Fantastic fue una revista estadounidense de fantasía y ciencia ficción del tamaño de un resumen , publicada de 1952 a 1980. Fue fundada por la editorial Ziff Davis como complemento de fantasía de Amazing Stories . Las ventas iniciales fueron buenas y la compañía rápidamente decidió cambiar Amazing del formato pulp al formato digerido y dejar de publicar su otro pulp de ciencia ficción, Fantastic Adventures . Al cabo de unos años, las ventas cayeron y Howard Browne , el editor, se vio obligado a cambiar el enfoque hacia la ciencia ficción en lugar de la fantasía. Como resultado, Browne perdió interés en la revista y la revista generalmente publicó ficción de mala calidad a mediados de la década de 1950, bajo Browne y su sucesor, Paul W. Fairman .
A finales de la década de 1950, Cele Goldsmith asumió el cargo de editor de Fantastic and Amazing Stories y rápidamente revitalizó las revistas, incorporando a muchos escritores nuevos y convirtiéndolos, en palabras de un historiador de ciencia ficción, en los "más guapos y "Las revistas más brillantes" del sector. [1] Goldsmith ayudó a nutrir las carreras iniciales de escritores como Roger Zelazny y Ursula K. Le Guin , pero no pudo aumentar la circulación, y en 1965 las revistas se vendieron a Sol Cohen , quien contrató a Joseph Wrzos como editor y pasó a una política de reimpresión únicamente. Esto fue un éxito financiero, pero puso a Cohen en conflicto con los recién formados Science Fiction Writers of America . Después de un período turbulento a finales de la década de 1960, Ted White se convirtió en editor y las reimpresiones fueron eliminadas.
White trabajó duro para que la revista tuviera éxito, presentando obras de arte de artistas que se habían hecho famosos en los cómics y trabajando con nuevos autores como Gordon Eklund. Su presupuesto para ficción era bajo, pero en ocasiones lograba encontrar buenas historias de escritores conocidos que habían sido rechazadas por otros mercados. Sin embargo, la circulación siguió disminuyendo y, en 1978, Cohen vendió la mitad del negocio a su socio, Arthur Bernhard. White dimitió poco después y fue reemplazada por Elinor Mavor , pero al cabo de dos años Bernhard decidió cerrar Fantastic , fusionándola con Amazing Stories , que siempre había disfrutado de una circulación ligeramente mayor.
En 1938, Ziff Davis , una editorial con sede en Chicago que buscaba expandirse en el mercado de las revistas pulp , adquirió Amazing Stories . [2] El número de revistas de ciencia ficción creció rápidamente y en los años siguientes aparecieron varios títulos nuevos, entre ellos Fantastic Adventures , que fue lanzado por Ziff Davis en 1939 como complemento de Amazing . [3] Bajo la dirección de Raymond Palmer , las revistas tuvieron un éxito razonable pero publicaron trabajos de mala calidad; Cuando Howard Browne asumió el cargo de editor de Amazing en enero de 1950, decidió intentar elevar el nivel de la revista. [4] [5] Ziff Davis acordó respaldar la nueva revista y Browne preparó una copia de muestra, pero, cuando estalló la Guerra de Corea , Ziff Davis recortó sus presupuestos y el proyecto fue abandonado. [6] Browne no se rindió y en 1952 recibió el visto bueno para probar una nueva revista, centrada en la fantasía de alta calidad, [7] un género que recientemente se había vuelto más popular. [8] El primer número de Fantástico , fechado en el verano de 1952, apareció el 21 de marzo de ese año. [7]
Las ventas fueron muy buenas y Ziff Davis quedó lo suficientemente impresionado después de sólo dos números como para pasar la revista de un calendario trimestral a bimestral y cambiar Amazing del formato pulp al tamaño de resumen para igualar a Fantastic . Poco después se tomó la decisión de eliminar Fantastic Adventures : el número de marzo de 1953 fue el último, y el número de mayo-junio de 1953 de Fantastic añadió una mención de Fantastic Adventures a la cabecera, aunque esto cesó con el siguiente número. [7] El pago comenzó en dos centavos por palabra para todos los derechos, pero podría llegar hasta diez centavos a discreción del editor; Esto colocó a Fantastic en el segundo escalón de las revistas, detrás de títulos como Astounding y Galaxy . [9] [10] El experimento con la ficción de calidad no duró. La circulación cayó, lo que provocó recortes presupuestarios y, a su vez, cayó la calidad de la ficción. Browne había querido separar Fantastic de las