Johannes Ockeghem ( c. 1410 – 6 de febrero de 1497 [1] ) fue un compositor y cantante franco-flamenco de música del Renacimiento temprano . Ockeghem fue el compositor europeo más influyente en el período entre Guillaume Du Fay y Josquin des Prez , [2] y fue, junto con su colega Antoine Busnois , el principal compositor europeo en la segunda mitad del siglo XV. [3] Fue un importante defensor de la temprana Escuela Franco-Flamenca .
Ockeghem estuvo bien asociado con otros compositores importantes de la época y pasó la mayor parte de su carrera al servicio de la corte real francesa bajo Carlos VII , Luis XI y Carlos VIII . [4] Numerosos poetas y músicos lamentaron su muerte, entre ellos Erasmo , Guillaume Crétin , Jean Molinet y Josquin, quien compuso para él las conocidas Nymphes des bois .
Se cree que las obras existentes de Ockeghem representan solo una pequeña parte de toda su obra , incluidas alrededor de 14 misas, 20 chansons y menos de 10 motetes, aunque los números exactos varían debido a las incertidumbres de atribución. [5] Sus obras más conocidas incluyen la Missa prolationum basada en el canon ; la Missa cuiusvis toni , que se puede cantar en cualquier modo; la chanson Fors seulement ; y el Réquiem polifónico más antiguo que se conserva .
La ortografía del nombre de Ockeghem proviene de un supuesto autógrafo suyo que sobrevivió hasta 1885 y fue reproducido por Eugène Giraudet, un historiador de Tours; [6] el documento se ha perdido desde entonces. [4] En las fuentes del siglo XV, predomina la ortografía "Okeghem". Otras ortografías incluyen Ogkegum, Okchem, Hocquegam y Ockegham.
Se cree que Ockeghem nació en la ciudad valona de Saint-Ghislain , en los Países Bajos borgoñones (hoy Bélgica ). Se desconoce su fecha de nacimiento; se han propuesto fechas tan tempranas como 1410 y tan tardías como 1430. [7] La fecha más temprana se basa en la posibilidad de que conociera a Binchois en Hainaut antes de que el compositor mayor se mudara de Mons a Lille en 1423. [1] Ockeghem tendría que haber tenido menos de 15 años en ese momento. Esta especulación en particular deriva de la referencia de Ockeghem, en el lamento que escribió sobre la muerte de Binchois en 1460, a una chanson de Binchois fechada en esa época. [8] En este lamento, Ockeghem no solo honró al compositor mayor imitando su estilo, sino que también reveló información biográfica útil sobre él. [9] El comentario del poeta Guillaume Crétin , en el lamento que escribió sobre la muerte de Ockeghem en 1497, "fue una gran vergüenza que un compositor de su talento muriera antes de los 100 años", también se toma a menudo como evidencia de la fecha de nacimiento anterior de Ockeghem.
En 1993, se encontraron documentos que datan de 1607 que afirman que "Jan Hocquegam" era nativo de Saint-Ghislain en el condado de Hainaut , lo que fue confirmado por referencias en documentos del siglo XVI. [10] Esto sugiere que, aunque aparece por primera vez en registros en Flandes, era un hablante nativo de Picard . [11] Anteriormente, la mayoría de las biografías suponían que nació en Flandes Oriental , ya sea en la ciudad que le dio su nombre (actual Okegem , de donde deben haber venido sus antepasados) o en la ciudad vecina de Dendermonde (en francés: Termonde), donde el apellido Ockeghem apareció en los siglos XIV y XV. [12] Ocasionalmente, Bavay , ahora en el departamento de Nord en Francia, también se sugirió como su lugar de nacimiento. [13]
No se conocen detalles de su vida temprana. Como muchos compositores de este período, comenzó su carrera musical como corista, aunque se desconoce el lugar exacto de su educación: se ha sugerido que fue en Mons , una ciudad cerca de Saint-Ghislain que tenía al menos dos iglesias con escuelas de música competentes. [8] El primer registro documentado real de Ockeghem es de la catedral Onze-Lieve-Vrouwe en Amberes , donde fue empleado en junio de 1443 como "cantante de coro de mano izquierda" ("los zurdos" cantaban música compuesta, los "diestros" cantaban canto). Probablemente cantó bajo la dirección de Johannes Pullois , cuyo empleo también data de ese año. [14] Esta iglesia era un establecimiento distinguido, y es probable que fuera aquí donde Ockeghem se familiarizara con el estilo compositivo inglés, que influyó en la práctica musical de finales del siglo XV en el continente. [1]
Ockeghem probablemente estudió con Gilles Binchois , y al menos estuvo estrechamente asociado con él en la corte de Borgoña. Dado que Antoine Busnois escribió un motete en honor a Ockeghem en algún momento antes de 1467, es probable que ambos también se conocieran; y los escritores de la época a menudo vinculan a Dufay, Busnois y Ockeghem. Aunque el estilo musical de Ockeghem difiere considerablemente del de la generación anterior, es probable que haya adquirido su técnica básica de ellos y, como tal, puede verse como un vínculo directo del estilo borgoñón con la siguiente generación de holandeses, como Obrecht y Josquin.
