrado vivo. Los ejecutivos de Fox pidieron a Ten Thirteen Productions que alterara el audio para que el bebé sonara enfermo; señalaron que el cambio de audio era necesario para mostrar que el niño estaba enfermo y que los Peacocks no estaban simplemente matando a un niño inocente. [33] Manners calificó la toma, mostrada desde la perspectiva del niño, del entierro del bebé como "la toma más horrible de mi carrera". [33] Dijo que abordó la filmación tan seriamente como pudo porque sintió que el guion era un clásico. Cuando terminó la producción, Manners declaró que era uno de sus favoritos. Duchovny estuvo de acuerdo con Manners, diciendo: "Realmente me gusta esa. Aunque no me asustó". [34] Explicó que lo "conmovió" con sus temas relacionados con el deseo de "vivir y propagarse". [34]
Así como el silencio puede unir a los miembros de una familia en una red de conspiración y opresión, también los inarticulados y grotescos hermanos Peacock de "Home" están enredados en una red desesperada de silencio, ignorancia y depravación.
—La escritora Sarah Stegall sobre la representación de la familia Peacock. [5]
"Home" presenta una visión satírica de los valores familiares tradicionales , mostrando el conflicto entre los valores estadounidenses clásicos y la cultura más moderna. [32] [35] Contiene paralelismos con la obra de Sam Shepard Buried Child , que termina con el cadáver de un niño (que fue producto del incesto) siendo exhumado del maizal en el patio trasero. [5] La escritora Sarah Stegall vio la apertura como un comentario sobre la ideología del sueño americano , utilizando la muerte de un niño para "hablarnos de esperanzas y temores enterrados, y los secretos oscuros que pueden mantener unida a una familia". [5] La ciudad de Home abarca los valores tradicionales de la familia nuclear , solo para ser victimizada por la familia Peacock, que representa el lado más oscuro del paraíso. [36] La ciudad representada en "Home" muestra las cualidades positivas de un mundo sin globalización, pero la familia Peacock exhibe los aspectos negativos. La escena final del episodio ha sido descrita como "típicamente estadounidense", mostrando al último hermano Peacock alejándose en un Cadillac blanco con su madre "guardada de forma segura en el maletero", lista para explorar una nueva vida. [37]
El concepto de maternidad también se explora en el episodio. Según Elyce Rae Helford, en su libro Fantasy Girls: Gender in the New Universe of Science Fiction and Fantasy Television , la Sra. Peacock funciona como un ser que ha sido reducido "a todas las funciones femeninas" por sus hijos. Ella es "la madre grotescamente dispuesta que ha perdido todo sentido de propósito individual" más allá de hacer algo por sus hijos. [38] Sonia Saraiya de The AV Club escribe que "la simpatía de Scully por una madre que imagina perseguida se da vuelta violentamente, para revelar un monstruo cuyas prioridades no son tan sencillas". [39] El episodio también es uno de los primeros en explorar el deseo de Scully de convertirse en madre. Grant Bain afirma que el episodio presenta la naturaleza dual del "deseo moderno de maternidad" de Scully, en oposición a la "noción pervertida de familia" de la Sra. Peacock. [40] Helford escribe que la entrada predice "el destino de Scully como madre de una progenie 'inmaculadamente' (tecnológicamente) concebida y monstruosa". [41] En la quinta temporada, Scully se entera de que es madre, aunque accidentalmente, después de que sus óvulos fueron extraídos tras su secuestro en la segunda temporada , y el resultado es un híbrido alienígena/humano llamado Emily. [42] Con la revelación de que Scully está embarazada al final del final de la séptima temporada , " Requiem ", el concepto que gira en torno a Scully como madre tomó protagonismo en las temporadas ocho y nueve con el nacimiento del bebé William . [43]
Emily St. James, de Vox, escribe que el episodio "refleja perfectamente su momento particular en el tiempo" en lo que respecta a la tecnología que ingresa a los bosques:
