« Restless » es el episodio 22 y final de la cuarta temporada de la serie de televisión dramática sobrenatural Buffy the Vampire Slayer (1997-2003), y el episodio 78 de la serie en general. El episodio fue escrito y dirigido por el creador del programa, Joss Whedon , y se emitió originalmente en The WB en los Estados Unidos el 23 de mayo de 2000.
La premisa de Buffy the Vampire Slayer es que una adolescente, Buffy Summers , es elegida por fuerzas místicas y se le otorgan poderes sobrehumanos para matar vampiros, demonios y otras criaturas malvadas en la ciudad ficticia de Sunnydale . Ella cuenta con el apoyo de un círculo cercano de familiares y amigos, apodados Scooby Gang. "Restless" se centra en los sueños de los cuatro personajes principales después de soportar una pelea agotadora en el episodio anterior. Los sueños se utilizan para comentar sobre los personajes: sus miedos, su pasado y su posible futuro. En consonancia con cada sueño está la presencia de la Primera Cazadora que los caza y los mata uno por uno hasta que, en la secuencia final, Buffy la confronta y la despoja de sus poderes.
El episodio sirve como coda para la cuarta temporada en lugar de un clímax , ya que Whedon quería lograr algo diferente para un final de temporada. Whedon experimentó con varias técnicas de filmación para hacer que el episodio fuera lo más onírico posible. El episodio también presagia los próximos eventos, en particular la primera aparición de la hermana de Buffy, Dawn . La estudiosa de Buffy, Nikki Stafford, llama al episodio surrealista "sin precedentes en la televisión", diciendo que está "tan repleto de información que probablemente veremos alusiones a él durante el resto de la serie", y se refiere a él como una "misteriosa introducción a la emocionalmente turbulenta quinta temporada". [1] "Restless" recibió grandes elogios de los críticos al emitirse, particularmente por su desarrollo de personajes, dirección visual e ingenio. Con frecuencia se lo señala como uno de los mejores episodios de la serie.
En la serie, Buffy Summers es una adolescente que, a los quince años, fue elegida por fuerzas místicas para ser la última Cazadora , una chica dotada de poderes sobrehumanos para luchar y derrotar a vampiros , demonios y otras fuerzas del mal. Después de mudarse con su madre, Joyce ( Kristine Sutherland ), a la ciudad ficticia de Sunnydale , se hace amiga de Willow Rosenberg ( Alyson Hannigan ) y Xander Harris ( Nicholas Brendon ), quienes se unen a ella en la lucha contra el mal. Son guiados por el " Vigilante " de Buffy, Rupert Giles ( Anthony Stewart Head ), quien es muy versado en demonología y es responsable del entrenamiento de Buffy como Cazadora. El grupo se refiere colectivamente a sí mismo como la Banda Scooby. Durante la segunda temporada, Willow comienza a experimentar con la magia, convirtiéndose finalmente en una formidable bruja.
Cada temporada de Buffy la cazavampiros (a menudo simplificada como Buffy ) presenta un arco argumental general al que se vinculan los episodios, así como una manifestación específica del mal conocida como el Gran Malo . Como señaló la estudiosa de Buffy Roz Kaveney, los episodios de la cuarta temporada abordan la autoridad, el orden y el alejamiento de uno mismo y de los demás a medida que Buffy y sus amigos asumen nuevos roles después de la escuela secundaria. [2] Un tema constante en la serie es la compleja relación de Buffy con su destino como la Cazavampiros actual y cómo expresa este papel de manera única, y este elemento de la trama se explora más a fondo en la cuarta temporada en general, y en el episodio "Restless" en particular.
