« Episodio 2 », también conocido como « Zen, o la habilidad para atrapar a un asesino », [nb 1] es el tercer episodio de la primera temporada de la serie de televisión de misterio estadounidense Twin Peaks . El episodio fue escrito por los creadores de la serie David Lynch y Mark Frost , y dirigido por Lynch. Cuenta con los habituales de la serie Kyle MacLachlan , Michael Ontkean , Ray Wise y Richard Beymer ; y presenta a Michael J. Anderson como El hombre de otro lugar , Miguel Ferrer como Albert Rosenfield y David Patrick Kelly como Jerry Horne .
Twin Peaks se centra en la investigación del asesinato de la colegiala Laura Palmer ( Sheryl Lee ), en el pequeño pueblo rural del estado de Washington que da nombre a la serie. En este episodio, el agente del FBI Dale Cooper (MacLachlan) le cuenta al sheriff Truman (Ontkean) y a sus agentes sobre un método único para reducir el número de sospechosos de la muerte de Palmer. Mientras tanto, el cínico colega de Cooper, Albert Rosenfield (Ferrer), llega al pueblo, y Cooper tiene un extraño sueño que eleva la investigación del asesinato a un nuevo nivel.
El "Episodio 2" se emitió por primera vez el 19 de abril de 1990 en la cadena American Broadcasting Company (ABC) y fue visto por una audiencia de 19,2 millones de hogares en los Estados Unidos, lo que equivale aproximadamente al 21 por ciento de la audiencia disponible. El "Episodio 2" ha sido bien recibido desde su emisión inicial y los críticos lo consideran un episodio de televisión innovador. Desde entonces, ha influido y ha sido parodiado por varias series de televisión posteriores. Las lecturas académicas del episodio han destacado su representación de la heurística , el conocimiento a priori y los matices sexuales de las acciones de varios personajes.
El pequeño pueblo ficticio de Twin Peaks, Washington, ha quedado conmocionado por el asesinato de la colegiala Laura Palmer ( Sheryl Lee ) y el intento de asesinato de su compañera de clase Ronette Pulaski ( Phoebe Augustine ). El agente especial del FBI Dale Cooper ( Kyle MacLachlan ) ha llegado al pueblo para investigar, y las sospechas iniciales han recaído sobre el novio de Palmer, Bobby Briggs ( Dana Ashbrook ), y el hombre con el que ella engañaba a Briggs, James Hurley ( James Marshall ). Sin embargo, otros habitantes del pueblo tienen sus propias sospechas: el violento camionero traficante de drogas Leo Johnson ( Eric Da Re ) es visto como un posible sospechoso. [3] [4]
La familia Horne (Ben ( Richard Beymer ), Audrey ( Sherilyn Fenn ) y Johnny (Robert Bauer)) está cenando cuando son interrumpidos por el hermano de Ben, Jerry ( David Patrick Kelly ). Los hermanos comparten baguettes de queso brie y mantequilla mientras Ben le cuenta a Jerry sobre el asesinato de Laura Palmer y el fracaso del proyecto Ghostwood. Deciden visitar One Eyed Jacks, un casino y burdel al otro lado de la frontera entre Canadá y Estados Unidos , donde Ben gana un lanzamiento de moneda para determinar quién será el primero en acostarse con la prostituta más nueva.
Bobby Briggs y Mike Nelson (Gary Hershberger) se adentran en el bosque para recoger un cargamento oculto de cocaína, pero son emboscados por Leo Johnson, que les exige los 10.000 dólares que le deben. Leo también insinúa que sospecha que alguien se ha acostado con su esposa Shelly ( Mädchen Amick ), y luego asusta a la pareja. Cuando Bobby visita a Shelly en su casa al día siguiente, descubre que Leo la ha golpeado.