Estados Unidos estaba cambiando, volviéndose mucho más interconectado. No quedaba mucho espacio para leyendas urbanas locales y oscuras. Tal vez no sea casualidad, entonces, que Expediente X debutara en 1993, poco antes de que Internet se convirtiera en una parte importante de la vida cotidiana, y terminara en 2002, después de haber renovado y reelaborado por completo todo lo que alguna vez conocíamos. El uso frecuente de teléfonos celulares por parte de Mulder y Scully fue visto como una novedad en las primeras temporadas, pero al final la tecnología era omnipresente. ... Tal vez no haya mejor ejemplo de esto que el clásico profundamente aterrador de la cuarta temporada de Expediente X, "Home". Una vieja y espeluznante casa en las afueras de un pequeño pueblo de Pensilvania resulta ser el centro de un experimento de crianza que se ha estado gestando durante décadas... Sin embargo, en los años 90, los crímenes de los tres hermanos serán investigados por Mulder y Scully, la América moderna que viene a sacarlos a la luz". [44]
El uso del animado "¡Maravilloso! ¡Maravilloso!" durante una violenta secuencia de asesinato atrajo la atención por su presentación contrastante. [45] [35] Jan Delasara en Expediente X Confidencial llamó al asesinato del Sheriff Taylor y su esposa el "momento más escalofriante de la serie", resaltado por el uso de una canción pop clásica y alegre. [32] [45] Además, establece la subversión de la nostalgia del episodio, al usar una conocida canción pop durante una escena de muerte. [11]
"Home" se emitió originalmente en la cadena Fox el 11 de octubre de 1996. [10] [46] Tuvo una calificación Nielsen de 11.9, con un share de 21, lo que significa que aproximadamente el 11.9 por ciento de todos los hogares equipados con televisión, y el 21 por ciento de los hogares que veían televisión, sintonizaron el episodio. Fue visto por 18.85 millones de espectadores. [47] "Home" fue el único episodio de Expediente X que tuvo una clasificación TV-MA al momento de su emisión y el primero en recibir una advertencia de discreción del espectador por contenido gráfico si el sistema hubiera estado presente en ese momento, [11] [48] con la escena de apertura siendo citada en particular debido a su horripilancia y su similitud con las "convenciones de películas de terror estándar". [33] [48] La única otra instancia de un episodio de Expediente X que recibió una advertencia de discreción del espectador fue en el episodio de la octava temporada, " Vía Negativa ". [49] Debido a ese contenido, la cadena sólo repetiría el episodio una vez en Halloween de 1999, 3 años después de la emisión original. Esta fue la única vez, en la historia de la serie, que esto sucedió. [33] En 1997, cuando el canal FX emitió un maratón de todo el día con los episodios más populares de Expediente X , "Home" fue la opción número uno. [14]
En su primera emisión, "Home" recibió varias críticas positivas de los críticos, aunque algunos criticaron su violencia. Entertainment Weekly le dio al episodio una "A", describiéndolo como "una de las horas más perturbadoras de la televisión" y como "un festín cinematográfico para los ojos, lleno de ingenio audaz". [50] Sarah Stegall le otorgó al episodio tres estrellas de cinco, comparándolo positivamente con el trabajo más horripilante de los directores David Lynch y Tobe Hooper. [5] Stegall elogió la atmósfera y comentó que el "tan esperado regreso" de Morgan y Wong a la serie fue "definitivamente perturbador, estimulante y desagradable". [5]