La cuarta temporada comienza con Buffy y Willow comenzando la universidad, asistiendo a UC Sunnydale, mientras que Xander trabaja en una serie de trabajos ocasionales y comienza a salir con Anya Jenkins ( Emma Caulfield ), quien vivió durante 1.100 años como un demonio vengador antes de perder sus poderes y quedar atrapada en el cuerpo de un adolescente. En la cuarta temporada, Willow se involucra románticamente con su compañera de estudios Tara Maclay ( Amber Benson ), una bruja experimentada. El Gran Malo en la cuarta temporada es el resultado del trabajo de una fuerza militar encubierta llamada "La Iniciativa" que está capturando y realizando experimentos con vampiros y demonios en Sunnydale. Buffy y sus amigos descubren que el principal de estos experimentos es la creación de un híbrido humano-ciberdemonio conocido como Adam ( George Hertzberg ), cuya programación ha salido terriblemente mal, lo que lo lleva a causar estragos en la ciudad. El desafío de Buffy es encontrar una manera de quitarle poder, algo que ella y los Scoobies logran en el penúltimo episodio de la cuarta temporada, " Primeval ". Para lograrlo, los cuatro unen mágicamente sus esencias para crear una única "super Cazadora"; mientras los demás realizan un ritual, Buffy se enfrenta y derrota a Adam mientras recibe poderes místicos con la mente de Giles, el corazón de Xander y el espíritu de Willow que la ayuda. El ritual emplea cuatro cartas similares al tarot: Manus (que significa manos o fuerza) representa a Buffy, Sophus (que significa maestro o sabio) representa a Giles, Animus (que significa coraje o corazón) representa a Xander y Spiritus (que significa espíritu y poder mágico) representa a Willow. Estos símbolos serán relevantes para el motivo central en cada una de las cuatro secuencias de sueños del episodio.
Después de su victoria sobre Adam, Buffy, Xander, Willow y Giles se reúnen en la casa de Buffy para relajarse viendo películas, incluida Apocalypse Now . Se quedan dormidos rápidamente y se enfrentan a la Primera Cazadora en sus sueños.
El sueño de Willow comienza con Willow pintando el poema de amor de Safo , Himno a Afrodita , en griego sobre la espalda de Tara . [3] [4] Luego se encuentra en el escenario de la escuela secundaria Sunnydale, a punto de actuar en una Muerte de un viajante radicalmente cambiada , con Riley interpretando a un vaquero, Buffy como una flapper y Harmony (una chica popular en la escuela secundaria que desairó a Willow, y que se convirtió en vampiro al final de la temporada 3) tratando tontamente de morder el cuello de Giles. Willow se da cuenta con creciente inquietud de que no sabe ni sus líneas ni su papel. Luego, Buffy lleva a Willow a pararse frente a un salón de clases con la misma ropa nerd que usó en " Bienvenido a la Boca del Infierno " y " La Cosecha " al comienzo de la serie. Xander se burla de ella mientras nerviosamente comienza a leer el informe de su libro. Oz y Tara, el ex novio y novia actual de Willow, coquetean entre sí mientras ven a Willow recitar. De repente, Willow es atacada y el Primer Cazador le chupa la vida.
El sueño de Xander comienza cuando se despierta en el sofá de Buffy. Después de disculparse para ir al baño, se encuentra siendo objeto de un intento de seducción por parte de Joyce . En el baño, comienza a desabrocharse la cremallera, luego se da cuenta de que el baño está conectado a una gran habitación blanca con muchos hombres con batas blancas listos para observar y tomar notas sobre su actuación. Luego se encuentra con Buffy, Giles y Spike en un patio de juegos; Spike, que no se ve afectado por la luz del día, le dice que Giles le va a enseñar a ser un Vigilante , mientras Buffy juega en un arenero. Xander luego se encuentra en un camión de helados con Anya ; Willow y Tara (vistiendo ropa escasa y maquillaje chillón) están en la parte de atrás, y lo invitan a unirse a ellas. Intenta hacerlo, solo para terminar en el sótano donde sus padres le permiten vivir. Va a la universidad y se encuentra con Giles, quien comienza a revelar el motivo del sueño, pero que de repente cambia a hablar en francés. Xander se encuentra luego en una recreación de la escena de Apocalipsis ahora entre un capitán cautivo, Benjamin Willard , y el coronel Walter Kurtz , con el director Snyder como Kurtz. A lo largo de la secuencia, Xander se encuentra una y otra vez en su sótano, perseguido por un perseguidor invisible, que se revela como la Primera Cazadora cuando le arranca el corazón.
El sueño de Giles comienza con Giles blandiendo un reloj frente a Buffy. Están en el apartamento de Giles, que ha sido despojado de sus muebles, salvo por una silla y una cama. Ella se ríe, y el sueño de Giles pasa a una escena familiar con Buffy y su novia Olivia en una feria. Más rápido que los demás en comprender que algo anda mal, se enfrenta a Spike, que está posando para una sesión de fotos en su cripta. En The Bronze, conoce a Anya, que está fracasando como comediante , y a Willow y Xander (con una herida sangrante en el pecho), que le advierten de su atacante. Empieza a cantar, dando sugerencias sobre cómo lidiar con lo que los persigue, pero cuando el sistema de sonido se estropea, se arrastra tras el escenario para rastrear una falla en el cableado. Comienza a darse cuenta de que su perseguidora es la Primera Cazadora, justo cuando ella le arranca el cuero cabelludo.