raíces pulp de Amazing , pero ahora descubrió que tenía que imprimir más ciencia ficción (sf) y menos fantasía para atraer a los lectores de Amazing a su revista hermana. [7] Los malos resultados de Fantastic fueron probablemente consecuencia de un mercado de revistas de ciencia ficción sobrecargado: a principios de la década de 1950 aparecieron muchas más revistas de las que el mercado era capaz de soportar. El personal de ventas de Ziff Davis pudo ayudar a vender Fantastic and Amazing junto con las revistas técnicas que publicaba, y la disponibilidad de una red de ventas nacional, aunque no se centraba únicamente en Fantastic , sin duda ayudó a que la revista sobreviviera. [11]
En mayo de 1956, Browne dejó Ziff Davis para convertirse en guionista. Paul W. Fairman asumió el cargo de editor de Fantastic and Amazing . En 1957, Bernard Davis dejó Ziff Davis; Fue Davis quien sugirió la adquisición de Amazing en 1939, y permaneció involucrado con las revistas de ciencia ficción durante todo el tiempo que pasó allí. Con su partida Asombroso y Fantástico se estancó; todavía se publicaban mensualmente, pero no llamaron la atención de la dirección de Ziff Davis. [12]
En noviembre de 1955, Ziff Davis contrató a un asistente, Cele Goldsmith , quien comenzó ayudando con dos nuevas revistas en desarrollo, Dream World y Pen Pals . También leía los montones de basura de todas las revistas y rápidamente se le asignó más responsabilidad. En 1957, fue nombrada editora en jefe de Amazing y Fantastic , realizando tareas administrativas y leyendo manuscritos no solicitados. A finales de 1958, se convirtió en editora, en sustitución de Fairman, que había dejado el cargo para convertirse en editor jefe de Ellery Queen's Mystery Magazine . [1] [12] Goldsmith, que se convirtió en Cele Lalli cuando se casó en 1964, permaneció como editora durante seis años y medio. [1]
La circulación disminuyó tanto para Amazing como para Fantastic : en 1964, Fantastic tenía una circulación paga de sólo 27.000 ejemplares. [13] En 1965, Sol Cohen , que en ese momento era el editor de Galaxy , creó su propia editorial, Ultimate Publishing, y compró Amazing y Fantastic de Ziff Davis. [1] [notas 1] Cohen había decidido hacer que las revistas fueran lo más rentables posible llenándolas únicamente con reimpresiones. Esto fue posible porque Ziff Davis había adquirido los derechos de una segunda serie [notas 2] para todas las historias que habían publicado, y como Cohen había comprado el archivo anterior de las historias, pudo reimprimirlas usando estos derechos. [1] [16] El uso de reimpresiones de esta manera le ahorró a Cohen alrededor de $ 8,000 al año entre las dos revistas. [16] Lalli decidió que no quería trabajar para Cohen y se quedó con Ziff Davis. Su último número fue junio de 1965. Cohen reemplazó a Lalli por Joseph Wrzos, quien usó el nombre "Joseph Ross" en las revistas. [1] [13] Cohen se había reunido con Wrzos en las oficinas de Galaxy no mucho antes; Wrzos enseñaba inglés a tiempo completo, pero había trabajado para Gnome Press como editor asistente en 1953-1954. [13]
Cohen también lanzó una serie de revistas reimpresas, basándose en los archivos anteriores de Amazing y Fantastic , utilizando nuevamente los derechos de la segunda serie que había adquirido de Ziff Davis. La primera revista reimpresa fue Great Science Fiction ; El primer número, titulado Great Science Fiction from Amazing , apareció en agosto de 1965. A principios de 1967, se le unieron The Most Thrilling Science Fiction Ever Told y Science Fiction Classics . Esto aumentó la carga de trabajo en Wrzos, aunque Cohen hizo la selección de historias y Wrzos pudo trabajar en Fantastic and Amazing solo a tiempo parcial. Cohen contrató a Herb Lehrman para que le ayudara con las otras revistas. [13]
Aunque Cohen sintió que su trato con Ziff Davis le otorgaba los derechos de reimpresión que necesitaba, la recién formada Science Fiction Writers of America (SFWA) recibió quejas sobre la negativa de Cohen a pagar nada por las reimpresiones. Según los informes, tampoco respondió a las solicitudes de reasignación de derechos de autor. SFWA organizó un boicot a las revistas de Cohen; después de un año, Cohen acordó pagar una tarifa fija por las reimpresiones y, en agosto de 1967, aceptó una escala de pagos gradual y se retiró el boicot. [13]
