El Museo Imperial de la Guerra del Norte (a veces denominado IWM North ) es un museo en el distrito metropolitano de Trafford en el Gran Mánchester , Inglaterra. Una de las cinco sucursales del Museo Imperial de la Guerra , explora el impacto de los conflictos modernos en las personas y la sociedad. Es la primera sucursal del Museo Imperial de la Guerra que se ubica en el norte de Inglaterra. El museo ocupa un sitio con vista al Canal Marítimo de Mánchester en Trafford Wharf Road, [2] Trafford Park , un área que durante la Segunda Guerra Mundial fue un centro industrial clave y, en consecuencia, fue bombardeada intensamente durante el Blitz de Mánchester en 1940. [3] El área ahora alberga el centro cultural Lowry y el desarrollo MediaCityUK , que se encuentran frente al museo en Salford Quays .
El edificio del museo fue diseñado por el arquitecto Daniel Libeskind e inaugurado en julio de 2002, recibiendo 470.000 visitantes en su primer año de apertura. Fue reconocido con premios o nominaciones a premios por su arquitectura y es un excelente ejemplo de arquitectura deconstructivista . El museo cuenta con una exposición permanente de muestras cronológicas y temáticas, respaldadas por presentaciones audiovisuales cada hora que se proyectan en todo el espacio de la galería. El museo también alberga un programa de exposiciones temporales en una galería separada. Desde su apertura, el museo ha operado un exitoso programa de voluntariado , que desde enero de 2007 se lleva a cabo en asociación con el Museo de Manchester . Como parte de un museo nacional, el Museo Imperial de la Guerra del Norte está financiado por el Departamento de Cultura, Medios de Comunicación y Deporte y por ingresos autogenerados. La entrada es gratuita.
Durante la década de 1990, el Imperial War Museum intentó abrir una sucursal en el norte de Inglaterra. 36 ayuntamientos locales ofrecieron setenta y un sitios para su consideración. [4] Uno de esos ayuntamientos fue el de Hartlepool , en el condado de Durham , para el que el arquitecto Sir Norman Foster diseñó un nuevo edificio para el museo en un sitio en el muelle de Hartlepool. [5] En 1992, la Teesside Development Corporation ofreció al museo, en nombre del ayuntamiento de Hartlepool, un total de 14,4 millones de libras esterlinas para los costes de construcción y funcionamiento. [6] Sin embargo, la Oficina Nacional de Auditoría informó más tarde de que la oferta de la corporación infringía las normas gubernamentales y se abandonaron las negociaciones. [6] [7]
En enero de 1999, el entonces Secretario de Cultura Chris Smith lanzó un proyecto para construir el nuevo museo en Trafford , Gran Manchester . [4] [8] El área de Trafford Park tiene fuertes asociaciones con la Segunda Guerra Mundial en el frente interno británico ; las fábricas en el área produjeron bombarderos pesados Avro Lancaster y motores aeronáuticos Rolls-Royce Merlin utilizados por varios aviones de combate de la Royal Air Force . [9] Para 1945, el área empleaba a 75.000 personas. [10] En consecuencia, el área fue fuertemente bombardeada, particularmente durante el Blitz de Manchester , cuando 684 personas murieron en ataques durante dos noches en diciembre de 1940. [11] En el momento del anuncio de Chris Smith, el museo ya había recibido el permiso de planificación general (en octubre de 1997), con aprobación total en abril de 1999. [12]
En 1997 se celebró un concurso de arquitectura para el nuevo museo, y el diseño ganador fue el del arquitecto Daniel Libeskind, con sede en Berlín . Nacido en Łódź , Polonia, en 1946, la familia de Libeskind había sufrido durante la Segunda Guerra Mundial y docenas de sus familiares fueron asesinados en el Holocausto . Fue su primer edificio en el Reino Unido. [2] En la inauguración del museo, Libeskind dijo que buscaba "crear un edificio ... que conmoviera emocionalmente el alma del visitante hacia una realización a veces inesperada". [13] Libeskind imaginó una "constelación compuesta por tres fragmentos entrelazados" [14] y cada fragmento era un remanente de un globo imaginario destrozado por el conflicto. Estos fragmentos a su vez representaban el aire, la tierra y el agua, y cada uno formaba una parte funcionalmente distinta del museo. El bloque de aire de 55 m de altura proporciona la entrada al museo y un balcón de observación (ahora cerrado al público) sobre el Canal Marítimo de Manchester con vistas al horizonte de Manchester. La construcción de la torre deja a los espectadores expuestos a los elementos y un crítico consideró que reflejaba "la perspectiva aérea de la guerra moderna y la precariedad de la vida debajo". [4] El bloque de tierra alberga los espacios de exhibición del museo, mientras que el bloque de agua alberga una cafetería con vistas al canal.
