Las castañuelas , también conocidas como clackers o palillos , son un instrumento de percusión ( idiófono ), utilizado en la música española , calé , morisca , [1] otomana , italiana , mexicana , sefardí y suiza . En la antigua Grecia y la antigua Roma existía un instrumento similar llamado crotalum . El instrumento consta de un par de conchas cóncavas unidas por un borde por una cuerda. Se sostienen en la mano y se utilizan para producir clics para acentos rítmicos o un sonido desgarrador o traqueteante que consiste en una serie rápida de clics. Tradicionalmente están hechos de madera dura (castaño; español: castaño), [1] aunque la fibra de vidrio se ha vuelto cada vez más popular.
En la práctica, un jugador suele utilizar dos pares de castañuelas. Se sostiene un par en cada mano, con la cuerda enganchada sobre el pulgar y las castañuelas apoyadas en la palma con los dedos doblados para sostener el otro lado. Cada par emitirá un sonido con un tono ligeramente diferente . El ligeramente más bajo suele marcar el ritmo con los dedos unidos, mientras que el ligeramente más alto se utiliza para variaciones con los cuatro dedos, incluida la producción de sonidos parecidos a cascabeles.
Los orígenes del instrumento no están confirmados. La práctica de hacer clic con palos de mano para acompañar la danza es antigua y la practicaban tanto los griegos como los egipcios . La mayoría de las fuentes relacionan sus orígenes históricos y se extendieron a los fenicios que viajaban y comerciaban por todo el Mediterráneo hace unos 3000 años, con fuertes relaciones comerciales con lo que hoy es España. Se consideran probables orígenes más remotos en el Antiguo Egipto (que conocía instrumentos parecidos a castañuelas hechos de madera, marfil y metal). Según fuentes, los romanos encontraron este instrumento entre la población indígena (íberos y otros) de Hispania, ya hacia el año 200 a.C. Pronto obtuvo un papel importante en la música folklórica de varios puntos de España <web|url=https://www.jstor.org/stable/20795088</ref> En tiempos más modernos, los huesos y cucharas utilizados en Minstrel muestran y La música de banda de jarra también se puede considerar formas de castañuela.
Durante el periodo barroco , las castañuelas ocuparon un lugar destacado en los bailes. Compositores como Jean-Baptiste Lully las compusieron para la música de danzas que incluían a españoles ( Ballet des Nations ), egipcios ( Persée , Phaëton ), etíopes ( Persée , Phaëton ) y korybantes ( Atys ). Además, a menudo se componen de bailes en los que participan personajes menos agradables, como demonios ( Alceste ) y pesadillas ( Atys ). Su asociación con las danzas africanas se afirma incluso en el ballet Flore (1669) de Lully, "... les Africains inventeurs des danses de Castagnettes entrent d'un air plus gai ..."
Una rara ocasión en la que el instrumento que normalmente lo acompaña recibe el estatus de solista concertante es el Concertino para castañuelas y orquesta Tres anécdotas (1977) de Leonardo Balada . El "Conciertino für Kastagnetten und Orchester" del compositor alemán Helmut M. Timpelan, en colaboración con el virtuoso de las castañuelas José de Udaeta, es otra obra solista para este instrumento. Véase también la Toccata Festiva para castañuelas de Allan Stephenson. Sonia Amelio también ha realizado sus arreglos de castañuelas como concertista solista.
A finales del Imperio Otomano, los köçeks no sólo bailaban sino que tocaban instrumentos de percusión, especialmente un tipo de castañuela conocida como çarpare , que en épocas posteriores fueron reemplazadas por platillos de metal llamados zills .
Las castañuelas se utilizan comúnmente en varias músicas y bailes folclóricos españoles, como la Jota , una música/danza probablemente originada en Aragón, y el Fandango . Se extendió, en parte con estos géneros, por el centro de España/Castilla y el sur de España. Las castañuelas también son utilizadas por cantaores y bailaores del género flamenco , especialmente en algunos subgéneros del mismo (los de influencia siguiriya y fandango), y en otros bailes de Andalucía/Sur de España, como las sevillanas y la escuela bolera, una forma de danza balletica. El nombre (español: castañuelas ) se deriva de la forma diminutiva de castaña , la palabra española para castaño , a la que se parecen. En Andalucía se les suele llamar palillos , y así se les conoce en el flamenco. En partes del sureste de España (como Murcia), las castañuelas se llaman "postizas" y se tocan de manera algo diferente (enganchadas sobre otros dedos).
Las castañuelas se utilizaron para evocar una atmósfera española en la ópera Carmen de Georges Bizet . También se encuentran en la "Danza de los siete velos" de la ópera Salomé de Richard Strauss y en Tannhäuser de Richard Wagner . Una variación inusual de las castañuelas estándar se puede encontrar en Les Choëphores de Darius Milhaud , que requiere castañuelas hechas de metal. Otros usos incluyen el Capriccio español de Rimsky-Korsakov , la Rapsodie española de Ravel , el Concierto para dos pianos y orquesta en re menor de Francis Poulenc y el Tangollen de Karl Jenkins .
También se puede ver la influencia española en la música de Nápoles a través de la presencia de castañuelas, como lo registró Athanasius Kircher en su Tarantella Napoletana (tono hipodorico).
Cuando se usan en un ambiente orquestal o de banda de jarra , las castañuelas a veces se unen a un mango o se montan en una base para formar un par de castañuelas de máquina . Esto las hace más fáciles de tocar, pero también altera el sonido, especialmente en el caso de las castañuelas de máquina. Es posible realizar un redoble sobre un par de castañuelas en cualquiera de las tres formas en que se sujetan. Cuando se sostienen en la mano, rebotan contra los dedos y la palma de la mano; En los palos, rebotar entre los dedos y el muslo del jugador es un método aceptado. Para una castañuela de máquina, un balanceo menos satisfactorio se obtiene alternando rápidamente las dos castañuelas con los dedos.
Las castañuelas con mango se desarrollaron para su uso en música orquestal. Se colocan un par de castañuelas en el extremo de una pieza recta de madera. Son útiles para producir un redoble sostenido, especialmente redobles fuertes, en el instrumento. [2]
