Title TK es el tercer álbum de estudio de la bandaestadounidense de rock alternativo The Breeders , lanzado el 20 y 21 de mayo de 2002 por 4AD en el Reino Unido y Elektra Records en Estados Unidos, y el 10 de mayo por P-Vine Records en Japón. El álbum, cuyo nombre significa " título por venir " en taquigrafía periodística, generó tres sencillos: " Off You ", "Huffer" y " Son of Three ". Title TK alcanzó el top 100 en Francia, Alemania, el Reino Unido y Australia, y el puesto 130 en Estados Unidos.
Luego de múltiples cambios de personal después del lanzamiento de Last Splash (1993), la cantante y compositora Kim Deal era el único miembro constante que quedaba de los Breeders en 1996. Al año siguiente, regresó al estudio en un intento de grabar una continuación. álbum, pero su comportamiento, incluido el uso de drogas y las expectativas exigentes, alienó a muchos de los músicos e ingenieros con los que trabajó.
En 1999, acompañada por su hermana Kelley , Deal comenzó a grabar sesiones con el ingeniero Steve Albini en Chicago. Los miembros de Fear , Mando López y Richard Presley, y el baterista José Medeles , se unieron a la formación. El grupo continuó grabando con Albini en 2001. Title TK se compiló a partir del resultado de estas sesiones y se complementó con dos pistas grabadas en Los Ángeles con los ingenieros Andrew Alekel y Mark Arnold. De las doce canciones del álbum, diez se atribuyen únicamente a Kim Deal; los otros dos fueron escritos por los cinco miembros de la banda.
Los comentarios sobre el álbum han incluido una discusión sobre su instrumentación mínima y la interjección de sonidos inesperados. Los críticos describieron las letras de las canciones como poco convencionales y oscuras, y notaron la prominencia de las armonías vocales entre las hermanas Deal. La recepción del Título TK ha sido en general positiva; La evaluación ha incluido elogios por las contribuciones de Albini al sonido del álbum y por cómo las grabaciones aíslan los instrumentos individuales.
Desde la formación de los Breeders en 1989 hasta mediados de la década de 1990, la formación cambió varias veces. El vocalista y compositor Kim Deal fue el único miembro constante de la banda. La formación que grabó el debut del grupo, Pod (lanzado en 1990), incluía a la guitarrista Tanya Donelly [2] y al baterista Britt Walford ; [3] fueron reemplazados por la hermana de Deal, Kelley , y Jim Macpherson cuando se grabó el álbum de 1993 de la banda , Last Splash . [2] [3] Kelley Deal y la bajista original Josephine Wiggs se fueron en 1995. Kim Deal formó Amps ese año, [2] [3] pero reformó a The Breeders en 1996, inicialmente usando la formación de Amps: [2] Deal (voz), Macpherson (batería), Luis Lerma (bajo) y Nate Farley (guitarra). [4] [un]
A lo largo de 1997, Deal intentó grabar pistas para un próximo álbum. [3] Los ingenieros y músicos del proyecto descubrieron que el comportamiento de Deal y sus exigentes estándares musicales creaban un ambiente de trabajo difícil. [1] [5] Las acciones de Deal y la atmósfera desagradable de las sesiones de grabación en ese momento hicieron que Macpherson y Farley abandonaran el grupo. [1] [6] [7] Varios otros músicos reclutados a lo largo del año se fueron por razones similares. [1] [3] Las sesiones de 1997 costaron cientos de miles de dólares debido al uso de cuatro estudios de Nueva York, el gasto de mover equipos entre ellos y los costos de hotel. [1]
Tres ingenieros de grabación se separaron de Deal en 1997. [1] El primer ingeniero que contrató, Mark Freegard, que había coproducido Last Splash [1] [7] , comentó que Deal estaba "totalmente perdido" y que después de siete semanas En el estudio no había grabaciones utilizables. [7] Dos ingenieros posteriores, John Agnello y Bryce Goggin , habían trabajado cada uno con Deal en 1995 en partes del álbum Pacer de Amps . [8] Agnello se sintió cada vez más frustrado con el uso de drogas de Deal y la dificultad de retener a los músicos. [1] Cuando Deal desapareció durante varios días sin previo aviso, Agnello abandonó las sesiones de grabación. [1] Goggin dijo más tarde que habría sido imposible encontrar a alguien capaz de jugar con los estándares requeridos por Deal. [5] Ella no estaba satisfecha con una actuación de batería (del percusionista de Flaming Lips ) que Goggin pensó que era excepcional, por lo que "le dijo que se fuera a casa y practicara tocar la batería". [5] Deal siguió su consejo y regresó a su casa en Ohio para practicar el instrumento. [ 15]
