La primera temporada de Homicide: Life on the Street , una serie de televisión dramática procesal policial estadounidense , se emitió originalmente en los Estados Unidos por NBC entre el 31 de enero y el 31 de marzo de 1993. El programa fue creado por Paul Attanasio , con el director de cine Barry Levinson y El escritor y productor de televisión Tom Fontana actúa como productor ejecutivo. Adaptada del libro de no ficción de David Simon de 1991, Homicide: A Year on the Killing Streets , la temporada siguió a los detectives ficticios de la unidad de homicidios del Departamento de Policía de Baltimore y los casos de asesinato que investigan. El programa se transmitía los miércoles a las 9 p.m. EST , con excepción del estreno de la serie, que se transmitía inmediatamente después del Super Bowl XXVII .
La temporada presentó a los miembros habituales del reparto Daniel Baldwin , Ned Beatty , Richard Belzer , Andre Braugher , Clark Johnson , Yaphet Kotto , Melissa Leo , Jon Polito y Kyle Secor . La mayoría de los personajes principales se basaron en detectives de Baltimore de la vida real del libro de Simon, incluidos Gary D'Addario , Terrence McLarney , Harry Edgerton , Donald Worden y Jay Landsman . Muchos de los arcos argumentales de la primera temporada también fueron adaptados del libro, en particular el asesinato en Baltimore en 1988 de Latonya Kim Wallace, de 11 años, que fue la base para el caso de asesinato de Adena Watson en Homicide . Otro arco de varios episodios incluyó a Lee Tergesen como un oficial que es amigo del escuadrón de homicidios y luego recibe un disparo. " Night of the Dead Living ", escrito originalmente como el tercer episodio, fue trasladado para convertirse en el final de la temporada ante la insistencia de los ejecutivos de NBC, lo que provocó varios errores de continuidad notables. [1]
La primera temporada recibió críticas consistentemente positivas, y varios comentaristas la declararon como uno de los mejores programas de televisión de la época. [2] [3] [4] El episodio " Tres hombres y Adena ", que consiste casi en su totalidad en un interrogatorio policial con tres actores, recibió críticas particularmente positivas y fue declarado uno de los 100 mejores momentos televisivos por Entertainment Weekly . [5] [6] [7] El estreno de la serie, " Gone for Goode ", se abrió ante una audiencia de 18,2 millones de hogares, el máximo de la temporada, debido a una introducción del Super Bowl . Las calificaciones de Nielsen disminuyeron a lo largo de la temporada, lo que los productores de Homicide atribuyeron a un horario deficiente y a la fuerte competencia de las comedias de ABC Home Improvement y Coach . [8] [9] Los ratings llevaron a los ejecutivos de NBC a exigir cambios en el programa antes de renovar Homicide para una segunda temporada. [10] [11]
Homicide: Life on the Street recibió cuatro nominaciones a los premios Emmy durante su primera temporada y ganó dos, y también recibió un premio del Writers Guild of America y un premio del Directors Guild of America . La primera y segunda temporada de Homicide se lanzaron juntas en una caja de cuatro DVD el 27 de mayo de 2003.
Cuando se mostró por primera vez en la cadena de televisión, Night of the Dead Living se emitió fuera de servicio como final de temporada. El DVD presenta los episodios en el orden cronológico correcto, restaurando todas las historias y desarrollos de los personajes.
El director de cine Barry Levinson intentó crear una serie de televisión dramática policial basada en Homicide: A Year on the Killing Streets , un libro de no ficción de 1991 de David Simon basado en un año que pasó con los detectives de homicidios del Departamento de Policía de Baltimore . Además de que el libro se desarrolla en Baltimore, la ciudad natal de Levinson, el director se sintió atraído por la forma realista en que Simon retrataba el trabajo policial y de los detectives. El libro contradecía muchos mitos populares que se habían incorporado a dramas policiales pasados: retrataba a los detectives como si no siempre se llevaran bien y contaba historias de criminales que no siempre fueron atrapados o castigados. También retrató a los detectives resolviendo casos principalmente a través de pruebas físicas, testigos y confesiones, no investigando motivos como en muchos otros programas policiales. [21] Simon también buscó disipar la percepción popular televisiva de que todos los detectives toman sus casos muy personalmente y se identifican con sus víctimas: en la experiencia de Simon, los casos de homicidio eran principalmente un trabajo para los detectives, no personal. [22] Levinson y Tom Fontana , que tenían experiencia televisiva como productor ejecutivo de la serie dramática St. Elsewhere , contrataron al guionista Paul Attanasio para adaptar elementos del libro al guión del primer episodio. [21] Fue el primer guión televisivo que escribió Attanasio. [23]
Attanasio basó los personajes de Homicide en los detectives que aparecen en el libro de Simon. Frank Pembleton se basó en el detective Harry Edgerton , aunque los dos eran tan diferentes que tanto los productores como los detectives coincidieron en que su única similitud verdadera era que eran negros. [24] Meldrick Lewis se basó sólo vagamente en el detective Donald Waltemeyer, y Levinson admitió que Lewis no comenzó a desarrollarse fuertemente hasta la tercera temporada porque, "Pensé que sería genial tener un personaje que no estuviera dispuesto en absoluto a compartir con el personas con las que trabajó." [25] Tim Bayliss se basó en el detective de Baltimore de la vida real Tom Pellegrini, el detective principal que investigó el asesinato en Baltimore en 1988 de Latonya Kim Wallace, de 11 años. El enfoque extremadamente personal que adoptó Bayliss al intentar resolver el asesinato de Adena Watson, y su gran decepción por no poder resolverlo, se basó en las emociones que atravesó Pellegrini en el caso Wallace. Pellegrini brindó consejos al actor Kyle Secor sobre cómo interpretar el papel de Bayliss. [26] [27]