En la secuencia final del sueño, Buffy es despertada por Anya en su dormitorio. Luego se encuentra en su habitación en casa, donde Tara habla crípticamente sobre el futuro. En la universidad, Buffy habla con su madre, que vive en las paredes, luego conoce a Riley en la Iniciativa. Ha sido ascendido a Cirujano General y está elaborando planes con Adam (ahora en forma humana común) para dominar el mundo. Los tres son interrumpidos por un ataque demonio, y Riley y Adam comienzan a hacer un fuerte de almohadas. Cuando Buffy encuentra su bolsa de armas, lo único que hay en ella es barro, que se unta en la cara. Luego es transportada al desierto y finalmente se enfrenta a la Primera Cazadora preverbal; Tara está presente para hablar por ella. A través de Tara, la Primera Cazadora le dice a Buffy que no puede tener amigos y debe trabajar sola, lo que Buffy rechaza. Las Cazadoras luchan en el desierto y luego en la sala de estar de Buffy junto a sus amigos moribundos hasta que Buffy se da cuenta de que puede detener la pelea mentalmente simplemente ignorando a la Primera Cazadora. Se niega a luchar y se aleja de la Primera Cazadora; la Primera Cazadora desaparece y todos se despiertan.
Después de despertarse, los cuatro discuten sobre la importancia de haber aprovechado el poder de la Primera Cazadora, y Buffy recuerda en privado las palabras de Tara de su sueño mientras mira hacia su habitación.
Lo más importante cuando empecé era que los sueños fueran oníricos... Se trata de combinar lo totalmente surrealista con lo totalmente mundano... Entonces se convirtió en una cuestión de escribir poesía... básicamente, asociación libre . Obviamente, las cosas tenían que empeorar al final de cada acto: la gente tenía que estar en peligro porque esa cosa estaba tratando de matarlos en sus sueños. Pero más allá de eso, realmente no había estructura. Así que básicamente me senté a escribir un poema sinfónico de cuarenta minutos .
– Joss Whedon describe el proceso de escritura y la estructura del episodio. [5]
Las temporadas anteriores de Buffy the Vampire Slayer habían terminado con un episodio de acción que ató todos los hilos de la trama principal de la temporada, pero el creador de la serie, Joss Whedon, quería terminar la cuarta temporada de manera diferente. El penúltimo episodio, " Primeval ", había concluido la historia de Initiative, pero Whedon sintió que el arco argumental general de la temporada no había sido tan cohesivo como podría haber sido, y por lo tanto eligió crear un episodio que actuara como una "nota de gracia" para la temporada, un episodio que comentaría sobre cada uno de los cuatro personajes principales y lo que acababan de pasar. Mientras hablaba sobre la escritura del episodio, Whedon dijo que había sido como escribir poesía, un proceso que encontró "liberador y extraño". Al igual que el anterior " Hush " -un episodio casi sin diálogo- vio el episodio como un ejercicio de forma y escritura, y lo que significa escribir. [5] El episodio no tiene una estructura real, lo que fue un cambio para Whedon, ya que todo lo que había escrito antes fue construido antes incluso de comenzar el guion. Sin embargo, a pesar de su estilo fragmentado, el episodio se desarrolla coherentemente en cuatro actos discretos, cada uno de los cuales comprende el sueño de un personaje. [3]
En un sueño, todo vale siempre que no parezca un truco. Ya sabes, a veces usamos la cámara en horizontal y a veces usamos ángulos amplios, pero todas las secuencias oníricas que he visto parecían una especie de truco, y mi intención era hacer algo que pareciera muy natural, pero al mismo tiempo muy vanguardista. Y siempre que seas fiel a la emoción de la pieza, funciona. Si choca con ella, no.