Deal comenzó a grabar nuevamente en 1999, primero en Austin, Texas, y luego en el estudio Electrical Audio en Chicago con Steve Albini , [3] con quien había trabajado anteriormente en Pod , [9] Pacer , [4] y el álbum de los Pixies. Rosa surfista . [10] Aunque Deal interpretó la mayoría de los instrumentos ella misma en las sesiones de 1999, su hermana tuvo cierta participación. [3] [11] Grabaron "The She", "Forced to Drive" y "Too Alive" en Chicago, con la interpretación de batería de Deal en la tercera pista extraída de la sesión de Texas. [11]
Deal estaba satisfecha con el material grabado hasta ese momento, pero se dio cuenta de que no podría salir de gira sin una banda. [1] Regresó a Nueva York para buscar un grupo de acompañamiento en marzo de 2000. [1] Después de un encuentro casual con miembros de Fear , [1] [12] invitó al baterista Andrew Jaimez, al bajista Mando López y al guitarrista Richard Presley. tocar con ella en el estudio que estaba alquilando. [3] [5] [13] Deal quería seguir tocando con estos músicos, [5] y en tres meses se mudó a la ciudad natal de Fear, Los Ángeles. [1] [14] Jaimez, López y Presley se unieron a los Breeders, [3] y Kelley Deal se reincorporó al grupo poco después. [5] Aproximadamente un mes después de la llegada de Kim Deal, [15] José Medeles reemplazó a Jaimez, quien decidió que no tenía suficiente tiempo para los Breeders debido a su participación en otros proyectos musicales. [3] La nueva formación pasó el resto del año escribiendo y ensayando. [3]
Los Breeders regresaron a Chicago a mediados de 2001 para continuar grabando con Albini. [13] "Little Fury", "London Song", "Off You", "Put on a Side", "Full on Idle", "T and T" y "Huffer" se grabaron en 2001. [11 ] En En algún momento entre 2000 y 2002, el grupo pasó un tiempo en el estudio Grandmaster Recording Ltd. en Los Ángeles. [11] La sesión en Grandmaster Recording, diseñada por Mark Arnold y Andrew Alekel, resultó en "Son of Three" y "Sinister Foxx". [11] "Fire the Maid", una canción de estas sesiones escrita y cantada por Kelley Deal, [12] se interpretó en concierto en 2000 y 2001 [16] [17] pero no se incluyó en el álbum. [12]
Kelley Deal ha declarado que "Little Fury" y "Sinister Foxx" comenzaron como "sólo ideas" de las hermanas que se convirtieron en colaboraciones completas del grupo [12] ; los cinco músicos recibieron créditos de composición en estas pistas. [11] A Kim Deal se le atribuye el mérito de ser el único compositor de las diez pistas restantes, [11] aunque otros miembros de la banda también contribuyeron con ideas musicales. [12]
Durante las sesiones de Title TK , Kim Deal adoptó una filosofía que ella llama "All Wave". [3] Este enfoque estipula que sólo se puede utilizar grabación analógica, sin edición por computadora. [3] Deal ha dicho que le gustan los "errores interesantes" en la producción de canciones, y que sus creencias sobre la grabación son "una reacción... a todo lo que suena tan claro y limpio en la mayoría de los discos de hoy". [13] [b] La masterización del álbum también se realizó mediante procesos analógicos, por Albini y Steve Rook, en Abbey Road Studios en Londres. [11]
En Title TK se utiliza un estilo de instrumentación minimalista y escaso . [19] [20] A lo largo del álbum, la banda hace uso de ideas musicales inesperadas o discordantes. Un crítico describió la forma en que "los teclados zumban de la nada, las guitarras tocan notas débiles intencionalmente, las líneas de bajo suben y bajan en la escala, a veces dos a la vez". [21] Otro comentarista describió la progresión de "Put on a Side" de la siguiente manera: "En el 1.28 hay un chug distorsionado. En el 2.29 un redoble de tambores. Ninguno de estos introduce nada, continúa o reaparece. Simplemente aparecen y luego se evaporan como fuegos artificiales accidentales." [18] Title TK se ha destacado, por un lado, por los grandes contrastes en velocidad y ligereza de una canción a otra, [5] [12] [19] y, por el otro, por la sensación unificada de todo el álbum. [22] [23]
El carácter poco convencional de las letras de Title TK se ha enfatizado en las críticas. [18] [24] La opinión ha estado dividida sobre la inteligibilidad de la letra. Líneas de "Son of Three" [25] y "Little Fury" [18] se han destacado por sus cualidades poéticas. Otros han considerado que las palabras del álbum son opacas y con imágenes confusas. [19] [20] Los críticos han notado tanto las tendencias oscuras [26] [27] como el humor de la letra. [24] [25] [28] Las armonías de las hermanas Deal han sido elogiadas, [1] [12] [28] y los críticos han descrito la voz de Kim como áspera [19] [21] pero también entrañable. [23] [26]