El papel de John Munch se basó en Jay Landsman , un bromista conocido en su unidad de homicidios por su ingenio morboso. Tanto Belzer como el personaje de Munch que interpreta son ex hippies cínicos y cáusticos que son tan similares que Belzer declaró que el personaje era "exactamente como yo sería si fuera policía". [28] Stanley Bolander se inspiró en el detective Donald Worden quien, al igual que su homólogo en pantalla, fue apodado "El gran hombre". [29] Ned Beatty sólo conoció a Worden una vez antes de asumir el papel, y dijo que el detective tenía "una mente ordenada y una memoria casi fotográfica". [30] Beau Felton se basó en el detective Donald Kincaid, y los enfrentamientos de Felton con Pembleton se basaron en la fuerte aversión de Kincaid en la vida real hacia Harry Edgerton. [31] Kay Howard se basó en parte en la detective Bert Silver y en parte en el detective Rich Garvey, quien experimentó una racha de buena suerte en la vida real al resolver casos consecutivos, tal como lo hizo Howard en la primera temporada. [32]
NBC ordenó una temporada completa de Homicide: Life on the Street incluso antes de que se produjera un episodio piloto . [33] Planeado como un reemplazo a mitad de temporada, la cadena ordenó seis episodios para su temporada de invierno de 1993, y luego ordenó otros tres después de ver el episodio piloto completo. La cadena había estado constantemente en tercer lugar detrás de sus cadenas competidoras ABC y CBS , y estaba sufriendo debido a la pérdida de varios programas exitosos en 1992, incluidos The Cosby Show , The Golden Girls y Matlock , así como el próximo final de Cheers en 1993. NBC había intentado atraer audiencias de veintitantos años a través de varias comedias, pero esos esfuerzos no tuvieron éxito y la cadena decidió centrarse en dramas de alta calidad como Homicide . El presidente de NBC Entertainment, Warren Littlefield, la consideró la nueva serie más prometedora de la temporada. [34]
Paul Attanasio fue anunciado como el creador de Homicide: Life on the Street , con Barry Levinson y Tom Fontana como productores ejecutivos. [21] El programa fue producido por la compañía Baltimore Pictures de Levinson , que se asoció con Reeves Entertainment . [35] Wayne Ewing, quien fue director de fotografía de la película Toys (1992) de Levinson, [36] fue director de fotografía durante la primera temporada y también dirigió el episodio "Smoke Gets in Your Eyes". [37] [38]
Stan Warnow comenzó a trabajar como editor en el estreno de la temporada "Gone for Goode", pero se fue antes de que terminara el proceso debido a diferencias creativas con Levinson. Tony Black terminó la edición de ese episodio, [39] pero no regresó por el resto de la temporada. Jay Rabinowitz trabajó como editor de los episodios restantes, [37] junto con los editores Cindy Mollo y Richard Harkness. Van Smith diseñó el vestuario de "Gone for Goode", pero no volvió a trabajar en episodios posteriores, donde el vestuario estuvo a cargo de Rolande Berman. [40]
Los detectives de la vida real retratados en Homicide: A Year on the Killing Streets firmaron exenciones para permitirse ser retratados en el programa y algunos se convirtieron en consultores de la serie. [21] Gary D'Addario , el teniente de homicidios del Departamento de Policía de Baltimore e inspiración para el personaje de Al "Gee" Giardello, trabajó como consultor y aprobó la exactitud de los guiones. Fontana dijo sobre las contribuciones de los detectives de la vida real: "Tienen grandes historias y los ritmos de sus diferentes personalidades son tan especiales que es fantástico tenerlos cerca". [21]
Barry Levinson y Tom Fontana dieron el paso inusual de basar la etnia y el género de los personajes en los actores que eligieron, a pesar de que los papeles se basaban en detectives de la vida real. [41] Por ejemplo, el papel de Frank Pembleton, aunque basado en el detective afroamericano Harry Edgerton, no era específico de una raza hasta que Andre Braugher audicionó y fue elegido. Esto impresionó a Braugher, quien creía que los papeles completamente desarrollados a menudo se escribían para personajes blancos y los papeles negros eran generalmente bidimensionales y estereotipados. Esta creencia se desarrolló en parte a partir de la mala experiencia de Braugher interpretando al detective Winston Blake en la serie de televisión Kojak , donde se opuso al tratamiento de la raza en el programa. [24] Levinson y Fontana se acercaron personalmente a Ned Beatty, el miembro más conocido del elenco cuando debutó la serie, para interpretar a Stanley Bolander. Aunque Beatty respetaba a los dos hombres y le gustaba el programa, se mostró reacio a aceptar el papel porque creía que NBC corrompería la serie y la convertiría en un típico programa policial. [29] Beatty afirmó que sus agentes y gerentes lo "empujaron, arrastraron y arrastraron" para reunirse con Levinson, pero Beatty finalmente aceptó el papel. [30] Kyle Secor fue elegido como Tim Bayliss por Fontana, quien recordaba al actor por su papel como el paciente gay de SIDA Bret Johnson en el programa anterior de Fontana, St. Elsewhere . [27]