Dale Cooper recibe una llamada telefónica de Hawk ( Michael Horse ) sobre un hombre manco visto en la cama del hospital de Ronette Pulaski. A la mañana siguiente, Cooper reúne al sheriff Truman ( Michael Ontkean ), los agentes Hawk y Brennan ( Harry Goaz ) y Lucy Moran ( Kimmy Robertson ) en un claro del bosque para demostrar su inusual enfoque para eliminar sospechosos de su investigación. A medida que se lee el nombre de cada sospechoso de una lista, Cooper lanza una piedra a una botella colocada a 60 pies y 6 pulgadas (18,44 m) de distancia. Cada vez que golpea la botella con una piedra, considera que el nombre leído anteriormente es de interés para el caso. El método apunta su sospecha hacia Leo Johnson y el psiquiatra Lawrence Jacoby ( Russ Tamblyn ). El agente del FBI compañero de Dale, Albert Rosenfield ( Miguel Ferrer ), llega más tarde e inmediatamente causa fricción con Truman.
James Hurley y Donna Hayward ( Lara Flynn Boyle ) hablan sobre su nueva relación y se besan apasionadamente en el sofá de Donna. En otro lugar, Leland Palmer ( Ray Wise ), que todavía está de luto por la muerte de Laura, baila en su sala de estar, sollozando y sosteniendo un retrato de Laura mientras lo hace. Rompe el marco de la foto y se corta las manos, mientras su esposa Sarah ( Grace Zabriskie ) le grita que pare.
Cooper se retira a la cama en su habitación de hotel y tiene un extraño sueño en el que aparece el hombre manco, que se identifica como MIKE, y BOB , que jura "volver a matar". Cooper sueña que está en una habitación con cortinas rojas. El hombre de otro lugar ( Michael J. Anderson ) y Laura Palmer le hablan de forma discordante y descoordinada, antes de que Laura se incline para susurrarle al oído. Cooper se despierta, llama por teléfono a Harry y declara que sabe quién es el asesino.
Todo el mundo ha tenido esa experiencia, como tener una conversación bajo los efectos de algo a altas horas de la noche. Llegas a un punto en el que parece que sabes algo. Y a la mañana siguiente, o bien te parece absurdo o bien lo has olvidado... Fue una pequeña apertura a algo misterioso y tentador.
—David Lynch sobre el final engañoso del episodio, en 2005. [5]
"Episodio 2" fue el segundo episodio de la serie dirigido por el creador de la serie David Lynch , quien también dirigió " Pilot ", y dirigiría otros cuatro episodios durante la primera temporada de Twin Peaks . [6] El episodio fue escrito tanto por Lynch como por el cocreador Mark Frost ; la pareja había coescrito los dos episodios anteriores. Frost escribiría otros ocho guiones para la serie después del "Episodio 2", [7] mientras que Lynch escribiría solo un episodio: la entrega de apertura de la segunda temporada, " Episodio 8 ". [8]
El "Episodio 2" presenta al personaje de El hombre de otro lugar, interpretado por Michael J. Anderson. La Habitación Roja que se ve en la escena final del episodio fue creada desde cero por Lynch para el lanzamiento europeo de "Pilot", y originalmente no estaba destinada a ser parte de la serie estadounidense. Lynch estaba tan satisfecho con el resultado que decidió incorporarla a la serie regular. La Habitación Roja más tarde se revelaría como una sala de espera para la Logia Negra , una dimensión mística que bordea la ciudad de Twin Peaks. [9] Lynch afirma haber concebido la mayor parte de la secuencia mientras se apoyaba en su automóvil en una noche fría mientras su chasis estaba caliente y asociaba ideas libremente . [10] El director conoció a Anderson en 1987 mientras continuaba trabajando en Ronnie Rocket , un proyecto cinematográfico planeado sobre "electricidad y un tipo de un metro con cabello rojo" que finalmente fue descartado. [11] Pensó en Anderson inmediatamente después de concebir la Logia Negra. [10]
Miguel Ferrer, que hizo su primera aparición como Albert Rosenfield en este episodio, había conocido a Lynch mientras trabajaba en otro proyecto cinematográfico que tampoco se realizó. Lynch recordó a Ferrer cuando estaba haciendo el casting de Twin Peaks , y le envió los guiones tanto del " Episodio 1 " como del "Episodio 2". Ferrer encontró los guiones difíciles de entender hasta que Frost le dio una grabación de "Pilot", que aclaró la confusión del actor. [12]
