Enrico Cecchetti ( pronunciación italiana: [enˈriːko tʃekˈketti] ; 21 de junio de 1850 - 13 de noviembre de 1928) fue un bailarín de ballet italiano, mimo y fundador del método Cecchetti . [1] Hijo de dos bailarines de Civitanova Marche , nació en el vestuario del Teatro Tordinona de Roma. Después de una ilustre carrera como bailarín en Europa, fue a bailar para el Ballet Imperial en San Petersburgo , Rusia, donde perfeccionó aún más sus habilidades. Cecchetti fue elogiado por su agilidad y fuerza en sus actuaciones, así como por sus habilidades técnicas en la danza. [2] En 1888, era ampliamente aceptado como el mayor virtuoso del ballet del mundo.
Después de una prestigiosa carrera en Rusia, donde interpretó papeles como el Pájaro Azul y Carabosse en la obra maestra de Petipa, La Bella Durmiente , se dedicó a la enseñanza. Algunos de sus alumnos incluyeron otros bailarines notables del Ballet Imperial , como: Anna Pavlova , Léonide Massine y Vaslav Nijinsky . Mientras estuvo en Londres en 1920, brindó instrucción a la bailarina estadounidense Ruth Page [3] y a Ninette de Valois . [4] También volvió a montar muchos ballets, incluida la versión definitiva de Coppélia de Petipa en 1894, en la que se basan casi todas las versiones modernas de la obra. (Esta versión fue anotada a principios del siglo XX y hoy forma parte de la Colección Sergeyev ). Mientras daba una clase, Cecchetti se desplomó y murió al día siguiente, el 13 de noviembre de 1928.
Cambios en la coreografía de las variaciones masculinas que aparecen en las obras del repertorio del Ballet Imperial. En 1890, Cecchetti actuó en la innovadora producción de La Bella Durmiente , donde su interpretación del Pájaro Azul causó sensación en el público del Teatro Mariinsky . La coreografía del Pájaro Azul ha desafiado a los bailarines hasta el día de hoy.
Cecchetti dejó el Ballet Imperial en 1902 para aceptar la dirección de la Escuela de Ballet Imperial en Varsovia , Polonia, entonces parte del Imperio Ruso. Su gala de despedida en el Teatro Mariinsky contó con la participación de todas las principales bailarinas de la época, muchas de las cuales eran sus alumnas. Para que todos le rindieran homenaje, se interpretó el Paquita Grand pas classique, con la inclusión de los solos favoritos de todas las bailarinas participantes. Esto llevó a la tradición de incluir un largo conjunto de variaciones para varias bailarinas.
En 1919, Cecchetti actuó en la representación inaugural del ballet, La Boutique fantasque , en Londres, apareciendo en el papel del comerciante. [5]
En 1887 Cecchetti actuó en San Petersburgo donde Ivan Vsevolozhsky , el director del Teatro Mariinsky , lo vio actuar. Quedó tan impresionado con Cecchetti que inmediatamente lo contrató como bailarín principal del teatro. [6] Esto era extremadamente raro en ese momento porque normalmente a los bailarines se les pedía que se unieran a una compañía de un nivel inferior.
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Con la introducción de las zapatillas de punta a principios del siglo XIX, el ballet estuvo dominado por artistas femeninas que utilizaban la técnica de las puntas . [7] En muchos sentidos, la técnica masculina se había reducido al papel de un actor cuyas responsabilidades como bailarín quedaban relegadas a un sirviente que acompañaba a la bailarina. [8] Cecchetti inmediatamente comenzó a transformar los roles tradicionalmente conservadores del bailarín, haciendo cambios drásticos en la coreografía de las variaciones masculinas que aparecen en las obras del repertorio del Ballet Imperial. En 1890, Cecchetti actuó en la innovadora producción de La Bella Durmiente , donde su interpretación del Pájaro Azul causó sensación en el auditorio del Teatro Mariinsky . La coreografía del Pájaro Azul ha desafiado a los bailarines hasta el día de hoy.
Cecchetti dejó el ballet Imperial en 1902 para aceptar la dirección de la Escuela de Ballet Imperial en Varsovia, Polonia. Su gala de despedida en el Teatro Mariinsky contó con la participación de todas las principales bailarinas de la época, muchas de las cuales eran sus alumnas. Para que todos le rindieran homenaje, se interpretó el Paquita Grand pas classique con la inclusión de los solos favoritos de todas las bailarinas participantes. Esto llevó a la tradición de incluir un largo conjunto de variaciones para varias bailarinas.
En 1919, Cecchetti actuó en la presentación inaugural del ballet La Boutique fantasque en Londres, apareciendo en el papel del comerciante. [5]
En la tradición del ballet clásico, las técnicas y partes se enseñan directamente, de persona a persona. La técnica pasó directamente a Enrico Cecchetti, ya que fue enseñada por Giovanni Lepri en Florencia , [9] quien a su vez fue enseñada por Carlo Blasis y la línea se remonta a Beauchamp, el primer maestro de ballet en la corte de Luis XIV. . Cecchetti también estudió con otros dos colegas de su padre: Cesare Coppini, que trabajaba en La Scala de Milán, y Filippo Taglioni , padre de la bailarina Maria Taglioni . Todos ellos habían sido alumnos de Carlo Blasis, que enseñaba en La Scala de Milán. Allí aplicó el método explicado en el libro Traité élémentaire, théorique et pratique de l'art de la danse , publicado en 1820. También el método Cecchetti fue transmitido directamente por sus antiguos alumnos, como Laura Wilson. [10]
En 1925, Arturo Toscanini nombró al maestro Cecchetti director de la escuela de danza del teatro La Scala . [9] Dos años más tarde, Cecchetti quedó profundamente afectado por la muerte de su esposa y murió en Milán el 13 de noviembre de 1928.
Cecchetti creó una técnica de ballet que ahora se conoce como método Cecchetti. Esta técnica es popular entre los profesores de ballet pasados y presentes, y sigue siendo fresca y contemporánea. [11] Después de la muerte de Cecchetti, Cyril Beaumont, Stanislas Idzikowsky, Margaret Craske y Derra de Moroda decidieron codificar el método de Cecchetti para que los profesores de ballet pudieran seguir utilizándolo para perfeccionar la técnica de los bailarines de ballet. [12] [13] Según el Método Cecchetti, los bailarines siguen rutinas estrictas y ejercicios diarios para desarrollar habilidades integrales que apoyen el aprendizaje y la interpretación de todo tipo de danza. [13] Este método de formación es utilizado por muchas compañías de ballet de todo el mundo, incluido el Ballet Nacional de Canadá y la Escuela de Ballet Mont Albert en Melbourne, Australia .
Entre sus alumnos notables se encontraban: Anna Pavlova, Cia Fornaroli, Pierina Legnani , Léonide Massine , Attilia Radice , Vaslav Nijinsky , Tamara Karsavina , Dame Ninette de Valois , Dame Marie Rambert , Gisella Caccialanza , Vincenzo Celli , Luigi Albertieri, Dame Alicia Markova , Olga Preobrajenskaja , Matilda Kšesinskaja , Serge Lifar , George Balanchine , Ruth Page . [3]
Como bailarín y coreógrafo, creó e interpretó al Eunuco en la Scheherazade (1910) de Michel Fokine , a Kostchei en El pájaro de fuego (1910) y al Mago en Petrushka .
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