Lotte Brand Philip
Nacida como cristiana de ascendencia judía, se resistió a la intimidación del Estado para abandonar Alemania y no se trasladó a Estados Unidos hasta 1941.
Aunque tenía un doctorado en historia del arte, carecía de experiencia docente significativa y tuvo dificultades para conseguir un puesto académico en Estados Unidos.
También dio conferencias en Bryn Mawr College y en la New School for Social Research de Nueva York en 1959-1960.
[a 1] Panofsky opinó que los paneles estaban destinados originalmente a tres obras de arte distintas y que, tras la muerte de Hubert, fueron terminados apresuradamente por Jan y combinados en una sola pieza[6] Brand Philip sentía que había otra explicación, pero la inspiración no llegó hasta unos 30 años después.
El retrato del padre del artista figuraba en varios inventarios de arte junto a un retrato de su madre, Barbara Holper, y se suponía que ambos formaban originalmente un díptico, pero las pinturas se habían separado en algún momento entre 1588 y 1628, y se desconocía la ubicación del retrato de Barbara.
Brand Philip observó que el cuadro de Núremberg tenía una gran similitud compositiva con el retrato del padre: tenían un tamaño y un esquema de colores similares[a 4] y los modelos estaban pintados sobre un fondo verde en la misma posición de oración, cada uno con un rosario en la mano.
[13] Los retratos se reunieron en la exposición de 2012 del Museo Nacional Germano "El primer Durero".
[14] En 1970 se casó con Otto H. Förster, director del Museo Wallraf-Richartz de Colonia.
[3][15][16] Brand Philip fue un reconocida experta en los campos del arte gótico y renacentista en el norte de Europa.
[2] Con motivo de su 75 cumpleaños, sus colegas celebraron su vida y obra con un festschrift tradicional: la publicación de Tribute to Lotte Brand Philip: Art Historian and Detective.
