David Izenzon (17 de mayo de 1932 - 8 de octubre de 1979) [1] fue un contrabajista de jazz estadounidense .
Izenzon nació en Pittsburgh , Pensilvania , Estados Unidos. [1] Se graduó en el Instituto Tecnológico Carnegie, ahora Universidad Carnegie Mellon, y más tarde obtuvo una maestría en la Escuela de Música de Manhattan. [2]
Izenzon comenzó a tocar el contrabajo a la edad de veinticuatro años. [3] Tocó en su ciudad natal antes de mudarse a la ciudad de Nueva York en 1961 [3] donde tocó con Paul Bley , Archie Shepp , Sonny Rollins y Bill Dixon . Es mejor conocido por su asociación con Ornette Coleman , que comenzó en octubre de 1961. [3] Tocó en el concierto de Coleman en Town Hall, 1962 y tocó con él con frecuencia desde 1965 hasta 1968, [3] a menudo en formato de trío con el baterista Charles Moffett . Durante este tiempo, Izenzon también grabó con Harold McNair y Yoko Ono . De 1968 a 1971, enseñó historia de la música en el Bronx Community College y tocó con Perry Robinson y Paul Motian , [3] pero redujo su tiempo en la música en 1972 cuando su hijo enfermó. [1] En 1973, Izenzon recibió un doctorado. en psicoterapia de la Universidad Northwestern . [1] Al año siguiente, cofundó Potsmokers Anonymous con su esposa, Pearl. [4] En 1975 compuso una ópera de jazz titulada How Music Can Save the World , dedicada a quienes ayudaron a su hijo a recuperarse. [1] A partir de 1977, Izenzon volvió a trabajar con Coleman y Motian, hasta su muerte en 1979.
Izenzon sufrió un ataque cardíaco y falleció al llegar al Hospital Bellevue de la ciudad de Nueva York . [2] Le sobrevivieron su esposa y dos hijos. [2]
El bajista John Lindberg dedicó su álbum de 1997 Offers for Luminosity a Izenzon.
En su libro El principio de la libertad , John Litweiler elogió la forma de tocar de Izenzon:
David Izenzon aportó un gran avance a la interpretación del bajo en el jazz y a la estructura del conjunto de jazz... Tradicionalmente, el papel del bajo en el jazz había sido el de fundamentar el pulso del conjunto... Pero Izenzon era tan propenso a proporcionar línea melódica como pulso, evitando la referencia rítmica directa, contradiciendo los tempos de sus compañeros y tocando arco al menos con tanta frecuencia como pizzicato. La genialidad de la música de Izenzon es que no se convirtió en una voz independiente en el trío [de Coleman]; su fina sensibilidad creó tensión de conjunto de modo que en una interpretación discursiva... Izenzon se convierte en una fuente de unidad... Después de la autodramatización de Mingus y LaFaro, es una paradoja que Izenzon, el más activo de los virtuosos del bajo, suene tan completamente sin esfuerzo. No te abruma su velocidad; su música fluye tan natural y líricamente, sin excesos, que incluso su difuminación del tono no parece extrema. Izenzon se dedicó especialmente al sonido del bajo. En una época en la que la amplificación electrónica se estaba convirtiendo en estándar para los bajistas de jazz, él no utilizaba amplificador aunque tocaba suavemente; además, su experiencia tanto en jazz como en técnicas clásicas contemporáneas le proporcionaba un amplio rango expresivo. [5]
Con Barry Altschul y Perry Robinson
Con Jaki Byard
Con Ornette Coleman
Con Steve Kuhn y Toshiko Akiyoshi
Con Harold McNair
Con Paul Motian
Con Yoko Ono
Con Joseph Scianni
Con Archie Shepp
Con Sonny Rollins
Con Bob Thiele