El museo, cuyo presupuesto original era de 40 millones de libras, se terminó de construir con 28,5 millones de libras, ya que no se conseguía la financiación prevista de la Lotería Nacional . El museo fue financiado por agencias de desarrollo locales, nacionales y europeas. El Fondo Europeo de Desarrollo Regional de la Unión Europea contribuyó con 8,9 millones de libras, English Partnerships y la Agencia de Desarrollo Regional del Noroeste con 2,7 millones de libras, y el Ayuntamiento Metropolitano de Trafford proporcionó 2,8 millones de libras. El Peel Group , una empresa local de transporte y propiedades, contribuyó con 12,5 millones de libras; [12] se dice que esta fue la mayor suma individual jamás otorgada a un proyecto cultural del Reino Unido por una empresa privada. [15] La reducción del presupuesto obligó a realizar una serie de cambios; la sustitución del metal por el hormigón en la construcción de los fragmentos, la eliminación de un auditorio planificado y un cambio en el contenido de las exposiciones. También hubo que reducir el paisajismo exterior del sitio; En 2009, tras un concurso de diseño arquitectónico organizado por RIBA Competitions , la empresa berlinesa Topotek 1 fue designada para completar este paisajismo. [16] A pesar de estas economías, el concepto fundamental de "globo destrozado" permaneció intacto. [17] Se recaudaron 3 millones de libras finales mediante una campaña de recaudación de fondos dirigida por la corresponsal de guerra de BBC News , Kate Adie . [18] La construcción del museo, a cargo de los ingenieros estructurales Arup y el contratista principal Sir Robert McAlpine , [12] comenzó el 5 de enero de 2000 [12] y el edificio se completó a fines de septiembre de ese año. [17] El montaje de la exposición comenzó en noviembre de 2001, [13] y el museo abrió al público el 5 de julio de 2002, poco antes de los Juegos de la Commonwealth de 2002 que se celebraron en Manchester ese año.
Las exposiciones permanentes se encuentran en el espacio de la galería principal del primer piso del museo dentro del fragmento de tierra. Estas consisten en una exhibición cronológica que recorre el perímetro de 200 metros (660 pies) de la galería y seis exhibiciones temáticas en "silos" dentro del espacio. Como parte del fragmento de tierra, el piso de 3500 m2 de la galería es curvo, cayendo gradualmente como la curvatura de la Tierra desde un " Polo Norte " nominal cerca de la entrada de la galería. [19] Dentro de esta sala, descrita como cavernosa y dramática, [18] [20] se exhiben varios artefactos grandes; incluyen un tanque ruso T-34 , un avión a reacción AV-8A Harrier del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos y un cañón de campaña de 13 libras que disparó el primer tiro del Ejército británico de la Primera Guerra Mundial . [21] Alrededor de la galería, una serie de transportadores mecánicos verticales llamados "pilas de tiempo" exhiben selecciones de artefactos más pequeños, algunos de los cuales pueden ser manipulados por los visitantes. [18] [22] [23] El trabajo posterior de Libeskind en el plan maestro para la renovación del sitio del World Trade Center se refleja en la exhibición de una sección de 7 m (23 pies) de acero retorcido de ese edificio. [24]
El museo también exhibe obras de artistas de guerra oficiales que recibieron el encargo de crear un registro visual de Gran Bretaña durante las guerras mundiales, entre ellas Building Flying-Boats ( Construcción de hidroaviones) de Flora Lion ; The 'L' Press. Forging the Jacket of an 18-inch Gun (La prensa 'L'. Forjando la camisa de un cañón de 18 pulgadas ) de Anna Airy ; y Going to Work (Going to Work) de LS Lowry (1943). [25]