– Joss Whedon sobre las técnicas utilizadas en el episodio. [3]
Whedon utilizó una variedad de técnicas cinematográficas para lograr la calidad onírica de "Restless". Usó tomas de seguimiento con una Steadicam para seguir a los personajes de un lugar a otro, creando un flujo como el de los sueños reales, donde no hay conexiones lógicas entre lugares y cosas. En el sueño de Giles, camina desde un recinto ferial hasta la cripta de Spike, luego a través de un corredor y directamente a The Bronze, tres lugares que no están relacionados entre sí. Whedon pudo hacer esto simplemente haciendo que el actor Anthony Stewart Head caminara por los escenarios a medida que se construían; esto creó sin esfuerzo una sensación de dislocación onírica. Otro ejemplo de esto ocurre cuando, en el sueño de Xander, camina desde la parte delantera del camión de helados en movimiento hacia la parte trasera, se arrastra por encima de unas cajas, atraviesa una ventana y se deja caer en su sótano. En la escena del teatro durante el sueño de Willow, se utilizó una lente Frazier para proporcionar una gran profundidad de campo , lo que permitió que tanto el primer plano como el fondo estuvieran enfocados al mismo tiempo, mientras que en el sueño de Xander, mientras se mueve de una habitación a otra en la casa de Buffy hasta los dormitorios de la universidad, Whedon utilizó una lente de 17 mm para dar una sensación de movimiento cuando la cámara pasa por las paredes. Whedon también utilizó encuadres inusuales para las tomas, a menudo dejando gran parte del encuadre vacío, con un personaje colocado cerca del fondo o a un lado. Las escenas en la cripta de Spike, parte del sueño de Giles, se filmaron en blanco y negro para enfatizar que Spike es visto como "un viejo villano de película de los años 30". [3]
La escena al aire libre en la que Xander ve a Buffy en el arenero fue sobreexpuesta intencionalmente , intensificando el primer plano y apagando el fondo, haciendo que el cielo se vea blanco; también se usaron fotogramas con flash en la toma de Buffy en el desierto. Whedon permitió que algunas tomas duraran mucho más de lo que es común en un episodio de televisión; esta técnica cinematográfica permitió que las imágenes adquirieran significado. Se utiliza una iluminación muy estilizada en todo el sueño de Xander. En el pasillo de la universidad, la escena está iluminada con geles verdes y naranjas , mientras que la recreación casi toma por toma de la sección de Apocalipsis ahora está iluminada con focos cuidadosamente controlados que permiten que el fondo caiga a negro. Whedon cita a The Limey como inspiración para la secuencia de la universidad de colores poco naturales, e hizo que la escena de Apocalipsis ahora se reprodujera en cinta durante el rodaje para garantizar una coincidencia lo más cercana posible para esa secuencia. [3] Cuando Xander conduce el camión de helados con Anya, los fondos fuera del coche parecen falsos intencionadamente, para dar una sensación de quietud donde debería haber movimiento. Whedon originalmente quería utilizar una proyección en pantalla trasera para la escena de conducción, pero tuvo que utilizar una pantalla verde en su lugar, ya que la proyección en pantalla trasera sería difícil de configurar en sus escenarios. [3] Algunas tomas de efectos especiales surgieron por accidente; en su comentario, Whedon explica que cuando Buffy se untó el barro por toda la cara, parecía como si se estuviera haciendo un tratamiento facial. Por lo tanto, disolvió la toma en una imagen negativa , creando colores intensos que hicieron que la toma fuera más interesante. [3]
La edición dinámica contribuyó a la naturaleza surrealista del episodio. En el sueño de Buffy se utilizan cortes abruptos de primeros planos a ángulos extremadamente amplios y cambios repentinos de velocidad normal a cámara superlenta: varias secuencias se vuelven a cámara lenta a mitad de ellas, luego vuelven a la velocidad normal a medida que continúan. [3] El sueño de Xander presenta desajustes entre el sonido y la imagen: a veces se muestra a los personajes sin hablar incluso cuando se escuchan sus voces. Además, se utiliza el silencio con frecuencia, tanto para reflejar la desorientación de los personajes como para inquietar a la audiencia. Whedon citó películas de Steven Soderbergh como sus principales inspiraciones para la extraña edición, especialmente The Limey y The Underneath . También mencionó la versión de Orson Welles de El proceso y Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick como inspiraciones para muchas de sus decisiones de filmación y edición. [3]
Además del elenco principal, el episodio presenta varias apariciones de personajes que regresan y que son recurrentes actualmente, principalmente dentro de las secuencias de sueños.
