Buried Child es una obra escrita por Sam Shepard que se presentó por primera vez en 1978. Ganó el Premio Pulitzer de Drama en 1979 y lanzó a Shepard a la fama nacional como dramaturgo. La obra describe la fragmentación de la familia nuclear estadounidense en un contexto de decepción y desilusión con la mitología estadounidense y el sueño americano , la desaceleración económica rural de la década de 1970 y el colapso de las estructuras y valores familiares tradicionales. En 1979, Shepard también ganó el Premio Obie a la dramaturgia. La reposición en Broadway en 1996 recibió cinco nominaciones a los Tony, incluida la de Mejor Obra .
En una antigua casa de campo situada en un terreno en ruinas de Illinois, se presentan los personajes Dodge (de unos 70 años) y Halie (de unos 60), un matrimonio de ancianos. La escena comienza con la pareja conversando entre sí, comentando acontecimientos de su pasado. Halie no es visible en la escena, ya que está gritando desde arriba, mientras que Dodge está sentado en el sofá del sótano. De vez en cuando bebe a escondidas de una botella escondida en el sofá; es evidente que es alcohólico. Hablan de su amado hijo Ansel, que supuestamente fue asesinado años antes por su esposa en su noche de bodas. También hablan de otro hijo, Bradley, un amputado que viene a cortarle el pelo a la fuerza a Dodge mientras duerme; Dodge lleva una gorra de béisbol para protegerse de esta inevitabilidad.
Halie se va a la iglesia vestida de negro y le dice al hijo mayor, Tilden, que cuide de Dodge. Tilden entra en escena con un montón de maíz, que según él creció en el campo de afuera. Dodge afirma que nada ha crecido en el campo desde el Dust Bowl y acusa a Tilden de robarle a un vecino. Dodge y Tilden luego comienzan a hablar sobre el pasado de Tilden; hablan de cómo "se metió en problemas" en Nuevo México y cómo al fracasar en su intento de abandonar la casa familiar para comenzar una nueva vida, Tilden se vio obligado a huir después de este incidente. Tilden evidentemente está enfermo mentalmente mientras se sienta, desgranando maíz en un balde. Cuando Dodge se queda dormido al final de su conversación, Tilden lo cubre con las hojas de maíz, creando una manta, antes de salir a la lluvia. Bradley entra en la habitación poco después y afeita la cabeza de Dodge mientras duerme.
La escena comienza con la presentación de Vince y Shelly. Vince se dirigía a encontrarse con su padre Tilden en Nuevo México, pero decidió pasar por la casa de sus abuelos en el camino; Shelly solo lo acompaña en el viaje. Vince se sorprende cuando entra en la casa, ya que Dodge no lo reconoce en absoluto. Shelly cree entonces que han entrado en la casa equivocada e intenta convencer a Vince de que se vaya, pero él no se mueve. Tilden luego entra en la habitación con un manojo de zanahorias y no está interesado en Shelly y Vince. Vince luego llama la atención de Tilden, pero Tilden tampoco reconoce a Vince.
Vince intenta diferentes métodos para convencer a Tilden y Dodge de su identidad, mientras Shelly ayuda a Tilden con las zanahorias. Dodge le hace un gesto a Vince y le dice que vaya a comprarle alcohol, y él lo hace. Mientras él está ausente, Shelly habla con Tilden y le hace preguntas sobre Vince. Tilden continúa diciendo que no reconoce a Vince, pero que le parece familiar. Tilden también habla del hijo que tuvo hace mucho tiempo con su madre, Halie, pero Dodge había matado al bebé y lo había enterrado en el patio trasero. Bradley luego vuelve a entrar en escena y comienza a acosar a Shelly metiendo la mano en su boca. Luego toma su abrigo de piel y se lo coloca a Dodge y se desmaya.
La escena comienza con Dodge dando por sentado que Vince se ha escapado y ha abandonado a Shelly. También le dice a Shelly que no tema a Bradley, ya que sólo tiene una pierna. Después de un tiempo, Halie entra en la casa con el padre Dewis, con quien, como el público descubre más tarde, tiene una aventura. Halie ve a Dodge tirado en el suelo y a Bradley tumbado descaradamente en el sofá y sonríe avergonzada al padre Dewis. Entonces empieza una pelea a gritos con Dodge y Bradley, e intercambian varias palabras hasta que Shelly interviene. Frustrada, Shelly agarra la pierna de palo de Bradley y hace un gesto con la mano al resto de la familia, expresando su enfado con ellos y con Vince. El padre Dewis intenta calmar a Shelly y coloca la pierna de palo sobre la mesa.