Harry Harrison había estado involucrado en las negociaciones entre SFWA y Cohen, y cuando se llegó al acuerdo en 1967, Cohen le preguntó a Harrison si asumiría el cargo de editor de ambas revistas. Harrison estaba disponible porque SF Impulse , que había estado editando, había dejado de publicarse a principios de 1967. Cohen acordó eliminar gradualmente las reimpresiones para finales de año y Harrison aceptó el trabajo. Cohen añadió el nombre de Harrison a la cabecera de dos números de Great Science Fiction , aunque Harrison no había tenido nada que ver con esa revista, pero las reimpresiones en Fantastic and Amazing continuaron y Harrison decidió renunciar en febrero de 1968. Recomendó a Barry Malzberg como su reemplazo. . Cohen había trabajado con Malzberg en la Agencia Literaria Scott Meredith y sentía que Malzberg sería más cooperativo que Harrison. Malzberg, sin embargo, resultó tan reacio como Harrison a trabajar con Cohen si las reimpresiones continuaban, y pronto se arrepintió de haber aceptado el trabajo. En octubre de 1968, Cohen se negó a pagar una portada que había encargado Malzberg; Insistió Malzberg, amenazando con dimitir si Cohen no estaba de acuerdo. Cohen se puso en contacto con Robert Silverberg , entonces presidente de SFWA, y le dijo (falsamente) que Malzberg en realidad había dimitido. Silverberg recomendó a Ted White como reemplazo. Cohen consiguió el acuerdo de White y luego despidió a Malzberg; White asumió el cargo en octubre de 1968, pero debido a que había una acumulación de historias que Malzberg había adquirido, el primer número en el que se le acreditó como editor fue el número de junio de 1969. [13] [16]
Al igual que sus predecesores inmediatos, White aceptó el trabajo con la condición de que las reimpresiones se eliminaran gradualmente. Pasó algún tiempo antes de que esto se lograra: hubo al menos una historia reimpresa en cada número hasta finales de 1971. El número de febrero de 1972 contenía algunas obras de arte reimpresas de 1939, y después cesaron las reimpresiones. [16] [17]
La tirada de Fantastic era de unas 37.000 copias cuando White asumió el mando; sólo alrededor del 4 por ciento de esto fueron ventas de suscripción. La esposa de Cohen llenó las suscripciones desde su garaje y, según White, Cohen consideró esto como una carga y nunca intentó aumentar la base de suscripciones. [16] A pesar de los esfuerzos de White, la circulación de Fantastic cayó, de casi 37.000 cuando asumió como editor a menos de 24.000 en el verano de 1975. Se rumoreaba que Cohen estaba interesado en vender Fantastic y Amazing ; Entre otras posibilidades, tanto Roger Elwood , en ese momento un activo editor de antologías de ciencia ficción, como Edward Ferman , el editor de The Magazine of Fantasy & Science Fiction , se acercaron a Cohen con miras a adquirir los títulos. Sin embargo, no salió nada y White no estaba al tanto de las posibles ventas. Trabajaba con un salario bajo, con ayuda no remunerada de amigos para leer envíos no solicitados; en un momento introdujo una tarifa de lectura de 25 centavos para manuscritos de escritores inéditos; la tarifa se reembolsaría si White comprara la historia. White a veces se encontraba en desacuerdo con el socio comercial de Cohen, Arthur Bernhard, debido a sus diferentes puntos de vista políticos. [18] El descontento de White con sus condiciones laborales culminó con su renuncia después de que Cohen rechazara su propuesta de publicar Fantastic como una revista elegante, con páginas más grandes y papel de mayor calidad. [18] White comentó en un artículo en Science Fiction Review que había aportado a las revistas "mucha energía y entusiasmo y muchas ideas para mejorarlas... Bueno, he puesto en práctica casi todas las ideas que se me habían ocurrido". Me permitieron seguir adelante... y he gastado la mayor parte de mi energía y entusiasmo". [19] Cohen pudo persuadirlo para que se quedara un año más; Al final, las blancas se quedaron otros tres. [18]