El título TK comienza con "Little Fury", que lleva el nombre de una especie de navaja que se vende en las paradas de camiones con la palabra "fury" escrita en el costado de la hoja. [29] En la pista de llamada y respuesta , [21] [26] las hermanas Deal cantan sobre una línea de bajo pesada, [21] [23] un ritmo de batería funky y sonidos de guitarra influenciados por la música surf y el grunge . [23] [25] JR Moores escribió para Drowned in Sound que "Alguien considera lanzar un solo de guitarra, pero sus notas son pocas y las voces regresan antes de que tenga la oportunidad de ir a ninguna parte. ¿Es un solo o un riff? Sea lo que sea, señala con el dedo medio otros solos y riffs, exponiéndolos como frivolidades absurdas, extravagantes y superficiales. No soy parte de ese club, dice." [18] Para Matt Cibula de PopMatters , la línea repetida "Mantén lo que tienes" es el recordatorio de los Deals para que mantengan intactos a los Breeders de ahora en adelante. [25]
En "London Song", Jim Abbott de The Orlando Sentinel dijo que la interpretación de guitarra sincopada complementa la "actitud de cansancio del mundo" de Title TK , así como los "difíciles años perdidos" de las hermanas... [son] obvios por la entrega desconectada de Kim en canciones sobre tiempos difíciles". [27] Por el contrario, Jeanne Fury de NY Rock notó la energía alegre y peculiar de la pista. [30] En las notas del lanzamiento japonés, la crítica Mia Clarke describió la balada lenta "Off You" como si tuviera una sensación indiferente; [23] Will Bryant de Pitchfork Media quedó impresionado por la calidad espeluznante de la canción y la comparó con el tono del álbum de Pink Floyd, The Wall . [21] Arion Berger , de Rolling Stone , dijo que "Off You" es "tan directo y desgarrador como una grabación de blues de hace ochenta y cinco años, y Kim, con su voz clara y llena de esperanza, no puede evitar sonar como una "Una joven que ha vivido diez vidas horribles". [26]
"The She", que lleva el nombre de un club nocturno que el hermano de Deals solía visitar, [29] ha sido descrito como de aire funky, [18] [21] con un ritmo de bajo y batería que comienza y se detiene. [23] Bryant encontró que la parte del teclado de la pista le recordaba a la música de Stereolab , [21] mientras que Heather Phares de AllMusic comparó la canción completa con " White Rabbit " de Jefferson Airplane . [19] Cibula mencionó que el sonido "espeluznante/cool... [encaja] con la letra familiar/extraña característica de Kim Deal: 'Sorrow Blowin' through the vents / I'm over Houston / You're over the night we conocimos. '" [25] Kim Deal toca todos los instrumentos en "Too Alive" y ambas hermanas cantan. [11] Moores notó la sensación alegre de la pista y el estilo de rasgueo constante de la guitarra de Deal. [18] Para Phares, la canción posee una inmediatez como si el oyente estuviera allí viendo la actuación en persona. [19]
Bryant identificó "Son of Three" como un ejemplo de "cuando los Breeders se propusieron rockear", destacando "las guitarras resoplando y los tambores". [21] The Breeders regrabaron "Son of Three" en julio de 2002 para su lanzamiento como tercer sencillo de Title TK ; esta versión es más rápida que la pista del álbum y refleja la velocidad con la que tocaban la canción en concierto ese año. [31] Las letras de "Son of Three" y "The She" sugieren viajes prolongados por carretera con resultados desconocidos. [24] La siguiente canción del álbum, "Put on a Side", tiene una línea de bajo distintiva [23] [26] y una sensación estrecha y represiva. [25] [32] Berger escribió que la "voz de Kim Deal rechina dulce, cansada y descuidada dentro de tu cerebro", [26] mientras repite doce palabras a lo largo de la canción: [25] "Mejor me quedé despierto / Mejor mono, dejarlo a un lado." [11]
Una versión anterior de "Full on Idle", la octava pista de Title TK , fue lanzada en Amps' Pacer en 1995. [21] En una entrevista de 1997, Deal expresó interés en rehacer varias canciones de Amps, en parte porque no Siento que Pacer estuvo bien grabado. [33] [d] Bryant opinó que ambas versiones de "Full on Idle" suenan casi igual, [21] pero Jessica Grose de The Village Voice escribió que la interpretación de los Breeders es notablemente más lenta. [34] En opinión de Cibula, esta versión contiene elementos de música country , cumbia y ska . [25] Betty Clarke de The Guardian citó la frase "Obedece a tu colorista, blanquelo todo" como un ejemplo de las letras divertidas y descentradas de Title TK . [24] En "Sinister Foxx", Deal canta repetidamente "¿Alguien ha visto la iguana?" [3] [23] Ella ha explicado esto como una referencia a la compra de marihuana: "¿Alguna vez has comprado una bolsa de hierba? Entras y el traficante de marihuana tiene un terrario vacío ... Cada vez que voy a una olla En la casa del traficante no hay iguana". [35] Otra línea, "Estoy en clases de cerveza todos los jueves por la noche", se refiere a las clases de concientización sobre el alcohol a las que asistió Richard Presley después de ser sorprendido conduciendo en estado de ebriedad. [29] Phares describió la canción como una "amenaza sexy", [19] y Berger comparó la parte de batería con disparos y golpes de puertas. [26]