Al elegir a Al "Gee" Giardello, Levinson decidió no hacer que el personaje fuera italoamericano como su homólogo de la vida real, Gary D'Addario, sino que eligió a Yaphet Kotto y convirtió al personaje en un siciliano-afroamericano. [42] Kotto, quien rechazó dos ofertas de largometrajes para aceptar el papel de Homicide , [43] quedó extremadamente impresionado con las elecciones de Levinson para el personaje y dijo: "Tuvieron la osadía de hacer la elección artística sin prejuicios de ningún tipo. No creo que haya otro programa en el aire con este tipo de composición de reparto". [42] Kotto tuvo problemas al principio con el estilo de producción del programa y el estilo de cámara en constante movimiento, lo que lo puso nervioso y le hizo olvidar sus líneas. Levinson tuvo que asegurarle personalmente que podía manejar el papel. [43] Clark Johnson fue elegido como Meldrick Lewis, [25] y Jon Polito como su socio, Steve Crosetti. Cuando Polito audicionó por primera vez, leyó el papel de un policía polaco y luego hizo una segunda lectura para un papel irlandés basado en el sargento detective Terrence McLarney . Fue elegido para el papel de McLarney, pero fue reescrito para un personaje italiano para Polito. El actor encontró intenso y exigente trabajar en Homicide y afirmó: "Todos están trabajando muy duro. Esto es mucho más una atmósfera de teatro". [41]
La primera temporada de Homicide contó con las primeras actuaciones de Richard Belzer como el detective John Munch, un personaje por el que el actor ha sido acreditado en 459 episodios de televisión ( a partir de una aparición en mayo de 2016 ) en nueve series de televisión diferentes , incluidas Homicide y Law & Order: Special. Unidad de Víctimas . [5] Levinson le pidió a Belzer que hiciera una audición para el papel después de escuchar al comediante despotricar en The Howard Stern Show , donde Belzer era un invitado frecuente. [28] Levinson dijo que Belzer era un "pésimo actor" durante su primera audición con el guión de "Gone for Goode". [5] Levinson le pidió a Belzer que se tomara un tiempo para releer y practicar el material, luego regresara y lo leyera nuevamente. Durante su segunda lectura, Levinson dijo que Belzer "todavía era terrible", pero que el actor finalmente encontró confianza en su actuación. [44] Daniel Baldwin fue elegido como Beau Felton y se tiñó el cabello naturalmente rubio de negro para el papel. Baldwin se convirtió en uno de los partidarios más expresivos del programa, concediendo muchas entrevistas de prensa sobre él y defendiéndolo en medio de la caída de los índices de audiencia. Baldwin declaró: " Homicidio es el mejor material que he tenido la oportunidad de hacer". [31] Melissa Leo fue elegida como Kay Howard, que se consideraba un papel particularmente fuerte en comparación con otros personajes femeninos en los dramas policiales de la época, que generalmente se limitaban a intereses amorosos o papeles menores. [32] Si bien la mayoría de los miembros del elenco siguieron a detectives de Baltimore de la vida real para prepararse para los papeles, Leo no lo hizo porque, dijo, "no me gusta mirar el horror que hay en el mundo". [45] Wendy Hughes fue elegida como la médica forense Carol Blythe. [46]
La primera temporada también presentó varios personajes secundarios que harían apariciones recurrentes durante el resto de la serie. El coronel Burt Granger y el capitán George Barnfather , los jefes del Departamento de Policía de Baltimore, fueron presentados en el segundo episodio, "Ghost of a Chance". Fueron interpretados, respectivamente, por Gerald F. Gough y Clayton LeBouef , [47] este último interpretó más tarde al trabajador de la droga convertido en informante Wendell "Orlando" Blocker en el otro drama policial de David Simon, The Wire . [48] También se presentó en "Ghost of a Chance" el fiscal Ed Danvers , interpretado por Željko Ivanek , un viejo amigo de Tom Fontana. El productor ejecutivo sintió que Danvers estaba escrito de una manera aburrida y sencilla, pero confiaba en que Ivanek podría "convertirlo en un personaje real". [49] Ami Brabson, la esposa en la vida real del actor Andre Braugher, interpretó a Mary Pembleton, la esposa del personaje detective homólogo de Braugher. Brabson audicionó para el papel poco después de que Braugher fuera elegido para la serie, y Braugher dijo sobre su pareja en pantalla: "Tenemos una relación instantánea que no tenemos que crear". [24] Michael Willis hizo su primera de varias apariciones como el abogado defensor Darin Russom en la primera temporada. Willis también apareció más tarde en The Wire como el promotor inmobiliario corrupto Andy Krawczyk . [38]
Lee Tergesen interpretó al oficial Chris Thormann, un patrullero que recibe un disparo en la cabeza y lo deja ciego. Su esposa, Eva Thormann, fue interpretada por Edie Falco , a quien Fontana eligió después de ver su actuación en Laws of Gravity (1992). [50] Fontana quedó tan impresionado con el trabajo de Falco en Homicide que más tarde la eligió para su serie de HBO Oz . [51] La última actuación del actor de cine y teatro Moses Gunn antes de su muerte fue como Risley Tucker, un sospechoso de asesinato interrogado durante 12 horas por Pembleton y Bayliss en "Three Men and Adena". [5] Varios otros actores notables hicieron apariciones especiales a lo largo de la primera temporada de Homicide , incluidos Gwen Verdon , [52] Luis Guzmán , Paul Schulze , Walt MacPherson , [26] Bai Ling , [53] Lisa Gay Hamilton , [54] Steve Harris , [55] Alexander Chaplin , [56] N'Bushe Wright , [3] y el cineasta de Baltimore John Waters. [57] Larry Gilliard, Jr. , quien más tarde interpretó al narcotraficante D'Angelo Barksdale en The Wire , [58] hizo una breve aparición en el episodio de Homicide "A Dog and Pony Show". [54] Mel Proctor , entonces locutor deportivo del equipo local de los Washington Bullets , hizo su primera de cinco actuaciones como invitado en "Son of a Gun" como el personaje recurrente del reportero Grant Besser. [59] El detective Tom Pellegrini, la base del personaje de Tim Bayliss, hizo un cameo en pantalla en "Ghost of a Chance" como el oficial de policía que descubrió el cuerpo de Adena Watson. [26]