Poco después, Vince regresa borracho y arroja botellas de cerveza a la casa. Luego trepa por la red de la puerta y dice que tiene que quedarse en la granja con su familia. Halie y Dodge reconocen a Vince, y Dodge le entrega la propiedad de la casa y la tierra. Con la tierra ahora suya, Vince decide quedarse en la casa, mientras Shelly intenta convencerlo de que se vaya. Shelly se da por vencida con Vince y se va, y Vince agarra la pata de palo y la arroja fuera de la casa; Bradley se arrastra para buscarla. El padre Dewis sale de la casa y Halie sube las escaleras a su habitación. Vince se da cuenta de que Dodge ha muerto y coloca una manta y una rosa sobre su cuerpo. Halie comienza a gritar que el maíz ha florecido en el patio trasero, mientras Vince se sienta inmóvil en el sofá. En la escena final, Tilden camina por la habitación con el cadáver de un bebé en sus manos.
La intención de Shepard era crear una narrativa que comunicara y reflejara las frustraciones del pueblo estadounidense, pero que al mismo tiempo fuera atractiva y entretenida. Ambientada en un contexto fácilmente reconocible, la familia campesina estadounidense, y centrada en cuestiones que son universales, la desilusión con el sueño americano y el patriarca tradicional, Buried Child refleja las frustraciones del pueblo estadounidense. El estilo posmoderno que utiliza Shepard incorpora el surrealismo y el simbolismo en el marco realista de un drama familiar. Esta plataforma permite un teatro visceral atractivo. Shepard es capaz de crear imágenes en la imaginación de las personas mediante el uso del surrealismo y el simbolismo, evocar y aprovechar las experiencias de su audiencia a través de su naturaleza posmoderna y mantener a la audiencia cómoda con los adornos del realismo . [ cita requerida ]
Algunos críticos la consideran parte de una trilogía familiar , que incluye Curse of the Starving Class (1976) y True West (1980). [2] Otros la consideran parte de un quinteto que incluye Fool for Love (1983) y A Lie of the Mind (1985). [3]
Buried Child incorpora muchos elementos posmodernos como la mezcla de géneros, la deconstrucción de una gran narrativa y el uso del pastiche y las capas. [ cita requerida ]
Buried Child se sitúa en el marco del realismo; la obra es esencialmente un drama familiar. Sin embargo, al marco realista se suman elementos distintivos del surrealismo y el simbolismo. La estructura en tres actos, el marco temporal inmediato y la ambientación de la obra en la realidad le dan un aspecto general realista. Sin embargo, el uso de símbolos como el maíz y la lluvia le dan a la obra un elemento simbolista, mientras que la caracterización fragmentada y las acciones como los múltiples entierros de Dodge son algo surrealistas u oníricas. El humor también es un elemento esencial del estilo, que le da a la obra elementos sardónicos, negros e incluso a veces de payasadas. Todos estos elementos estilísticos se combinan para dar a la obra una sensación general posmoderna. [ cita requerida ]
Buried Child se estrenó en el Magic Theatre de San Francisco el 27 de junio de 1978, dirigida por Robert Woodruff . Su estreno en Nueva York fue en el Theater for the New City el 19 de octubre de 1978. [4] El director Harold Clurman escribió en The Nation : "Lo que llama la atención al oído y a la vista es un comportamiento y un discurso cómicos, a veces hilarantes, que hacen reír a la vez que se queda un poco perplejo y consternado (si no resentido), y tal vez indefiniblemente triste. Sin embargo, hay un giro en todo ello, una libertad errante, una canción hecha jirones". [ Esta cita necesita una cita ] La obra se trasladó al Theatre de Lys, ahora el Lucille Lortel Theatre .
El espectáculo fue reestrenado durante dos meses en Broadway en 1996, después de una producción en el Teatro Steppenwolf de Chicago en 1995. La producción, dirigida por Gary Sinise en el Teatro Brooks Atkinson , fue nominada a cinco premios Tony , pero no ganó ninguno. El guion de la producción había sido reelaborado por Shepard. [5] Shepard escribió que había sentido que ciertos "aspectos de la escritura todavía parecían incómodos e inacabados" en 1978, y que estaba contento por la oportunidad de revisar el guion para la producción de Steppenwolf. [6]
En febrero de 2016, la obra comenzó a presentarse en Off-Broadway , producida por la compañía de teatro The New Group y dirigida por Scott Elliott. [7] [8] Se presentó durante dos meses (del 2 de febrero al 3 de abril de 2016) en The Pershing Square Signature Center. [9] [10] Se realizó una transmisión en vivo el 30 de marzo de 2016 en el servicio pago BroadwayHD . [11] La producción fue nominada a dos premios Lucille Lortel , por Mejor actor principal ( Ed Harris ) y Mejor actor destacado en una obra ( Paul Sparks ). [12]
La producción de Buried Child de The New Group se trasladó a Trafalgar Studios en el West End para una presentación de 14 semanas, a partir del 12 de noviembre de 2016. [13]