White no pudo detener por completo la caída en la circulación, aunque aumentó un poco en 1977. Ese año, Cohen perdió 15.000 dólares en las revistas y decidió venderlas. [18] Pasó algún tiempo buscando un nuevo editor (el editor Roy Torgeson era uno de los interesados), pero el 15 de septiembre de 1978 vendió la mitad del negocio a Arthur Bernhard, su socio. [20] White renovó sus sugerencias para mejorar el formato de la revista: quería hacer Fantastic del mismo tamaño que Time y creía que podría evitar los errores que habían cometido otras revistas de ciencia ficción que habían probado ese enfoque. White también propuso un aumento del presupuesto y pidió un aumento. Bernhard no sólo rechazó las ideas de White, sino que también dejó de pagarle: White respondió dimitiendo. Su último día oficial como editor fue el 9 de noviembre; El último número de Fantastic bajo su control fue el de enero de 1979. Devolvió todas las presentaciones a sus autores, diciendo que Bernhard se lo había ordenado; Bernhard lo negó. [20]
Bernhard contrató a Elinor Mavor para editar Amazing y Fantastic . Mavor había editado anteriormente Bill of Fare , una revista especializada en restauración, y era una lectora de ciencia ficción desde hacía mucho tiempo, pero tenía poco conocimiento de la historia de las revistas. No sabía, por ejemplo, que no era la primera mujer en editarlos, por lo que adoptó un seudónimo masculino: "Omar Gohagen", durante un tiempo. [20] Sugirió una campaña para aumentar la circulación y llegó incluso a recopilar información sobre los costos durante un viaje a Nueva York en 1979. Bernhard decidió fusionar las dos revistas. La circulación seguía disminuyendo; Las cifras de los dos últimos años no están disponibles, pero el historiador de ciencia ficción Mike Ashley estima que la circulación pagada de Fantastic puede haber sido tan baja como 13.000. [notas 3] Bernhard consideró que, dado que Fantastic nunca había sido rentable, mientras que Amazing había ganado dinero, era mejor conservar Amazing . [20] Hasta la edición de marzo de 1985, Amazing incluía una mención de Fantastic en el lomo y en la página de contenido. [17] En 1999, la revista de ficción anteriormente conocida como Pirate Writings revivió el título Fantastic y el logotipo de la era Cele Goldsmith para varios números, finalmente sin éxito, aunque no pretendía ser una continuación de la revista original. [21]
En agosto de 2014, Warren Lapine , ex editor de Absolute Magnitude , Realms of Fantasy y Weird Tales , revivió el logotipo Fantástico de Fantastic Stories of the Imagination como una revista web gratuita. [22]
El primer número de Fantastic fue impresionante, con una portada que el historiador de ciencia ficción Mike Ashley ha descrito como "una de las más cautivadoras de todos los primeros números"; La pintura, de Barye Phillips y Leo Summers, ilustró "El collar de ópalo" de Kris Neville . La ficción incluyó algunas historias de nombres conocidos; en particular, "Professor Bingo's Snuff" de Raymond Chandler habría llamado la atención de los lectores; la historia había aparecido el año anterior en la revista Park East , pero habría sido nueva para la mayoría de los lectores. Era un misterio breve en el que el elemento de fantasía era la invisibilidad, conseguida mediante el rapé mágico. Isaac Asimov y Ray Bradbury también contribuyeron con historias, y el número encabezó con "Six and Ten Are Johnny", de Walter M. Miller . La contraportada reimprimió el cuadro de Pierre Roy "Peligro en las escaleras", que representaba una serpiente en una escalera; Fue una elección extraña, pero las contraportadas posteriores encajaban más naturalmente en una revista de fantasía. La calidad de la ficción siguió siendo alta durante el primer año; El historiador de ciencia ficción Mike Ashley comenta que casi todas las historias de los primeros siete números eran de alta calidad, [7] y el historiador David Kyle lo considera un "experimento extraordinariamente exitoso". [23] El bibliógrafo de ciencia ficción Donald Tuck discrepa, sin embargo, respecto a que los primeros años contienen "poco importante", [24] y James Blish escribió una reseña contemporánea del segundo número que lo encontró deficiente: Blish descartó tres de los siete. Las historias del número de otoño de 1952 eran esencialmente historias de crímenes escritas para el mercado de ciencia ficción, y comentó que de las cuatro restantes, sólo dos eran "razonablemente competentes y artesanales". [25]
Otros escritores conocidos aparecieron en los primeros números, incluidos Shirley Jackson , B. Traven , Truman Capote y Evelyn Waugh . [8] Mickey Spillane había escrito un cuento llamado "La mujer de piel verde", pero no había podido venderlo; Browne se ofreció a comprarlo con la condición de que tuviera permiso para reescribirlo como quisiera. Esto se acordó y Browne descartó por completo el texto de Spillane, escribió una nueva historia llamada "La mujer velada" y la publicó como escrita por Spillane en el número de noviembre-diciembre de 1952. El número se vendió tan bien que se reimprimió y se vendieron más de 300.000 copias. [7]
