La mayor (o la clave de La ) es una escala mayor basada en La , con los tonos A, B , C ♯ , D , E , F ♯ y G ♯ . Su armadura tiene tres sostenidos . Su relativa menor es fa sostenido menor y su menor paralela es la menor . La tonalidad de La mayor es la única tonalidad en la que el acorde de sexta napolitana ( es decir, el supertónico bemol ) requiere tanto una bemol como una accidental natural .
La escala de La mayor es:
En las claves de sol, alto y bajo, el G ♯ en la armadura se coloca más alto que C ♯ . Sin embargo, en la clave de tenor , se requeriría una línea de libro mayor , por lo que G ♯ se coloca más bajo que C ♯ .
Aunque no son tan raras en la literatura sinfónica como las tonalidades más sostenidas (aquellas que contienen más de tres sostenidos), las sinfonías en La mayor son menos comunes que en tonalidades con menos sostenidos como Re mayor o Sol mayor . La Sinfonía n.º 7 de Beethoven , la Sinfonía n.º 6 de Bruckner y la Sinfonía n.º 4 de Mendelssohn comprenden una lista casi completa de sinfonías en esta tonalidad en la era romántica. El Concierto para clarinete y el Quinteto para clarinete de Mozart están ambos en La mayor, junto con su Concierto para piano número 23 , y en general era más probable que Mozart usara clarinetes en La mayor que en cualquier otra tonalidad además de Mi bemol mayor . [1] Además, la parte culminante del Concierto para violín de Tchaikovsky también está en La mayor.
La tonalidad de La aparece con frecuencia en la música de cámara y otras músicas para cuerdas , que favorecen las tonalidades agudas. El Quinteto de truchas de Franz Schubert y el Quinteto para piano n.º 2 de Antonín Dvořák están ambos en La mayor. Johannes Brahms , César Franck y Gabriel Fauré escribieron sonatas para violín en la mayor. En relación con la Sonata Kreutzer de Beethoven , Peter Cropper dijo que La mayor "es la clave que suena más completa para el violín". [2]
Según Christian Friedrich Daniel Schubart , La mayor es una tonalidad adecuada para "declaraciones de amor inocente,... esperanza de volver a ver a la persona amada al separarse; alegría juvenil y confianza en Dios". [3]
Para las obras orquestales en La mayor, los timbales generalmente se establecen en La y Mi con una quinta de diferencia, en lugar de una cuarta como ocurre con la mayoría de las otras tonalidades. Hector Berlioz se quejó de la costumbre de su época en la que los timbales afinados en La y Mi separados por una quinta se anotaban en Do y Sol separados por una cuarta, una costumbre que sobrevivió hasta la música de Franz Berwald . [4]
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