Homicide: Life on the Street fue único entre los dramas policiales por tejer múltiples historias intrincadas en episodios individuales; el estreno de la temporada "Gone for Goode", por ejemplo, incluyó cuatro subtramas separadas. [60] A medida que avanzaba la primera temporada de Homicide , los funcionarios de NBC se quejaron con los productores del programa sobre la gran cantidad de subtramas, pero los productores resistieron la presión para reducirlas hasta la segunda temporada . [61] A pesar de la intensa promoción anticipada del estreno de Homicide debido a una introducción planificada al Super Bowl , Attanasio buscó deliberadamente presentar el programa con poca fanfarria, evitando trucos sensacionalistas en favor de una trama basada en personajes, diálogos extravagantes y humor negro morboso. [62] Homicide se destacó por su deliberada falta de juegos de armas y persecuciones de automóviles en favor del diálogo y la historia. [5] Los escritores también querían que el diálogo reflejara el tipo de cosas de las que hablarían los detectives cuando no hablaban de asesinatos o casos, lo que llevó a la inclusión de varias escenas en las que los detectives conversan casualmente entre ellos durante el almuerzo o en la oficina. Uno de los "chistes recurrentes" fue la obsesión de Crosetti por el asesinato de Lincoln y su búsqueda para descubrir la "verdad" y sus discusiones con Lewis o cualquier otra persona dispuesta a escuchar. Fontana, quien comparó las escenas con la película Diner de Levinson de 1982 , dijo: "Eso realmente hizo que el programa fuera diferente de otros programas, porque teníamos espacio para tener conversaciones que aparentemente no conectaban nada [en cuanto a la historia], pero sí revelaban mucho". sobre los personajes." [63]
"Gone for Goode" incluyó varias historias, e incluso fragmentos exactos de diálogo, adaptados directamente de Homicide: A Year on the Killing Streets . [62] [64] Uno de los arcos argumentales más importantes de la primera temporada fue el asesinato de Adena Watson, de 11 años, que se presenta en "Gone for Goode" y dura cinco episodios hasta "Three Men and Adena". El caso se basó en el asesinato de Latonya Kim Wallace, de 11 años, que constituyó una parte importante del libro de Simon. El caso Watson, como el caso Wallace, finalmente queda sin resolver. [65] [66] Una trama secundaria de "Gone for Goode" y "Son of a Gun" involucró la investigación de Calpurnia Church, una anciana sospechosa de asesinar a cinco maridos para cobrar sus pólizas de seguro de vida. Esto se basó en el caso de la vida real de Geraldine Parrish , quien también fue acusada de matar a cinco maridos para obtener dinero del seguro y finalmente fue condenada por tres de sus asesinatos. [67] Otro arco de varios episodios involucró el tiroteo casi fatal del patrullero Chris Thormann, que deja al oficial ciego. Esto también fue una adaptación de eventos de la vida real en el libro de Simon, aunque los escritores de Homicide agregaron el giro de Steve Crosetti tomando el caso personalmente basándose en su estrecha amistad con la víctima. [68]
Attanasio, Levinson y Fontana se esforzaron por hacer que Homicide fuera más realista que otros dramas policiales, incluso en los detalles menores. Por ejemplo, Levinson pidió específicamente que un cadáver encontrado por los detectives en "Gone for Goode" estuviera en grave descomposición y atrajera moscas porque sentía que otros programas no retrataban los cadáveres de una manera realista. [69] Algunos episodios, como "Ghost of a Chance", se centran en asesinatos que tienen lugar en entornos rurales ricos, en lugar de en un lugar urbano o predominantemente más pobre como lo hacían la mayoría de los dramas policiales. Homicidios se destacó por demostrar mejor que la mayoría de los programas policiales de la televisión estadounidense que los asesinatos pueden tener lugar en diversas circunstancias socioeconómicas. [70] En un esfuerzo por lograr realismo, algunos casos de Homicidios siguen sin resolverse y los asesinos quedan libres, sobre todo en el caso Adena Watson. Este tema a menudo puso a los productores del programa en desacuerdo con los ejecutivos de NBC, que querían finales más felices con más cierre. [71] Fontana dijo sobre la investigación de Watson: "Nunca la resolvimos porque sentimos que sería un flaco favor para la chica real tener esta solución de televisión falsa. Porque no está bien que ella muriera, que nadie asumiera la responsabilidad. " [72]
Los escritores también utilizaron detalles de investigaciones criminales de la vida real en su guión. Durante una escena de "Ghost of a Chance", un autobús lleno de policías novatos recién salidos de la academia llega para investigar la escena del crimen. El Departamento de Policía de Nueva York empleó exactamente la misma táctica mientras buscaba los restos de una niña desaparecida en el norte del estado de Nueva York en 1987. [73] Un episodio escrito por Tom Fontana, "Tres hombres y Adena", tuvo lugar enteramente dentro de los límites de la sala de interrogatorios policiales conocida coloquialmente por los detectives como "La Caja". Fontana se inspiró parcialmente para escribirlo en los comentarios hechos por Barry Levinson durante el rodaje de una escena de interrogatorio en "Gone for Goode", cuando Levinson dijo que la actuación de Braugher y Secor fue tan buena que se podría filmar un episodio completo en torno a ella. [74] [75] Fontana reconoció una cierta cantidad de riesgo al producir un episodio tan inusual en sólo la quinta semana del programa, pero dijo: "Era importante para [el productor ejecutivo] Barry Levinson y para mí establecer que no éramos No vamos a hacer el mismo programa de siempre todas las semanas". [7] Varios departamentos de policía han solicitado copias de "Tres hombres y Adena" para usar en sesiones de capacitación debido a su descripción precisa de las complejidades del proceso de interrogatorio policial. [72]