Fue durante el rodaje de este episodio que Michelle Trachtenberg , quien interpretaría a la hermana de Buffy, Dawn, en la quinta temporada, visitó el set por primera vez. Sarah Michelle Gellar había trabajado con ella anteriormente y le sugirió a Joss Whedon que hiciera una audición para el papel de Dawn. [3]
En el sueño de Giles, el actor Anthony Stewart Head canta "The Exposition Song"; esta fue la tercera vez que cantó durante la temporada. [6] La canción fue escrita por Joss Whedon, arreglada por el compositor Christophe Beck e interpretada por Four Star Mary . Beck aparece en la escena tocando el piano, mientras que los miembros de Four Star Mary tocan los otros instrumentos. [3] Desde la segunda hasta la cuarta temporada de la serie, Four Star Mary fue la banda real detrás de la banda ficticia del personaje Oz, Dingoes Ate My Baby . [7]
Cada sueño actúa como un estudio de personajes, explorando los miedos y el futuro del soñador. Willow, Xander y Giles son acosados por una figura sombría, luego asesinados dentro de sus sueños. La forma en que cada uno es asesinado está directamente relacionada con el papel que habían asumido al fusionarse con Buffy en el episodio anterior; ese papel está indicado por la carta similar al Tarot utilizada para simbolizar la esencia del personaje. La carta de Willow había sido Spiritus , que representa sus poderes mágicos; ella es asesinada al succionarle su espíritu. La carta de Xander había sido Animus , que representaba su corazón; él es asesinado al arrancárselo. Giles había sido representado por la carta Sophus , un símbolo de su intelecto y papel como maestro; él es asesinado al ser escalpado. La carta de Buffy, Manus , era representativa de su fuerza física. En su sueño, el acosador se revela como el primer cazador primitivo, que la enfrenta agresivamente. Los dos luchan, pero la Primera Cazadora es derrotada cuando Buffy se da cuenta de una diferencia clave entre ellos: la Primera Cazadora estaba sola y aislada, mientras que Buffy es única entre las Cazadoras en el sentido de que tiene amigos y una vida más allá de matar, factores que la convierten en la mejor Cazadora de todos los tiempos. [3] [4]
En el sueño de Willow tiene una conversación íntima con su novia Tara mientras pinta un poema de amor sáfico en su espalda desnuda. Habla de su falta de voluntad para dejar el dormitorio de Tara, un lugar de comodidad y seguridad, pero se encuentra en la universidad de todos modos. Lucha por encontrar su lugar en una extraña producción teatral escolar, aparentemente Muerte de un viajante , mientras que sus amigos y compañeros de clase están completamente disfrazados, preparados y listos para subir al escenario. Su confusión representa su falta de confianza en sí misma, su miedo a que todavía no encaje ni tenga un lugar en el mundo, a diferencia de quienes la rodean, que son notablemente menos inteligentes pero entienden instintivamente las extrañas reglas idiosincrásicas. Lleva ropa normal, pero los demás comentan repetidamente la excelencia de su "disfraz", una referencia a su miedo a que sus amigos no vean en qué se ha convertido, sino más bien lo que era cuando era más joven: nerd y torpe. Este miedo se confirma cuando Buffy se quita la camisa y los jeans, revelando el mismo jersey de cuello alto y pana pasado de moda que usó en el primer episodio de la serie, cuatro años antes, antes de que sus experiencias de lucha contra demonios y el estudio de la magia aumentaran su confianza y competencia. Willow se para ansiosamente al frente de la clase, tratando de leer un papel, mientras sus compañeros de clase expresan su aburrimiento al escucharla y Oz susurra al oído de Tara, hasta que es atacada por la Primera Cazadora y su respiración es succionada de su cuerpo.