El énfasis estaba en la fantasía, y gran parte de ella era fantasía "ingeniosa", el tipo de ficción de género que las revistas elegantes de lujo, como The Saturday Evening Post , estaban dispuestas a comprar. [8] También apareció algo de ciencia ficción en los primeros años, incluida "Sally" de Isaac Asimov, que retrata un mundo en el que a los automóviles se les han dado cerebros robóticos y son inteligentes. [7] En 1955 se decidió trasladar el enfoque de la fantasía a la ciencia ficción: en palabras de Browne, "las historias de pura fantasía fueron eliminadas en gran medida y sustituidas por pura ciencia ficción, el tema de portada pasó a ser de naturaleza científica, las palabras "ciencia ficción " apareció bajo el título, las obras de arte del interior se ajustaron para reemplazar el tipo de dibujo suelto y 'artístico' que habíamos estado usando". Las ventas aumentaron un 17% en dos números. [7] [26] Sin embargo, Browne no estaba interesado en la ciencia ficción y la calidad de la ficción pronto disminuyó, con un pequeño grupo de escritores produciendo gran parte de la ficción de Fantastic bajo nombres propios durante los siguientes dos años. [7] A principios de 1956, la ficción en Fantástico estaba, en opinión del historiador de ciencia ficción Mike Ashley, "[en] un punto crítico de previsibilidad", [27] pero había cierta inventiva evidente por parte de escritores más nuevos como Robert Silverberg. , Harlan Ellison y Randall Garrett . [8]
Aunque Browne no había logrado que Fantastic tuviera éxito al especializarse en fantasía, todavía estaba interesado en el género fantástico y en la edición de diciembre de 1955 experimentó con el tema del cumplimiento de deseos. Eliminó las palabras "Ciencia ficción" de la portada y publicó cinco historias, todas las cuales trataban de fantasías masculinas de una forma u otra. La portada mostraba a un hombre caminando a través de una pared para encontrar a una mujer desnudándose; el arte fue de Ed Valigursky e ilustró "All Walls Were Mist" de Paul Fairman. La reacción de los lectores, según Browne, fue casi totalmente favorable y continuó publicando historias ocasionales sobre el tema de la realización de deseos. El experimento se repitió en el número de octubre de 1956, que nuevamente se publicó sin "Ciencia ficción" en la portada y contenía historias sobre el tema "Poderes increíbles". Una vez más, la portada ilustraba una fantasía masculina: esta vez mostraba a un hombre materializándose en una casa de baños donde las mujeres se estaban duchando. Browne había dejado Ziff Davis cuando apareció este número, pero los planes de Browne para una revista sobre estos temas estaban muy avanzados, y Fairman, que en ese momento estaba editando Fantastic and Amazing , recibió Dream World para editar también. Publicó tres ediciones trimestrales a partir de febrero de 1957, pero resultó ser un mercado demasiado reducido para tener éxito. [28]
Fairman dedicó el número de julio de 1958 de Fantastic al misterio de Shaver, un conjunto escabroso de creencias propuestas por Richard Shaver a finales de la década de 1940 que hablaban de "robots perjudiciales" o "deros", que estaban detrás de muchos de los desastres que sucedieron a la humanidad. La mayoría de estas historias se habían publicado en Amazing , aunque el editor en ese momento, Ray Palmer, se vio obligado a dejar a Shaver por Ziff Davis cuando las historias comenzaron a atraer el ridículo en la prensa. Los lectores de Fantastic no fueron más amables y se quejaron vigorosamente. [29] [30]