Originalmente se suponía que "Smoke Gets in Your Eyes" sería el final de la primera temporada, mientras que "Night of the Dead Living" iba a ser el tercer episodio. Sin embargo, los programadores de NBC sintieron que era demasiado lento para transmitirse tan temprano en la temporada: el episodio se desarrolla completamente dentro de la sala de la brigada y carecía de acción dramática policial tradicional, lo que los ejecutivos de NBC consideraron que no era apropiado para una etapa inicial cuando la serie estaba Todavía estoy tratando de cortejar a los espectadores. Como resultado, "Night of the Dead Living" se mostró fuera de secuencia y llegó al final de la temporada. [76] Esto creó varios errores de continuidad notables. Por ejemplo, el oficial Chris Thormann aún no recibió un disparo y quedó cegado en "La noche de los muertos vivientes", y Tim Bayliss todavía está trabajando en el caso de Adena Watson, que ya terminó a principios de temporada. Estos errores fueron abordados por los productores de Homicide agregando las palabras "Una noche calurosa, en septiembre pasado ..." al comienzo del episodio, estableciendo así que los eventos del episodio tuvieron lugar dentro de la línea de tiempo correcta de la serie, a pesar de que los episodios se muestran desordenados. [1]
La temporada inaugural de Homicide estableció un estilo visual realista que permanecería prácticamente intacto durante toda la serie. Entre los elementos estilísticos se encontraba el movimiento casi constante con cámaras Super 16 portátiles para darle al programa un aspecto documental naturalista y un estilo de edición que incluía saltos de corte que era inusual para la televisión en ese momento. [37] Wayne Ewing había usado cámaras Super 16 mientras filmaba material promocional para Toys , y ese formato permitió a los productores de Homicide filmar a bajo costo y con un equipo más pequeño, dándoles más tiempo para concentrarse en las actuaciones del actor. [36] Mientras filmaba, Levinson dijo que simplemente permitiría que los actores actuaran mientras él cambiaba entre ellos con la cámara de mano en lugar de filmar tomas cuidadosamente planificadas y escenas individuales desde múltiples ángulos. [77] Levinson dijo que la cámara y el estilo de edición se inspiraron parcialmente en la película de Jean-Luc Godard Breathless (1960), [6] que a menudo pedía a sus directores que vieran antes de filmar episodios de Homicide . [39]
Algunas escenas individuales involucraron varios cortes repetidos varias veces en rápida sucesión. Otro elemento estilístico inusual utilizado a lo largo de la temporada implicó cambios repentinos en la dirección de la pantalla de salto; una toma con un actor mirando de izquierda a derecha podría saltar inmediatamente a otra toma del mismo actor mirando de derecha a izquierda. [78] Este proceso surgió de la insistencia de Levinson en que el metraje se editara en conjunto para incluir las mejores actuaciones del actor. Mientras editaba "Gone for Goode", Tony Black cortó dos tomas que no coincidían y comenzó a buscar una toma cortada que pudiera usar para disfrazar la edición. A Levinson le gustó la técnica que surgió al cortar las dos tomas en conflicto juntas e insistió en que permaneciera ahí. Esta técnica se usó comúnmente a lo largo de la serie, aunque se atenuó en temporadas futuras ante la insistencia de los ejecutivos de NBC que la encontraron demasiado poco convencional. [39]
Como el resto de la serie, las escenas de los episodios de la primera temporada se rodaron en Baltimore. El uso de cámaras portátiles permitió filmar la película más fácilmente en la ciudad, en lugar de en un estudio de sonido en Los Ángeles o Nueva York, donde normalmente se filman la mayoría de los espectáculos. Levinson dijo que estar en el lugar en todo momento permitió a Baltimore "ser un personaje en el programa". [79] El edificio Recreation Pier, una estructura de Fells Point construida en 1914 que alguna vez albergó a la policía marítima de Baltimore, se utilizó como escenario de la estación del departamento de policía, que fue el escenario principal del espectáculo. El edificio parecía tan realista que los residentes de Baltimore ocasionalmente entraban en él para denunciar crímenes reales. El director de producción Vincent Peranino creó la sala del equipo dentro del edificio Recreation Pier. Si bien la mayoría de los decorados incluyen algunas paredes falsas frente a un espacio abierto para las cámaras y el equipo, Peranino diseñó toda la sala como si fuera un escenario real, incluidas áreas separadas para la sala de café de los detectives y la sala de interrogatorios conocida como "La Caja". . Los actores comenzaron a guardar sus pertenencias reales en sus escritorios en el set, se dejaron mensajes personales reales en los tableros de anuncios y obtuvieron tarjetas de presentación con los nombres reales de sus personajes para sus escritorios. [80]
Muchas otras escenas de Homicide se filmaron principalmente en el vecindario de Fells Point, incluidas calles, bares y casas reales para crear autenticidad. [80] Las escenas en la morgue de Homicidios se filmaron dentro de la actual Oficina del Médico Forense de Baltimore, en la que los actores odiaban actuar debido a la atmósfera inquietante; [80] [81] Ned Beatty dijo sobre filmar allí: "Lo único que no puedes captar ante la cámara es, oh vaya, huele". [80] Las imágenes del homicidio se transfirieron de una película a una cinta de vídeo para su edición en el estudio Colorlab Motion Picture Services de Maryland. Allí, Levinson y Ewing trabajaron con el colorista Drexel Williams para vaciar el valor del color del metraje, dejando un estilo visual áspero que casi recuerda al blanco y negro. Esta técnica fue minimizada a partir de la segunda temporada, dándole al programa un aspecto más colorido. [80]