Entre 1446 y 1448 Ockeghem sirvió, junto con el cantante y compositor Jean Cousin , en la corte de Carlos I, duque de Borbón en Moulins , ahora en el centro de Francia. [1] Durante este servicio se convirtió en el primero de los capellanes cantantes en aparecer en los registros de la corte. [1] Alrededor de 1452 se mudó a París, donde sirvió como maestro de capilla de la corte francesa, así como tesorero de la iglesia colegial de San Martín, en Tours . [1] Además de servir en la corte francesa, tanto para Carlos VII como para Luis XI [1] , ocupó puestos en Notre Dame de París y en Saint Benoît. Se sabe que viajó a España en 1470, como parte de una misión diplomática para el rey, que fue un asunto complejo que intentaba disuadir a España de unirse a una alianza con Inglaterra y Borgoña contra Francia, y concertar un matrimonio entre Isabel I de Castilla y Carlos, duque de Guyena (el hermano del rey Luis XI). [8] Después de la muerte de Luis XI (1483), no se sabe mucho con certeza sobre el paradero de Ockeghem, aunque se sabe que fue a Brujas y Tours, y probablemente murió en esta última ciudad, ya que dejó testamento allí. Una indicación de la fama que tenía Ockeghem es la cantidad de lamentos escritos con motivo de su muerte el 6 de febrero de 1497; entre las más famosas de las versiones musicales de estos numerosos poemas se encuentra Nymphes des bois de Josquin des Prez. [8] Otros autores de estos poemas fueron Molinet y Desiderius Erasmus ; Johannes Lupi proporcionó otra versión musical. [15]
Ockeghem no fue un compositor prolífico, dada la duración de su carrera y la magnitud de su reputación, y parte de su obra se perdió. Muchas obras que antes se le atribuían ahora se presume que son de otros compositores; la producción total de Ockeghem de composiciones atribuidas de manera confiable, como sucedió con muchos de los compositores más famosos de la época (como Josquin), se ha reducido con el tiempo. [8] Las obras sobrevivientes atribuidas de manera confiable incluyen unas 14 misas (incluido un Réquiem ), un Credo aislado ( Credo sine nomine ), cinco motetes , un motete-chanson (una deploración por la muerte de Binchois) y 21 chansons . [1] Trece de las misas de Ockeghem se conservan en el Códice Chigi , un manuscrito flamenco que data de alrededor de 1500. [16] Su Missa pro Defunctis es la misa de Réquiem polifónica más antigua que se conserva (se ha perdido otra versión posiblemente anterior de Dufay). Algunas de sus obras, junto con composiciones de sus contemporáneos, están incluidas en Harmonice musices odhecaton (1501) de Petrucci , la primera colección de música publicada con tipos móviles. [17]
La datación de las obras de Ockeghem es difícil, ya que casi no hay puntos de referencia externos, excepto, por supuesto, la muerte de Binchois (1460), para la que Ockeghem compuso un motete-chanson. La Missa Caput es casi con certeza una obra temprana, ya que sigue a una misa inglesa anónima del mismo título fechada en la década de 1440, y sus misas tardías pueden incluir la Missa Ma maistresse y la Missa Fors seulement , en vista tanto de su tratamiento innovador del cantus firmus como de sus texturas cada vez más homogéneas más adelante en su vida. [8]
Ockeghem utilizó la técnica del cantus firmus en aproximadamente la mitad de sus misas; las primeras de estas misas utilizan motivos de cabeza al comienzo de los movimientos individuales, una práctica común alrededor de 1440 pero que ya se había vuelto arcaica alrededor de 1450. [8] Tres de sus misas, Missa Ma maistresse , Missa Fors seulement y Missa Mi-mi se basan en chansons que él mismo escribió y usan más de una voz de la chanson, anticipando las técnicas de misa paródica del siglo XVI. En sus misas restantes, incluidas la Missa cuiusvis toni y la Missa prolationum , no se ha encontrado material prestado y las obras parecen haber sido compuestas libremente. [8] [18]
Ockeghem a veces colocaba material prestado en la voz más baja, como en la Missa Caput , una de las tres misas escritas a mediados del siglo XV basadas en ese fragmento de canto del Rito Sarum inglés . [8] Otras características de la técnica compositiva de Ockeghem incluyen la variación en el carácter rítmico de las voces para mantener su independencia. [1]
Ockeghem, que ejerció una fuerte influencia en Josquin des Prez y en la generación posterior de neerlandeses, fue famoso en toda Europa por su música expresiva, aunque fue igualmente reconocido por su destreza técnica. [9] Dos de los logros contrapuntísticos más famosos del siglo XV incluyen su Missa prolationum , que consiste enteramente en cánones de mensuración , y la Missa cuiusvis toni , diseñada para ser interpretada en cualquiera de los diferentes modos , pero incluso estas piezas orientadas a la técnica demuestran su uso excepcionalmente expresivo de los rangos vocales y el lenguaje tonal. [15] [ Se discute la neutralidad ] El uso que hace Ockeghem de líneas de bajo rítmicamente activas y de amplio alcance lo distingue de muchos otros compositores de las escuelas neerlandesas, y puede deberse a que este era su rango vocal.