Cuando Goldsmith asumió el cargo de editora, en Ziff Davis había cierta preocupación de que tal vez no pudiera realizar el trabajo. Se contrató a un consultor, Norman Lobsenz, para que la ayudara; El título de Lobsenz era "director editorial", pero en realidad Goldsmith hizo la selección de las historias. Lobsenz proporcionó anuncios y editoriales, leyó las historias que Goldsmith compró y se reunió con Goldsmith aproximadamente cada semana. Goldsmith no era un lector de ciencia ficción desde hacía mucho tiempo y sabía poco sobre el campo; simplemente buscaba ficción de buena calidad y compraba lo que le gustaba. En palabras de Mike Ashley, "el resultado, entre 1961 y 1964, fueron las dos revistas más interesantes y originales del campo". Los nuevos escritores cuya primera historia apareció en Fantastic durante este período incluyeron a Phyllis Gotlieb , Larry Eisenberg , Ursula K. Le Guin , Thomas M. Disch y Piers Anthony . [1] El número de noviembre de 1959 estuvo dedicado a Fritz Leiber ; incluía "Lean Times in Lankhmar", una de las historias de Leiber sobre Fafhrd y el Ratonero Gris . Goldsmith publicó otra media docena de historias de la serie durante los siguientes seis años, junto con otras ficciones similares (y a veces imitativas), como los primeros trabajos de Michael Moorcock y las primeras historias de John Jakes sobre Brak el Bárbaro. Esto ayudó a revitalizar el naciente subgénero de espada y hechicería . [1] [8] [17] Goldsmith obtuvo una historia temprana de Cordwainer Smith , "The Fife of Bodidharma", que se publicó en la edición de junio de 1959, pero poco después Pohl en Galaxy llegó a un acuerdo para obtener la preferencia sobre todo el trabajo de Smith. . [1]
A principios de la década de 1960, Goldsmith logró hacer Fantastic and Amazing , en palabras de Mike Ashley, "las revistas más atractivas y brillantes" que existen. Esto se aplica tanto a las portadas, donde Goldsmith utilizó artistas como Alex Schomburg y Leo Summers, como al contenido. [1] Ashley también describe Fantastic como la "primera revista de fantasía" durante el mandato de Goldsmith; en ese momento, la única otra revista centrada específicamente en la ficción fantástica era la británica Science Fantasy . [8]
Sin embargo, los gustos de Goldsmith eran demasiado diversos para que Fantastic se limitara al género fantástico, y su voluntad de comprar ficción que le gustara, independientemente de las expectativas del género, permitió que muchos nuevos escritores prosperaran en las páginas de Amazing y Fantastic . Escritores como Ursula K. Le Guin, Roger Zelazny y Thomas M. Disch le vendieron regularmente al comienzo de sus carreras [8] Le Guin comentó más tarde que Goldsmith era "un editor tan emprendedor y perspicaz como lo han sido las revistas de ciencia ficción". ". [31] No todas las elecciones de Goldsmith fueron universalmente populares entre los suscriptores de la revista: publicó regularmente ficción de David R. Bunch , por ejemplo, con críticas mixtas de los lectores. [8]
Wrzos convenció a Cohen de que tanto Amazing como Fantastic deberían incluir una nueva historia en cada número, en lugar de publicar únicamente reimpresiones; Goldsmith había dejado una acumulación de historias inéditas y Wrzos pudo alargarlas durante algún tiempo. Una de esas historias fue "Stardock" de Fritz Leiber , otra historia de Fafhrd y Gray Mouser , que apareció en el número de septiembre de 1965; Posteriormente fue nominado al Premio Hugo . Las reimpresiones fueron bien recibidas por los fanáticos, porque Wrzos pudo encontrar historias de buena calidad que no estaban disponibles excepto en las revistas originales, lo que significa que para muchos de los lectores de Fantastic eran material nuevo. Wrzos también reimprimió "La gente del círculo negro", una historia de Robert E. Howard de Weird Tales , en 1967, cuando las historias de Conan de Howard se estaban volviendo populares. [13]
Además de la acumulación de nuevas historias de la era de Ziff Davis, Wrzos pudo adquirir material nuevo. Se alegró especialmente de adquirir " For a Breath I Tarry ", de Roger Zelazny ; sin embargo, tuvo que esperar la aprobación de Cohen para sus adquisiciones. Cohen, quizás inseguro debido a la originalidad de la historia, retrasó hasta que apareciera en la revista británica New Worlds antes de aceptar publicarla. Wrzos comentó años después que "nunca le perdonaría [a Cohen] su timidez en ese momento". [13] Wrzos compró la primera historia de Doris Piserchia , "Rocket to Gehenna", y fue el primer editor en adquirir una historia de Dean Koontz . Tuvo que trabajar con Koontz para mejorarlo, y el retraso que esto provocó, además del lento calendario de publicación de nuevo material, hizo que Koontz apareciera impreso con "Soft Come the Dragons", en la revista Fantasy & Science Fiction de agosto de 1967 . antes de que "A Darkness in My Soul" apareciera en Fantastic de enero de 1968 . [13]