Los créditos iniciales de la primera temporada fueron desarrollados por Mark Pellington , director y nativo de Baltimore. Pellington filmó las imágenes utilizadas en los créditos con una cámara de 8 mm para darle un aspecto atrevido. Levinson y Fontana querían imágenes de todos los miembros habituales del reparto en los créditos, pero querían un enfoque diferente a la imagen típica de un actor mirando a la cámara, que consideraban un cliché televisivo. En cambio, Pellington incluyó cada una de sus imágenes, pero en primeros planos rápidos utilizando una variedad de métodos de iluminación y ángulos de cámara; los nombres sólo se mostraron después del último primer plano y no en el mismo orden. Este enfoque se utilizó hasta el comienzo de la quinta temporada del programa . [82]
El tema principal de Homicide: Life on the Street fue compuesto por Lynn F. Kowal, quien envió una de varias cintas enviadas a los productores para su consideración. Los productores de Homicide inicialmente tuvieron problemas para encontrar la canción adecuada, y Levinson finalmente eligió los temas de Kowal porque, si bien la mayoría de los candidatos se parecían demasiado a los típicos temas de televisión, Levinson sintió que la canción de Kowal "tenía esa extraña cualidad, batería o lo que sea, y era muy inusual". [83] La música se presenta de varias maneras a lo largo de la primera temporada de Homicide . Algunas canciones se reproducen en las radios que suenan en la sala de la brigada de homicidios, como "Lay Down My Life" de Carole King , "Texas Slide" de Jean-Jacques Milteau , "NYC (Can You Believe This City?)" de Charles & Eddie , "Little Boy Blues" y "Break Up" de Gary Fitzgerald, y "Tropic Call" de Mitchell Coodley y Andrew Snitzer, todos los cuales aparecen en "Night of the Dead Living". Otras canciones están más integradas en el programa en sí, como "Hazy Shade of Blue", una canción de Tor Hyams que suena mientras la policía allana varias casas del vecindario en busca de pistas durante "Ghost of a Chance", y el himno " The Sweet By ". y By ", que se canta en una iglesia durante el funeral de Adena Watson en ese mismo episodio. Varias otras canciones aparecen en episodios a lo largo de la primera temporada, incluyendo "Elephant Walk" de The Kings , " The Beat Goes On " de Sonny Bono , "Going' Around in Circles" de Jules Taub , "Telephone Blues" de Sam Ling y George Smith y " Es tan difícil decir adiós al ayer " de Freddie Perren y Christine Yarian. [84]
Las críticas fueron consistentemente positivas desde el comienzo de la serie. [85] El crítico de televisión del Washington Post , Tom Shales, calificó a Homicide como "el programa dramático menos comprometido y más intenso" de la televisión y agregó: "En todos los departamentos, el nivel de excelencia ha sido asombroso". Shales lo elogió por retratar la tensión de un escuadrón de homicidios sin recurrir a la violencia gratuita. [10] Harold Schindler de The Salt Lake Tribune dijo que la serie "se encuentra entre los mejores programas de su tipo que aparecen en televisión en cualquier lugar". Elogió la actuación y calificó el estilo de filmación como "camera vérité en su máxima expresión sin convertirse en un documental". [2] Lon Grahnke del Chicago Sun-Times la llamó "la mejor serie nueva de la temporada de cualquier género", [3] elogiándola por no depender de secuencias de acción y afirmando que "tiene el picante, el ingenio seco y la diversidad étnica de la Equipo de Hill Street Blues , con aún más excentricidades y una mayor sensación de realismo". [86] Paul Lomartire de The Palm Beach Post lo llamó "el mejor drama nuevo que ha aparecido en cualquier cadena desde que NBC canceló Shannon's Deal ". [4] El crítico de Newsday, Marvin Kitman , calificó a Homicide como "un programa anticuado característico de la NBC" que recuerda a la cadena durante la época de Grant Tinker y Brandon Tartikoff . [87]
El escritor de Associated Press Scott Williams elogió la serie como única: "Tenía una escritura excelente, un elenco talentoso que creó personajes complejos y completamente realizados, un estilo visual único e historias de poder e intensidad convincentes". [88] El escritor de televisión de Knight Ridder Newspapers, Mike Duffy, elogió lo que llamó la escritura ingeniosa, las imágenes elegantes y la actuación excelente del programa, y lo declaró el mejor drama policial desde Hill Street Blues . [8] El servicio de noticias Scripps Howard calificó a Homicide como "el mejor drama nuevo de la temporada", [89] y el escritor de The Buffalo News, Alan Pergament, lo clasificó entre los diez mejores programas de televisión de 1993. [90] Eric Kohanik de The Hamilton Spectator la calificó como "la mejor serie nueva de la mitad de temporada" y la elogió por no recurrir a "tontas persecuciones de coches [y] armas de fuego". [91] No todas las críticas fueron positivas. James Endrst, columnista de televisión de The Hartford Courant , sintió que la serie estaba sobrevalorada y dijo "lo he visto, lo he hecho, he estado allí antes" sobre las técnicas de filmación que, por lo demás, fueron elogiadas como vanguardistas. [92] Al escribir sobre "Gone for Goode", el crítico de Time Richard Zoglin elogió el "elenco fuerte" y dijo que apreciaba la falta de violencia, pero dijo que "los personajes son demasiado sencillos, sus conflictos demasiado predecibles", particularmente el novato. personaje Bayliss. [93]