Entre las críticas menos favorables, el autor Phil Farrand llamó a "Home" su episodio menos favorito de las primeras cuatro temporadas del programa en su libro The Nitpicker's Guide to the X-Files , escribiendo que "simplemente [no] entendí este episodio" porque "Mulder y Scully parecen imprudentes" y los hermanos Peacock "son más adecuados para los cómics". [51] Paul Cornell, Keith Topping y Martin Day, en su libro X-Treme Possibilities , criticaron el contenido violento del episodio. Topping llamó al episodio "enfermo", Cornell sintió que los chistes de Mulder y Scully los hicieron parecer crueles, y Day sintió que la violencia se excedió. [14] Day, sin embargo, ofreció algunas observaciones elogiosas, señalando que "Home" tenía, de hecho, mérito, y que la yuxtaposición de "¡Maravilloso! ¡Maravilloso!" con las travesuras violentas de los Peacocks era algo de lo que "David Lynch estaría orgulloso". [14]
"Home" ha seguido recibiendo críticas positivas. En una reseña de 2011, Emily St. James de The AV Club le dio al episodio una calificación de "A" y escribió que sería difícil escribir un episodio como "Home" hoy en día, ya que los pueblos pequeños ya no están tan aislados como solían estar, gracias a la tecnología de comunicaciones moderna. [52] Elogió la representación de las sensibilidades urbanas y la aterradora familia Peacock, observando que representaba una "triste despedida a una América extraña que se estaba suavizando rápidamente". [52] El autor Dean A. Kowalski, en The Philosophy of The X-Files , citó a "Home", " Squeeze " y " The Host " como los episodios "monstruo de la semana" más notables. [53]
"Home" ha sido citado a menudo como uno de los mejores episodios de Expediente X. La revista Rolling Stone lo clasificó como el tercer mejor de todos los episodios en su lista "Cada episodio clasificado de peor a mejor", llamándolo "uno de los mejores episodios de toda la serie, con su incansable compromiso de contar una historia de pura oscuridad... No hay muchas horas de televisión que sean más difíciles de ver que 'Home', pero es una visualización fenomenal". [54] Emily VanDerWerff de The AV Club lo colocó entre los 10 mejores capítulos de la serie y lo llamó una de las horas de televisión más aterradoras que había visto. [55] En 2009, The Vancouver Sun nombró a "Home" uno de los mejores episodios independientes de la serie y escribió que, debido a su tema horrible de incesto, el episodio "no se anda con rodeos". [56] La escritora de Den of Geek, Nina Sordi, colocó la entrada como la cuarta mejor de la serie en 2009, viendo su humor sombrío y sus "momentos de diálogo que invitan a la reflexión" como los factores que lo convirtieron en uno de los episodios más populares. [57] En 2008, Starpulse le dio a la entrega una mención honorífica como uno de los 10 mejores episodios de Expediente X. [58] En 2009, Connie Ogle de PopMatters calificó a la familia Peacock entre los monstruos más grandes de la serie y declaró que era un milagro que el programa "pasara" a los censores. [59] Kat Hughes de The Companion escribió que "quizás lo más aterrador de todo sobre 'Home' es su final. Aquí [la serie] se aventura en un territorio en el que muchas películas de terror no se atreven: no resuelve el problema. No hay un final feliz, los buenos no ganaron y los malos siguen ahí afuera, listos para, como dice la Sra. Peacock, "empezar de nuevo"." [60]
Los críticos también han nombrado a "Home" como una de las entregas más aterradoras de la serie. El novelista Scott Heim en The Book of Lists: Horror lo calificó como la décima transmisión televisiva más aterradora. [61] Heim escribió que varios aspectos del episodio eran espeluznantes, incluida la casa gótica y la familia misma. [62] Tom Kessenich, en su libro de 2002 Examination: An Unauthorized Look at Seasons 6–9 of the X-Files , clasificó el programa como el quinto mejor de la serie. Kessenich informó que fue el pináculo de los episodios de terror presentados en The X-Files . [45] William B. Davis dijo que "Home" estaba bien escrito y bien dirigido, pero era tan espantoso que llevó a algunos fanáticos a preguntarse si querían o no seguir viendo la serie. [25] Argumentó que las películas de terror modernas eran mucho más violentas que todo lo representado en "Home", pero, en ese momento, "era bastante perturbador". [25] En 2017, Vulture.com nombró a "Home" el episodio de televisión más aterrador para ver en Halloween. [63]