Whedon afirmó que el laberinto de cortinas rojas en el escenario en el sueño de Willow no es un homenaje directo a Twin Peaks , como algunos han postulado, [4] [6] sino que representa la seguridad y la comodidad de estar con Tara, y también es una metáfora sexual. [3]
El tema principal del sueño de Xander es su sensación de fracaso y de quedarse atrás mientras sus amigos avanzan en la vida. Su miedo a quedarse estancado se reitera a lo largo de su sueño por su incapacidad para escapar de su habitación en el sótano de la casa de sus padres. No importa a dónde lo lleve su sueño, termina de nuevo en el sótano. También lucha por comprender y sentirse cómodo con su sexualidad, idealizando y sexualizando fuertemente a Joyce, Willow y Tara y viendo a Anya, su novia, como distante e impenetrable y a Buffy, de quien todavía está enamorado, como una niña que juega en un arenero y lo llama su "hermano mayor". Como es el único de los Scoobies que no está en la universidad, siente ansiedad por su capacidad de comprender y mantenerse al día con las ideas y las conversaciones, un miedo que se hace realidad cuando va a la universidad, un lugar del que ya se siente excluido, y descubre que no puede entender lo que la gente le dice. Consciente de que lo persiguen y está en peligro, le pregunta a Giles qué está pasando, pero no puede entender su respuesta, ni lo que Anya le dice, ya que ambos inexplicablemente hablan francés. Él exclama: "¡No entiendo!" [3] Durante su sueño, tanto Buffy como Willow le dicen: "Estoy muy por delante de ti", y Giles le dice "los demás se han adelantado", lo que subraya su miedo de que este sea realmente el caso. [4] Su sueño termina con una culminación de sus encuentros con varias figuras de autoridad masculinas a lo largo del sueño: su padre irrumpe en el sótano y muestra todos los rasgos que Xander odia de sí mismo, transformándose en la Primera Cazadora y arrancándole el corazón, convirtiendo metafóricamente a Xander en su padre y eliminando su compasión.
El sueño de Giles presenta una elección: o bien seguir siendo una figura paterna y Vigilante para Buffy, o bien comenzar su propia vida, representada por la presencia de su novia Olivia, que empuja un cochecito de bebé vacío. Durante esta parte de su sueño, Buffy está vestida como una niña, con coletas, y no puede lanzar una pelota en línea recta sin su ayuda e instrucción, una indicación de su miedo de que ella no pueda hacer su trabajo sin su guía. Más tarde, se ve a Olivia llorando, mientras que el cochecito de bebé ha sido volcado y abandonado, lo que significa elementos de su vida insatisfecha, como el matrimonio y los hijos. Más tarde, en The Bronze, explica la razón por la que todos están siendo acosados y atacados, realizando su trabajo como Vigilante, pero su canto de esta información representa su anhelo insatisfecho de ser músico, algo que ha estado explorando en privado a lo largo de la temporada. [4]
El tema principal del sueño de Buffy es su miedo al coste personal de su vida como Cazadora, el aislamiento y la soledad que se ve obligada a soportar. Este tema de la soledad se reitera en varias tomas en las que ella está sola en el encuadre, más notablemente en el plano general de ella en el vasto y vacío desierto. Otra fuente de ansiedad es su relación con su novio actual, Riley, a quien ve planeando la dominación del mundo con Adam en su forma humana original. Teme en qué podría convertirse Riley como resultado de su alianza con los militares. También teme el efecto desestabilizador de esta alianza en su relación, y el efecto desestabilizador de esta relación en su vida como Cazadora. Se la muestra poniéndose barro en la cara, imitando la máscara de barro de la Primera Cazadora primigenia. Al final de su encuentro en el desierto con la Primera Cazadora, Buffy se da cuenta de que no tiene por qué estar completamente sola, que es su cercanía a amigos y familiares lo que la convierte en una gran Cazadora, y una vez que experimenta esta revelación, los esfuerzos de la Primera Cazadora por seguir enfrentándose a ella en la batalla se vuelven infructuosos y cada vez más cómicos. El sueño finalmente termina de una manera mundana, ya que Buffy se niega a aceptar un clímax trágico y, en cambio, insiste en la normalidad en su vida. [3] [4]
Todos los elementos de las secuencias oníricas tienen un significado, con excepción del Hombre del Queso. Whedon explica: "... el Hombre del Queso no tiene sentido. ¿Por qué? Porque necesitaba algo en la serie que no tuviera sentido, porque siempre hay algo en el sueño que no tiene ningún sentido. En este caso era el Hombre del Queso. Confunde a todo el mundo por eso, y la gente le atribuye un significado. Para mí, esto significa que estamos teniendo éxito, porque significa que no están preocupados por todo lo demás, lo que significa que de alguna manera sí entendían la mayoría de las otras cosas". [3]