El escritor del New York Times, John O'Connor, elogió la actuación y la originalidad de la serie, que calificó de "simultáneamente divertida y desgarradora". También dijo que Homicide ocasionalmente enfatizaba gratuitamente el estilo sobre la sustancia en un intento de ser original, "[como si] tratara de señalar: 'Mira cuánto mejores somos que la televisión común'". [11] Muchos comentaristas quedaron impresionados con el alto número de personajes afroamericanos fuertes, complejos, bien desarrollados y no estereotipadoscomo Pembleton, Lewis y Giardello. [85] Cuando el programa corría el riesgo de ser cancelado debido a las malas calificaciones de Nielsen , Benjamin Hooks , director ejecutivo de la Asociación Nacional para el Avance de las Personas de Color , tomó lo que se consideró un movimiento inusual y escribió una carta al presidente de NBC Entertainment, Warren Littlefield, instando al Red para no cancelar Homicidios . Hooks dijo que el programa presentó muchas representaciones positivas de los afroamericanos, así como "una interpretación convincente y realista de la sociedad urbana multirracial y multicultural de hoy". [94] [95]
"Tres hombres y Adena" recibió críticas especialmente positivas y ha sido descrito como uno de los "episodios clásicos" de Homicide: Life on the Street . [5] [6] [96] Ocupó el puesto 74 en una lista de Entertainment Weekly de los 100 mejores momentos televisivos, y el número 15 entre los mejores momentos televisivos de la década de 1990. [7] David Bianculli del New York Daily News dijo que el episodio "sigue siendo una de las mejores horas dramáticas de la historia de la televisión", [97] El escritor de Entertainment Weekly Bruce Fretts dijo que el episodio fue "una de las horas de máxima audiencia más poderosas de la historia" [ 7] y el crítico literario John Leonard lo llamó "la cosa más extraordinaria que he visto en una hora de televisión". [85] Emily Nussbaum de The New York Times calificó a "Three Men and Adena" como el episodio destacado de la serie y lo describió como "un potente escaparate del diálogo inteligentemente mordaz de la serie y su voluntad de explorar los clichés de los detectives de televisión". en lugar de limitarse a repetirlas". [72]
La serie se estrenó el 31 de enero de 1993, en la franja horaria inmediatamente posterior al Super Bowl XXVII . Habiendo ocupado constantemente el tercer lugar en los ratings de Nielsen durante el horario de máxima audiencia desde septiembre de 1992, NBC esperaba que una gran audiencia de fútbol junto con una extensa campaña publicitaria permitiera a Homicide: Life on the Street darle a la cadena un gran impulso en los ratings. [86] NBC publicó numerosos comerciales de televisión anunciando el episodio de estreno, algunos de los cuales se centraron en la participación de Barry Levinson con la esperanza de capitalizar el nombre familiar del director de cine. [92] "Gone for Goode" fue visto por 18,24 millones de espectadores domésticos, que fue la mayor audiencia de la primera temporada, [6] [98] y marcó el mejor desempeño de calificaciones de una vista previa o estreno después de un Super Bowl desde The Wonder Years. en 1988. [99] Sin embargo, NBC lo consideró un desempeño decepcionante debido a la cantidad de publicidad y cobertura de prensa que recibió el episodio. [6] "Gone for Goode" recibió menos de la mitad de audiencia que el propio Super Bowl. [98]
Éramos un programa que la cadena reconoció que nunca debería haber aparecido a las 9 y debería haber sido a las 10. Es como si dijeran: "Pongámoslo en el horario equivocado y veamos qué hace".
—Barry Levinson [10]
Las calificaciones de Homicide: Life on the Street disminuyeron gradualmente a lo largo de la primera temporada y finalmente terminó en el puesto 99 en las calificaciones de Nielsen entre los programas de la cadena de la temporada. [88] Se transmitió los miércoles a las 9 pm EST y fue constantemente derrotado en los ratings por un bloque de comedia de alto rating que presentaba Home Improvement y Coach en ABC. [8] [9] [100] Barry Levinson dijo que la programación fue un grave perjuicio para Homicide que, como muchas otras series dramáticas en ese momento, fue diseñada para un horario de las 10 pm. [10] Tom Fontana también creía que Homicide sufrió en los ratings porque se emitió entre Misterios sin resolver y Ley y orden , que creía que eran demasiados dramas policiales para una noche: "Nunca entendí el concepto de tres horas de personas esposadas como un manera de atraer a una audiencia." [8]
La audiencia también sufrió en parte debido a la fuerte competencia en su franja horaria por parte de varios eventos televisivos importantes, como una entrevista en vivo de 90 minutos de Oprah Winfrey con el cantante pop Michael Jackson el 10 de febrero, la ceremonia número 35 de los premios Grammy el 24 de febrero y la Sexta edición anual de los American Comedy Awards el 3 de marzo. [9] [100] A medida que los ratings bajaban, NBC anunció a los fanáticos que la decisión sobre si Homicide se renovaría o cancelaría dependería de cómo les fue a los últimos cuatro episodios de la temporada en los ratings. . [101] Durante la primera semana de marzo, la cadena comenzó a transmitir un comercial de televisión con Barry Levinson haciendo un llamamiento directo a los espectadores para que vieran el programa, [101] [102] en el que decía: [102]
Si te preguntas cuándo estaremos, ¿recuerdas el especial de Michael Jackson? Estábamos frente a eso. ¿Y cuando habló el presidente? Prevenido por ello. ¿Y los Grammy? Lo entendiste, estábamos en lo opuesto a eso. Entonces, ¿dónde estamos exactamente? Bueno, hay un programa llamado Home Improvement , y tan pronto como llegues allí, cambia rápidamente a NBC.