Después de la partida de Wrzos, Harrison y Malzberg tuvieron pocas oportunidades de remodelar la revista, ya que entre ellos solo asumieron la responsabilidad de un puñado de números antes de que Ted White asumiera el control. Sin embargo, Harrison imprimió la primera venta de James Tiptree , "Fault", en la edición de agosto de 1968; Una vez más, la lentitud del calendario significó que esta no fuera la primera aparición impresa de Tiptree. Harrison añadió una columna científica de Leon Stover , pero no pudo cambiar la posición de Cohen sobre las reimpresiones y, por lo tanto, no pudo imprimir mucha ficción nueva. Cuando Malzberg reemplazó a Harrison, publicó a John Sladek , Thomas M. Disch y James Sallis , todos ellos asociados con la ciencia ficción New Wave , pero su mandato fue demasiado corto para que tuviera un impacto significativo en la revista. [13]
White sólo podía ofrecer a sus escritores un centavo por palabra, lo que era sustancialmente menos que las revistas líderes en el campo: Analog Science Fiction y Fact pagaron cinco centavos, y Galaxy y Fantasy & Science Fiction pagaron tres. La mayoría de las historias sólo se presentaban a White una vez que los mercados mejor pagados las habían rechazado, pero entre los rechazados White a veces podía encontrar material experimental que le gustaba. Por ejemplo, Piers Anthony no había podido vender una de sus primeras novelas de fantasía, Hasan ; White vio una reseña del manuscrito y rápidamente lo adquirió para Fantastic , donde se publicó por entregas a partir de la edición de diciembre de 1969. [16] White también se ocupó de establecer relaciones con escritores más nuevos. White compró el primer cuento de Gordon Eklund , "Querida tía Annie", apareció en la edición de abril de 1970 y fue nominado al premio Nebula . Eklund no estaba dispuesto a convertirse en escritor a tiempo completo, a pesar de este éxito, debido a los riesgos financieros, por lo que White acordó comprar todo lo que Eklund escribiera, con la condición de que el propio Eklund creyera que era una buena historia. El resultado fue que gran parte de la ficción de Eklund apareció en Amazing and Fantastic durante los años siguientes. [32] Además del trabajo experimental, White pudo obtener material de algunos de los principales escritores de ciencia ficción de la época, incluidos Brian Aldiss y John Brunner . [16] White también adquirió algunos de los primeros trabajos de escritores que se hicieron más conocidos en otros campos: Roger Ebert vendió dos historias a principios de la década de 1970 a Fantastic ; el primero, "Después de la última misa", apareció en el número de febrero de 1972; y en 1975 White compró el segundo cuento de Ian McEwan , "Solid Geometry". Se incluyó en First Love, Last Rites , la primera colección de cuentos de McEwan, que ganó el premio Somerset Maugham en 1976. [16]
White había sido un fanático activo de la ciencia ficción antes de involucrarse profesionalmente en el campo, y aunque estimó que sólo 1 de cada 30 lectores eran fanáticos activos de la ciencia ficción, trató de utilizar esta base de fans para ayudar instando a los lectores a que le dieran su opinión y para ayudar con la distribución buscando las revistas en los quioscos locales. White quería presentar a artistas consagrados fuera del campo de la ciencia ficción, como Jeff Jones , Vaughn Bodē y Steve Hickman; sin embargo, la empresa tuvo que cargar con obras de arte baratas adquiridas de revistas europeas para utilizarlas en la portada y se le ordenó que las utilizara. [16] Encargó una tira cómica a Vaughn Bodé, pero Judy-Lynn Benjamin de Galaxy le superó la oferta ; Posteriormente les dijo a sus lectores que había vuelto a contratar a Bodé para realizar obras de arte de interiores, pero esto nunca se materializó. [33] [34] [35] En cambio, en diciembre de 1970 apareció una tira cómica de cuatro páginas de Jay Kinney ; Se planeó una segunda tira, de Art Spiegelman , pero nunca se publicó. [16] Finalmente, a White se le permitió encargar la portada original; publicó los primeros trabajos de Mike Hinge y Mike Kaluta hizo su primera venta profesional a Fantastic . Intentó contratar a Hinge como director de arte, pero esto fracasó y White ocupó el puesto él mismo, a veces usando el seudónimo de "J. Edwards". [dieciséis]