El sueño de Buffy incluye varias referencias a episodios pasados y futuros. En una secuencia de sueños en el final de la tercera temporada , Faith dice "La pequeña Señorita Muffet cuenta regresivamente desde 7-3-0"; presagiando la llegada de Dawn dos años después en la quinta temporada. [8] Este número aparece (como 7:30) en un reloj en el sueño de Buffy en "Restless". Buffy dice: "Es muy tarde". Tara responde: "Oh... ese reloj está completamente equivocado". Ya ha pasado un año, lo que hace que el número de días previos a su llegada sea incorrecto. Cuando Buffy sale de la habitación, Tara le dice: "Vuelve antes de que amanezca ". [3] [4] El personaje Dawn aparece en el siguiente episodio . Las palabras de Tara a Buffy, "Crees que sabes lo que está por venir, lo que eres. Ni siquiera has comenzado", son repetidas por Drácula a Buffy en el siguiente episodio ("Buffy vs. Drácula"). En el sueño de Xander, Giles y Spike se balancean juntos en un columpio, y Spike lleva una chaqueta de tweed . Giles comenta: "Spike es como un hijo para mí". En " Tabula Rasa " (temporada seis), cuando los personajes pierden la memoria, Spike lleva la misma chaqueta de tweed y cree que Giles es su padre. [3]
El episodio recibió elogios de la crítica y a menudo se incluye en las listas de los mejores episodios de Buffy, la cazavampiros . En la lista de Entertainment Weekly de los 25 mejores episodios de Whedonverse, incluidos episodios de Buffy , así como Angel , Firefly y Dollhouse , "Restless" se ubicó en el puesto número 20, donde lo llamaron "visualmente exuberante y alucinante" y dijeron: "... restableció que este programa de género era realmente y verdaderamente un drama de personajes profundamente conmovedor con un sentido del humor deliciosamente torcido". [9] En Syfy.co.uk , el episodio fue catalogado como el séptimo mejor episodio en su lista de los 10 mejores episodios de Buffy , diciendo "Este episodio surrealista marca el punto de inflexión del programa, ya que pasó de ser una serie dramática de fantasía urbana muy bien ejecutada a algo más creativo, más reflexivo y más sorprendente que casi cualquier otra cosa en la televisión". [10] En la lista de The Futon Critic de los 20 mejores episodios de 2000, el episodio se ubicó en el puesto número 1, y el autor lo calificó como un episodio incluso más atrevido que " Hush ", otro episodio aclamado de la cuarta temporada. [11] En otras listas de publicaciones de los mejores episodios de Buffy , "Restless" se ubicó en el puesto número 7 por /Film , [12] TV Guide , [13] y Vox , [14] en el puesto número 6 por The Guardian , [15] en el puesto número 5 por Den of Geek , [16] y en el puesto número 4 por TVLine . [17]
En Slayage.com , la revista online de estudios de Buffy , el autor Daniel Erenberg colocó el episodio como el segundo mejor de la serie; afirmando que el episodio "se presta a infinitas interpretaciones. Nadie lo ve de la misma manera. Esa es la marca de una verdadera obra maestra". [18] Cuando Noel Murray de The AV Club revisó "Restless" en 2009, después de comenzar su primer vistazo a la serie en 2008, elogió la capacidad de Joss Whedon para representar cómo son realmente los sueños. [19] El AV Club también incluyó a "Restless" como un "episodio esencial" de la serie en su lista de las mejores series de televisión de la década de 2000, en la que Buffy la cazavampiros se ubicó en el puesto número 25. [20] "Restless" fue catalogado en el puesto número 10 en la lista de The AV Club de "21 episodios de televisión que hacen secuencias de sueños bien", comentando: "Este dispositivo permite muchas imágenes surrealistas y momentos de comedia extraña" y que "también hay algunos toques sorprendentes e inquietantes que tienen el poder indefinible y la extrañeza de un sueño real". [21] El episodio fue catalogado como el número 1 en la lista de Daily Kos de los 10 mejores episodios de la serie, [22] y el episodio fue catalogado como el segundo mejor episodio con secuencias de sueños por USA Today . [23] En la propia lista del creador de la serie, Joss Whedon, de sus episodios favoritos, incluye "Restless", diciendo "La mayoría de la gente sacude la cabeza. Fue diferente, pero no inútil". [24]
En 2001, el episodio recibió dos nominaciones para los premios Make-Up Artists and Hair Stylists Guild Awards , por Mejor maquillaje contemporáneo en una serie y Mejor peinado contemporáneo en una serie . [25]
En su emisión original el 23 de mayo de 2000, en The WB, el episodio recibió 4,5 millones de espectadores según los ratings de Nielsen . [26]