Se consideró que Homicide tenía un alto riesgo de cancelación al final de la primera temporada. Cuando se le preguntó, el portavoz de NBC, Curt Block, sólo dijo que la cadena estaba "indecisa" sobre la serie. [10] Cuando terminó la temporada, ya se habían escrito cuatro guiones adicionales, [11] pero los ejecutivos de NBC pidieron varias mejoras, incluidas menos tramas secundarias de episodios y menos movimientos de cámara y cortes de salto, antes de aprobar una segunda temporada . [10] [11] Fontana dijo que estaba dispuesto "a hacer cualquier cosa para evitar que NBC nos olvide", [8] aunque Levinson dijo que el programa mantendría su estilo visual realista, afirmando: "Queremos una cámara que sea casi partícipe de el espectáculo." [10] Homicide finalmente se renovó, pero los productores atenuaron ligeramente el sombrío estilo visual del programa y el motivo de la fotografía en mano, y se centraron más en historias individuales en lugar de múltiples subtramas. [103] [104] Tom Fontana dijo sobre los cambios en la serie: "Estábamos experimentando con nuestros primeros nueve episodios. Cada vez que intentas algo nuevo, tiendes a pecar de innovador. Pero preferiríamos tener más Hay gente mirando, por lo que los colores y la iluminación son un poco más brillantes y los movimientos de la cámara no son tan discordantes". [103]
Homicide: Life on the Street ganó dos premios Emmy durante su primera temporada y recibió dos nominaciones adicionales. Barry Levinson ganó un Emmy a la Mejor Dirección de una Serie Dramática por su trabajo en "Gone for Goode" y Tom Fontana ganó al Mejor Guión de una Serie Dramática por el guión de "Three Men and Adena". [105] Después de ganar su Emmy, Fontana pronunció un emotivo discurso de aceptación sobre la necesidad de salvar el drama televisivo de una hora de duración, [106] [107] en el que dijo: "No es culpa del público estadounidense que el drama sea "Estamos en problemas. Somos nosotros: los escritores, los productores, los ejecutivos de las cadenas, los cazadores de dinero de los estudios. Tenemos que encontrar una manera de reavivar la imaginación del pueblo estadounidense". [106] Fontana dijo sobre la respuesta a su discurso: [107]
No pensé que iba a ganar, pero decidí que si me lo iban a dar, iba a gritar... Los escritores me dijeron: 'Vaya, realmente se lo diste a los productores'. Los productores me dijeron: 'Vaya, realmente te lo pegaste a las cadenas'. Las cadenas me dijeron: 'Vaya, realmente golpeaste a los estudios'. Nadie fue al grano. Estaba acusándonos a todos. Lo frustrante de esto es que nada ha cambiado. Todo el mundo quiere hacer todo como se ha hecho 100 veces antes.
Mark Pellington recibió una nominación al Emmy de Artes Creativas por la secuencia principal del programa, [108] y Gwen Verdon fue nominada al Emmy a la Mejor Actriz Invitada en una Serie Dramática por su actuación invitada en "Ghost of a Chance" como Jessie Doohan. una mujer infelizmente casada acusada de matar a su marido durante 60 años. Ese mismo año, Verdon también fue nominada al Emmy a la Mejor Actriz Invitada en una Serie de Comedia por su actuación en la serie Dream On . [52]
La primera temporada también recibió otros premios y nominaciones. Frank Pugliese y Tom Fontana ganaron un premio del Writers Guild of America por logros destacados en escritura televisiva de drama episódico por el guión "La noche de los muertos vivientes". [109] [110] Paul Attanasio fue nominado al mismo premio por su guión de "Gone for Goode". [109] Levinson fue nominado al premio del Directors Guild of America a la mejor dirección en una serie dramática por "Gone for Goode", pero perdió ante Gregory Hoblit por su dirección del episodio piloto del drama policial NYPD Blue . [111] Homicide fue nominada a mejor serie dramática en los American Television Awards, una nueva entrega de premios establecida en 1993 por los productores de los American Music Awards . Los American Television Awards se diferenciaban de los Emmy en que los nominados eran determinados por reporteros y críticos en lugar de miembros de la industria televisiva. [112] [113] Homicide fue derrotado por I'll Fly Away , una serie dramática de NBC que fue cancelada en 1993. [114]
La primera y segunda temporada de Homicide se lanzaron juntas en una caja de cuatro DVD "Homicide: Life on the Street: The Complete Seasons 1&2", que fue lanzada por A&E Home Entertainment / NBC Entertainment el 27 de mayo de 2003. incluyó un comentario de audio de Barry Levinson y Tom Fontana para el episodio "Gone for Goode", [115] así como una colección de los comerciales que promocionaron el episodio durante el Super Bowl. [116]
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