Además de las exposiciones físicas, las paredes del espacio de la galería se utilizan como pantallas para la proyección de presentaciones audiovisuales cada hora llamadas Big Picture, que exploran temas relacionados con el conflicto moderno. Estas presentaciones utilizan hasta 1.500 imágenes del archivo fotográfico del Museo Imperial de la Guerra y se proyectaban originalmente desde 60 proyectores de diapositivas sincronizados montados en todo el espacio. [22] En 2011 se instalaron proyectores digitales, lo que permitió un mayor grado de flexibilidad. [26] Las imágenes se complementan con relatos personales del archivo de sonido de historia oral del museo . Big Picture se ideó después de que la reducción del presupuesto del museo obligara a los diseñadores DEGW y Amalgam a desechar el plan de exposición anterior. [27] Aunque algunos ven una de las deficiencias del museo como la falta de artefactos, las proyecciones y el edificio en sí son ahora las principales atracciones. [28]
También dentro del fragmento de tierra, una galería separada alberga un programa de exposiciones temporales, entre las que se incluyen la serie Witness de exposiciones de arte de la colección del museo , que examina el arte de la Primera y la Segunda Guerra Mundial, y el trabajo de artistas de guerra femeninas. [29] [30] [31]
The WaterWay, un pasaje que une los fragmentos de tierra y agua, se utiliza para exhibiciones artísticas o fotográficas más pequeñas, como la serie de pinturas 365 de Ghislaine Howard, inspirada en el fotoperiodismo . [32]
En el exterior del museo, en agosto de 2008, se exhibió en la entrada principal un antiguo tanque T-55 de las Fuerzas Terrestres iraquíes . Este vehículo fue capturado por los Ingenieros Reales durante las primeras etapas de la Guerra de Irak en 2003. [33] El lugar había sido ocupado anteriormente por un cañón antiaéreo iraquí ZSU-23-4 Shilka . Capturado por la Artillería Real después de la Guerra del Golfo de 1991 , fue trasladado desde el Museo Imperial de Guerra de Duxford y exhibido para conmemorar el quinto aniversario del museo en julio de 2007. [34]
El museo disfrutó de un exitoso primer año, con un objetivo inicial de 300.000 visitantes superado después de seis meses, [35] con más de 100.000 visitantes en las primeras seis semanas; [36] para el primer aniversario del museo el 5 de julio de 2003 se habían recibido unos 470.000 visitantes. [37] El museo ganó el Premio de Construcción en los Premios de la Industria de la Construcción Británica de 2003 , [38] y fue preseleccionado para el Premio Stirling de 2004. [39] El museo recibió una recepción crítica en gran parte positiva, con críticos comentando el poder metafórico del edificio, los efectos complementarios de la exposición principal del museo con su arquitectura interna y la economía con la que se construyó el museo. [4] [21] [40] En agosto de 2005, el Museo Imperial de la Guerra del Norte recibió a su millonésimo visitante. [41] Sin embargo, en 2008 The Guardian criticó al museo por su baja eficiencia energética, como parte de un informe sobre las emisiones de dióxido de carbono de los edificios públicos del Reino Unido. [42]
En apoyo a los objetivos educativos del Imperial War Museum North, el museo ha operado un programa de voluntariado desde su apertura en 2002. El programa busca involucrar a la población local en riesgo de exclusión social. Originalmente basado en una Cualificación Vocacional Nacional , el programa fue revisado y relanzado en 2004, y consistía en un curso básico de patrimonio cultural, brindando oportunidades para desarrollar habilidades académicas y mejorar la confianza, y para apoyar a las personas que buscan regresar al empleo. [43] A cambio, los voluntarios trabajan en los espacios públicos del museo como parte de los equipos de recepción. En enero de 2007, el museo lanzó el programa de voluntariado in Touch, en asociación con el Museo de Manchester y apoyado por £ 425,000 del Fondo de Patrimonio de la Lotería Nacional . [44] El programa fue reconocido por el Departamento de Cultura, Medios de Comunicación y Deporte como un estudio de caso de su tipo, en la Estrategia del Tercer Sector del departamento . [45]
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