Debido a la mala distribución, Fantástico nunca pudo beneficiarse de la creciente popularidad del género fantástico , aunque White pudo publicar varias historias de escritores conocidos en el campo, incluida una novela corta sobre espadas y brujería de Dean R. Koontz , que apareció en la edición de octubre de 1970, y una historia de Elric escrita por Michael Moorcock en febrero de 1972. [8] [16] Una reposición del personaje de Robert E. Howard, Conan, en historias de L. Sprague de Camp y Lin Carter , logró aumentar ventas; La primera de estas historias apareció en agosto de 1972, y White informó que las ventas de ese número fueron mayores que las de cualquier otro número de Amazing or Fantastic ese año. Cada historia de Conan, según White, aumentó las ventas de ese número en 10.000 copias. White también publicó varias de las historias de Fafhrd y el Ratonero Gris de Fritz Leiber, y añadió "Sword and Sorcery" a la portada en 1975. [16] En el mismo año se lanzó una revista complementaria, Sword & Sorcery Annual , pero el primer número Fue el único que apareció. [8]
La calidad de la revista se mantuvo alta incluso cuando la tensión financiera aumentaba a fines de la década de 1970. White adquirió portadas de Stephen Fabian y Douglas Beekman, e historias de algunos de la nueva generación de escritores de ciencia ficción, como George RR Martin y Charles Sheffield . [16] White partió en noviembre de 1978, pero el primer número de Fantastic bajo el control editorial de Elinor Mavor fue en abril de 1979. Debido a que White había devuelto historias no vendidas, tenía muy poco con qué trabajar y se vio obligada a llenar la revista con reimpresiones. Esto provocó un nuevo conflicto con la comunidad de ciencia ficción, que ella hizo todo lo posible por desactivar. En una convención de 1979 conoció a Harlan Ellison , quien se quejaba de la política de reimpresión; ella explicó que era temporal y logró que él aceptara contribuir con historias, publicando dos piezas suyas en Amazing durante los siguientes tres años. El número de enero de 1980 de Fantastic (el cuarto número de Mavor) fue el último en contener historias reimpresas. [20] Una vez que se eliminaron las reimpresiones, Mavor pudo encontrar nuevos escritores con quienes trabajar, incluidos Brad Linaweaver y John E. Stith , quienes vendieron sus primeras historias a Fantastic . [20] El último año de Fantastic ha mostrado "una mejora constante en el contenido", según Mike Ashley, que cita en particular Daemon , una historia gráfica serializada, ilustrada por Stephen Fabian. Sin embargo, a finales de 1980 la existencia independiente de Fantastic cesó y se fusionó con Amazing . [20]
La siguiente lista indica la persona que actuaba como editor. En algunos casos, como al comienzo del mandato de Cele Goldsmith, el editor oficial no era la misma persona; Los detalles se dan arriba. [36]
El título cambió varias veces y con frecuencia se daba de manera inconsistente entre la portada, el lomo, las indicaciones y el encabezado. [17] [37]
La siguiente tabla muestra qué números aparecieron y de qué editorial. [17] [36]
Una edición británica publicada por Thorpe & Porter tuvo ocho números bimestrales desde diciembre de 1953 hasta febrero de 1955; Los números no estaban fechados en la portada. Estos corresponden a los números estadounidenses de septiembre/octubre de 1953 a diciembre de 1954, y fueron numerados como volumen 1, números del 1 al 8. [24] [36]
Fantastic tuvo el tamaño de un resumen durante toda su vida. El recuento de páginas comenzó en 160, pero bajó a 144 con el número de septiembre/octubre de 1953, y luego nuevamente a 128 páginas con el siguiente número, noviembre/diciembre de 1953. El número de julio de 1960 tenía 144 páginas, pero aparte de ese número, el El recuento de páginas se mantuvo en 128 hasta septiembre de 1965, cuando aumentó a 160. En enero de 1968 volvió a bajar a 144 páginas y bajó a 128 páginas desde febrero de 1971 hasta el final de su publicación. La primera emisión tenía un precio de 35 centavos; a partir de entonces el precio subió de la siguiente manera: 50 centavos en mayo de 1963, 60 centavos en diciembre de 1969, 75 centavos en julio de 1974, 1 dólar en octubre de 1975, 1,25 dólares en abril de 1978 y finalmente 1,50 dólares desde abril de 1979 hasta la última emisión. [36]
Se han publicado tres antologías de cuentos fantásticos . Tenga en cuenta que Time Untamed contiene historias que se publicaron en Fantastic durante sus años de reimpresión, pero que no necesariamente aparecieron allí por primera vez. [8] [36]
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