El diálogo que se escucha en la secuencia del sueño utiliza una forma distintiva de hablar al revés. Esto se logró grabando la línea de los actores fonéticamente invertida y reproduciendo este audio al revés. David Lynch había comenzado a experimentar con la técnica en 1971, y originalmente había planeado usarla en su primer largometraje de 1977, Eraserhead , antes de que finalmente encontrara uso en este episodio. [13] Al describir el proceso de aprender sus líneas al revés, Anderson señala que primero trabajó los fonemas de cada palabra en lugar de simplemente leerla al revés, y descartó la inflexión de cualquier palabra dada, ya que esto ayudó a reforzar el efecto discordante del resultado final. [14] El audio invertido también fue alterado con un ligero efecto de reverberación . [15] Se requirió que los actores realizaran sus movimientos al revés, ya que los elementos de la escena se invertirían por completo. [16]
Frank Byers, el director de fotografía del episodio , ha declarado que la principal inspiración para su elección de utilizar lentes gran angular e iluminación suave durante todo el episodio fue la película de Orson Welles de 1958 Sed de mal . [17] Byers también evitó el uso de iluminación adicional más allá de la que sentía que era necesaria, y eligió trabajar principalmente con la luz natural de la ubicación o el escenario en cuestión, e iluminar la escena desde el suelo cuando se necesitaba luz adicional. [18] La ubicación utilizada para One Eyed Jacks apareció solo en otro episodio de la serie después de su aparición aquí, con imágenes de ambos filmadas el mismo día. Cuando se revisó el escenario en la segunda temporada de la serie, se construyó un set para representar otra parte del edificio. [19] Los miembros femeninos del elenco fueron iluminados deliberadamente con una iluminación suave desde una distancia cercana, ya que esto ayudó a crear una "capa de inocencia y comodidad". [20]
Kimmy Robertson, que interpreta a la recepcionista de la oficina del sheriff Lucy Moran, ha descrito el estilo de dirección de Lynch como hipnótico, y ha descubierto que su método de preguntas y respuestas para discutir las escenas con el elenco era único entre los directores con los que había trabajado. [21] Robertson también señaló que durante la filmación del lanzamiento de piedras de Cooper, Lynch "sentó [al elenco] y le dijo a Kyle que iba a golpear la botella... Kyle la golpeó y todos se asustaron. Fue como si David usara el poder del universo". [21]
Las escenas del "Episodio 2", especialmente la escena del lanzamiento de piedras en el bosque, han sido citadas como la introducción de un lado espiritual del personaje de Dale Cooper, que también se expondría en el posterior " Episodio 16 ". [22] Simon Riches, en un ensayo incluido en The Philosophy of David Lynch , ha señalado que la secuencia del sueño de la Habitación Roja es un ejemplo de la dificultad de racionalizar el conocimiento a priori : la "falta de evidencia empírica de que ... exista una facultad de intuición" en la mente está representada aquí por la "no física", onírica Habitación Roja. [22] El enfoque heurístico de Cooper "evita deliberadamente el aparato deductivo rutinario de la lógica, las pistas o los músculos". [23] El hecho de que el protagonista de la serie adopte esta manera intuitiva de deducción pone a Twin Peaks "en desacuerdo con la tendencia naturalista en la filosofía analítica ". [22] Este enfoque onírico es un sello distintivo de Lynch, quien, según Greg Olson en su libro Beautiful Dark , "siempre se ha identificado como un artista en primer lugar, un hombre fascinado por los reinos espirituales que está comprometido a expresar su vida interior". [24]
La dependencia del episodio del surrealismo también ha sido vista como sintomática de "un alejamiento más amplio del realismo social dentro del drama televisivo". [25] El episodio hace uso de fuertes señales de color y ángulos de cámara inusuales; en particular, Helen Wheatley, autora de Gothic Television , describe la paleta de colores marrones y las tomas de ángulo bajo utilizadas para encuadrar a ciertos personajes como la creación de "un estado de ánimo de terror doméstico". [26] El baile de Palmer mientras sostiene la foto de su hija ha sido visto como "una metáfora consagrada por el tiempo para el matrimonio", una "ronda incestuosa" que insinúa su pasado abusivo. [24] Tanto el incesto como la sexualidad violenta se convertirían en temas recurrentes para la serie, ejemplos de los cuales incluyen el posterior asesinato de Palmer y el posible abuso sexual de su sobrina Maddy y el encuentro involuntario de Benjamin Horne con el incesto con su hija enmascarada en el burdel One-Eyed Jacks. [27] [28] [29]