Moores identificó en "Forced to Drive" la dinámica "tranquila-RUIDO-tranquila" por la que la antigua banda de Deal, los Pixies, es famosa. [18] Berger notó un contraste similar entre los "versos pop" de la canción y "la tristeza de un coro retorcido y maligno". [26] Para Abbott, este coro de cuatro acordes "se acerca a la exuberancia" en su mezcla de melodía pegadiza y grunge. [27] Bryant describió la penúltima pista, "T and T", como una introducción instrumental que conduce a "Huffer". [21] Kelley Deal ha declarado que estas dos canciones comparten una unión temática: la última trata sobre el lado negativo de inhalar pintura u otras sustancias , mientras que la primera significa "Toil and Trouble", también sobre las penurias que puede causar la inhalación de productos químicos. . [36] "Huffer" es, según Moores, una canción alegre y pop, [18] y los críticos han comentado sobre su estribillo "da-da-da" y "ah-ah". [27] [30]
Title TK fue lanzado el 20 y 21 de mayo de 2002, [19] [42] en los sellos 4AD (Reino Unido), [42] Elektra Records (Estados Unidos), [43] V2 Records (Bélgica), [44] y Virgin Records (Francia); [45] en Japón salió el 10 de mayo a través de P-Vine Records . [11] [46] La frase "Título TK" significa " título por venir " en taquigrafía periodística. [1] [12] [e] La portada del álbum fue diseñada por Vaughan Oliver y Chris Bigg, con fotografías adicionales en el empaque de Onie M. Montes; [11] Oliver, que comenzó a hacer obras de arte para 4AD en 1980, [47] también diseñó los lanzamientos de Breeders, incluidos Pod [48] y Last Splash . [49] Se lanzaron tres sencillos de Title TK : " Off You ", [50] "Huffer", [51] y " Son of Three "; [52] "Off You" alcanzó el número 25 en la lista Canadian Digital Songs, [53] y "Son of Three" el número 72 en la lista de singles del Reino Unido . [54] Title TK alcanzó el top 100 en el Reino Unido, [54] Australia, [55] Francia, [45] y Alemania. [56] Alcanzó el puesto 130 en los Estados Unidos, [57] donde en junio de 2004 se vendieron 45.000 unidades. [58]
La mayoría de los críticos respondieron positivamente al álbum. El agregador de críticos Metacritic le dio a Title TK una puntuación de 71, lo que indica que las reseñas compiladas (de 19 críticos en total) fueron en general favorables. [37] Betty Clarke de The Guardian escribió que Title TK es "un bienvenido regreso al pop punky que sabe cómo ejercitar algo de músculo melódico", y destacó el aislamiento de diferentes sonidos como el mejor aspecto del álbum. [24] De manera similar, John Robinson de NME elogió el carácter distintivo de la batería, la guitarra y la voz. [22] Otros comentarios positivos incluyeron elogios por la influencia de Albini en el sonido del álbum ( Matt Cibula de PopMatters), [ 25 ] y por el atractivo peculiar del álbum ( crítico de Billboard Brian Garrity). [59] En The Village Voice , Robert Christgau llamó a la música "esquelética, fragmentada, tropezón" y aplaudió la melodiosa composición de Kim y Kelley Deal. Si bien señaló que "han estado alejados tanto tiempo que todavía piensan que lo alternativo es un estilo de vida descuidado en lugar de un espíritu en conflicto", Christgau concluyó que, "a través del desconcierto imaginativo de sus letras, dejan la impresión de que subsisten con sus modestas regalías, honorarios de conciertos dispersos y anticipos comprometidos, principalmente en cerveza". [20]
Más negativamente, Melanie McFarland de The Seattle Times lamentó los cambios demasiado frecuentes de tono de una canción a otra y consideró el álbum un paso atrás con respecto a Last Splash . [60] Steve Kandell, de la revista Spin , caracterizó a Title TK como "un poco inseguro de sí mismo" y señaló la regrabación de "Full on Idle" de los Breeders como evidencia de que "las arcas creativas no se estaban desbordando exactamente" para Deal. . [41]
Todas las pistas están escritas por Kim Deal, excepto donde se indique lo contrario.
El lanzamiento japonés contiene las siguientes pistas extra: [11] [f]
El siguiente personal participó en la elaboración del Título TK : [11]
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