El "Episodio 2" se emitió por primera vez en la cadena ABC el 19 de abril de 1990. La emisión inicial fue vista por 12,1 millones de hogares en los Estados Unidos, lo que representó el 21 por ciento de la audiencia disponible y el 13,1 por ciento de todos los hogares del país. [30] [nb 2] Esto representó una caída en las cifras de audiencia con respecto al episodio anterior, "Episodio 1", que fue visto por 14,9 millones de hogares, o el 27 por ciento de la audiencia disponible. [31] La transmisión inspiró varias quejas sobre los matices sexuales de la escena en la que los personajes de Ben y Jerry Horne comen sándwiches de baguette. [32]
El episodio ha sido bien recibido por la crítica. Escribiendo para The Boston Globe , Gail Caldwell comparó el guion de Lynch y Frost para el episodio con las obras de los escritores estadounidenses de mediados del siglo XX Sherwood Anderson , Flannery O'Connor y Truman Capote , describiéndolo como una "excavación del miedo y la locura que se esconden detrás de una apariencia ordinaria de pueblo pequeño". Caldwell también elogió la dirección de Lynch, encontrando que varias de las escenas "angustiosas" del episodio duraron la cantidad justa de tiempo para ser efectivas, y señaló que "la línea entre enfrentar el abismo y explotarlo es una que Lynch camina una y otra vez". [33] Escribiendo para The AV Club , Keith Phipps calificó el episodio con una A, llamándolo "una de las horas de televisión más peculiares jamás emitidas en una cadena". Elogió la representación del episodio de la Logia Negra, calificó la secuencia del sueño como "una de las películas más inquietantes que Lynch haya hecho jamás" y describió su representación como "un sistema sobrenatural extrañamente americano" que parece "completamente aterrador". [34] El escritor del AV Club Noel Murray sintió que el episodio se adentró "en un territorio televisivo previamente inexplorado", y que la secuencia climática del sueño de la Logia Negra llegó a ser vista como "el momento característico de la totalidad de Twin Peaks ". [9] Doralba Picerno de Den of Geek ha llamado al episodio "material televisivo verdaderamente innovador", destacando el uso de "imágenes surrealistas con raíces en el psicoanálisis". [35]
Al escribir para AllMovie , Andrea LeVasseur calificó el episodio con cuatro de cinco estrellas, lo llamó "memorable y fundamental", y describió el sueño de la Habitación Roja como "inolvidable". [36] Jen Chaney, que escribe para The Washington Post , ha llamado al episodio "el mejor de la serie". Chaney lo describió, y a la secuencia del sueño específicamente, como haber "convertido a Twin Peaks en un fenómeno de enfriadores de agua ", y señaló que puede haber inspirado a series posteriores como Los Soprano y Lost a "sentirse cómodos tomando riesgos con su audiencia". [37] Tom Shales de The Washington Post ha descrito la secuencia del sueño como "la escena que separó a los hombres de los niños", y señaló que polarizó aún más la audiencia de la serie, atrayendo a espectadores leales y alejando a otros. [38] La secuencia, y el episodio en su conjunto, atrajeron críticas negativas de Ed Siegel de The Boston Globe , quien sintió que la serie "perdió su magia" en este punto. [39] Siegel agregó que "cualquiera con menos de un semestre de Postminimalismo 101 o Absurdismo 102 puede inventar enanos bailarines, hombres mancos, detectives psíquicos, asesinos psicópatas, llamas en la sala de espera y pistas de incesto y necrofilia", y sintió que una dependencia del surrealismo hacía que Lynch pareciera un "caballo de un solo truco". [39]
El final del episodio fue parodiado en " ¿Quién le disparó al Sr. Burns? ", un episodio de dos partes de 1995 de Los Simpson , en el que Dale Cooper y El hombre de otro lugar fueron reemplazados por los personajes del Jefe Wiggum y Lisa Simpson , respectivamente. El discurso al revés y la sombra inexplicable que se mueve por una pared se incluyeron en la parodia, que tiene lugar en una recreación detallada de la Logia Negra. [40] [41]
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